Stony Brook University

(339). A Ynaca le parece incluso que con su acto debía asegurar “el tronco de la
nueva criatura en plena vigilancia del plexo solar” para evitar que su hijo naciera
asmático, como su padre, Cemí:
Aquí Ynaca se movía con extremo cuidado, como si quisiera
asegurar el plexo solar, sin posibilidades de ahogo. Procuraba
llenar la boca de Cemí con un aliento caliente. (340)
La escena alcanza su espasmo—como es natural—en las siguientes
páginas, donde toda trama desaparece y cualquier descripción figurativa de los
personajes queda borrada. El foco narrativo se desplaza hasta esa pizarra
cambiante en la que colores y formas organizan una suerte de estética pictórica
que recuerda a Paul Klee, si acaso. Pareciera que la descripción del encuentro
sexual se ejercitara a oscuras y que Lezama Lima quisiera transportarnos al hecho
mismo, al interior del mundo sensorial de Ynaca Eco y José Cemí, allí donde toda
experiencia se transforma en piel, en tacto, en la desaparición de cualquier atisbo
de identidad o intelectualización, mas nunca en silencio. Lezama Lima ensaya
aquí una escritura que sólo puede leerse—paradoja máxima—con los ojos
cerrados y delirantes de la experiencia amorosa.
Los agrupamientos de color son alternados en las cuatro divisiones
de las cuatro en que ahora se divide el círculo. En las divisiones
van predominado en parejas alternando los verdes con rayas
blancas y fibrinas bermejas (…). (341)
Como siempre, la manera de dirigir la escritura en Lezama Lima
emprende un viaje de la luz a la oscuridad, un descenso hacia lo elemental, lo
176