E Lichtbericht 85 - Erco

Publicado en abril de 2008
E Lichtbericht 85
China
Para los chinos, el dragón no es un
monstruo sanguinario como en las
leyendas europeas, sino un portador
de buena suerte. Su variante de
cinco dedos, como la que preside
esta talla del Museo del Palacio
en la «Ciudad Prohibida» de Pekín,
simbolizaba al emperador como
propietario del trono del dragón.
Hoy en día, China nos fascina por
su dinamismo económico, sus
contrastes y sus inmensos tesoros
culturales: un amplio y estimulante
ámbito de actuación para proyectistas,
arquitectos y fabricantes de
soluciones de iluminación de alta
calidad.

Introducción
Reportaje
Trasfondo
1
2
4
6
12
Contenido Sobre este número
Sobre este número
Destellos
Rayo de luz
El palacio de las 9999 habitaciones
Muchas partes de la antigua «Ciudad
Prohibida» son actualmente museos. La
renovación y el mantenimiento constituyen
una tarea permanente. Para la
administración del Museo del Palacio,
la luz de alta calidad de ERCO es una
inversión a largo plazo.
Dr. Oliver Herwig
Donde las casas bailan en el cielo
China – un «El dorado» para la arquitectura
y el urbanismo
ERCO Lichtbericht
Pie de imprenta
Editor: Tim H. Maack
Redactor Jefe: Martin Krautter
Diseño: Thomas Kotzur, Christoph Steinke
Impresión: Mohn Media Mohndruck GmbH, Gütersloh
1028721000
© 2008 ERCO
Luz & Técnica
Proyectos
16
20
21
22
26
30
Novedades para espacios interiores
2008
Proyectores Cantax y Emanon
Proyectores empotrables Compar
Downlights Compact HIT
Luminarias empotrables en el suelo
Nadir IP67
Bañadores de suelo
Foco
Dirección de la luz mediante tecnología
Spherolit
Doble foco
Diseño flexible mediante reflectores
sustituibles
Estación término: Lhasa
¿Cómo llegan las luminarias al Tibet?
Con el ferrocarril: el nuevo tramo hacia
Lasha es el más elevado del mundo. El
autor Harald Maass hizo el viaje por
nosotros.
Jinsha Site Museum
El secreto de la ciudad de arena dorada:
un nuevo museo en la provincia de
Sichuan presenta espectaculares hallazgos
arqueológicos.
El Suzhou Historic Museum
Jardines del cielo: el arquitecto I.M. Pei
retorna con este edificio a sus raíces
familiares.
32 Luces de cola
Premio Alemán de Diseño 2008
para ERCO
Imágenes en movimiento en el
Light Scout
EuroShop 2008, Düsseldorf
Fotografías (Pagina):
Charles Crowell (2-3), Joshua Lieberman (3), Thomas
Mayer (33), Alexander Ring (16-21), Dirk Vogel
(1, 32), Michael Wolf (U1, U2, 3, 4-15, 22-31, U4)
Traducción: Lanzillotta Translations, Düsseldorf
Tim Henrik Maack
En un principio tuvimos la idea de dedicar un
Lichtbericht a toda Asia: una panorámica de
los más diversos países y culturas en el espacio
asiático. Pero finalmente se ha convertido en un
Lichtbericht centrado puramente en China. El
material con el que contábamos era tan variado
y apasionante que decidimos dedicar toda
nuestra atención al espacio cultural chino.
Lo que antaño fuera la «Ciudad Prohibida»,
el palacio imperial de Pekín, es actualmente en
gran parte un museo de acceso público. ERCO
colabora ya desde 1999 con la administración
del palacio imperial, a fin de agrupar en un
concepto global integral los cometidos de una
iluminación de museo moderna y los requisitos
de la protección de monumentos. En un palacio
con 9999 habitaciones, esto constituye una
tarea fascinante y variada.
Junto a la China antigua crece vertiginosamente
la China moderna. Para arquitectos y
urbanistas, China es un campo de experimentación
a ritmo acelerado. En contraste, la sede de
la empresa Zhongtai Z58 en Shanghai se presenta
como un oasis de tranquilidad. Fue construida
por el arquitecto japonés Kengo Kuma.
Ya sea en la arquitectura o en el diseño, la China
moderna empieza a definir su papel y a generar
impulsos propios. Será interesante observar las
interacciones entre las culturas en el futuro.
Quien viaja en el Tibet-Express desde Pekín
hasta el Tíbet lo hace en la línea ferroviaria más
alta del mundo. Fue terminada en 2006, tras
cinco años de obras. A lo largo de sus 1.142 kilómetros
puede disfrutarse de toda la belleza del
paisaje. La línea termina en la nueva estación de
Lhasa, perfectamente iluminada por luminarias
para exteriores de ERCO.
El Jinsha Site Museum permite sumergirse en
la China antigua. En el año 2001 se descubrieron
fortuitamente objetos pertenecientes a la cultura
del reino de Jinsha, con una antigüedad de
más de 3.000 años. Actualmente, el número de
objetos hallados supera los 6.000: una sensacional
mirada a la protohistoria del suroeste chino.
En Suzhou nació el arquitecto estrella estadounidense
I.M. Pei. El hecho de poder construir
allí un museo debe haber supuesto un motivo de
satisfacción muy especial para él. El resultado es
una arquitectura moderna y al mismo tiempo
tradicional. Una arquitectura que actúa como
mediadora entre los tiempos antiguos y los
modernos.
Cabe decir finalmente que China continúa
siendo fascinante y que todavía nos sorprenderá
alguna que otra vez, como ya ha hecho
en tantas ocasiones. En cualquier caso, el
espectro desde la estación de Lhasa hasta la
Ciudad P rohibida en Pekín, desde la tradición
a la modernidad, es sin duda digno de ser
abordado con detalle a lo largo de todo un
Lichtbericht.
ERCO Lichtbericht 85 1

Destellos
Dubai
En el nuevo barrio comercial
«Dubai Festival City» han surgido
varios showrooms de automóviles:
cinco marcas, cinco conceptos,
todos ellos con luz de ERCO.
Fotos: Charles Crowell, Dubai
Volvo
En el interior, los proyectores
Quinta y TM montados en raíles
electrificados suspendidos escenifican
los vehículos. En el exterior,
los bañadores Parscoop enfatizan
en azul corporativo la visera del
elegante edificio oval de cristal y
acero.
Arquitecto: GHD, Dubai Office
Proyecto de iluminación:
Visual Terrain, Van Nuys, CA
Empresa constructora:
Al Futtaim Carillion, Dubai
Instalación eléctrica:
Al Futtaim Engineering, Dubai
Honda
La marca japonesa presenta automóviles,
motocicletas y motores
fueraborda en un extenso pabellón
bajo proyectores TM y Stella montados
en raíles electrificados y
estructuras Monopoll.
Arquitecto: GHD, Dubai Office
Proyecto de iluminación:
Visual Terrain, Van Nuys, CA
Empresa constructora:
Al Futtaim Carillion, Dubai
Instalación eléctrica:
Al Futtaim Engineering, Dubai
Toyota
El gigantesco pabellón es el mayor
showroom de Toyota en el mundo.
Los vehículos son acentuados desde
enormes alturas, posibles gracias a
que los proyectores de las familias
Quinta, Stella y TM están equipados
con potentes lámparas de halogenuros
metálicos de larga duración
HIT 70W.
Arquitecto: DSA Architects International,
Dubai / Johannesburg.
Proyecto de iluminación:
Visual Terrain, Van Nuys, CA
Empresa constructora:
Al Futtaim Carillion, Dubai
Instalación eléctrica:
Al Futtaim Engineering, Dubai
Jeep Chrysler Dodge
Mediante estructuras de luz T16
dispuestas en paralelo y suspendidas
a distintas alturas, el showroom
de los estadounidenses transmite
una sensación sobriamente
profesional, pero al mismo tiempo
dinámica.
Arquitecto: GHD, Dubai Office
Proyecto de iluminación:
Visual Terrain, Van Nuys, CA
Empresa constructora:
Al Futtaim Carillion, Dubai
Instalación eléctrica:
Al Futtaim Engineering, Dubai
Lexus
Los Emiratos son un mercado
importante para marcas de lujo
como Lexus. En el showroom se
otorga un valor especial a un servicio
perfecto y discreto. La luz
brillante procedente de proyectores
TM con lámparas de halogenuros
metálicos hace que las lujosas
carrocerías resplandezcan seductoramente.
Arquitecto: GHD, Dubai Office
Proyecto de iluminación:
Visual Terrain, Van Nuys, CA
Empresa constructora:
Al Futtaim Carillion, Dubai
Instalación eléctrica:
Al Futtaim Engineering, Dubai
Aomori City
En el extremo norte de Honshu, la
principal isla japonesa, se ubica la
ciudad de Aomori, en la prefectura
homónima. El nuevo Museo de
Arte ofrece generosas galerías para
una colección que incluye, entre
otras, obras de gran formato de
Marc Chagall. Para la iluminación
de la galería se utilizan proyectores
Eclipse y bañadores de pared montados
en raíles electrificados.
Aomori Museum of Art, Aomori City
Arquitecto: Jun Aoki & Associates,
Tokio
www.aomori­museum.jp
Tokio
Lindando con el frecuentado
parque Jingu Gaien se alza el
Café Speira, situado en una ave ­
nida de gingkos. Su interior está
equipado con proyectores orientables
y Downlights Quadra. Por
las noches, su terraza proporciona
unas espléndidas vistas al jardín
escenificado con proyectores
Beamer y otras herramientas del
programa de ERCO para exteriores.
Café Speira, Tokio
Arquitecto y proyecto de iluminación:
Nikken Sekkei, Tokio
Dubai
Visita obligada para los turistas
en Dubai: el zoco del oro. Cientos
de pequeños establecimientos compiten
por el favor de los compradores,
en muchos casos mediante
escaparates estridentemente iluminados.
Siguiendo el consejo de
ERCO Dubai, este joyero dio un gran
paso en dirección al confort visual,
gracias a Downlights Lightcast para
lámparas de halogenuros metálicos
y Downlights Starpoint complementarios
para lámparas halógenas.
GB Diamonds Shop, Dubai
www.dubaicityofgold.com
Dubai
Desde 1982 existe en Dubai un
nombre de referencia para mobiliario
elegante: concretamente,
Aati Furniture, que mantiene uno
de sus establecimientos en la calle
Sheikh Zayed Road, una transitada
arteria de salida en dirección a Abu
Dhabi. El salón de exposición en
estilo loft está iluminado mediante
Downlights Lightcast para lámparas
de halogenuros metálicos,
integrados en puentes de cableado
pintados en negro. Los proyectores
de la familia Castor generan acentos
luminosos adicionales sobre los
objetos expuestos.
Aati Furniture, Dubai
Arquitecto: Aati Contracts, Dubai
(Interior Design)
Dubai
La firma francesa Pimkie está presente
también en el Golfo Pérsico,
donde se dirige a un público femenino
y joven atraído por la moda.
En esta tienda, los proyectores
Eclipse negros, las bolas de espejos
y las velas del techo asimétricas
con proyectores empotrables crean
una centelleante atmósfera de
club.
Pimkie Shop, Mall of the Emirates,
Dubai
Arquitecto y proyecto de
iluminación:
Pimkie Interior Design Team
Dubai
Pocos competidores presentan de
modo tan cuidado y contemporáneo
como la cadena Virgin la combinación
de electrónica, medios y
los servicios correspondientes, tales
como conexiones a Internet o contratos
de telefonía móvil. Predomina
el rojo, el color de la empresa,
y una plétora de proyectores en
salidas de conexión o para el empotramiento
en el techo escenifican
la variada oferta en la filial ubicada
en el Mall of the Emirates.
Virgin Megastore, Mall of the
Emirates, Dubai
Arquitecto: Collet & Burger, París
Proyecto de iluminación: Collet &
Burger, París
www.vmeganews.com
Pekín
El histórico distrito de Nan Xin
Chang abarca un total de nueve
silos de arroz conservados en su
estado original, que fueron construidos
a principios del siglo XV
para el abastecimiento de la corte
imperial de Pekín. Respetando
estrictas normativas de protección
de monumentos, los antiguos edificios
se han transformado ahora
en tiendas y restaurantes. El distrito
en su conjunto fue diseñado
en forma de parque e iluminado
mediante proyectores Beamer.
Arquitectos paisajísticos:
Dongcheng Landscape Administration
Bureau, Pekín
Proyecto de iluminación: Beijing Z
Lighting Design CO., Ltd.
2 ERCO Lichtbericht 85 ERCO Lichtbericht 85 3

Rayo de luz
Museo del Palacio, Ciudad Prohibida, Pekín
Un vistazo a la exposición «Universe in the Mind –
60 Years of Painting by Liu Guosong»
(26 de abril-26 de mayo de 2007).
Foto: Michael Wolf, Hong Kong
4 ERCO Lichtbericht 85 ERCO Lichtbericht 85 5

Cuando Wang Yirong cuenta acerca del palacio
imperial pequinés, de las salas del trono de
siglos de antigüedad, de los dormitorios reales
y los jardines ocultos, suena como si hablara de
su propio hogar. De hecho, en cierto modo lo es:
«Aquí pasé mi infancia», aclara Wang. Su padre
trabajó como contable en la administración de
la «Ciudad Prohibida», como los chinos llaman
al palacio, y eso permitió a Wang pasar su niñez
jugando entre salones y dormitorios imperiales.
«La Ciudad Prohibida es para mí como un
hogar», afirma.
Los caminos secretos de su infancia continúan
siendo útiles para Wang, que ahora es
subdirector de la administración del palacio.
Con – según la leyenda – 9999 habitaciones,
la Ciudad Prohibida, en la que hasta 1924
residieron los emperadores de China, es diez
veces más grande que el londinense palacio de
Buckingham. Un laberinto casi impenetrable de
templos, edificios residenciales y alojamientos
de concubinas y eunucos. Una ciudad dentro de
la ciudad. «Hasta ahora, sólo una parte del complejo
está abierta a los visitantes», explica Wang.
Dado que en muchos de los salones centenarios
la pintura se desconcha, las termitas
devoran las viejas columnas de madera, existen
goteras y las exquisitas pinturas murales se desvanecen,
el Palacio Imperial de Pekín está siendo
sometido actualmente a la mayor restauración
de su historia. Una tarea de siglos: Desde
2002, hasta 2.000 artesanos y especialistas en
restauración se afanan en restaurar el antiguo
esplendor. Los costes: 100 millones de yuan al
año, alrededor de diez millones de euros. Los
trabajos no estarán concluidos hasta 2020, a
tiempo para la celebración de los 600 años.
«La restauración es extraordinariamente
costosa», afirma Wang. Está sentado en su
despacho en el interior de la Ciudad Prohibida,
un destartalado edificio gris con tejado curvo
y columnas de madera, lindante con un patio
interior cubierto de vegetación. «Antaño, aquí
vivían los hijos del emperador», cuenta Wang
señalando las tejas verdes. Todos los demás
edificios en la Ciudad Prohibida presentan, en
cambio, tejados amarillos, antiguamente símbolo
y privilegio del emperador.
«Nuestra meta es restaurar los edificios de
la forma más fiel posible al original», aclara
Wang. La administración del palacio recurrió
para ello a maestros artesanos pequineses,
hombres de 70 y 80 años, algunas de cuyas
familias habían trabajado durante muchas
generaciones en el palacio imperial. De este
modo se redescubrieron numerosas técnicas
olvidadas. En cambio, para la iluminación de los
edificios y las exposiciones, la administración
del palacio imperial apuesta por la tecnología
El palacio de las 9999 habitaciones
Muchas partes de la antigua «Ciudad Prohibida»
de Pekín son actualmente museos. La
renovación y el mantenimiento constituyen
una tarea permanente. Para la administración
del Museo del Palacio, la luz de alta
calidad de ERCO es una inversión a largo
plazo.
contemporánea, y colabora con ERCO ya desde
1999. «ERCO aplica los estándares más elevados
en el ámbito museístico», asegura Wang. Y es
que las estrictas normativas de protección de
monumentos plantean elevadas exigencias
también a la iluminación. «Naturalmente, para
fijar los proyectores en los antiguos salones
imperiales no podíamos clavar clavos en la
madera», relata Ricky Zhang, de la delegación
de ERCO en Pekín. En su lugar, se montaron
los sistemas de iluminación en dispositivos
especiales para los cuales no fueron necesarias
intervenciones ni alteraciones de obra. «La protección
de las estructuras históricas es la máxima
prioridad para nosotros», sentencia Zhang.
La experiencia de ERCO en el ámbito museístico
se hizo valer también en la iluminación de objetos
de exposición y pinturas sensibles a la luz.
Un resultado de esta colaboración es Qianqinggong,
el palacio de la Pureza Celestial.
Construido como residencia privada de la familia
imperial, el salón sirvió a los regentes posteriores
como sala de audiencias, en la cual se
recibía también a los enviados extranjeros. Fue
utilizada oficialmente por última vez en 1922,
cuando contrajo matrimonio el por entonces
ya depuesto emperador Pu Yi. Visitantes y turistas,
que actualmente sólo pueden vislumbrar
desde fuera el interior ricamente amueblado,
no suelen percatarse de que el salón está iluminado
con apenas dos docenas de bañadores
ERCO dispuestos de forma oculta. «El objetivo
era reforzar la luz natural del modo más discreto
posible», explica Zhang. El observador goza
de una auténtica visión de la época imperial.
Otro espacio destacado del conjunto palaciego,
el «Salón de la Armonía Suprema» (Taihedian),
está cubierto actualmente por una lona verde.
Detrás de ésta todavía se martillea y se renueva.
Con 29 metros, el pabellón es el edificio más alto
de la Ciudad Prohibida. Es aquí donde antaño se
coronaba a los emperadores de China, y la ornamentación
del edificio refleja esta solemnidad.
Animales mitológicos decoran los aleros. Cuando
llueve, 1.142 cabezas de dragón marmóreas
escupen el agua. La terraza está habitada por
tortugas y grullas de bronce, símbolos de la
suerte y del reinado eterno. El salón restaurado
volverá a estar abierto para los visitantes
a tiempo para la inauguración de los Juegos
Olímpicos de verano. Entonces, aproximadamente
100 proyectores ERCO proporcionarán
la iluminación adecuada.
No obstante, para Wang y sus colaboradores
continúa el trabajo. 30.000 visitantes invaden
cada día la antigua ciudad imperial. En los días
importantes, la cifra supera los 100.000. Como
dice Wang, la visita debería ser una vivencia
especial para cada individuo. «La Ciudad Prohibida
se convertirá en un gran museo. Ésa es
nuestra tarea.»
Harald Maass
Interiorismo y luminotecnia:
Display & Exhibition Department, Propaganda &
Education Department, Forbidden City, Pekín
Fotos: Michael Wolf, Hong Kong
www.dpm.org.cn
No sólo para turistas
extranjeros, sino también
para el creciente flujo de
visitantes procedentes
de la provincia china, la
«Ciudad Prohibida» constituye
la mayor atracción
de Pekín. Los distintos
colores de las gorras identifican
a los miembros de
los grupos de viajeros.
El «Palacio de la Pureza
Celestial» (Qianqinggong)
fue construido originalmente
como palacio
residencial del emperador.
Actualmente alberga
exposiciones sobre la
vida en la corte imperial,
y sirve como solicitado
telón de fondo para fotografías
de recuerdo.
Edificio anexo oeste
del «Salón de la Preservación
de la Armonía»
(Baohedian Xiwu):
Durante la restauración
se utilizan técnicas artesanales
tradicionales.
Por ejemplo, los pintores
continúan elaborando
su pintura roja como
antaño, a partir de una
mezcla de sangre de
cerdo y ladrillos molidos,
y a continuación la
aplican sobre los pilares
de madera utilizando
bolas de seda. Gracias a
este método, la pintura
permanece durante más
tiempo. También las
tejas amarillas se cuecen
empleando métodos tradicionales.
6 ERCO Lichtbericht 85 ERCO Lichtbericht 85 7

Ciudad Prohibida
Los edificios residenciales
situados al oeste del eje
central se han conservado
con su mobiliario,
o bien se han reacondicionado
de forma que
el visitante se haga una
idea de la vida diaria en
el palacio. En el «Salón
del Cultivo de la Mente»
(Yangxin Dian, derecha)
situado al sur de este distrito,
la emperatriz Cixi
resolvió hasta 1908 los
asuntos de estado oculta
tras una cortina.
Muchos de estos edificios
no son accesibles para los
visitantes, y su interior
sólo puede contemplarse
a través de ventanas.
Fuera del campo de visión
están dispuestas herramientas
de iluminación,
tales como bañadores
Focalflood, para la iluminación
antideslumbrante
de las estancias.
Los acentos de iluminación
enfatizan los
detalles de las salas suntuosamente
pintadas y
ornamentadas con tallas
en madera. A menudo se
requiere talento para la
improvisación a la hora
de instalar la iluminación
de la forma más respetuosa
posible con los
materiales originales.
El «Palacio de la Tranquilidad
Terrenal» (Kunninggong,
arriba e izquierda)
es el último de los tres
Palacios Posteriores, y en
él pernoctaban las emperatrices
de la dinastía
Ming.
8 ERCO Lichtbericht 85 ERCO Lichtbericht 85 9

Ciudad Prohibida
En los edificios anexos
del palacio (Dongxiwu), el
Museo del Palacio presenta
piezas de su inmensa
colección de venerables
tesoros artísticos de la
corte imperial.
Los proyectores con óptica
de proyección Pollux
decoran mágicamente el
suelo de las galerías con
ornamentos tradicionales
chinos de luz.
El «Salón del Valor
Marcial» (Wuyingdian)
sirve hoy en día como
galería para exposiciones
temporales de obras de
arte históricas y modernas.
Para ello se ha instalado
en él una tecnología
de iluminación de alta
calidad, compuesta por
bañadores de pared y
proyectores Optec.
En el entorno histórico
del «Salón del Valor
Marcial» (Wuyingdian) y
escenificado eficazmente
por la luz, el cuadro del
artista contemporáneo
taiwanés Liu Guosong
genera un efecto sugestivo.
Vitrinas en el edificio
anexo del palacio
(Dongxiwu): relieves
y figuras de arcilla y
pinturas murales resucitan
la vida en la antigua
corte imperial.
10 ERCO Lichtbericht 85 ERCO Lichtbericht 85 11

Donde las casas bailan en el cielo
China – un «El dorado» para la arqui tectura
y el urbanismo
por el Dr. Oliver Herwig
El punto de partida: una excavadora derriba
un muro de ladrillo, el polvo se arremolina,
la madera se astilla. Mañana surgirá
algo nuevo. Algo grande, luminoso. Tal
vez un centro comercial. O un complejo
de oficinas. El Imperio del Centro vibra de
energía.
«Los problemas de la construcción
actuales son enormes» 1 , se quejaba ya en
1956 Margarete Schütte-Lihotzky tras un
viaje a Asia, y se explaya sobre las dimensiones
de un país que empequeñece todas
las experiencias europeas. La afamada
arquitecta necesita una docena de comparaciones
simplemente para transmitir una
idea aprehensible del Imperio del Centro:
«Resolver tan sólo los problemas urbanísticos
más apremiantes en un país así», concluye,
«resulta una tarea inimaginablemente
difícil y vasta, incluso en una economía
planificada.» ¿Economía planificada? Hoy
en día, nada podría estar más lejos de la
realidad. El dragón ha desarrollado rasgos
turbocapitalistas. Cifras de crecimiento
de dos dígitos, superávits de exportación
gigantescos, auge bursátil.
Semejante transformación requiere símbolos.
China se engalana con los iconos
de la cultura urbanística internacional:
edificios de oficinas, torres de televisión,
museos, instalaciones deportivas, incluso
parlamentos regionales y ciudades enteras
tomados del tablero de dibujos de proyectistas
estadounidenses, japoneses o europeos.
No pasa un mes sin que surjan del
suelo proyectos espectaculares como, por
ejemplo, la sede bursátil Shenzhen Stock
Exchange (SSE) diseñada por la OMA
(Office for Metropolitan Architecture) de
Rem Kohlhaas. El punto culminante podría
alcanzarse el 8.8.2008, la fecha de inauguración
de los Juegos Olímpicos en Pekín.
El día venturoso para el Imperio del Centro
muestra una nueva superpotencia adornada
por instalaciones deportivas y sedes de
competición ultramodernas. China se asemeja
a una exposición de arquitectura de
los estudios internacionales punteros. Sin
embargo, los tiempos en que europeos,
japoneses y estadounidenses, en tanto que
arquitectos invitados y catalizadores del
cambio, podían sembrar de innumerables
proyectos las ciudades florecientes del Este
están llegando a su fin. De modo similar a
lo ya logrado por China en muchos otros
ámbitos, también la arquitectura del Extremo
Oriente se esfuerza, mediante copia,
transferencia y amalgamación, por alcanzar
el nivel internacional y operar pronto a
la misma altura. China marca nuevas pautas.
Oriente y Occidente se fusionan en el
inmenso campo experimental de la tercera
modernidad. Nada parece demasiado insóli -
to, nada parece imposible. China lo es todo,
y al mismo tiempo: escenario del racionalismo
y la arquitectura representativa, de
frutos de la postmodernidad tardía y de la
supermodernidad. En este contexto surgen
no sólo masas arquitectónicas, sino imágenes
ideales de una sociedad en ascenso.
Zhongtai Z58, Shanghai
Arquitecto: Kengo Kuma
& Associates, Tokio
Proyecto de iluminación:
Zhongtai Lighting,
Shanghai
Fotos: Michael Wolf,
Hong Kong
El mercado del arte presenta en China unas
constantes vitales semejantes a las de la
arquitectura. El país parece inmune a la
recesión, y cada vez son más los chuppys
(Chinese Urban Professionals) que desean
exhibir su éxito laboriosamente alcanzado.
Mientras el mercado explota, Occidente
se va quedando lentamente sin categorías
para clasificar el cambio al turbocapitalismo.
Chris Dercon, que recorrió China como
director de Haus der Kunst (Casa del Arte)
de Múnich, se expresa entre la perplejidad
y la frustración: «El jurado del CCAA,
al cual pertenecía, distinguió a Liu Wei
como el mejor artista de los últimos años»,
escribe Dercon, «pese a que en el jurado
se mantuvieron discusiones acaloradas
sobre la primacía del comercio, en especial
sobre los ardides de plagio chinos.» 2 Pese
a su modesta dotación – los ganadores
reciben tan sólo 3.000 dólares –, el CCAA
(Chinese Contemporary Art Award) posee
un carácter pionero. No en vano, pretende
«distinguir a artistas chinos especialmente
creativos e innovadores, dar a conocer el
arte contemporáneo chino y, de este modo,
dar a conocer la contribución de este arte a
la cultura contemporánea en China.» 3 Tal
vez la pérdida de los baremos obedezca a
este planteamiento: todo fluye, y el destino
final del trayecto, no está ni mucho menos
escrito. Sólo una cosa es segura: China es
un mega-actor en el mercado global, y su
papel no hará más que crecer.
Fase cuatro
China se asemeja a un estudio de campo
para proyectistas, psicólogos y sociólogos.
Fase uno: Edificios de prestigio. Los concursos
internacionales aportan estudios
internacionales galardonados, tecnología
y lenguaje formal. Japón, Estados Unidos
y Europa Occidental exportan lo más
avanzado en el sector. En la fase dos, los
proyectos se ejecutan en colaboración con
socios locales. La creciente transferencia
de ideas, lenguaje formal y diseño define la
fase tres: Firmas internacionales y nacionales
(así como híbridos y representaciones
locales independientes de firmas de arquitectura
activas a escala mundial) compiten
por encargos añadidos y otras medidas de
desarrollo. Junto a los faros internacionales
se alzan ahora los portadores de la
antorcha china. Finalmente, la fase cuatro
catapulta a los arquitectos e ingenieros
civiles nativos, formados en base a pautas
globales, a posiciones clave en la planificación
y el desarrollo urbanísticos.
Ieoh Ming Pei continúa siendo el arquitecto
chino más renombrado. Oriundo de
la región de Cantón, emigró a los Estados
Unidos en los años 30, así que no ha trabajado
mucho en su país natal. En cambio,
sus biznietos se afanan en el desarrollo
del país, al igual que los arquitectos de
Shanghai de Mada Spam, considerado por
los especialistas como uno de los jóvenes
estudios más solicitados en la actualidad.
También trabajan – nada raro en la situa-
Un atrio dramático y un
observatorio con clásicos
del diseño: Kengo Kuma
es un virtuoso de las transiciones
moduladas entre
el interior y el exterior,
entre materiales como
agua y cristal.
ción actual – como arquitectos de contacto
del arquitecto francés Jean-Michel
Wilmotte. Su centro de arte contemporáneo
en Pekín, de 8.000 metros cuadrados e
inaugurado el pasado noviembre, alberga
arte chino junto con obras internacionales
procedentes de la colección del matrimonio
belga de coleccionistas de arte Ullens. La
sede de exposición, un edificio en esqueleto
de los años 50 totalmente remozado,
abarca una serie de salas de exposición, a
las que se añade un auditorio para 130 visitantes
y la familiar mezcla de cafetería y
tienda que se encarama como una guirnalda
alrededor del edificio de exposición.
El despegue social se refleja también en
el arte experimental. Hong Hao, un artista
conceptual nacido en Pekín en 1964, lo
explica con concisión:
«Planteo la pregunta de la relación entre
las identidades individual y colectiva, y
llego a la siguiente conclusión: somos lo
que consumimos, y lo que consumimos
nos hace únicos.» 4 La identidad adoptada
en tiempos de transformación, el espíritu
emprendedor y la luz verde al consumo son
también signos de una nueva mentalidad
que en un principio toma prestado de las
identidades occidentales y posteriormente
empieza a llenarse de ideas propias. Jenny
Holzer ofreció una respuesta seca a tal
manifiesto consumista: Protect me from
what I want.
Crecimiento y tranquilidad: Zhongtai
Box Z58
Quien quiera aprender algo sobre la globalización
debe acercarse al puerto, donde
los puentes de contenedores y las grúas
de carga llenan infatigables las panzas
de los buques mercantes. En el año 2006,
siete puertos chinos se contaron entre los
diez con mayor volumen de negocios del
mundo. A la cabeza de todos ellos el de
Shanghai, con 537 millones de toneladas
de flete. Tras él se sitúan Ningbo y Guangzhou,
ambos con 300 millones de toneladas,
Tianjin (255 millones de toneladas),
Hong Kong (238 millones de toneladas),
así como Qingdao y Dalian (ambos con
200 millones de toneladas), demostrando
la conexión de China con el mundo. El
Imperio del Centro no crece, sino que
explota. «En los últimos 20 años, nuestras
ciudades se han convertido en el mayor
solar de obras del mundo», se lamenta el
urbanista chino Zhao Zhijin. Los sectores
inmobiliario y de la construcción presentan
todos los síntomas de un sobrecalentamiento.
Desde su último recorrido por
ciudades apenas tres meses antes, «los
precios de los inmuebles en algunas zonas
de Shanghai y Shenzhen han aumentado
hasta en un 30 por ciento», se quejaba
«pixelpainter» en octubre del año pasado.
El banquero de inversiones presenta cifras
en su blog. Si el metro cuadrado de una
vivienda en propiedad costaba en torno a
930 euros en 2006, el precio habría aumen-
12 ERCO Lichtbericht 85 ERCO Lichtbericht 85 13

tado hasta casi 1.500 euros. Cada vez son
más las voces críticas que deploran la
implacable mentalidad constructora. Con
una mezcla de orgullo y desazón, incluso
los periódicos chinos informan sobre la
transformación. «China News» constató
que en los próximos cinco años se construirían
más edificios que durante el conjunto
de los 5.000 años anteriores.
No obstante, existen también otras facetas:
proyectos que hacen suyo el lugar y lo
transforman. Así lo ha hecho el arquitecto
japonés Kengo Kuma por encargo de la
firma Zhongtai Lighting. La sede de cuatro
plantas de la pujante empresa ha sido
bautizada pragmáticamente como Z58, su
dirección: El número 58 de Panyu Road
en la parte este de Shanghai. Un barrio de
mansiones flanqueado por edificios residenciales
de varias plantas. En su centro
se alza ahora una joya arquitectónica que
transforma completamente la antigua
fábrica de relojes ubicada en el jardín de la
familia de Sun Yatsen. El arquitecto derribó
y abrió tres partes de la fachada, para
acto seguido sustituirlas por un hechizante
ropaje constituido por luz, aire y agua. La
fachada a la calle está formada por jardineras
de metal azogado dispuestas en capas
horizontales. Reflejan tanto la hiedra como
el cielo y la tierra. Los planos se difuminan.
¿Qué hay delante, qué está detrás; qué es
real, qué es simple reflejo? Kuma ha creado
un espejo de distorsión transitable, la sede
de exposición ideal para la empresa de iluminación
Zhongtai Lighting.
La obra de Kuma, definida por él mismo
como un «laboratorio, una catedral de la
luz», fue escenificada congenialmente por
el escenógrafo y diseñador de iluminación
holandés Johan Vonk con ocasión de su
inauguración. Vonk se mostró entusiasmado
por la caja transparente y la hizo resplandecer
por dentro y por fuera. «Se trata
de la estructura, las líneas horizontales,
verticales, entrecruzadas», le cita la revista
de diseño «surface». La discreta entrada en
la esquina no permite adivinar lo que viene
a continuación: un atrio de gran altura que
dirige automáticamente la mirada hacia
arriba. Una pared de agua que retoma la
experiencia transitoria de la pared de láminas
azogadas. La cascada crea, tanto óptica
como acústicamente, una compuerta entre
el frenesí de Shanghai y el diáfano mundo
de trabajo y exposición de la caja de luz
y agua. Después de la recepción se llega a
una exposición de luz internacional, sobre
la cual se encuentran oficinas. En la cuarta
planta, la más elevada y recientemente
añadida, se despliega el lujo de un hotel
de cinco estrellas. Puro minimalismo: dos
cubos de cristal forman dos apartamentos
para huéspedes. Las habitaciones se
transforman unas en otras, dormitorio y
baño, separados únicamente por un poco
de cristal. Los cubos se abren hacia el cielo
y el verde del jardín de Sun Yatsen. El agua
baña los cantos del edificio, difuminando
sus límites, pero al mismo tiempo separando
como un auténtico estanque reflectante
los pabellones de cristal. En el centro, un
salón de observación con dos clásicos de
Charles Eames. Quien se acomoda en esta
terraza, rodeada por agua en movimiento y
una ligera construcción de acero y cristal,
se siente como en un acuario. Los elementos
se fusionan, se compenetran. El aire se
convierte en agua, el agua en cristal.
Z58 para Zhongtai Lighting refleja una
nueva actitud en cuanto a estética sin
complejos. Una rehabilitación que utiliza
lo ya existente pero transformándolo por
completo, en lugar de construir siempre
nuevas estructuras. El arquitecto Kuma
cree haber percibido ya un cambio en las
conciencias: este edificio sería la «expresión
del deseo de alejarse de la práctica
de copiar a Occidente.» 5 Y sin embargo:
Occidente y Oriente aparecen aquí perfectamente
fusionados, como el yin y el
yang, en una forma intemporal.
Chinaproduction: El mundo se une
Los extranjeros aprendieron que China
piensa en grandes imágenes, así que
ofrecieron metáforas. Preguntada por su
opinión, la antigua ministra alemana de
Cultura, Christina Weiss, afirmó que China
es «una especie de tren de alta velocidad de
la arquitectura». La velocidad crea nuevas
categorías. Tras el urbanismo regulado
conforme al gusto de Mao, nadie espera
que el capitalismo de Shanghai adopte el
mismo estilo. Los contrastes no desaparecen,
sino que son integrados, como lo
demuestra Shi Xinning. Este pintor de cuadros
alterados fotorrealistas, de 39 años,
hace posar al Gran Timonel Mao junto a
Marilyn Monroe, o le integra en la famosa
fotografía de las potencias vencedoras en
Yalta. «Este tipo de brebaje pictórico absurdo,
capaz de penetrar profundamente en
el observador, expresa que cualquier cosa
tiene una explicación totalmente distinta a
ojos de un individuo», aclara Xinning. 6
Si una cosa se ha puesto claramente de
manifiesto en los últimos años, es ésta:
También el mundo de la arquitectura es
simplemente un mercado, un proceso de
distribución de ideas, formas, modas y
nombres. Mientras que algunas marcas
universales determinan la percepción, el
99,9 por ciento de los edificios permanecen
bajo el radar de la prensa y del público.
Son acogidos, habitados, utilizados y, en
el mejor de los casos, tolerados. Lo mismo
sucede en China. Sin embargo, la ingente
masa de lo edificado, tanto lo espectacular
como lo especulativo, es motivo de
constante asombro. El Imperio del Centro
se está convirtiendo en piedra de toque
de la modernidad globalizada y sus nuevas
ideas. El edificio verde de Kuma en
Shanghai o el rehabilitado Centro de Arte
Contemporáneo en Pekín constituyen los
primeros pasos: la tecnología más avanzada
se combina con ideas supratemporales.
Como opinaba Margarete Schütte-Lihotzky
acerca de la vivienda tradicional china: su
encanto especial reside en la «transición
gradual de las calles de piedra, rebosantes
de gente, al espacio doméstico propiamente
dicho, el atrio [...] Aquí uno se siente ya
totalmente apartado de la urbe.» 7 Kuma
no puede ofrecer nada más, pero tampoco
ofrece nada menos.
Bibliografía (selección)
Bert Bielefeld, Lars-Phillip Rusch: Bauen in China.
Handbuch für Architekten und Ingenieure.
Birkhäuser, 2006.
Uta Grosenick, Caspar H. Schübbe: China Art Book.
Dumont, 2007.
Philip Jodidio: CN. Architecture in China. Taschen,
2007.
Margarete Schütte-Lihotzky: Millionenstädte Chinas.
Bilder- und Reisebuch einer Architektin (1958).
Springer, 2007.
Notas al pie
1 Margarete Schütte-Lihotzky: Millionenstädte Chinas.
Bilder- und Reisebuch einer Architektin (1958).
Springer, 2007, pág. 34.
2 Dercon, Chris: Lang lebe die Partei! Kunstgalerien
schießen wie Pilze aus dem Boden, und alle malen
Sarkozy – Eine Reise durch Chinas brodelnde Kulturszene.
Süddeutsche Zeitung del lunes 11 de febrero de
2008, pág. 13.
3 Un comunicado de prensa del Museo de Arte de
Berna explica el trasfondo del CCAA: http://www.
kunstmuseumbern.ch/index.cfm?nav=567,1250,1610,
1639&DID=9&SID=1
4 Uta Grosenick, Caspar H. Schübbe: China Art Book.
Dumont, 2007, pág. 129.
5 Philip Jodidio: CN. Architecture in China.
Taschen, 2007. págs. 92-97, aquí pág. 92.
6 Uta Grosenick, Caspar H. Schübbe: China Art Book.
Dumont, 2007, pág. 345.
7 Margarete Schütte-Lihotzky: Millionenstädte Chinas.
Bilder- und Reisebuch einer Architektin (1958).
Springer, 2007, pág. 45.
La Sra. Emma Jiang
(abajo) es Vicepresidenta
de Zhongtai. Su marido,
Kepei Cheng, es fundador
y director ejecutivo de
Zhongtai Holding, que
opera en las más diversas
áreas del floreciente sector
de la construcción e inmobiliario.
Ambos son amantes
del diseño, lo cual les
lleva a distribuir en China
marcas europeas de alta
calidad como ERCO.
Los productos ERCO se
encuentran no sólo en
los salones de exposición
de iluminación del Z58,
sino también como parte
de la instalación de iluminación
funcional. Aquí
se utilizan bañadores de
pared Optec para la iluminación
vertical en una
zona de oficinas.
14 ERCO Lichtbericht 85 ERCO Lichtbericht 85 15

Novedades para espacios
interiores 2008
Cantax
Diseño: Naoto Fukasawa
Sobre la base de los desarrollos
luminotécnicos más actuales de
ERCO, el programa Cantax es un
sistema lógicamente estructurado
que proporciona una calidad de
luz profesional para aplicaciones
en tiendas, galerías, restaurantes
o salones y, al mismo tiempo, constituye
una expresión de diseño
impactante, muy contemporánea
en su forma compuesta por
cuerpos básicos geométricos.
Al igual que en los proyectores
Emanon, ERCO utiliza también en
el programa Cantax los nuevos
reflectores Spherolit, disponibles
en cuatro características de proyector,
desde narrow spot hasta
wide flood, así como en forma
de reflector Spherolit wallwash.
Además de una calidad de luz
superior, ofrecen la posibilidad
16 ERCO Lichtbericht 85
de cambiar los reflectores sustituibles
con pocas maniobras para
modificar así la distribución de la
intensidad luminosa. Mediante el
reflector Spherolit wallwash adecuado
puede lograrse incluso una
característica de bañador de pared,
sin alteración alguna del aspecto
externo del proyector. Alternativamente,
Cantax está disponible para
la iluminación vertical también con
la técnica de bañador de pared con
lente clásica. Naturalmente, el programa
Cantax con sus proyectores,
bañadores de pared y accesorios
comprende también tecnologías
ERCO exclusivas tales como Light
Clients idóneos para DALI o el proyector
varychrome con tecnología
LED con compensación cromática.
El cuerpo y el brazo montado unilateralmente
con cables ocultos
están elaborados en fundición de
aluminio y acabados en pintura en
polvo negra o blanca.
La esencia de la innovación consiste
no solo en acumular ideas
creativas, invenciones o resultados
de investigación, sino también
en implementarlos de forma que
aporten ventajas. Entre ellos se
cuentan extensiones y actualizaciones
de sistemas existentes, pero
sobre todo varias familias de productos
de desarrollo totalmente
nuevo. Tales nuevos desarrollos
ofrecen la posibilidad de plasmar
el estado actual de la técnica y los
resultados de la investigación y el
desarrollo de ERCO en un diseño
tan innovador como las tecnologías
aplicadas en los productos. En
las siguientes páginas presentamos
las principales innovaciones
para espacios interiores.
Para la iluminación de
acento están disponibles
cuatro reflectores
Spherolit en los ángulos
de irradiación narrow
spot, spot, flood y wide
flood.
Como alternativa al
reflector­proyector, puede
utilizarse el reflector
Spherolit wallwash para
la iluminación vertical.
En el tercio superior se
observa un ligero punto
central de la iluminancia
para lograr una acentuación
adicional.
El proyector Cantax LED
varychrome incorpora la
exclusiva tecnología de
compensación cromática
de ERCO, y puede controlarse
cómodamente
mediante el Light System
DALI y el software Light
Studio.
Emanon
Diseño: Yves Béhar, fuseproject
En virtud de su utilización en
locales de venta y escaparates, en
presentaciones o en stands feriales,
muchas técnicas y efectos de
la iluminación de escenarios llegan
a la arquitectura. Había llegado el
momento de desarrollar una serie
de proyectores totalmente nueva
para este ámbito de aplicación: un
sistema que combine los avances
de la luminotecnia de los últimos
años y que permita a los proyectistas
creativos implementar sin
esfuerzo en la práctica el principio
«tune the light». Herramientas de
iluminación que hagan posible la
realización, también en funcionamiento
continuo cotidiano, del
tipo de efectos escenográficos
al que están acostumbrados los
clientes de espectáculos y eventos.
Esta nueva serie de proyectores ha
sido bautizada como Emanon, y
abarca herramientas de iluminación
altamente diferenciadas con
un diseño del cuerpo impactante e
integrador: desde estándares como
proyectores para lámparas halógenas
de bajo voltaje o lámparas
HIT, pasando por especialidades
ERCO tales como los proyectores
LED varychrome, hasta avances
tecnológicos como el Goborotator
controlado por DALI. También la
gestión térmica explora nuevos
caminos. Los componentes sometidos
a esfuerzo térmico, tales
como la lámpara, el portalámparas
y el reflector, están montados en
un soporte cilíndrico metálico
provisto de ventilación controlada
y ubicado entre las cubiertas de
material sintético de alta calidad
del cuerpo del proyector. La parte
plana del cuerpo proporciona un
espacio térmicamente aislado para
los equipos auxiliares electrónicos,
algunos de ellos idóneos para DALI.
Su superficie estructurada se convierte
en una zona de agarre para
reorientar las luminarias.
La versión de los reflectores
sustituible sin
herramientas permite
adaptar flexible y rápidamente
los proyectores
con tecnología Spherolit
a conceptos de iluminación
cambiantes.
El Goborotator Emanon
permite escenificar de
forma impactante salas
mediante luz dinámica.
Mediante la utilización
de gobos metálicos,
gobos de cristal o lentes
estructuradas, el proyectista
puede lograr efectos
luminosos versátiles. Las
velocidades de rotación
pueden ajustarse individualmente
entre cuatro
segundos y cuatro minutos.
Los gobos se sustituyen
fácilmente y con
pocas maniobras manuales.
Después de retirar la
parte anterior del cuerpo
puede girarse la montura
del Goborotator hacia
un lado.
ERCO Lichtbericht 85 17

Novedades para espacios
interiores 2008
Compar Compact HIT Nadir IP67 Bañador de suelo
En el desarrollo del proyector
empotrable Compar se contemplaron
ante todo criterios del
ámbito de la iluminación de locales
comerciales. El programa Compar
ofrece una combinación de luminotecnia
innovadora, soluciones
racionales y un diseño flexible del
sistema. Así, todos los proyectores
están equipados con reflectores
Spherolit para ofrecer la máxima
calidad de luz. Como distribuciones
de la intensidad luminosa
están disponibles los reflectores
de rotación simétrica narrow spot,
spot, flood y wide flood, así como
el reflector Spherolit wallwash
La selección de equipamientos,
tanto con lámparas
de halogenuros
metálicos como con lámparas
de vapor de sodio
de alta presión, así como
de niveles de potencia y
distribuciones de intensidad
luminosa, posibilita
conceptos de iluminación
diferenciados con un
techo uniforme.
18 ERCO Lichtbericht 85
Los proyectores con lente
display están especialmente
indicados para la
iluminación eficiente de
presentaciones lineales
de productos, tales como
mesas y estantes.
para distribución luminosa asimétrica.
La nueva lente de display
genera un cono de luz brillante,
preciso y extendido horizontalmente.
A diferencia de la lente de
escultura, no está estructurada
hasta las ranuras para la expansión
del cono de luz y está provista de
una pantalla antideslumbrante
para un confort visual definido.
Los ángulos de irradiación varían
en función de si la lente de display
está combinada con un reflector
Spot o Flood.
Compact HIT constituye un concepto
totalmente nuevo para la
iluminación mediante Downlights,
ahora posible gracias a la innovación
de los reflectores Spherolit,
exclusiva de ERCO. A fin de lograr
una combinación revolucionaria
de eficiencia luminosa, dimensiones
de montaje compactas, confort
visual y rentabilidad, Compact HIT
opta por una vía alternativa a la
técnica Darklight, la cual caracteriza
al resto del programa Downlight
de ERCO: mediante el uso
exclusivo de lámparas de halogenuros
metálicos energéticamente
eficientes con una potencia insta­
130
100
50
0
30°
lada de 20 a 70W, se obtienen las
elevadas intensidades luminosas
irradiadas en haz extensivo por los
reflectores Spherolit con característica
wide flood. Los reflejos
brillantes en el reflector, así como
el cristal de protección con tratamiento
antirreflectante, presiden
la apariencia atractiva, casi mágica,
del Compact HIT en el techo:
ideal para espacios representativos
en el sector minorista o en edificios
administrativos.
La facilidad de montaje
y las dimensiones compactas
de Compact HIT
son aspectos que influyen
positivamente en la
rentabilidad global de un
proyecto de construcción.
A los proyectistas les gusta utilizar
luminarias empotrables en el
suelo también en interiores, dado
que su dirección inusual de la luz
atrae mucho la atención. De todos
modos, el empotramiento en el
suelo es normalmente más complejo
técnicamente que el montaje
de luminarias en el techo. De ahí
que, durante el desarrollo totalmente
nuevo de las luminarias
empotrables en el suelo Nadir para
interiores, ERCO otorgara especial
importancia a un montaje seguro
y sencillo con un acabado impecable,
además de a la luminotecnia
de alta calidad acostumbrada. Por
ejemplo, el marco ajustable en
altura del cuerpo empotrable en
el suelo compensa las tolerancias
de construcción entre el techo
en bruto y el suelo acabado. La
reducida profundidad de empotramiento
de 100mm posibilita
múltiples aplicaciones en la arquitectura.
Las salidas de la luz son
redondas o cuadradas; los principales
elementos destacados del
programa son las luminarias con
características especiales, como los
bañadores de pared de luz tenue
o con lámparas innovadoras, tales
como LEDs.
A fin de lograr una
superficie enrasada y
compensar las tolerancias
de construcción,
los tornillos reguladores
de la altura permiten
ajustar exactamente la
posición de las lumina ­
rias durante el montaje.
Durante el desarrollo completamente
nuevo del programa de
bañadores de suelo de ERCO, se
otorgó prioridad a dos aspectos:
la integración de fuentes de luz
modernas como LED, así como una
mayor flexibilidad en cuanto a la
configuración del detalle de ajuste.
Además, el equipo de diseño de
ERCO ha desarrollado reflectores
con una nueva superficie, especialmente
resistente al rayado y
fácil de mantener. El recubrimiento
plateado mate satinado posee
buenas propiedades reflectantes,
y al mismo tiempo permite que los
bañadores de suelo sirvan también
Para el empotramiento en
paredes huecas, el marco
empotrable ofrece dos
detalles de ajuste posibles:
con borde de recubrimiento
o bien enlucido
de forma enrasada.
como elemento arquitectónico
gracias a una luminosidad discreta
en la superficie del reflector. Las
fuentes de luz propiamente dichas
están completamente ocultas a
la vista del observador, y protegidas
contra el polvo y la suciedad
mediante una lente Softec como
cristal de protección. Unas fuentes
de luz que requieren poco mantenimiento,
tales como las lámparas
de halogenuros metálicos o los
LEDs sin necesidad de mantenimiento,
también contribuyen a
convertir los bañadores de suelo
ERCO en herramientas de iluminación
potentes y económicas.
La posición de las escuadras
de apoyo puede ajustarse
a todos los grosores
de cerámica o azulejos
habituales, tanto con los
bañadores de suelo angulares
como con los redondos.
ERCO Lichtbericht 85 19

Foco Doble foco
Dirección de la luz mediante
tecnología Spherolit
Si hasta ahora el contorno del
reflector era determinante para
la dirección de la luz, la técnica de
los reflectores Spherolit se basa
en la estructura superficial del
reflector. De forma similar a lo que
ocurre en los reflectores de facetas
convencionales, el reflector está
dividido en superficies individuales.
Sin embargo, estas superficies
individuales no son planas, sino
que se componen de convexidades
esfé ricas tridimensionales.
Mediante los diferentes radios de
las esferolitas puede controlarse
la característica del reflector en
un amplio espectro. De este modo
se crean reflectores para luminarias
que, con la misma geometría
básica (diámetro, profundidad y
punto focal), poseen ángulos de
irradiación distintos, desde narrow
spot hasta wide flood. Esto posibilita
diseños de luminarias para
aplicaciones flexibles, en las cuales
pueden sustituirse fácilmente los
reflectores gracias a su contorno
idéntico.
En la dirección de la luz mediante
esferolitas, la reflexión múltiple
crea dentro del cono luminoso una
homogeneidad especial con un
contorno limpio y suave. Al mismo
tiempo, la acusada dispersión de los
haces de luz evita la reproducción
de la lámpara sobre un objeto o
una superficie, como ocurre con los
reflectores convencionales de alto
brillo. La combinación de la técnica
Spherolit y el aluminio anodizado
de alto brillo posibilita una eficiencia
muy elevada.
Si las esferolitas uniformes en
el interior de un reflector resultan
en una distribución simétrica de
la intensidad luminosa, mediante
segmentos de reflector con esferolitas
de formas distintas puede
obtenerse una distribución asimétrica
de la intensidad luminosa, y
hasta características de proyección
propias de un bañador de pared.
Las esferolitas de alto
brillo y abombadas individualmente
son características
de los reflectores
Spherolit. Posibilitan una
eficiencia muy elevada y
distintas distribuciones
luminosas con un contorno
unitario del reflector.
En función del abombamiento
de una superficie
parcial individual, la luz
incidente es reflejada
con un grado mayor o
menor de expansión.
Así, el reflector Spherolit
narrow spot posee esferolitas
muy planas, mientras
que la convexidad
en el reflector Spherolit
wide flood es la más pronunciada.
La técnica Spherolit posibilita
una gran homogeneidad
dentro del cono
luminoso con un contorno
limpio y suave. Esta
nueva y exclusiva tecnología
de reflector es
utilizada por ERCO sobre
todo en proyectores para
raíles electrificados, pero
también en proyectores
empotrables en el techo
e incluso en Downlights.
Detalle de un reflector
Spherolit narrow spot.
Detalle de un reflector
Spherolit wide flood.
Diseño flexible mediante
reflectores sustituibles
La principal ventaja de la técnica
Spherolit para el proyectista
es, junto a la calidad de luz, la
posibi lidad de adaptar flexiblemente
la distribución luminosa a
condicio nes cambiantes. Objetos
de distintos tamaños en tiendas
o exposiciones, así como los nuevos
conceptos de iluminación,
requieren una adaptación de la
iluminación para acentuar de forma
óptima los objetos expuestos.
De ahí que, para una iluminación
de acento diferenciada, los proyectores
pueden ser equipados con
reflectores Spherolit con cuatro
ángulos de irradiación. La sustitución
del reflector tiene lugar sin
herramientas y mediante unas
pocas maniobras manuales, gracias
a la unión mecánica mediante
clips. Las versiones para lámparas
de halogenuros metálicos cuentan
con pantallas antideslumbrantes
en el cristal de protección, a fin de
minimizar las elevadas y molestas
luminancias, especialmente en los
reflectores Spot.
Para la iluminación vertical, está
disponible el reflector Spherolit
wallwash con su segmento especialmente
formado para la distribución
luminosa asimétrica. No sólo ofrece
una buena homogeneidad global,
sino que enfatiza el tercio superior
de la pared; a fin de acentuar objetos
decorativos o rótulos situados a
gran altura para potenciar el efecto
a larga distancia en locales comerciales
o para la iluminación de presentación.
Esta tecnología de bañador
de pared proporciona además
elevadas intensidades luminosas en
la superficie iluminada.
Para ámbitos de aplicación
como, por ejemplo, la iluminación
de museos o en salas representativas
continúa, estando indicada la
clásica técnica de bañador de pared
con lente, en virtud de su homogeneidad
perfecta en toda la altura de
la pared. La montura para bañador
de pared aporta un apantallamiento
adicional.
Thomas Schielke
Mediante el sistema de
los ángulos de irradiación
distintos, los objetos de
tamaños diferentes reciben
un cono luminoso
adecuado para la acentuación.
Sustituyendo el
reflector puede adaptarse
el diámetro del cono
luminoso a otros objetos
expuestos.
Narrow spot
Distribución luminosa de
rotación simétrica, ángulo
de irradiación < 10°.
Wallwash
Distribución luminosa
asimétrica del bañador
de pared con punto
central focal en el tercio
superior.
Los reflectores son sustituibles
sin herramientas,
lo cual permite adaptar
rápida y flexiblemente los
proyectores con tecnología
Spherolit a conceptos
de iluminación cambiantes.
Los diversos reflectores
están disponibles
individualmente como
accesorios para familias
de proyectores de ERCO
tales como Emanon o
Cantax.
Spot
Distribución luminosa de
rotación simétrica, ángulo
de irradiación 10°­20°.
Flood
Distribución luminosa de
rotación simétrica, ángulo
de irradiación 25°­35°.
Bañador de pared con
lente
Montura para bañador
de pared para una iluminación
homogénea y un
buen confort visual.
Wide flood
Distribución luminosa de
rotación simétrica, ángulo
de irradiación > 45°.
20 ERCO Lichtbericht 85 ERCO Lichtbericht 85 21

Estación término: Lhasa
Nuestro autor Harald Maass, corresponsal
del diario «Frankfurter Rundschau» en
Pekín, recorrió en tren el tramo de ferrocarril
situado a mayor altitud del mundo
hasta Lhasa en el Tíbet, donde se han
instalado herramientas de iluminación
de ERCO en la nueva estación.
Por el altavoz del tren suena una canción
pop china. «Tu corazón es demasiado blando»,
susurra la voz. Xiao Wang vierte agua caliente
de un termo sobre los fideos instantáneos. Es
mediodía y, a través de las ventanas del compartimento,
pueden admirarse las faldas nevadas
del Himalaya. Xiao Wang tiene todavía un
largo trayecto ante sí, más de 24 horas de viaje.
En un rótulo luminoso al final del vagón brilla
la inscripción: «Estación término Lhasa». Xiao
Wang viaja en el Ferrocarril del Tíbet, una de
las líneas ferroviarias más espectaculares del
mundo.
«Antes teníamos que atravesar en autobús
los pasos de las cumbres», relata Xiao Wang. El
carpintero originario de Sichuan asegura que
el viaje era fatigoso y peligroso. Hasta 2006, la
autopista Golmud-Lhasa era la única conexión
por tierra con el Tíbet, abierta también durante
el invierno. Gasolina, materiales de construcción,
maquinaria, verduras: gran parte de las
mercancías en el Tíbet debían transportarse
trabajosamente por esta vía. Día y noche, los
camiones traqueteaban sobre la deficiente
calzada. Si todo iba bien, el trayecto duraba
30 horas. Si uno de los frecuentes corrimientos
de tierra había arrastrado la carretera, podía
llegar a durar tres días.
Xiao Wang viaja ahora más cómodamente.
Yace sobre una litera de tren, que en China
se conoce como «lugar duro para dormir».
Un compartimento más adelante viajan dos
monjes tibetanos con vestiduras de color rojo
oscuro. Mientras que fuera va desfilando el
hielo perpetuo de los glaciares del Himalaya,
en el compartimento reina un calor agradable.
Junto a cada asiento cuelga un tubo de plástico
transparente del que fluye oxígeno. Sin esta
ayuda respiratoria, la mayoría de pasajeros
sufrirían mal de altura durante el viaje. Gran
parte del trayecto hasta el Tíbet se halla a más
de 4.000 metros de altitud. El paso más elevado
que deben atravesar las locomotoras diésel del
tipo «Dongfang 8» se encuentra a 5.072 metros,
200 metros más que el Ferrocarril Andino en
Perú. Así pues, el Ferrocarril Tibetano, cuyos
costes de construcción ascendieron a alrededor
de 3.300 millones de euros, es la línea ferroviaria
más elevada del mundo.
«Viajo a Lhasa para trabajar», explica Xiao
Wang. Un par de años atrás ya había trabajado
durante un verano en obras en el Tíbet.
La economía en las tierras altas florece y la
remuneración de los trabajadores migratorios
es mayor que en las provincias de la China
interior. «Si todo sale bien, tengo la intención
de establecerme en el Tíbet», afirma. Sin embargo,
su esposa e hijo permanecerán todavía en
Sichuan.
El Gran Timonel Mao Zedong fue el primero en
soñar con un ferrocarril hasta el Tíbet. En 1973
le dijo al rey del Nepal: «No puedo dormir hasta
que el ferrocarril hasta el Tíbet esté terminado.»
Sin embargo, los intentos de tender un tramo
de vías sobre el Himalaya fracasaron entonces
a causa del hielo perpetuo, inadecuado como
sustrato para los raíles.
Sólo tres década más tarde, los ingenieros
chinos hallaron una solución al problema, y
el plan se hizo realidad. Tras un periodo de
construcción de cinco años, en verano de 2006,
China inauguró el Ferrocarril del Tíbet desde
Qinghai hasta Lhasa, con 1.142 kilómetros de
recorrido. Se trata de uno de los proyectos más
espectaculares de la historia del ferrocarril:
El tramo atraviesa siete túneles y pasa sobre
286 puentes. Miles de trabajadores resistieron
durante la construcción el aire enrarecido de la
cordillera y las gélidas temperaturas. El problema
del suelo permanentemente congelado, que
se desplaza con las estaciones del año y genera
ondulaciones, fue resuelto por los ingenieros
mediante un innovador sistema de refrigeración
de los raíles. Unos tubos rellenos de amoniaco,
hundidos a varios metros de profundidad,
evitan que el suelo se caliente y se vuelva
quebradizo durante los meses de verano.
El sol ya casi ha desaparecido tras las cimas
cuando el tren alcanza la planicie de Lhasa. Xiao
Wang guarda la baraja con la que él y los vecinos
de compartimento han pasado el rato. Se
echa al hombro una gran bolsa de tela vaquera
que contiene su equipaje. El tren se adentra
El viaje en tren desde
Pekín hasta Lhasa dura
unos dos días. Los pasajeros
pasan el tiempo
con juegos de cartas o
durmiendo en cualquier
lugar que se preste a ello.
lentamente en la nueva estación de Lhasa,
cuyas paredes exteriores de estilo tibetano están
bañadas en una luz brillante. Xiao Wang salta al
andén y aspira el enrarecido aire de alta montaña.
Para él, el viaje al Tíbet no ha hecho más que
empezar.
El recorrido atraviesa los
grandiosos paisajes de
las montañas tibetanas.
Antes de construirse el
ferrocarril, los viajeros
sólo podían escoger entre
el costoso avión o un
fatigoso viaje de varios
días en autobús.
El Tibet-Express atra -
viesa cumbres nevadas a
5.000 metros de altitud:
los viajeros no pierden
la oportunidad de hacer
fotos. Entretanto, en el
vagón restaurante se sirve
un desayuno chino.
Debe reinar el orden: la
nueva línea ferroviaria
es, en todos los sentidos,
un proyecto insignia
para el Estado Chino. La
seguridad, el confort y
la protección ambiental
satisfacen estrictos
requisitos.
22 ERCO Lichtbericht 85 ERCO Lichtbericht 85 23

Estación término: Lhasa
La generosa superficie
frente a la nueva estación,
cuyo diseño adopta
motivos de las construcciones
tibetanas tradicionales,
está estructurada
por escaleras. Los
Walk lights Axis garantizan
una iluminación
segura de los escalones
y, gracias a la tecnología
LED, no requieren
mantenimiento, tienen
una larga vida media y
son energéticamente
eficientes.
Los Uplights ajustables
Tesis con lámparas de
halogenuros metálicos
iluminan desde varias
direcciones la bandera
nacional china en su
mástil. El extraordinario
antideslumbramiento de
estas luminarias empotrables
en el suelo proporciona
a los transeúntes
un elevado confort
visual, creando así un
ambiente agradable.
Las luminarias de orientación
LED señalizan los
trayectos y enfatizan los
ejes arquitectónicos de
la explanada frente a la
estación.
Arquitectura: China Architecture Design and
Research Group, Pekín
Proyectista luminotécnico: Beijing SIGN
Electrical Engineering Co., Ltd.
Fotos: Michael Wolf, Hong Kong
Icono de la cultura tibetana
y principal atracción
turística en Lhasa: el
palacio Potala. El edificio
en forma de castillo, que
antaño fuera la sede del
Dalai Lama, es hoy en día
un museo, pero continúa
siendo destino de peregrinación
de los budistas
tibetanos.
Actualmente, el turismo
es un importante factor
económico para el Tíbet, y
su desarrollo es una clara
consigna de Pekín. Pero
en la calle, en las callejuelas
y en los restaurantes
tradicionales todavía pueden
contemplarse escenas
del día a día tibetano.
En la ciudad antigua de
Lhasa reina una mezcla
muy especial de espiritualidad
y comercio,
de tradición y turismo
creciente. Incontables
comercios y vendedores
ambulantes ofrecen artículos
religiosos budistas,
máscaras de culto o vestimentas
para monjes.
24 ERCO Lichtbericht 85 ERCO Lichtbericht 85 25

Jinsha Site Museum
El secreto de la ciudad de arena dorada
El techo de cristal de
la rotonda central está
decorado con ornamentos
de la cultura Jinsha,
creando un excitante
juego de luces y sombras
y un lugar idóneo para
la foto de recuerdo obligatoria.
El nuevo edificio de
museo se alza como una
cuña en el recinto de los
hallazgos arqueológicos,
que se extiende en forma
de parque en la periferia
de la ciudad de Chengdu.
Un edificio de museo futurista en Chengdu
(provincia de Sichuan) presenta hallazgos
arqueológicos de 3.000 años de antigüedad.
Aquí se encuentran la China antigua y la
moderna.
La historia del Museo Jinsha nace de un ruido
curioso. Cuando, en el año 2001, los trabajadores
de la construcción excavaban una nueva
carretera en la periferia de la metrópolis de
Chengdu, el bulldozer empezó repentinamente
a hacer ruidos de arañazos anómalos. En la
tierra se encontraban varios objetos duros que,
al ser examinados, se revelaron como antiguos
artefactos de jade, bronce y oro. Se trataba de
los restos de una cultura antiquísima: el reino
de Jinsha en las montañas del suroeste chino, de
una antigüedad estimada en más de 3.000 años.
Los obreros no lo sabían, pero sí adivinaron
que esos objetos cubiertos de suciedad tenían
cierto valor. Cargaron con todo cuanto pudieron
transportar y se lo llevaron. Sin embargo, no
pudieron conservar sus tesoros mucho tiempo.
Cuando las autoridades se enteraron del hallazgo
fortuito y los expertos inspeccionaron el
lugar de las obras, se puso de manifiesto que se
había hallado un yacimiento arqueológico. En
pocos días, la policía había recuperado los más
de 100 objetos sustraídos por los obreros.
Actualmente, en el lugar del hallazgo se alza un
museo. Sobre una superficie de 300.000 metros
cuadrados, los visitantes pueden contemplar
las ruinas de la ciudad de «Jinsha», nombre que
traducido significa «arena dorada». De hecho,
muchos de los 6.000 objetos desenterrados
desde 2001 son de oro y jade. Además se encontraron
decenas de miles de fragmentos y recipientes.
«Normalmente, los chinos utilizan el
oro como ornamento: pendientes, brazaletes y
collares. Sin embargo, los habitantes de Jinsha
Arquitectura: Pan Solution International Design
Co., Ltd, Pekín
Fotos: Michael Wolf, Hong Kong
www.jinshasitemuseum.com
empleaban el oro para ceremonias de ofrendas
religiosas», explica el arqueólogo Sun Hua de la
Universidad de Pekín.
Los expertos creen que el lugar fue una vez
un centro de ofrenda ritual de los habitantes de
Jinsha. Entre los objetos expuestos en el museo
se cuenta una finísima máscara de oro, de apenas
veinte centímetros de anchura y once centímetros
de altura. El hallazgo es inusual para
arqueólogos como Sun, dado que en aquella
época no se creaban en China máscaras de oro,
las cuales sólo estaban extendidas en Egipto y el
Oriente Medio. También los numerosos colmillos
de elefante encontrados en Jinsha plantean
enigmas a los investigadores. Zhu sospecha que
se utilizaban como objetos auxiliares u ofrendas
religiosas. Un dibujo en un recipiente de oro
muestra un hombre arrodillado que transporta
a la espalda un colmillo de elefante. «No sabemos
a qué tipo de deidad se ofrendaban estos
colmillos de elefante o en qué ritos se utilizaban»,
confiesa Zhu Zhangyi, el vicecomisario del
museo. Hasta la fecha no se han hallado textos
escritos que pudieran proporcionar información
sobre la vida de los Jinsha.
Para que los visitantes puedan descubrir el
mundo de los Jinsha, el museo está concebido
como parque temático. En el centro se levanta
el pabellón de exposición, con forma de gigantesco
cilindro seccionado oblicuamente. El
techo de cristal que lo cubre está decorado con
símbolos rituales de los Jinsha, cuyas sombras
recorren las paredes circulares a lo largo del día.
El pabellón de exposición está rodeado por un
gran parque. La provincia de Sichuan ha invertido
en la construcción del museo 389 millones
de yuanes (en torno a 38 millones de euros).
Desde su inauguración el pasado verano se han
contabilizado más de 100.000 visitantes.
Sin embargo, las excavaciones todavía no
han concluido. Los investigadores continúan
buscando restos en el entorno del museo, con
la esperanza de averiguar más cosas acerca del
misterioso imperio de los Jinsha. Hasta ahora
se han descubierto 2.000 tumbas. Eso sí, ya no
se emplean bulldozers. A fin de proteger los
frágiles objetos de oro y jade, actualmente los
arqueólogos excavan con palas y en ocasiones
con las manos.
En el museo, las paredes
sirven como soportes de
información, pero sus
revestimientos de piedra
natural las convierten
también en elementos
de una arquitectura
representativa. Las herramientas
óptimas para
la iluminación vertical:
Bañadores de pared con
lente Optec para lámparas
halógenas de bajo
voltaje, montados en
salidas de conexión.
La escenografía del
museo juega con una
variada mezcla de dioramas
escenificados en
un tono realista y la presentación
clásica de objetos
expuestos. En este
contexto, la luz dirigida
modela los objetos desde
la oscuridad de las salas
de exposición. Para ello,
los proyectores Optec
con distintos ángulos
de proyección y tipos de
lámpara están montados
en raíles electrificados
ERCO suspendidos.
26 ERCO Lichtbericht 85 ERCO Lichtbericht 85 27
Harald Maass

Jinsha Site Museum
Los responsables museísticos
chinos adoran los
dioramas, los visitantes
chinos del museo adoran
las cámaras digitales.
Baudrillard y compañía
disfrutarían del simulacro
encajado, la imagen en
la imagen en la imagen.
Las presentaciones multimedia
completan las
representaciones panorámicas
primorosamente
detalladas.
Bajo un suelo de cristal
son visibles las excavaciones
reales, ilumina ­
das dramáticamente
por proyectores Beamer
montados en la estructura
portante de acero.
28 ERCO Lichtbericht 85 ERCO Lichtbericht 85 29

Jardines del cielo:
el Suzhou Historic Museum
Las ventanas trazadas
geométricamente, que
dirigen y enmarcan las
vistas desde el edificio
al jardín, constituyen un
elemento tradicional de
la arquitectura china,
reinterpretado en la obra
de I.M. Pei.
Suzhou: cuando los chinos pronuncian este
nombre, resuenan ecos de reverencia y encanto.
La ciudad de los jardines, situada al noroeste de
Shanghai, es famosa por su belleza como ningún
otro lugar. Desde los tiempos de la dinastía
Ming, los gobernantes de China mandaron
construir allí los más suntuosos jardines y edificios.
La elegancia y el semblante de Suzhou
continúan siendo proverbiales: «Arriba está el
paraíso, abajo están Suzhou y Hangzhou», reza
un dicho chino.
Probablemente, para cualquier arquitecto
sería un desafío edificar un museo en una ciudad
como ésta. Sin embargo, para el arquitecto
estrella estadounidense I.M. Pei, el reto iba aún
más allá. Su familia es originaria de Suzhou.
Una antigua familia aristocrática que vivió allí
desde el siglo XV. De niño, Pei pasó muchos
veranos con sus abuelos en Suzhou, antiguo
centro neurálgico de la industria de la seda
china, antes de trasladarse a los Estados Unidos,
donde estudió arquitectura en el Massachusetts
Institute of Technology y en Harvard. Mientras
Pei celebraba su éxito en todo el mundo como
uno de los grandes arquitectos del siglo XX,
nunca le abandonó el recuerdo de Suzhou y la
patria china.
En 1974, Pei viajó a la República Popular
con un grupo de arquitectos estadounidenses.
Era su primera visita a China desde hacía cuatro
decenios. Por aquel entonces, China y los
Estados Unidos todavía no mantenían relaciones
diplomáticas. No obstante, en el transcurso
de los siguientes años Pei visitó reiteradamente
la tierra de sus ancestros. A invitación del
gobierno chino, proyectó un hotel al pie de las
«Colinas Fragantes», junto a Pekín. En 1990 se
terminó en Hongkong la Bank of China Tower
diseñada por él, y que en su momento fue el
rascacielos más alto del mundo y hoy en día
continúa siendo un hito de la arquitectura
moderna.
Pero todavía deberían pasar otros diez años
para que Pei pudiera hacer realidad su sueño de
plasmar un proyecto en Suzhou. El resultado
fue el nuevo Suzhou Museum, uno de los edificios
culturales más impresionantes e interesantes
de China, con una superficie de exposición
de 15.000 metros cuadrados y un coste de construcción
en torno a 40 millones de dólares.
«Nunca antes había hecho nada parecido»,
confesó Pei recientemente en una entrevista.
El Suzhou Museum es un edificio vanguardista
y al mismo tiempo tradicional, constituido por
cubos de color gris y blanco que se asemejan
a cajas encajadas entre sí. «Utilicé el gris y
el blanco como los colores tradicionales de
Suzhou. Pero la forma es moderna», explicó Pei.
Ante el diseño se extendía un largo proceso de
desarrollo. Los responsables del gobierno municipal
habían establecido que el nuevo museo
debía reflejar tanto los requisitos de la arquitectura
moderna como el estilo de Suzhou. Pero,
según relata Pei, nadie sabía de qué manera
debía lograrse algo así.
Se decidió por un compromiso, renunció a
las clásicas tejas grises y en su lugar integró piedras
grises en las paredes enlucidas en blanco.
«Necesitaba algo que creara volumen», afirmó
Pei, quien para ello hizo que las paredes ascen­
dieran en forma de escalera hacia el tejado.
Integrados en la arquitectura se encuentran
numerosos estanques, puentes de piedra y
espacios verdes. «En Occidente, el edificio es un
edificio y el jardín un jardín», explicó Pei, mientras
que en China ambos conceptos van unidos.
Para la inauguración del edificio, el arquitecto
invitó a Suzhou a 100 de sus mejores amigos
y parientes. «Mi abuelo tenía aquí una casa y
un jardín», reveló Pei. Dos de los jardines de
Suzhou son actualmente Patrimonio Cultural
de la Humanidad de las Naciones Unidas. Si bien
muchos canales y edificios históricos fueron
destruidos durante el auge de la construcción de
los últimos años, el gobierno trabaja actualmente
en la preservación de Suzhou como ciudad de
jardines histórica. Para Pei, el museo representa
un retorno a sus raíces, pero no quiere que sea
entendido como el punto final de su carrera:
«La vida plantea continuamente nuevos retos»,
sentenció el arquitecto, de 90 años.
Harald Maass
Arquitectura: Pei Cobb Freed & Partners / I.M. Pei,
Nueva York
Proyectista luminotécnico: Fisher Marantz
Stone, Nueva York
Fotos: Michael Wolf, Hong Kong
www.szmuseum.com
La colección del museo
abarca objetos de cerámica
y jade antiguos, así
como caligrafías y pinturas
antiguas. Por ejemplo,
el jarrón reproducido
bajo estas líneas procede
de la época del emperador
Yongzheng de la
dinastía Qing, que gobernó
entre 1723 y 1735.
Una pieza destacada de
la colección: el cuadro
«Tianheng y los 500 rebeldes»
del maestro chino Xu
Beihong (1895­1953). Xu
fue uno de los primeros
pintores en aplicar las
técnicas pictóricas europeas
al arte chino. Sus
obras alcanzan hoy en día
precios de hasta 18 millones
de yuanes (alrededor
de 1,8 millones de euros),
de ahí que estén especialmente
vigiladas.
30 ERCO Lichtbericht 85 ERCO Lichtbericht 85 31

Luces de cola
Premio Alemán de Diseño 2008
para ERCO
El proyector Grasshopper de ERCO
recibió el 8 de febrero de 2008 la
distinción «Premio de Diseño de
la República Federal de Alemania
2008» de plata. La recepción para
el vernissage fue una reunión de
personalidades ilustres del mundo
del diseño, y la exposición de los
25 premiados en el marco de la
feria «Ambiente» suscitó un gran
interés. La laudatio de Manfred
Lamy, quien fue honrado por el
conjunto de su obra con el premio
de diseño Personalidad 2008, fue
pronunciada por Klaus J. Maack,
director gerente de ERCO durante
muchos años.
www.designpreis.de
Imágenes en movimiento en el
Light Scout
En el caso de las herramientas para
luz escenográfica que introducen
en la planificación de la iluminación
dimensiones de diseño tales
como el tiempo o el movimiento,
las películas y animaciones explicativas
constituyen el medio de
comunicación ideal. De ahí que
ERCO utilice con creciente frecuencia
películas tutoriales breves para
ilustrar temas complejos. La disponibilidad
generalizada de accesos
a Internet de banda ancha ha simplificado
de forma revolucionaria
la publicación y divulgación de
clips de película. Todas las películas
tutoriales creadas hasta la fecha
por ERCO están agrupadas ahora
en el área de des cargas del Light
Scout, y además están disponibles
como podcast a través de iTunes.
www.erco.com/film
Luz escenográfica con el
Light System DALI (arriba)
o efectos dinámicos
mediante el Goborotator
Emanon (izquierda): dos
ejemplos de innovación
que pueden ilustrarse de
forma óptima mediante
películas y animaciones.
Izquierda: Henk Kosche
(1º por la izquierda) y
Alois Dworschak (3º por
la izquierda) recibieron el
premio para el equipo de
diseño de ERCO de manos
de Andrej Kupetz (Consejo
Alemán de Diseño, 2º por
la izquierda) y Roland
Heiler (Porsche Design,
4º por la izquierda).
En Düsseldorf volvió a
acreditarse el concepto
ferial de ERCO, consistente
en presentar nuevos
productos de forma participativa
y ofrecer al mismo
tiempo información
de trasfondo mediante
paneles de texto y displays.
Por primera vez en
esta edición: pantallas
y dispositivos de mano
reprodujeron adicionalmente
las películas tutoriales
de ERCO.
El elemento de atrac ­
ción de las miradas en
el stand fue la interpretación
abstracta del tema
«escaparates»: objetos
y superficies, luz, movimiento
y color, todo ello
controlado e integrado
mediante el Light System
DALI.
EuroShop 2008, Düsseldorf
ERCO vuelve a estar presente en
la principal feria del mundo del
comercio internacional. Después
de que la feria creara nuevas y
satisfactorias condiciones mediante
un pabellón propio para las firmas
de iluminación, ERCO se presentó
del 23 al 27 de febrero de 2008 con
productos innovadores y a la medida
de los grupos objetivo: por ejemplo,
las nuevas series de proyectores
Cantax y Emanon o las luminarias
empotrables en el techo Compar y
Compact HIT. El stand, con el diseño
abierto y comunicativo característico
de ERCO, destacaba entre la
masa de expositores. La cantidad y
la calidad de los contactos superaron
todas las expectativas.
www.euroshop.de
32 ERCO Lichtbericht 85 ERCO Lichtbericht 85 33

Monumento TEDA, Tianjin
Las siglas inglesas TEDA designan a
la «Tianjin Economic-Technological
Development Area». Fundada en
1984, este área en la periferia de la
ciudad portuaria de Tianjin fue una
de las primeras zonas económicas
especiales de China. El monumento
de láminas abovedadas de acero
inoxidable, diseñado por Isozaki,
fue erigido en 2004 con motivo del
vigésimo aniversario de la TEDA.
En colaboración con ERCO Japón,
Isozaki desarrolló el concepto de
iluminación utilizando Uplights
Tesis y proyectores Beamer.
(Diseño: Arata Isozaki & Associates,
Tokio)
E ERCO
Leuchten GmbH
Postfach 2460
58505 Lüdenscheid
Germany
Tel.: +49 2351 551 0
Fax: +49 2351 551 300
info@erco.com
www.erco.com