TEMPLE DE HUEVO

UNIVERSIDAD DE SEVILLA
FACULTAD DE BELLAS ARTES
DEPARTAMENTO DE PINTURA
PROCEDIMIENTOS Y TÉCNICAS PICTÓRICAS
TEMPLE DE HUEVO.
PROF. CARLOS ORTIZ DE VILLATE ASTILLERO
SEVILLA 2010

T E M P L E
Procedimiento en que el aglutinante admite agua como diluyente.
Aquel procedimiento Pictórico cuyo aglutinante esta constituido
por una emulsión.
Emulsión: Es la dispersión estable de dos líquidos que no se
mezclan entre sí.
Equilibrio
Pigmento
Aglutinante

TEMPLE DE HUEVO
El primer gran artista florentino que emplea este procedimiento pictórico fue Giotto (1266-1337),
trabajaba con temple y hoy resultan tan vistosas como cuando se pintaron.
La primera descripción del método de mezclar el pigmento con huevo es la de Cennini
(hacia 1390).
Se trabaja a base de capas sucesivas sobre una base de gesso.
Medio versátil al emplearse capas de diversos colores para dar profundidad a los fondos.
Piero de la Francesca (1410-1492), Sandro Botticelli (1446-1510).
Durante el siglo XVII y XVIII quedan fascinados por la luminosidad, la fluidez y los
empastes al óleo, quedando ignorado excepto para las bases.
Renació en 1805 en Inglaterra.
Es el medio clásico para pintar al temple.

T E M P L E Cola Huevo Caseína
Orgánico
Aglutinante Cola Diluyente Agua
De huevo
El aglutinante se encuentra en suspensión en
elemento líquido bajo forma de partículas
flotantes.

La yema contiene 30% más de aceite que en la clara. En
ésta sólo un 0,5% al 1%.
A la yema se podrá integrar mejor aceite no en
cambio a la clara. La clara o albumen está
compuesta básicamente por agua (88%)
y proteínas (cerca del 12%). La proteína más
importante, no sólo en términos cuantitativos
(54% del total proteico) es la ovoalbúmina de
igual proporción en la clara y en la yema.
Diferencian su composición principalmente es
el aceite, por tanto. De hecho se trabaja con
la yema, mejor con sólo el líquido En el interior
de la membrana de la yema de color
amarillo anaranjado.
Composición

Podemos añadir lecitina al huevo.
Lecitina es el nombre común para un determinado
tipo de fosfolípidos. La lecitina se utiliza en los alimentos
como emulgente de las grasas.
En nuestro caso nos permitirá una mejor emulsión.
De la presencia de Lecitina en el huevo podremos obtener
cualquier proporción de aceite y agua. Finalmente, decir
que, la clara es un pegamento
al igual que la cola de pescado de menor
versatilidad y de mucho menos poder adhesivo.
Antiguamente utilizado en miniaturas, manuscritos
y manuscritos miniados.
Composición

TIPOS DE TEMPLE AL HUEVO
Magro: compuesto de yema o yema mas clara. Aspecto semi-mate.
Graso (emulsión): huevo y aceite. Aspecto más brillante.
Temple de huevo (magro)
1 parte de yema (quitar la membrana de la yema)
1 parte de agua (preferentemente destilada)
Si añadimos una parte de Barniz Damar obtendremos
También un temple de huevo magro o semimagro.

METODOLOGÍA RECETARIO
Temple de huevo completo (Graso)
1 parte de huevo entero
1/2 parte de aceite de linaza
1/2 parte de barniz damar
1 parte de agua (preferentemente destilada)

METODOLOGÍA RECETARIO
Temple combinado resinoso (Graso)
1 parte de yema (quitar la membrana de la yema)
1 parte de agua destilada
1/2 parte de barniz damar (originaria de las islas
orientales holandesas y de la malaya británica;
procede de la “Dammara Orientales”).
+3 partes de agua

METODOLOGÍA RECETARIO
Temple aceitoso de linaza (Graso)
1 parte de yema (previamente se debe quitar la
membrana que cubre a la yema)
1 parte de aceite de linaza
3 partes de agua

CARACTERÍSTICAS
•No tiene la flexibilidad de los óleos y como seca rápidamente no se pueden mezclar colores en la
superficie.+Graso + próximo al óleo.
• Al secarse mantiene el color original del pigmento pudiéndose controlar el resultado final.
No amarillea ni oscurece con el tiempo (ver pinturas medievales).
• La mayoría de los pigmentos pueden emplearse con el huevo, pero nunca emplear el blanco de
plomo o pigmentos de cromo, por ser venenosos. Son más fáciles de mezclar si previamente se
mezclan con agua.
• La mayoría de los pigmentos se mezclan en cantidades iguales.
• Cuanto más fresco sea el huevo más tardará en endurecer la emulsión.
• Forma de preparar el huevo.
• No debe mezclar el huevo con las pastas de pigmentos.
• Como soporte es mejor uno rígido que uno flexible como la tela.
• Hay que ser metódico.
• Si se empasta demasiado no se adhiere al soporte.
• No se debe pintar inmediatamente sobre la misma zona.Veladuras.

Mediums
Son sustancias resistentes y elásticas.
Insolubles una vez seco
Secan rápidamente (película)
También son productos intermedios
para mezclar los colores, con el fin de
Darle más fluidez, transparencia, capacidad
de secado, dureza, brillantez, etc…

Mediums
Barniz de pintar (para conseguir los glacis-superficie
transparente)
Barniz de retoque (como refrescante)
Barniz de secante (para acelerar el secado)
Barniz retardante (para mantener más tiempo la pintura
fresca).
Las Pastas (para espesar la mezcla).
Barniz Graso 8envejecer la pintura, tipo copal)
Barnices para el craquelado (craquelé)
Sirvan estos mediums también para el Óleo.

Procedimiento y receta para la fabricación del Barniz Damar
1Vol. Resina Damar
3 Vols. Aguaras, esencia trementina.
Resultará un barniz espeso util como
medium para la Pintura.
Si lo diluimos en razón de:
1Vol. Del barniz resultante
3Volsa. De Aguarrás.
Obtendremos así un buen Barniz
para el barnizado de cuadros. O
como medio para el temple de huevo
ó la encáustica.
Si añadimos una cucharada pequeña
de cera pura haremos un barniz
mate.

Soportes Papel
Características
Limpieza
Magro + Graso
Cartón
Lienzo
Aproximación al
Óleo
Tabla
Creta
Muro
Preparació
n
tradicional
Media Creta
Etc.

PINCELES
Pelo de Buey Pelo de Cerda
Redondos + retención
ESPONJA Quitar o poner
Procedimientos y técnicas pictóricas. Curso 2006-2007

Técnicas de
aplicación
1. Mezclar un color con otro sobre una
superficie húmeda.
Inconveniente: secado rápido el magro.
2. Pinceladas sueltas + o - grandes.
Hasta Puntillismo.
Seurat, Mir, etc…
3. Frotado con pincel seco. Un solo color.
Soporte: Granulado
4. Tintas planas. Yuxtaposición y degradación de
diversos valores
de un mismo color.
5. Tramados cruzados. Para obtener texturas
visuales finas.
6. Estarcidos. Rayados Salpicados oblicuos con frontales pincel fino.
y de Superposición lado. de colores.
7. Graneados. Punta de pincel de
tamponado circular.
8. Raspado. 2 capas de pintura.
Cuchilla o bisturí.

Técnicas de aplicación
9. Esponja.
10. Espátula Graso. Opción raspado.