TRES PUNTOS, SUSPENSIVOS, SOBRE EL LIBRO ... - Boek 861
TRES PUNTOS, SUSPENSIVOS, SOBRE EL LIBRO ... - Boek 861 TRES PUNTOS, SUSPENSIVOS, SOBRE EL LIBRO ... - Boek 861
TRES PUNTOS, SUSPENSIVOS, SOBRE EL LIBRO OBJETO Un sugestivo y personal recorrido por las experiencias y las cualidades que se agrupan bajo la expresión “libro objeto”. Por:Guillermo Daghero(*) “El arte es, ustedes lo recuerdan, un ser marionetiesco, yámbicopentápodo, y -esta propiedad está refrendada también mitológicamente por la alusión a Pigmalión y su creatura- falto de hijos.” Paul Celan [1]
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<strong>TRES</strong> <strong>PUNTOS</strong>, <strong>SUSPENSIVOS</strong>,<br />
<strong>SOBRE</strong> <strong>EL</strong> <strong>LIBRO</strong> OBJETO<br />
Un sugestivo y personal recorrido por<br />
las experiencias y las cualidades que<br />
se agrupan bajo la expresión “libro<br />
objeto”.<br />
Por:Guillermo Daghero(*)<br />
“El arte es, ustedes lo recuerdan, un<br />
ser marionetiesco, yámbicopentápodo,<br />
y -esta propiedad está<br />
refrendada también mitológicamente<br />
por la alusión a Pigmalión y su<br />
creatura- falto de hijos.” Paul Celan<br />
[1]
UNO Varias son las vías de acceso al<br />
imaginario del librobjeto.<br />
Algunas consideraciones sobre el<br />
lugar que el objeto libro ocupa en el<br />
espectador, en el lector, nos enfrentan<br />
a un capítulo distinto del libro, donde<br />
se hace perceptible un lenguaje otro.<br />
Más universal, más ligado a la forma.<br />
Lugar de lo posible manipulable, de<br />
lo apenas verbal -en algunos casos- y<br />
extraño -en la mayoría. Puede<br />
pensarse en una categoría que tiene<br />
que ver con el ojo, con las lecturas y<br />
con la materialidad de la cosa.
Indicios de indicios. Los manuscritos<br />
impresos en papiros, rollos y<br />
pergaminos. Luego códices, hasta<br />
convertirse en libros de gran formato,<br />
poco manejables, adornados e<br />
ilustrados: “incunables” que no<br />
estaban destinados a la circulación<br />
del saber sino considerados objetos<br />
sagrados, cuidados, respetados como<br />
tales y sin difusión (casi).
Con la aparición del papel y el<br />
desarrollo de la industria papelera, el<br />
libro -tradicionalmente hablando- es<br />
concebido como instrumento de<br />
transmisión (¿?).<br />
Desde la literatura infantil aparecen<br />
las ediciones de libros para ver,<br />
algunos táctiles, otros, verdaderas<br />
piezas de orfebrería donde se mixtura<br />
el color de las imágenes, con una voz<br />
lectora y la posibilidad del armado de<br />
un mundo en cualquier sitio (libromaqueta)<br />
((”colección Walter<br />
Benjamin” [2] de libros antiguos para<br />
niños)).
La mirada hace del libro un objeto,<br />
una cosa: cuerpo ejemplar volumen<br />
libro.<br />
Aventurando algunos pareceres,<br />
cuántos libros posan y reposan<br />
acumulando partículas del ambiente<br />
convirtiéndose en librescas alimañas:<br />
libros no-leídos; libros pesados<br />
(libro-plomo); libro objeto de<br />
mudanzas (libros heredados).<br />
Cuántos otros en la mesa de luz, años<br />
enteros, vidas enteras: libro sagrado<br />
(?bibl-?), libro-ritual (misal), librosantuario<br />
(Mallarmé).
Libro leído = objeto abandonado:<br />
libro de culto.<br />
Libros y más libros parados,<br />
acostados (libro cerrado). Más y más<br />
letras muertas (libro de los muertos:<br />
escrito en papiro que acompañaba al<br />
muerto en la tumba).<br />
Cuántas veces nos encontramos en<br />
una librería y tentados por tantos,<br />
tenemos que decidir por adquirir un<br />
libro, un ejemplar de esa edición. Es<br />
ahí cuando la tapa (el container, el<br />
envase del contenido) juega en esa<br />
decisión con un entrar por los ojos.
Este pararse frente al objeto libro nos<br />
remite a un acto primario e instintivo<br />
donde el ojo y la mirada pelean-se.<br />
Encuéntrase in situ lo pequeño con lo<br />
grande. Los mundos. El ojo hace de<br />
órgano mapamundi (libro de la<br />
sabiduría) y ligero chequea el pasado<br />
del sujeto. La mirada es para<br />
adelante: la que ayuda a caminar, a<br />
ver lo que tenemos en frente.<br />
Hablar d e s p a c i o: el libro es aún<br />
inédito, el libro está agotado.<br />
Libro robado, desaparecido. El libro<br />
se ha prestado.
El ojo es el encargado del rutinario<br />
ejercicio de la mirada. Este<br />
acostumbramiento produce cierta<br />
madurez (más-duro) del objeto<br />
arrastrándolo a un campo visual.<br />
Podría decirse que un libro es objeto<br />
de sí mismo: un librobjeto = un<br />
objeto-libro (lugar ocupado en el<br />
espacio para pensar el lenguaje).<br />
DOS … “el arte -pareciera decirnos,<br />
con Cornell- lee siempre un libro<br />
interior que habla de la ciudad del
alma”, escribe María Negroni [3] en<br />
El arte del ladrón.<br />
Cecilia Vicuña, poeta y performer<br />
chilena, radicada en USA, trabaja<br />
desde los años „60 indistintamente<br />
con manuscritos, objetos, ediciones<br />
únicas, limitadas, seriadas y no<br />
seriadas sin perder sutilezas en<br />
cualquiera de sus resultados (en<br />
“Book No Book”, en the Woodland<br />
Pattern Book Center, en Milwaukee,<br />
USA, sept. 2001, reunía una<br />
selección de los libros realizados<br />
entre 1965 y 2001).
Dejar marcas sobre los renglones de<br />
una lámina de cebolla entonces…<br />
En los distinto haceres, suele<br />
utilizarse el libro como soporte:<br />
libros que se reconocen como objetos<br />
en forma de libro.<br />
Libro como recipiente. Libro de<br />
trabajo (Mark Lammert); librocomún-contenedor<br />
(de la traducción<br />
de 34 hojas escritas en reversos de<br />
facturas, hojas de almanaques y<br />
volantes, la editorial Gallimard<br />
publica dos libros -de los 526<br />
manuscritos en letra gótica
microscópica- de Robert Walser);<br />
libro-de-llevar (de bolsillo, fetiche,<br />
compañero: género de arte de<br />
viajeros) [4].<br />
Libro como formato ideal para<br />
mostrar: libro de escritores (edición<br />
de autor, libro original, libro único;<br />
edición diamante [príncipe: la<br />
primera de una obra]); libros de<br />
poesía (”5 metros de poesía”, libro<br />
acordeón de Carlos Oquendo de<br />
Amat, 1927); de poesía concreta<br />
(”Caixa Preta”, Augusto de Campos,<br />
1974); de poesía visual y sonora (”2<br />
ou + corpos no mesmo espaço”,
Arnaldo Antunes, 1997). Libros<br />
conceptuales; libros de intervención;<br />
libros de imágenes (Christian<br />
Boltanski); libros performáticos;<br />
libro-catálogo (libro de libros).<br />
Otro es el costado sutil y sensible del<br />
libro como objeto: libro que es por sí<br />
mismo una obra y no un medio de<br />
difusión de una obra. Libro de artista:<br />
categoría de las artes visuales que<br />
dentro de sus particularidades<br />
reconoce al poema-objeto (Joan<br />
Brossa) y al librobjeto; libros táctiles<br />
(Marie Orensanz); Librobjeto: libro
autónomo, pieza única, distinta y<br />
distante. A veces manipulable, otras,<br />
inmóvil (libro-bola de Gérard<br />
Duchême, colección Galerie Caroline<br />
Corre, París).<br />
Dicha taxonomía permite<br />
transparencias e inflexiones que<br />
remiten a obras algunas aunque el<br />
librobjeto esconda el ojo en su valor<br />
objetual.<br />
Un libro como objeto guarda su<br />
condición de auténtico. Al decir de<br />
Baudrillard: “autenticidad: (serfundado-en-sí-mismo)”…<br />
“habla del<br />
origen de la obra, de su fecha, de su
autor, de su signo” [5]. La condición<br />
de ser del librobjeto es-ser-obra<br />
(librobra). Objeto único, original;<br />
objeto de pasión, por ende objeto<br />
coleccionable (in útil).<br />
Lo visible en un librobjeto es la idea<br />
hecha a base de despojo y síntesis. El<br />
guiño reside en los elementos que lo<br />
componen, y de las muchas lecturas<br />
que puedan hacerse de sus materiales.<br />
Ahí la pupila del zahorí; las<br />
aproximaciones al blanco. Un<br />
librobjeto habla -sin decir palabra =<br />
mudo- de una obra cualquiera que
tiene como objeto ser visto,<br />
manipulado y pensado.<br />
<strong>TRES</strong> Libro raro: una rareza<br />
(”Pomelo” [6]; La Poesía Chilena<br />
[7]; Mar Paraguayo [8]“; “Instan”<br />
[9]; ) o pequeñas perlas editadas.<br />
Ediciones banales. Multiformes.<br />
Interdisciplinarias. Libros híbridos.<br />
“Ceci n´est pas un livre” [10].<br />
Más de uno se impacientó ante un<br />
librobjeto presagiando el destino del<br />
libro.<br />
“El libro no es una imagen del<br />
mundo, aún menos un significante<br />
(…). No nos hallamos frente a la
muerte del libro, sino frente a otra<br />
manera de leer. En un libro no hay<br />
nada que entender, pero hay mucho<br />
por utilizar.<br />
No hay nada que interpretar ni<br />
significar, sino mucho por<br />
experimentar. El libro debe formar<br />
máquina con alguna cosa, debe ser un<br />
pequeño útil sobre un exterior” [11].<br />
Muchos experimentan este hacerlibro<br />
como un saberlo-hacer-todo;<br />
como verdaderos “momentos de<br />
epifanía (… momentos particulares<br />
en que todo parece condensarse en su
máxima energía y plenitud …<br />
momento de deslumbramiento en la<br />
vida común, algo que quisiera retener<br />
las horas, que quisiera existir<br />
plenamente en un mundo cerrado,<br />
circular y feliz)” [12] de autor.<br />
Las más de las veces este hacer libro<br />
está emparentado a un pedido de<br />
ocasión, a una etapa experimental de<br />
autor paralela a su búsqueda o alguna<br />
tentativa de venta más accesible. El<br />
librobjeto entendido como recinto =<br />
mental (libro-condenado) es un don<br />
de pocos autores. Un género sin
crítica, sin ojos (casi)((descuidado)).<br />
Sin más calificativos, un librobjeto<br />
contiene lo que cualquier obra:<br />
fugacidad.<br />
Eddie<br />
Bajo este aire vale inventar un<br />
lenguaje moderno a través del<br />
lenguaje común.<br />
(*) Guillermo Daghero nace en la localidad de Oliva (Provincia de Córdoba), en el año 1967.<br />
Trabaja en la rehabilitación de la enfermedad mental a través de quehaceres artísticos. Ha<br />
publicado los siguientes libros: “La construcción”, (1996), edición de autor; “Buenos días a<br />
todos menos a uno” (1998), Ingenio Editorial; “la eme” (2000), Ingenio Editorial, y “h de<br />
hombre, de silla” (2002), junto a Natalia Blanch, edición limitada.
Notas:<br />
[1] Paul Celan: El meridiano, traducción y notas de Pablo Oyarzun Robles, Intemperie<br />
Ediciones, Santiago, 1997.<br />
[2] Walter Benjamin: Escritos, La literatura infantil, los niños y los jóvenes, Ed. Nueva Visión,<br />
Buenos Aires, 1989.<br />
[3] Charles Simic: Totemismo y otros poemas (sobre el arte de Joseph Cornell), Alción Editora,<br />
Córdoba, 2000.<br />
[4] Enrique Vila-Matas: Historia Abreviada de la literatura Portátil, Anagrama, Barcelona,<br />
1996.<br />
[5] Jean Baudrillard: El Sistema de los Objetos, Siglo Veintiuno Editores, México,1997.<br />
[6] Yoko Ono: Pomelo, Ediciones de la Flor, Buenos Aires, 1970.<br />
[7] Juan Luis Martínez: La Poesía Chilena, Ed. Archivo, Santiago, 1978 (dicha edición consiste<br />
en una caja negra [500 ejemplares. 399 numerados] que en su interior contiene una bolsita con<br />
tierra, le sigue un escrito breve y varias partidas de defunción acompañadas al dorso de la<br />
bandera de Chile).<br />
[8] Wilson Bueno: Mar Paraguayo, Intemperie Ediciones, Santiago, 2001. A modo de prólogo<br />
de esta edición Néstor Perlongher dice que “Mar Paraguayo no es un poema para contarse por<br />
teléfono”. M.P. es una excelente obra escrita de otra forma. Al nombrarlo como libro raro, es<br />
sólo para hacer hincapié en la invención de un lenguaje (que puede entenderse como lenguaje<br />
otro) y desmitificar algunas prioridades de juicio de valor estético para encasillar los libros.<br />
[9] Cecília Vicuña: Instan, Kelsey St. Press, 2002.<br />
[10] “Esto no es un libro” (tr.) LIVRES D´ARTISTES -Collection Semaphore, Centre Georges<br />
Pompidou/BPI et Editions Herscher, París, 1985.<br />
[11] Gilles Deleuze y Félix Guattari: Rizoma, Pretextos, Valencia, 1980.<br />
[12] Carlito Azevedo: Sublunar, prólogo de Heitor Ferraz Mello, colección bikebik, tsé-tsé,<br />
Buenos Aires, 2002.<br />
(*) SE ADJUNTAN IMAGENES DE LOS ARCHIVOS D<strong>EL</strong> TDS/ LIBERazione<br />
http://parafrenia.wordpress.com/2008/09/30/trespuntos-suspensivos-sobre-el-libro-objeto/