TEMPLE DE HUEVO
TEMPLE DE HUEVO TEMPLE DE HUEVO
UNIVERSIDAD DE SEVILLA FACULTAD DE BELLAS ARTES DEPARTAMENTO DE PINTURA PROCEDIMIENTOS Y TÉCNICAS PICTÓRICAS TEMPLE DE HUEVO. PROF. CARLOS ORTIZ DE VILLATE ASTILLERO SEVILLA 2010
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UNIVERSIDAD <strong>DE</strong> SEVILLA<br />
FACULTAD <strong>DE</strong> BELLAS ARTES<br />
<strong>DE</strong>PARTAMENTO <strong>DE</strong> PINTURA<br />
PROCEDIMIENTOS Y TÉCNICAS PICTÓRICAS<br />
<strong>TEMPLE</strong> <strong>DE</strong> <strong>HUEVO</strong>.<br />
PROF. CARLOS ORTIZ <strong>DE</strong> VILLATE ASTILLERO<br />
SEVILLA 2010
T E M P L E<br />
Procedimiento en que el aglutinante admite agua como diluyente.<br />
Aquel procedimiento Pictórico cuyo aglutinante esta constituido<br />
por una emulsión.<br />
Emulsión: Es la dispersión estable de dos líquidos que no se<br />
mezclan entre sí.<br />
Equilibrio<br />
Pigmento<br />
Aglutinante
<strong>TEMPLE</strong> <strong>DE</strong> <strong>HUEVO</strong><br />
El primer gran artista florentino que emplea este procedimiento pictórico fue Giotto (1266-1337),<br />
trabajaba con temple y hoy resultan tan vistosas como cuando se pintaron.<br />
La primera descripción del método de mezclar el pigmento con huevo es la de Cennini<br />
(hacia 1390).<br />
Se trabaja a base de capas sucesivas sobre una base de gesso.<br />
Medio versátil al emplearse capas de diversos colores para dar profundidad a los fondos.<br />
Piero de la Francesca (1410-1492), Sandro Botticelli (1446-1510).<br />
Durante el siglo XVII y XVIII quedan fascinados por la luminosidad, la fluidez y los<br />
empastes al óleo, quedando ignorado excepto para las bases.<br />
Renació en 1805 en Inglaterra.<br />
Es el medio clásico para pintar al temple.
T E M P L E Cola Huevo Caseína<br />
Orgánico<br />
Aglutinante Cola Diluyente Agua<br />
De huevo<br />
El aglutinante se encuentra en suspensión en<br />
elemento líquido bajo forma de partículas<br />
flotantes.
La yema contiene 30% más de aceite que en la clara. En<br />
ésta sólo un 0,5% al 1%.<br />
A la yema se podrá integrar mejor aceite no en<br />
cambio a la clara. La clara o albumen está<br />
compuesta básicamente por agua (88%)<br />
y proteínas (cerca del 12%). La proteína más<br />
importante, no sólo en términos cuantitativos<br />
(54% del total proteico) es la ovoalbúmina de<br />
igual proporción en la clara y en la yema.<br />
Diferencian su composición principalmente es<br />
el aceite, por tanto. De hecho se trabaja con<br />
la yema, mejor con sólo el líquido En el interior<br />
de la membrana de la yema de color<br />
amarillo anaranjado.<br />
Composición
Podemos añadir lecitina al huevo.<br />
Lecitina es el nombre común para un determinado<br />
tipo de fosfolípidos. La lecitina se utiliza en los alimentos<br />
como emulgente de las grasas.<br />
En nuestro caso nos permitirá una mejor emulsión.<br />
De la presencia de Lecitina en el huevo podremos obtener<br />
cualquier proporción de aceite y agua. Finalmente, decir<br />
que, la clara es un pegamento<br />
al igual que la cola de pescado de menor<br />
versatilidad y de mucho menos poder adhesivo.<br />
Antiguamente utilizado en miniaturas, manuscritos<br />
y manuscritos miniados.<br />
Composición
TIPOS <strong>DE</strong> <strong>TEMPLE</strong> AL <strong>HUEVO</strong><br />
Magro: compuesto de yema o yema mas clara. Aspecto semi-mate.<br />
Graso (emulsión): huevo y aceite. Aspecto más brillante.<br />
Temple de huevo (magro)<br />
1 parte de yema (quitar la membrana de la yema)<br />
1 parte de agua (preferentemente destilada)<br />
Si añadimos una parte de Barniz Damar obtendremos<br />
También un temple de huevo magro o semimagro.
METODOLOGÍA RECETARIO<br />
Temple de huevo completo (Graso)<br />
1 parte de huevo entero<br />
1/2 parte de aceite de linaza<br />
1/2 parte de barniz damar<br />
1 parte de agua (preferentemente destilada)
METODOLOGÍA RECETARIO<br />
Temple combinado resinoso (Graso)<br />
1 parte de yema (quitar la membrana de la yema)<br />
1 parte de agua destilada<br />
1/2 parte de barniz damar (originaria de las islas<br />
orientales holandesas y de la malaya británica;<br />
procede de la “Dammara Orientales”).<br />
+3 partes de agua
METODOLOGÍA RECETARIO<br />
Temple aceitoso de linaza (Graso)<br />
1 parte de yema (previamente se debe quitar la<br />
membrana que cubre a la yema)<br />
1 parte de aceite de linaza<br />
3 partes de agua
CARACTERÍSTICAS<br />
•No tiene la flexibilidad de los óleos y como seca rápidamente no se pueden mezclar colores en la<br />
superficie.+Graso + próximo al óleo.<br />
• Al secarse mantiene el color original del pigmento pudiéndose controlar el resultado final.<br />
No amarillea ni oscurece con el tiempo (ver pinturas medievales).<br />
• La mayoría de los pigmentos pueden emplearse con el huevo, pero nunca emplear el blanco de<br />
plomo o pigmentos de cromo, por ser venenosos. Son más fáciles de mezclar si previamente se<br />
mezclan con agua.<br />
• La mayoría de los pigmentos se mezclan en cantidades iguales.<br />
• Cuanto más fresco sea el huevo más tardará en endurecer la emulsión.<br />
• Forma de preparar el huevo.<br />
• No debe mezclar el huevo con las pastas de pigmentos.<br />
• Como soporte es mejor uno rígido que uno flexible como la tela.<br />
• Hay que ser metódico.<br />
• Si se empasta demasiado no se adhiere al soporte.<br />
• No se debe pintar inmediatamente sobre la misma zona.Veladuras.
Mediums<br />
Son sustancias resistentes y elásticas.<br />
Insolubles una vez seco<br />
Secan rápidamente (película)<br />
También son productos intermedios<br />
para mezclar los colores, con el fin de<br />
Darle más fluidez, transparencia, capacidad<br />
de secado, dureza, brillantez, etc…
Mediums<br />
Barniz de pintar (para conseguir los glacis-superficie<br />
transparente)<br />
Barniz de retoque (como refrescante)<br />
Barniz de secante (para acelerar el secado)<br />
Barniz retardante (para mantener más tiempo la pintura<br />
fresca).<br />
Las Pastas (para espesar la mezcla).<br />
Barniz Graso 8envejecer la pintura, tipo copal)<br />
Barnices para el craquelado (craquelé)<br />
Sirvan estos mediums también para el Óleo.
Procedimiento y receta para la fabricación del Barniz Damar<br />
1Vol. Resina Damar<br />
3 Vols. Aguaras, esencia trementina.<br />
Resultará un barniz espeso util como<br />
medium para la Pintura.<br />
Si lo diluimos en razón de:<br />
1Vol. Del barniz resultante<br />
3Volsa. De Aguarrás.<br />
Obtendremos así un buen Barniz<br />
para el barnizado de cuadros. O<br />
como medio para el temple de huevo<br />
ó la encáustica.<br />
Si añadimos una cucharada pequeña<br />
de cera pura haremos un barniz<br />
mate.
Soportes Papel<br />
Características<br />
Limpieza<br />
Magro + Graso<br />
Cartón<br />
Lienzo<br />
Aproximación al<br />
Óleo<br />
Tabla<br />
Creta<br />
Muro<br />
Preparació<br />
n<br />
tradicional<br />
Media Creta<br />
Etc.
PINCELES<br />
Pelo de Buey Pelo de Cerda<br />
Redondos + retención<br />
ESPONJA Quitar o poner<br />
Procedimientos y técnicas pictóricas. Curso 2006-2007
Técnicas de<br />
aplicación<br />
1. Mezclar un color con otro sobre una<br />
superficie húmeda.<br />
Inconveniente: secado rápido el magro.<br />
2. Pinceladas sueltas + o - grandes.<br />
Hasta Puntillismo.<br />
Seurat, Mir, etc…<br />
3. Frotado con pincel seco. Un solo color.<br />
Soporte: Granulado<br />
4. Tintas planas. Yuxtaposición y degradación de<br />
diversos valores<br />
de un mismo color.<br />
5. Tramados cruzados. Para obtener texturas<br />
visuales finas.<br />
6. Estarcidos. Rayados Salpicados oblicuos con frontales pincel fino.<br />
y de Superposición lado. de colores.<br />
7. Graneados. Punta de pincel de<br />
tamponado circular.<br />
8. Raspado. 2 capas de pintura.<br />
Cuchilla o bisturí.
Técnicas de aplicación<br />
9. Esponja.<br />
10. Espátula Graso. Opción raspado.