E Lichtbericht 85 - Erco

Donde las casas bailan en el cielo
China – un «El dorado» para la arqui tectura
y el urbanismo
por el Dr. Oliver Herwig
El punto de partida: una excavadora derriba
un muro de ladrillo, el polvo se arremolina,
la madera se astilla. Mañana surgirá
algo nuevo. Algo grande, luminoso. Tal
vez un centro comercial. O un complejo
de oficinas. El Imperio del Centro vibra de
energía.
«Los problemas de la construcción
actuales son enormes» 1 , se quejaba ya en
1956 Margarete Schütte-Lihotzky tras un
viaje a Asia, y se explaya sobre las dimensiones
de un país que empequeñece todas
las experiencias europeas. La afamada
arquitecta necesita una docena de comparaciones
simplemente para transmitir una
idea aprehensible del Imperio del Centro:
«Resolver tan sólo los problemas urbanísticos
más apremiantes en un país así», concluye,
«resulta una tarea inimaginablemente
difícil y vasta, incluso en una economía
planificada.» ¿Economía planificada? Hoy
en día, nada podría estar más lejos de la
realidad. El dragón ha desarrollado rasgos
turbocapitalistas. Cifras de crecimiento
de dos dígitos, superávits de exportación
gigantescos, auge bursátil.
Semejante transformación requiere símbolos.
China se engalana con los iconos
de la cultura urbanística internacional:
edificios de oficinas, torres de televisión,
museos, instalaciones deportivas, incluso
parlamentos regionales y ciudades enteras
tomados del tablero de dibujos de proyectistas
estadounidenses, japoneses o europeos.
No pasa un mes sin que surjan del
suelo proyectos espectaculares como, por
ejemplo, la sede bursátil Shenzhen Stock
Exchange (SSE) diseñada por la OMA
(Office for Metropolitan Architecture) de
Rem Kohlhaas. El punto culminante podría
alcanzarse el 8.8.2008, la fecha de inauguración
de los Juegos Olímpicos en Pekín.
El día venturoso para el Imperio del Centro
muestra una nueva superpotencia adornada
por instalaciones deportivas y sedes de
competición ultramodernas. China se asemeja
a una exposición de arquitectura de
los estudios internacionales punteros. Sin
embargo, los tiempos en que europeos,
japoneses y estadounidenses, en tanto que
arquitectos invitados y catalizadores del
cambio, podían sembrar de innumerables
proyectos las ciudades florecientes del Este
están llegando a su fin. De modo similar a
lo ya logrado por China en muchos otros
ámbitos, también la arquitectura del Extremo
Oriente se esfuerza, mediante copia,
transferencia y amalgamación, por alcanzar
el nivel internacional y operar pronto a
la misma altura. China marca nuevas pautas.
Oriente y Occidente se fusionan en el
inmenso campo experimental de la tercera
modernidad. Nada parece demasiado insóli -
to, nada parece imposible. China lo es todo,
y al mismo tiempo: escenario del racionalismo
y la arquitectura representativa, de
frutos de la postmodernidad tardía y de la
supermodernidad. En este contexto surgen
no sólo masas arquitectónicas, sino imágenes
ideales de una sociedad en ascenso.
Zhongtai Z58, Shanghai
Arquitecto: Kengo Kuma
& Associates, Tokio
Proyecto de iluminación:
Zhongtai Lighting,
Shanghai
Fotos: Michael Wolf,
Hong Kong
El mercado del arte presenta en China unas
constantes vitales semejantes a las de la
arquitectura. El país parece inmune a la
recesión, y cada vez son más los chuppys
(Chinese Urban Professionals) que desean
exhibir su éxito laboriosamente alcanzado.
Mientras el mercado explota, Occidente
se va quedando lentamente sin categorías
para clasificar el cambio al turbocapitalismo.
Chris Dercon, que recorrió China como
director de Haus der Kunst (Casa del Arte)
de Múnich, se expresa entre la perplejidad
y la frustración: «El jurado del CCAA,
al cual pertenecía, distinguió a Liu Wei
como el mejor artista de los últimos años»,
escribe Dercon, «pese a que en el jurado
se mantuvieron discusiones acaloradas
sobre la primacía del comercio, en especial
sobre los ardides de plagio chinos.» 2 Pese
a su modesta dotación – los ganadores
reciben tan sólo 3.000 dólares –, el CCAA
(Chinese Contemporary Art Award) posee
un carácter pionero. No en vano, pretende
«distinguir a artistas chinos especialmente
creativos e innovadores, dar a conocer el
arte contemporáneo chino y, de este modo,
dar a conocer la contribución de este arte a
la cultura contemporánea en China.» 3 Tal
vez la pérdida de los baremos obedezca a
este planteamiento: todo fluye, y el destino
final del trayecto, no está ni mucho menos
escrito. Sólo una cosa es segura: China es
un mega-actor en el mercado global, y su
papel no hará más que crecer.
Fase cuatro
China se asemeja a un estudio de campo
para proyectistas, psicólogos y sociólogos.
Fase uno: Edificios de prestigio. Los concursos
internacionales aportan estudios
internacionales galardonados, tecnología
y lenguaje formal. Japón, Estados Unidos
y Europa Occidental exportan lo más
avanzado en el sector. En la fase dos, los
proyectos se ejecutan en colaboración con
socios locales. La creciente transferencia
de ideas, lenguaje formal y diseño define la
fase tres: Firmas internacionales y nacionales
(así como híbridos y representaciones
locales independientes de firmas de arquitectura
activas a escala mundial) compiten
por encargos añadidos y otras medidas de
desarrollo. Junto a los faros internacionales
se alzan ahora los portadores de la
antorcha china. Finalmente, la fase cuatro
catapulta a los arquitectos e ingenieros
civiles nativos, formados en base a pautas
globales, a posiciones clave en la planificación
y el desarrollo urbanísticos.
Ieoh Ming Pei continúa siendo el arquitecto
chino más renombrado. Oriundo de
la región de Cantón, emigró a los Estados
Unidos en los años 30, así que no ha trabajado
mucho en su país natal. En cambio,
sus biznietos se afanan en el desarrollo
del país, al igual que los arquitectos de
Shanghai de Mada Spam, considerado por
los especialistas como uno de los jóvenes
estudios más solicitados en la actualidad.
También trabajan – nada raro en la situa-
Un atrio dramático y un
observatorio con clásicos
del diseño: Kengo Kuma
es un virtuoso de las transiciones
moduladas entre
el interior y el exterior,
entre materiales como
agua y cristal.
ción actual – como arquitectos de contacto
del arquitecto francés Jean-Michel
Wilmotte. Su centro de arte contemporáneo
en Pekín, de 8.000 metros cuadrados e
inaugurado el pasado noviembre, alberga
arte chino junto con obras internacionales
procedentes de la colección del matrimonio
belga de coleccionistas de arte Ullens. La
sede de exposición, un edificio en esqueleto
de los años 50 totalmente remozado,
abarca una serie de salas de exposición, a
las que se añade un auditorio para 130 visitantes
y la familiar mezcla de cafetería y
tienda que se encarama como una guirnalda
alrededor del edificio de exposición.
El despegue social se refleja también en
el arte experimental. Hong Hao, un artista
conceptual nacido en Pekín en 1964, lo
explica con concisión:
«Planteo la pregunta de la relación entre
las identidades individual y colectiva, y
llego a la siguiente conclusión: somos lo
que consumimos, y lo que consumimos
nos hace únicos.» 4 La identidad adoptada
en tiempos de transformación, el espíritu
emprendedor y la luz verde al consumo son
también signos de una nueva mentalidad
que en un principio toma prestado de las
identidades occidentales y posteriormente
empieza a llenarse de ideas propias. Jenny
Holzer ofreció una respuesta seca a tal
manifiesto consumista: Protect me from
what I want.
Crecimiento y tranquilidad: Zhongtai
Box Z58
Quien quiera aprender algo sobre la globalización
debe acercarse al puerto, donde
los puentes de contenedores y las grúas
de carga llenan infatigables las panzas
de los buques mercantes. En el año 2006,
siete puertos chinos se contaron entre los
diez con mayor volumen de negocios del
mundo. A la cabeza de todos ellos el de
Shanghai, con 537 millones de toneladas
de flete. Tras él se sitúan Ningbo y Guangzhou,
ambos con 300 millones de toneladas,
Tianjin (255 millones de toneladas),
Hong Kong (238 millones de toneladas),
así como Qingdao y Dalian (ambos con
200 millones de toneladas), demostrando
la conexión de China con el mundo. El
Imperio del Centro no crece, sino que
explota. «En los últimos 20 años, nuestras
ciudades se han convertido en el mayor
solar de obras del mundo», se lamenta el
urbanista chino Zhao Zhijin. Los sectores
inmobiliario y de la construcción presentan
todos los síntomas de un sobrecalentamiento.
Desde su último recorrido por
ciudades apenas tres meses antes, «los
precios de los inmuebles en algunas zonas
de Shanghai y Shenzhen han aumentado
hasta en un 30 por ciento», se quejaba
«pixelpainter» en octubre del año pasado.
El banquero de inversiones presenta cifras
en su blog. Si el metro cuadrado de una
vivienda en propiedad costaba en torno a
930 euros en 2006, el precio habría aumen-
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