Stony Brook University

no puede evitar un mirada “camp” — “camp” inconsciente en este caso—, sobre
la escena en cuestión, Lezama Lima nos vuelve a sorprender y a escurrírsenos
entre las manos. De repente, tras varias páginas de pizarrón y Klee, escribe por fin
un párrafo de un erotismo más reconocible que es, en sí mismo, otra declaración
de intenciones. Veámos:
Ynaca pasaba su rostro por todo el cuerpo de Cemí, sentía la sal de
sus escamas sudorosas. Sentía cómo el sudor del diálogo amoroso
nos convierte en peces. Ynaca restregaba su rostro en la humedad
de la espalda de Cemí y saboreaba la sal como si chupara un
pescado congelado. (343)
El párrafo rompe el tono y clausura el acto sexual. Asoma una lírica
bellísima: “el sudor del diálogo amoroso nos convierte en peces”. El lector quizás
piensa: ¿Por qué no haberlo escrito todo así? La respuesta viene dada por la
humorada final, otro giro de tuerca, un “camp” consciente que se burla de toda
gravedad y de toda “lírica bellísima”: “como si chupara un pescado congelado”.
No se trata de un estilo, como dijimos, sino una forma de formas o una astucia de
los estilos. Lezama Lima es ese pez que se nos escapa entre los dedos:
Ah, que tú escapes en el instante
en que ya habías alcanzado tu definición mejor. (Poesía completa 29)
Pero ni la escena ni la sorpresa han concluido. Acto seguido Ynaca Eco se
levanta y busca unas semillas (en referencia ahora, como es frecuente en Lezama
Lima, a la religión afrocubana 25 ), que regala a Cemí para aliviar el mal del asma.
Después, con la misma solemnidad, le viste “pieza a pieza” y repite sus conjuros.
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