Stony Brook University
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D) Poética de la contradicción<br />
14) Pero descendamos un poco, por si fuera necesario. Reparemos en que la<br />
sección anterior en modo alguno nos ha hecho tocar cielo, sino hollar fondo, allá<br />
donde la vida y la muerte se comprehenden sin resolverse jamás. Subrayemos una<br />
vez más que el “ascensus” o la iluminación que propugna la obra de Lezama Lima<br />
y que tiene a la Imagen Creadora por “sacramento”, precisa e integra la metáfora<br />
del descenso y, en todo caso, no se entiende sin lo que advertimos en las primeras<br />
páginas de este capítulo: la obra de Lezama Lima está basada en un sistema de<br />
contradicciones o en una lógica de la aporía. El ascenso y el descenso, la epifanía<br />
y la revelación, el dios oculto y la sacralidad que no se “evita” 15 , la vida y la<br />
muerte, lo mítico y lo psicológico, el simulacro premoderno y el excesivo<br />
develamiento, incluso lo grave y lo humorístico, etc, marcan una literatura en un<br />
estado voluntario de permanente tensión que los primeros versos del poema<br />
titulado “Discordias” aciertan a recoger:<br />
De la contradicción de las contradicciones,<br />
la contradicción de la poesía,<br />
obtener con un poco de humo<br />
la respuesta resistente de la piedra<br />
y volver a la transparencia del agua<br />
que busca el caos sereno del océano<br />
dividido entre la continuidad que interroga<br />
y una interrupción que responde. (Poesía completa 373)<br />
Rayner María Rilke decía que la poesía aspira a “la pura rosa de la<br />
contradicción”. No debe extrañarnos entonces que el oxímoron—junto con la<br />
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