manual corporativo - Colypro

Libro de Marca 

(Manual de identidad 

corporativa)

Índice 

Prólogo ............................................................................................................................................. 5 

Introducción .................................................................................................................................... 7 

1. Logotipo .................................................................................................................................. 9 

2. Tipografía .............................................................................................................................. 15 

3. Paleta de colores ................................................................................................................. 23 

4. Elementos gráficos .............................................................................................................. 25 

5. Plantillas ............................................................................................................................... 29 

6. Aplicaciones ......................................................................................................................... 41 

6.1 Papelería: Tarjetas de presentación, 

papel membretado y sobre ................................................................................................. 42 

6.2 Afiche ................................................................................................................................... 50 

6.3 Banner ................................................................................................................................... 54 

6.4 Boletín informativo .............................................................................................................. 56 

6.5 Desplegable de seis cuerpos ............................................................................................. 58 

6.6 Carpeta .................................................................................................................................. 60 

6.7 Presentación en Power Point ............................................................................................ 62 

6.8 Avisos de prensa .................................................................................................................. 68 

6.9 Material publicitario (jarra, lapicero, camiseta) .............................................................. 70 

6.10 Revista Umbral: 

Portada y página interna .................................................................................................... 72 

6.11 Libro o memoria ................................................................................................................... 76 

Modelo de portada de libro o Memoria 

Modelo de contraportada de libro 

6.12 Libro 5.5 x 8.5, página interna ............................................................................................ 80 

6.13 Cuadros dentro de una publicación .................................................................................. 82 

6.14 Estandarte ............................................................................................................................. 84 

6.15 Estuche y etiqueta de cd .................................................................................................... 85 

Índice 

Libro de Marca del Colegio de Licenciados y Profesores 

3

4 

Libro de Marca del Colegio de Licenciados y Profesores

Prólogo 

Prólogo 

El Libro de Marca es un manual que refleja la identidad visual de nuestra Corporación, 

entendida como los elementos de uso externo, visuales y gráficos, que permitirán 

distinguirnos entre el inmenso conjunto de entidades que componen la sociedad 

costarricense y mundial. 

De esta forma, se puede afirmar que el empleo correcto, armonioso y en una misma 

dirección, le permitirán a las personas y a las instituciones que se relacionan con el Colegio, 

reconocerlo como institución, y de esa forma, ocupar un lugar en sus mentes. 

Este documento constituye una guía para el uso correcto de los elementos básicos de 

nuestra identidad corporativa en todas sus aplicaciones. Son herramientas gráficas 

elementales imprescindibles para definir y establecer nuestro estilo visual, el cual se 

mantendrá durante un tiempo prudencial para lograr ese posicionamiento mencionado. 

Por primera vez en sus 56 años de existencia, el Colegio tendrá un manual que oriente el 

uso correcto del logotipo, tipografía y colores, así como sus aplicaciones, entendidas como 

las tarjetas de presentación; sobres y papel con membrete; estandartes (banners); mantas; 

folletos; periódicos; revistas; lapiceros; gorras; camisetas; jarras; carpetas; entre otros. 

En resumen, la esencia de este manual es proteger la imagen del Colegio y mantenerla 

en una línea concordante con la razón de ser de la organización, la cual es “Velar para 

que la sociedad costarricense reciba una educación de calidad, fortaleciendo el ejercicio 

legal, ético y competente de la profesión”. De esta forma, se evitarán los usos antojadizos 

e incorrectos cuyo resultado negativo será la dispersión de la idea inicial que se quiere 

transmitir. 

Esperamos que este manual sea un aporte más al proceso de mejoramiento que iniciamos 

en los últimos años y que los frutos sean abundantes, aprovechados y multiplicados por las 

personas que nos sustituirán en el futuro. 

Cordialmente, 

Comisión de Comunicación 2006-2007 

Licda. Olga Marta Villalobos Chacón Secretaria de Junta Directiva 

M.Sc. Lilliam González Castro Vocal III de Junta Directiva 

Lic. Alberto Salas Arias Director Ejecutivo 

Lorena Miranda Quesada Periodista, Depto. de Comunicaciones 


5

6 


Introducción 

Introducción 

Este manual proveerá al usuario herramientas, lineamientos y guías para mantener 

uniformidad en todas las publicaciones y presentaciones visuales del Colegio, a 

fin de proveer una clara identi dad institucional. 

Considerando la importancia de la imagen visual del Colegio, se ha querido unificar el 

estilo gráfico manteniendo una línea seria y sobria, pero a su vez moderna, elegante 

y dinámica, que permita resaltar el mensaje del Colegio dentro de sus distintas 

publicaciones. Estas normas de identidad visual establecen cómo dar a conocer a 

nuestro Colegio. Son sencillas y rigurosas, aunque también permiten flexibilidad para 

crear series de distintos materiales para públicos diferentes. 

El presente manual gráfico contiene los aspectos más importantes para la imagen visual 

del Colegio y pretende ser una guía para las personas que colaboran con la institución. 

Este manual consta de seis secciones: 

Logotipo 

Normas destinadas a todas las personas y organizaciones que utilizarán el logotipo. Esta 

sección indicará al usuario los distintos usos que se le puede dar, o no, al logotipo. 

Tipografía 

Definición de las distintas fuentes a usar dependiendo del material gráfico o visual que 

se desee crear. 

Paleta de colores 

En esta sección se define la gama de colores que permitirá identificar al Colegio dentro 

de sus distintas presentaciones ya sean visuales o gráficas. Se exponen los colores 

primarios y secundarios. 


7

8 

Elementos Gráficos 


El uso únicamente de una paleta de colores o una tipografía en especial no completan 

necesariamente la identidad visual de una institución. En esta sección definiremos algunos 

elementos gráficos que estarán presentes en toda publicación del Colegio. 

Plantillas 

Estos instrumentos facilitarán la aplicación de las normas en una amplia gama de 

situaciones. 

Aplicaciones 

En esta sección se muestra el uso de los distintos elementos (logotipo, paleta de colores y 

tipografía) dentro de la variedad de aplicaciones que utiliza el Colegio, tales como libros, 

revistas, folletos, memoria, papelería, presentaciones, afiches, etc.

1. Logotipo 

El logotipo es una imagen compuesta por un isotipo (el gráfico de la lechuza y el 

círculo) y las letras Colegio de Licenciados y Profesores en Letras, Filosofía, Ciencias 

y Artes. Cada pieza no debe ser usada independientemente. 

El logotipo debe de guardar una distancia determinada con respecto a otros elementos 

gráficos, los cuales no pueden acercársele a un espacio de medio círculo, tomando como 

base el isotipo. Esto es lo que se le llama área libre de respeto del logotipo. 

El único elemento permitido dentro del área libre es el Slogan “ Mejores profesionales, mejor 

educación” que debe usarse en tipografía Century Gothic cursiva, con el color corporativo y 

alineado a la derecha con el logo como lo muestra el ejemplo: 

Tamaño mínimo de reproducción 

El isotipo no debe usarse a menos de 1 cm de diámetro. 

1 cm 

“ Mejores profesionales, mejor educación” 

Logotipo 


9

10 


Color del Logotipo 

El círculo del isotipo tendrá un reborde de color Pantone 3015 C, luego una línea blanca, una 

franja de color Pantone 3015 C con las letras en blanco. El círculo interno es blanco y las 

imágenes de la lechuza, letras Alfa y Omega, así como el libro serán de color Pantone 3015 C 

C. Las letras van sobre una línea del grosor del libro, la cual parte al lado derecho del isotipo, 

hasta el extremo opuesto (hasta la letra “s” de Artes).

Ejemplos de 

utilización del 

logotipo en fondos 

planos de color claro 

El isotipo no cambia 

bajo ninguna 

circunstancia. Las 

letras pueden ser 

azules en el caso 

de fondos planos 

de color claro 

Ejemplos de 



planos de color 

oscuro 


bajo ninguna 



blancas en el caso de 

fondos planos de color 

oscuro, para generar 

un contraste definido. 

Ejemplos de 



fotográficos 


bajo ninguna 



blancas en el caso 

de fotos de color 

oscuro, para generar 

un contraste definido. 

Letras azules en fotos 

de colores claros. 

Logotipo 

Color de Fondo 

El blanco es el fondo preferido para mostrar el logotipo. En caso de utilizarse un fondo negro 

o de un color oscuro, debe emplearse la versión en blanco del logotipo. Los fondos nunca 

deben competir con el logotipo. El logotipo debe siempre resultar muy visible. En el caso de 

usar una fotografía de fondo, las letras deberán destacarse sobre la imagen. 


11

12 


Uso incorrecto del logotipo 

Asegurarse de que el logotipo contraste bien con el fondo. Tratar en lo posible de no ubicar 

el logotipo sobre fotografías. 

No agregar gráficos ni otros elementos al logotipo. Esto infringe el “área protegida” y 

destruye la marcada identidad que tratamos de lograr. 

Teléfonos: (506) 224-1439, Fax: (506) 225-2018 

No cambiarle los colores al logotipo.

Asegurarse de que el isotipo crezca de manera proporcional y según lo detallado. 

Isotipo deformado 

Colegio de Licenciados y Profesores 

en Letras, Filosofía, Ciencias y Artes 

Colegio de Licenciados y Profesores 

en Letras, Filosofía, Ciencias y Artes 

Logotipo 

No cambiar la tipografía del logotipo ni los otros elementos que lo componen tales como la 

barra que está en la base del nombre. 


13

14 


2. Tipografía 

La tipografía del Colegio de Licenciados y Profesores consiste de dos familias 

de fuentes determinadas, Gothic 720 y AGaramond Pro. Estos tipos deberán ser 

utilizados en toda comunicación del Colegio, si se utilizan de manera adecuada, se 

podrá conseguir que la identidad de la institución sea siempre homogénea dentro de una 

amplia gama de diseños. 

Gothic 720 / Gothic 725 

Utilizaremos la fuente Gothic720 por su facilidad de lectura e universalidad. Se usará en 

distintas formas y pesos, esto permitirá abarcar distintas situaciones de uso. 

Las variantes utilizables son: 

Gothic 720 BT, roman, italica, negrita, negrita itálica 

Gothic 720 BT, light, regular 

Gothic 725 BD BT, negrita 

Solo las fuentes mencionadas son permitidas y se podrán utilizar en altas y bajas. Sólo se 

podrán usar “todas en altas” en contadas ocasiones dentro de una barra de color. 

AGaramond Pro (Adobe Garamond Pro) 

Esta será nuestra fuente de soporte. Deberá ser utilizada de manera esporádica para 

complementar la uniformidad de la fuente Gothic 720. Se recomienda utilizarla en sumillas 

o subtítulos principales. 

Solo en publicaciones con un gran número de páginas y donde el material utilizado sea en 

su mayoría texto (por ejemplo, libros, material denso, material legal, etc), se utilizará como 

cuerpo de texto manteniendo las características señaladas en esta sección. 

No deberá utilizarse nunca en presentaciones visuales (powerpoint) o en titulares, salvo 

situaciones específicas detalladas en este manual. 

Aplicaciones web 

Se utilizará Arial para aplicaciones Web en reemplazo de Gothic 720. En este caso, se 

pueden utilizar Arial, Arial bold y Arial Narrow. No debería utilizarse Arial Black. 

Tipografía 


15

16 

Aplicación de las fuentes 

Portadas/afiches 


• Titulares principales (X = tamaño de letra que mejor resulte para el diseño escogido) 

Tipo de letra Gothic 720 Light 

Modalidad Mayúscula/minúscula 

Tamaño X pt (el que mejor se ajuste al diseño y página) 

Interlineado X pt (igual que el tamaño de letra) 

Alineación Izquierda 

Color Colores primarios de la paleta del Colegio (sólido o tramado) 

• Titulares secundarios ( X = tamaño de letra del titular principal) 

Tipo de letra AGaramond Pro 

Modalidad Mayúscula/minúscula 

Tamaño 0.5X pt (o el que mejor se ajuste al diseño y página) 

Interlineado Automático 

Espaciado 0.5X pt arriba 

Alineado Izquierda 

Color 

• Resalte de texto 

Colores primarios de la paleta del Colegio (el que mejor resulte, 

sólido o tramado) 

Tipo de letra Gothic 720 Bold 

Modalidad Mayúscula/minúscula (caja de frases) 

Tamaño 0.25X pt 

Interlineado 0.5X pt 


Color 

• Autores/editores 

Colores primarios de la paleta del Colegio (sólido o tramado) 

Tipo de letra Gothic 720 Roman 


Tamaño 12 pt 

Interlineado 15 pt 


Color 

• Cuerpo de texto 

Colores primarios de la paleta del Colegio (sólido o tramado) 



Tamaño 9 pt 

Interlineado 13.5 pt 


Color Colores primarios de la paleta del Colegio (sólido o tramado)

Trabajos editoriales (Libros, revistas)* 

Páginas internas 

• Titular capítulo* (X = tamaño de letra que mejor resulte para el diseño escogido) 

Tipo de letra Gothic 720 light 

Tamaño X pts 

Interlineado X pts / X pts debajo 


Color 

• Subtítulo principal* 

Colores de la paleta del Colegio (sólido o tramado) 


Tamaño 0.5X pts 

Interlineado 0.7X pts 


Color 

• Subtítulo 

Colores de la paleta del Colegio (sólido o tramado) 


Tamaño 9.5 pts 

Interlineado 13.5 pts 


Color 

• Subtítulo secundario 

Color del cuerpo de texto o del subtítulo principal 





Color 

• Texto resumen* 

Color del cuerpo de texto 




Alineación Izquierda o derecha 

Color 

• Capitular 

Color del subtítulo principal 

Tipo de letra Gothic 720 Light 

Tamaño 3 líneas del cuerpo de texto 

Color Color del subtítulo principal, (sólido o tramado) 

• Cuerpo de texto Gothic 720 Roman 



Alineación Justificada 

Escala Condensada al 95% 

Tracking -5 

Color Colores de la paleta del Colegio (sólido o tramado) 

Se recomienda utilizar colores a base de una tinta para el caso 

del cuerpo de texto, leyendas o pie de página. 

* Estas dimensiones serán utilzadas para formatos 8.5¨ x 11¨ y se aplicarán en forma 

proporcional a formatos más pequeños o más grandes. 

Tipografía 


17

18 


• Cuerpo de texto para publicaciones con alta densidad de texto 


Tamaño 9 pts 

Interlineado 11 pts 

Alineación justificada 

Sangrado 3mm 

Color 

• Sumilla 

Utilizar las mismas restricciones del cuerpo de texto normal 


Tamaño 16 pts 


Alineación Centrada 

Color 

• Cita 

Color utilizado en el subtítulo principal 

Tipo de letra Gothic 720 italica 



Alineación derecha 

Escala 95% 

Color 

• Leyenda 

Color utilizado en el cuerpo de texto 




Alineación Izquierda o derecha 

Color 

• Pie de página 





Escala Condensado al 95% 


Color 

• Folio 


Tipo de letra AGaramond Pro SemiBold 

Tamaño 10 pts 


Color Color del cuerpo de texto 

• Texto dentro de recuadros de color 


Tamaño 8 pts 



Color Blanco

Otros materiales gráficos 

Tipografía 

• Cuadros 

Titulo Igual a subtítulo 

Texto interior Igual a cuerpo de texto con tamaño: 9pts e interlineado: 11pts 

Dependiendo del caso puede condensarse a un 90% 

Para páginas de tamaño menor a 8.5” x 11” puede reducirse este 

texto a 8pts. con 10pts. de interlineado. 

• Aplicaciones visuales en PC 

En aplicaciones visuales para usuarios de PC, como por ejemplo presentaciones en 

powerpoint, aplicaciones en página web, correo electrónico, etc., se podrá usar la fuente 

Arial en reemplazo de la Gothic720, tanto en normal como en negrita e itálica. (En 

ningún caso se usará la fuenta Arial Black). 

Si bien no es posible cubrir la gran variedad de 

material gráfico disponible, con el listado anterior 

se pretende guiar al usuario para mantener una 

estabilidad y una armonía entre los distintos tipos y 

tamaños de fuentes seleccionados para el diseño del 

producto. 

A fin de mantener una uniformidad visual que 

represente la identidad corporativa del Colegio, es 

necesario que quien elabore un material gráfico 

mantenga las proporciones y los tipos de letras 

definidos en esta sección. No es permitido usar otra 

que no esté mencionada en este manual. 

En la sección de Aplicaciones el usuario podrá ver 

ejemplos de los distintos usos y variaciones que se le 

pueden dar a la tipografía escogida. 


19

20 

Tipografía primaria 


Gothic 720 BT Light 

1234567890 

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVXYZ 

abcdefghijklmnopqrstuvxyz 

Gothic 720 BT Roman 

1234567890 



Gothic 720 BT Italic 

1234567890 



Gothic 720 BT Bold 

1234567890 



Gothic 720 BT Bold Italic 

1234567890 



Gothic 725 BT Bold 

1234567890 


abcdefghijklmnopqrstuvxyz

Tipografía secundaria 

AGaramond Pro Regular 

1234567890 



Agaramond Pro Italic 

1234567890 



AGaramond Pro SemiBold 

1234567890 



Agaramond Pro SemiBold Italic 

1234567890 



Tipografía 


21

22 


3. Paleta de colores 

El azul Pantone 3015 C es el color primario que está representado en el logo del 

Colegio. Sin embargo, para facilitar la visualización y la armonía en los distintos 

documentos, éste se podrá combinar con la paleta de colores que se expone en 

esta sección y dependiendo de la cantidad de tintas a utilizar. 

Dado que el azul 3015 C y el verde 346 C son los colores primarios, los otros colores de 

la paleta deberán utilizarse de manera prudente y en pequeña proporción de tal forma 

que no obstruyan con la uniformidad del color corporativo. 

Se podrán utilizar tramados, gradientes y esfumados siempre y cuando estos no 

afecten la uniformidad del documento. 

Colores primarios 

Estos son los colores representativos del Colegio y deberán ser utilizados para cubrir 

áreas importantes del documento. 

Colores secundarios 

Paleta de colores 

Estos colores se podrán utilizar para resaltar partes del documento. Deberán ser 

utilizados de manera cuidadosa evitando afectar el tono final del documento y el color 

institucional. Pueden ser utilizados en esfumados o transparencias. Evite utilizar 

grandes áreas de color saturado. 


23

24 

Paleta de colores primarios 

C 95 

M 65 

A 9 

N 0 

C 70 

M 0 

A 60 

N 0 

C 0 

M 0 

A 0 

N 100 

C 100 

M 70 

A 0 

N 35 

C 100 

M 0 

A 0 

N 40 

C 65 

M 55 

A 55 

N 0 

P 3015C 

P 346C 

P Black 

P 2955C 

P 633C 

P Cool 

Gray 

10C 


Paleta de colores secundarios 

C 0 

M 30 

A 100 

N 40 

C 57 

M 57 

A 82 

N 54 

C 40 

M 0 

A 40 

N 80 

Paleta de gradientes 

P 1255C 

P 448C 

P 553C

De manera complementaria al uso de la tipografía y de la paleta de colores, 

existe un grupo de elementos que complementan la identidad gráfica del 

Colegio. Los cuales se detallan a continuación y participarán de manera 

constante, ya sea independientemente o en conjunto en todas las presentaciones. 

Barra inferior 

Este es un elemento que deberá aparecer en toda publicación del Colegio. El uso de esta 

barra es representativo de la institución. Consta de dos rectángulos uno al lado del otro 

ubicados a todo lo ancho, en la parte inferior de la publicación. Su tamaño estará dado por 

la plantilla de diagramación (ver ejemplos) y su color dependerá de la cantidad de tintas a 

utilizar. Para el caso de un formato 8.5” x 11” (carta) su altura será de 9mm. 

Cintillo superior de color 

Elementos gráficos 

4. Elementos gráficos 

El uso de esta barra es representativo de la institución, se podrá usar en cualquier tipo 

de publicación y su color dependerá de la cantidad de tintas a utilizar. Podrá utilizarse 

combinando los colores de la paleta de manera uniforme. Su tamaño (altura) se aplicará 

de manera proporcional de acuerdo a la plantilla. para el caso de un formato 8.5” x 11” 

(carta) su altura será de 2mm. 


25

26 

Folio (numeración) 


Ubicar el folio centrado en la columna externa a 12.5mm 

sobre la barra inferior. 

Cuadros 

Los cuadros y tablas deben de mantener uniformidad a lo 

largo de todas las publicaciones. 

Fotografía e ilustraciones 

Las fotografías e ilustraciones se ubicarán ulitizando las 

plantillas proporcionadas. Estas pueden llegar al borde de 

la página o utilizarse como fondo tramado si se desea. 

Otros Elementos utilizables 

En publicaciones como folletos y revistas, se podrán 

emplear elementos gráficos (líneas, rectángulos, 

transparencias, etc.) que complementen estas reglas 

siempre y cuando mantengan uniformidad con el diseño de 

la publicación.

Fotografías 

Seleccionar fotografías 

con buena resolución, 

colores vivos, y 

que gráficamente 

representen una idea 

o mensaje. Dentro de 

lo posible, tratar de 

que tengan siempre 

elemento humano. 

Elementos gráficos 


27

28 


5. Plantillas 

Rejilla 

Esta cuadrícula permite 

al usuario adaptar 

proporcionalmente 

cualquier tipo de aplicación 

a los distintos formatos de 

material gráfico y visual 

que pueda requerir. 

Sobre ella se colocarán 

los elementos gráficos 

que utilice la aplicación. 

3.5% del alto 

Folio 

Margen 

izquierdo 

2mm 

9mm 

Ejemplo de rejilla en un formato 8.5¨ x 11¨ (ver a tamaño real en la sigueinte página) 

Plantillas 

20mm 20mm Margen 

4.233mm Separación de 

Columnas 

derecho 

4 columnas del mismo ancho, 

separación entre columnas: 4.233mm 

4 filas 

de la misma altura 

1 2 

20 % 

25mm 

Margen 

superior 

Margen 

inferiror 

20mm 


29

Ejemplo de plantilla 8.5¨ 

x 11¨ 

a escala real

Ejemplo de plantilla 8.5¨ 

x 11¨ 

con elementos gráficos, 

Título 

En un lugar de la Mancha, 

de cuyo nombre no quiero 

acordarme, no ha mucho 

tiempo que vivía un hidalgo 

de los de lanza en astillero, 

adarga antigua, rocín flaco 

y galgo corredor. Una olla 

de algo más vaca que 

carnero, salpicón las más 

noches, duelos y quebrantos 

los sábados, lantejas los 

viernes, algún palomino de 

añadidura los domingos, 

consumían las tres partes 

de su hacienda. El resto 

della concluían sayo de 

velarte, calzas de velludo 

para las fiestas, con sus 

pantuflos de lo mesmo, y 

los días de entresemana se 

honraba con su vellorí de lo 

más fino. Tenía en su casa 

una ama que pasaba de los 

cuarenta, y una sobrina que 

no llegaba a los veinte, y un 

mozo de campo y plaza, que 

así ensillaba el rocín como 

tomaba la podadera. Frisaba 

la edad de nuestro hidalgo 

con los cincuenta años; era 

de complexión recia, seco 

de carnes, enjuto de rostro, 

gran madrugador y amigo 

de la caza. Quieren decir 

que tenía el sobrenombre de 

Quijada, o Quesada, que en 

esto hay alguna diferencia 

en los autores que deste 

caso escriben; aunque, por 

conjeturas verosímiles, se 

deja entender que se llamaba 

Quejana. Pero esto importa 

poco a nuestro cuento; basta 

que en la narración dél no se 

salga un punto de la verdad. 

Es, pues, de saber que este 

sobredicho hidalgo, los ratos 

que estaba ocioso, que eran 

los más del año, se daba a 

leer libros de caballerías, 

con tanta afición y gusto, 

que olvidó casi de todo 

punto el ejercicio de la caza, 

y aun la administración de 

su hacienda. Y llegó a tanto 

Plantillas 

su curiosidad y desatino en 

esto, que vendió muchas 

hanegas de tierra de 

sembradura para comprar 

libros de caballerías en que 

leer, y así, llevó a su casa 

todos cuantos pudo haber 

dellos; y de todos, ningunos 

le parecían tan bien como 

los que compuso el famoso 

Feliciano de Silva, porque 

la claridad de su prosa y 

aquellas entricadas razones 

suyas le parecían de perlas, 

y más cuando llegaba a 

leer aquellos requiebros y 

cartas de desafíos, donde 

en muchas partes hallaba 

escrito: “La razón de la 

sinrazón que a mi razón 

se hace, de tal manera 

mi razón enflaquece, que 

con razón me quejo de 

la vuestra fermosura”. Y 

también cuando leía: “Los 

altos cielos que de vuestra 

divinidad divinamente con 

las estrellas os fortifican, y 


31

3 32 

5 


4 

1 

2

1 

2 

3 

4 

5 

6 

Algunos elementos gráficos de una publicación 

Cintillo de color 

2 mm de alto. Deberá abarcar todo el ancho del papel. 

Caja de texto 

Es el área donde irá el texto del documento (títulos, subtítulos y 

cuerpo de texto). Sus márgenes al borde de la página son de 20 

mm a la derecha, izquierda y abajo, y 25 mm arriba. 

Folio 

Características: A Garamond Pro SemiBold, 10pts. Color: El del cuerpo 

de texto. En caso de publicaciones de dimensiones menores a 8.5” x 

11” se podrá reducir su tamaño hasta no menos de 8 puntos. 

Ubicación: Base a 12.5mm del borde inferior de la página, 

centrado sobre la sección externa de la barra inferior. 

Barra inferior 

9 mm de alto (3.5% del alto ). Consta de dos secciones diferenciadas 

por color, una externa de 20mm (9 % del ancho) de ancho y una interna 

abarcando el resto de la página. Las dimensiones variarán de acuerdo 

al formato que se utilice y se aplicarán proporcionalmente. 

Nombre de la publicación 

En esta área va ubicado el nombre de la publicación (en 

caso de tenerlo) en una línea página izquierda. 

Características: Gothic 720 Bold, 8pts. altas, alineado a 

la izquierda. Color: blanco sobre oscuro. 

Nombre del capítulo 

En esta área va ubicado el nombre del capítulo (en caso 

de tenerlo) en una línea página derecha. 

Características: Gothic 720 Roman, 8pts. altas y bajas, alineado a 

la derecha. Color: oscuro sobre blanco o fondo del papel. 

Plantillas 


6 

33

34 


Ejemplo de diagramación de cuerpo de texto 

La plantilla para este tipo de páginas permite una serie de combinaciones 

con respecto al número de columnas a utilizar o combinar. 

Se pueden combinar distintos tipos de diagramación por documento 

pero no por página (a menos que sea más de un artículo por página). 

Se debe tener cuidado en mantener una armonía en el diseño. 

Estos son algunos ejemplos que se pueden obtener haciendo estas combinaciones: 

1 

2 

3 

4 

5 

6 

Ejemplo 1. Diagramación a 4 columnas. 

Ejemplo 2. Diagramación a dos columnas 

utilizando todo el ancho de la caja. 


utilizando anchos distintos. 

Ejemplo 4. Diagramación al 

ancho de tres columnas. 


utilizando anchos distintos. 

Ejemplo 6. Diagramación al 

ancho de la caja de texto.

1 

2 

Ejemplo 1 

En un lugar de la 

Mancha, de cuyo 

nombre no quiero 





y galgo corredor. Una olla 

de algo más vaca que 

carnero, salpicón las más 

Ejemplo 2 

noches, duelos y quebrantos 

los sábados, lantejas los 

viernes, algún palomino de 

añadidura los domingos, 

consumían las tres partes 

de su hacienda. El resto 

della concluían sayo de 

velarte, calzas de velludo 

para las fiestas, con sus 

pantuflos de lo mesmo, y 

En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero 

acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un hidalgo 

de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín 

flaco y galgo corredor. Una olla de algo más vaca que 

carnero, salpicón las más noches, duelos y quebrantos los 

sábados, lantejas los viernes, algún palomino de añadidura 

los domingos, consumían las tres partes de su hacienda. 

El resto della concluían sayo de velarte, calzas de velludo 

para las fiestas, con sus pantuflos de lo mesmo, y los días 

de entresemana se honraba con su vellorí de lo más fino. 

Tenía en su casa una ama que pasaba de los cuarenta, y una 

sobrina que no llegaba a los veinte, y un mozo de campo y 

los días de entresemana se 

honraba con su vellorí de lo 

más fino. Tenía en su casa 

una ama que pasaba de los 

cuarenta, y una sobrina que 

no llegaba a los veinte, y un 

mozo de campo y plaza, que 

así ensillaba el rocín como 



Plantillas 



de carnes, enjuto de rostro, 

gran madrugador y amigo 

de la caza. Quieren decir 

que tenía el sobrenombre de 

Quijada, o Quesada, que en 

esto hay alguna diferencia 

en los autores que deste 

caso escriben; aunque, por 

plaza, que así ensillaba el rocín como tomaba la podadera. 

Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años; 

era de complexión recia, seco de carnes, enjuto de rostro, 

gran madrugador y amigo de la caza. Quieren decir que tenía 

el sobrenombre de Quijada, o Quesada, que en esto hay 

alguna diferencia en los autores que deste caso escriben; 

aunque, por conjeturas verosímiles, se deja entender que se 

llamaba Quejana. Pero esto importa poco a nuestro cuento; 

basta que en la narración dél no se salga un punto de la 

verdad. 

Es, pues, de saber que este sobredicho hidalgo, los ratos que 


35

36 


3 

Ejemplo 3 

En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero 

acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un hidalgo 

de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín 

flaco y galgo corredor. Una olla de algo más vaca que 

carnero, salpicón las más noches, duelos y quebrantos los 

sábados, lantejas los viernes, algún palomino de añadidura 

los domingos, consumían las tres partes de su hacienda. 

El resto della concluían sayo de velarte, calzas de velludo 

para las fiestas, con sus pantuflos de lo mesmo, y los días 

de entresemana se honraba con su vellorí de lo más fino. 

4 Ejemplo 4 

Tenía en su casa una ama 

que pasaba de los cuarenta, 

y una sobrina que no llegaba 

a los veinte, y un mozo de 

campo y plaza, que así 

ensillaba el rocín como 





En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo 

que vivía un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo 

corredor. Una olla de algo más vaca que carnero, salpicón las más noches, duelos y 

quebrantos los sábados, lantejas los viernes, algún palomino de añadidura los domingos, 

consumían las tres partes de su hacienda. El resto della concluían sayo de velarte, calzas 

de velludo para las fiestas, con sus pantuflos de lo mesmo, y los días de entresemana se 

honraba con su vellorí de lo más fino. Tenía en su casa una ama que pasaba de los cuarenta, 

y una sobrina que no llegaba a los veinte, y un mozo de campo y plaza, que así ensillaba el 

rocín como tomaba la podadera. Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años; 

era de complexión recia, seco de carnes, enjuto de rostro, gran madrugador y amigo de la

5 

6 

Ejemplo 5 

En un lugar de la 

Mancha, de cuyo 

nombre no quiero 





y galgo corredor. Una olla de 

algo más vaca que carnero, 

salpicón las más noches, 

duelos y quebrantos los 

Ejemplo 6 

Manual de identidad corporativa 

sábados, lantejas los viernes, algún palomino de añadidura los domingos, consumían las 

tres partes de su hacienda. El resto della concluían sayo de velarte, calzas de velludo para las 

fiestas, con sus pantuflos de lo mesmo, y los días de entresemana se honraba con su vellorí 

de lo más fino. Tenía en su casa una ama que pasaba de los cuarenta, y una sobrina que no 

llegaba a los veinte, y un mozo de campo y plaza, que así ensillaba el rocín como tomaba 

la podadera. Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años; era de complexión 

recia, seco de carnes, enjuto de rostro, gran madrugador y amigo de la caza. Quieren decir 

que tenía el sobrenombre de Quijada, o Quesada, que en esto hay alguna diferencia en los 

autores que deste caso escriben; aunque, por conjeturas verosímiles, se deja entender que 

se llamaba Quejana. Pero esto importa poco a nuestro cuento; basta que en la narración dél 

no se salga un punto de la verdad. 

En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un hidalgo de los de 

lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo corredor. Una olla de algo más vaca que carnero, salpicón las más 

noches, duelos y quebrantos los sábados, lantejas los viernes, algún palomino de añadidura los domingos, consumían 

las tres partes de su hacienda. El resto della concluían sayo de velarte, calzas de velludo para las fiestas, con sus pantuflos 

de lo mesmo, y los días de entresemana se honraba con su vellorí de lo más fino. Tenía en su casa una ama que pasaba de 

los cuarenta, y una sobrina que no llegaba a los veinte, y un mozo de campo y plaza, que así ensillaba el rocín como tomaba 

la podadera. Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años; era de complexión recia, seco de carnes, enjuto de 

rostro, gran madrugador y amigo de la caza. Quieren decir que tenía el sobrenombre de Quijada, o Quesada, que en esto 

hay alguna diferencia en los autores que deste caso escriben; aunque, por conjeturas verosímiles, se deja entender que se 

llamaba Quejana. Pero esto importa poco a nuestro cuento; basta que en la narración dél no se salga un punto de la verdad. 


37

38 

1 

2 

Otros formatos 

Se podrán emplear distintos formatos de página. Para esto 

se deberá utilizar la plantilla (rejilla) en forma proporcional. 

Es decir, se mantendrán las 4 columnas y se variará su 

tamaño en proporción al tamaño de la página a utilizar. 

En formatos pequeños menores a 8.5” x 5.5” (medio 

carta) se utilizará una cuadrícula de 3 columnas. 

El margen mínimo será de 10 mm por lado. 

A continuación algunos ejemplos de formatos y plantillas 

para aplicar (estos formatos están a escala real). 

Ejemplo de rejilla en un formato cuadrado 


Ejemplo de plantilla para un formato 5.5” x 8.5” 

Plantillas 


39

40 


Ejemplo de plantilla para un formato 5.5” x 8.5”

6. Aplicaciones 

Las normas de este manual permiten usar los criterios de imagen corporativa 

del Colegio a una variedad de aplicaciones, incluyendo este manual. 

En las siguientes páginas se podrán observar estos criterios aplicados en: 

6.1 Papelería: Tarjetas de presentación, 

papel membretado y sobre 

6.2 Afiche 

6.3 Banner 

6.4 Boletín informativo 

6.5 Desplegable de seis cuerpos 

6.6 Carpeta 

6.7 Presentación en Power Point 

6.8 Avisos de prensa 

6.9 Material publicitario (jarra, lapicero, camiseta) 

6.10 Revista Umbral: 

Portada y página interna 

6.11 Libro o memoria 

Modelo de portada de libro o Memoria 


6.12 Libro 5.5 x 8.5, página interna 

6.13 Cuadros dentro de una publicación 

6.14 Estuche y etiqueta de cd 

Cualquier otra aplicación podrá hacerse siguiendo los lineamientos de este manual. 

Aplicaciones 


41

42 

1 

2 

3 

4 

5 

6 

7 

6.1 Papelería 

La papelería refleja una personalidad una seria y elegante. 

Tarjetas a dos colores 

Logotipo 

1 cm de alto 

Pantone 3015 C 

Nombre 

Gothic 720 Normal 8.5pts en color Pantone 3015 C 

Interlineado de 9.6 pts 

Alineado a la izquierda 

Cargo 

Gothic 720 Normal 7pts en color Pantone 3015 C 



Dirección 

Gothic 720 Bold 7pts en color Pantone 3015 C 

Interlineado de 6 pts 


Teléfonos y Fax 

Gothic 720 Normal 7pts en color Pantone 3015 C 



Barra izquierda 

Color Pantone 3015 C 

Barra derecha 

Color Pantone 346 C 


1 

2 

3 

4 

5 

6 

7 

Tarjetas en negro 

Logotipo 

1 cm de alto 

Color negro 

Nombre 

Gothic 720 Normal 8.5pts en color negro 



Cargo 

Gothic 720 Normal 7pts en color negro al 60% 



Dirección 

Gothic 720 Bold 7pts en color negro al 60% 




Gothic 720 Light 7pts en color negro al 60% 



Barra izquierda 

Color negro al 80% 

Barra derecha 

Color negro al 20%

Tarjeta con textos y 

logotipo negros 

En el caso que se 

necesite imprimir 

tarjetas a un color, 

utilizar gamas 

de grises según 

se requiera. 

5 cm 

1 

1 

2 

3 

2 

3 

M.Sc. Pedro Gólcher Flores 

Presidente 

4 

5 

Sede San José: 

Telf. (506) 224-1439 • Fax: 225-2018 

Sede Alajuela: 

Telf. (506) 440-4063, 440-4068 • Fax: 440-4016 

Apartado: 8-4880-1000, San José, Costa Rica 

colypro@racsa.co.cr • www.colypro.com 


Presidente 


Telf. (506) 224-1439 • Fax: 225-2018 


Telf. (506) 440-4063, 440-4068 • Fax: 440-4016 




Presidente 

4 

5 

9 cm 

8.1 cm 

6 7 


Telf. (506) 224-1439 • Fax: 225-2018 


Telf. (506) 440-4063, 440-4068 • Fax: 440-4016 



.9 cm 

6 7 

Aplicaciones 


43

44 

Papel membretado a color 

Logotipo 

12 cm de ancho 



1 

2 

3 

Dirección 





Gothic 720 Light 7pts en color Pantone 3015 C 


Alineado a la izquierda

9mm 

Imagen reducida al 80% 

1 

2 

3 


Telf. (506) 224-1439 • Fax: 225-2018 


Telf. (506) 440-4063, 440-4068 • Fax: 440-4016 



Aplicaciones 

20 mm 


45

46 

Logotipo 

12 cm de ancho 



1 

2 

3 

Papel membretado a un color (negro o Pantone 3015 C 

Dirección 








Papel memebretado 

en negro 

En el caso que se 

necesite imprimir 

en negro utilizar 

gamas de grises 

según lo indicado. 

Sede Central, San José: 

Telf. (506) 224-1439 • Fax: 225-2018 

Sede Alterna, Alajuela: 

Telf. (506) 440-4063, 440-4068 • Fax: 440-4016 


colypro@racsa.co.cr • www.colypro.com

Imagen reducida al 80% 

1 

2 

3 


Telf. (506) 224-1439 • Fax: 225-2018 


Telf. (506) 440-4063, 440-4068 • Fax: 440-4016 



Aplicaciones 


47

48 

Logotipo 

95 mm de ancho 



1 

2 

3 

Sobre 

Dirección 








Sede Central, San José: Telf. (506) 224-1439 • Fax: 225-2018 

Sede Alterna, Alajuela: Telf. (506) 440-4063, 440-4068 • Fax: 440-4016 



1 




2 

3 


Aplicaciones 


49

50 

6.2 Afiche ejemplo 1 

1 Titular 

Gothic 720 Light 58pts interlineado 58 pts 


Colores primarios de la paleta del Manual 

2 

Segundo titular 

Adobe Garamond Pro Regular 26 pts 

interlineado 32 pts 


3 Alineado a la izquierda 


El Arte en 

Costa Rica 

Seminario del 12 al 15 de octubre

El Arte en 

Costa Rica 

Seminario del 12 al 15 de octubre 

Aplicaciones 


51

52 

6.2 Afiche, ejemplo 2 


1 Titular 

Gothic 720 Light 58pts interlineado 58 pts 


Colores primarios de la paleta del Manual 

2 

Dirección 

Gothic 720 Bold 7pts en color Pantone Cool Grey 9 



3 


Gothic 720 Normal 7pts en color Pantone Cool Grey 9 



El Arte en 

Costa Rica 

Seminario 

del 12 al 15 de octubre 

• En las siguientes páginas, se aborda 

* De forma panorámica la 

situación del arte dramático en 

Costa Rica en sus primeros 

• Tiempos, desde el nacimiento mismo

El Arte en 

Costa Rica 

Seminario 


• En las siguientes páginas, se aborda 

* De forma panorámica la 

situación del arte dramático en 

Costa Rica en sus primeros 

• Tiempos, desde el nacimiento mismo 

Aplicaciones 


53

54 

6.3 Banner 

Logotipo 

3 columnas de ancho 


1 

2 

3 

Titular 

Gothic 720 light , tamaño se se requiera 


Subtítulo 

Adobe Garamond Pro tamaño que se requiera 


La lectura 

Seminario 

del 12 al 15 de octubre

1 

La lectura 

2 

3 

Seminario 


Aplicaciones 


55

56 

Donde se prosigue la narración de 

la desgracia de nuestro caballero 

Hasta las astillas de la lanza, y liólas sobre 

Rocinante, al cual tomó de la rienda, y del cabestro 

al asno, y se encaminó hacia su pueblo, bien 

pensativo de oír los disparates que don Quijote 

decía; y no menos iba don Quijote, que, de puro 

molido y quebrantado, no se podía tener sobre el 

borrico, y de cuando en cuando daba unos suspiros 

que los ponía en el cielo; de modo que de nuevo 

obligó a que el labrador le preguntase le dijese qué 

mal sentía. 

No parece sino que el diablo le traía a la memoria 

los cuentos acomodados a sus sucesos, porque, 

en aquel punto, olvidándose de Valdovinos, se 

acordó del moro Abindarráez, cuando el alcaide 

de Antequera, Rodrigo de Narváez, le prendió y 

llevó cautivo a su alcaidía. De suerte que, cuando 

el labrador le volvió a preguntar que cómo estaba 

y qué sentía, le respondió las mesmas palabras y 

razones que el cautivo Abencerraje respondía a 

Rodrigo de Narváez, del mesmo modo que él había 

leído la historia en donde conoció que su vecino 

estaba loco, y dábale priesa a llegar al pueblo, por 

escusar el enfado que don Quijote le causaba con 

su larga arenga. Al cabo de lo cual. 


Telf. (506) 224-1439 • Fax: 225-2018 


Telf. (506) 440-4063, 440-4068 • Fax: 440-4016 



6.4 Boletín informativo 

Impreso a dos colores en 

formato 5.5 x 8,5” 

Los tamaños y colores 

usados en el Boletín se 

encuentran especificados al 

inicio de este Manual. 


Donde se prosigue 

la narración de la 

desgracia de nuestro 

caballero 

pag 2 




caballero 

pag 3 




caballero 

pag 4 

Donde se prosigue la 

narración de la desgracia 

de nuestro caballero 

Viendo, pues, que, en efeto, no podía menearse, 

acordó de acogerse a su ordinario remedio, que 

era pensar en algún paso de sus libros; y trújole 

su locura a la memoria aquel de Valdovinos 

y del marqués de Mantua, cuando Carloto le 

dejó herido en la montiña, historia sabida de 

los niños, no ignorada de los mozos, celebrada 

y aun creída de los viejos; y, con todo esto, no 

más verdadera que los milagros de Mahoma. 

Ésta, pues, le pareció a él que le venía de 

molde para el paso en que se hallaba; y así, con 

muestras de grande sentimiento, se comenzó 

a volcar por la tierra y a decir con debilitado 

aliento lo mesmo que dicen decía el herido 

caballero del bosque.

V 




caballero 

Viendo, pues, que, en efeto, no podía menearse, acordó de acogerse a su 

ordinario remedio, que era pensar en algún paso de sus libros; y trújole su locura 

a la memoria aquel de Valdovinos y del marqués de Mantua, cuando Carloto 

le dejó herido en la montiña, historia sabida de los niños, no ignorada de los 

mozos, celebrada y aun creída de los viejos; y, con todo esto, no más verdadera 

que los milagros de Mahoma. Ésta, pues, le pareció a él que le venía de molde 

para el paso en que se hallaba; y así, con muestras de grande sentimiento, se 

comenzó a volcar por la tierra y a decir con debilitado aliento lo mesmo que 

dicen decía el herido caballero del bosque. 



Categoría 1 

Categoría 2 

Categoría 3 

Hasta las astillas de la lanza, y liólas sobre 

Rocinante, al cual tomó de la rienda, y del cabestro 

al asno, y se encaminó hacia su pueblo, bien 

pensativo de oír los disparates que don Quijote 

decía; y no menos iba don Quijote, que, de puro 

molido y quebrantado, no se podía tener sobre el 

borrico, y de cuando en cuando daba unos suspiros 

que los ponía en el cielo; de modo que de nuevo 

obligó a que el labrador le preguntase le dijese qué 

mal sentía; y no parece sino que el diablo le traía a 

la memoria los cuentos acomodados a sus sucesos, 

porque, en aquel punto, olvidándose de Valdovinos, 

se acordó del moro Abindarráez, cuando el alcaide 

de Antequera, Rodrigo de Narváez, le prendió y 

llevó cautivo a su alcaidía. De suerte que, cuando 

el labrador le volvió a preguntar que cómo estaba 

y qué sentía, le respondió las mesmas palabras y 

razones que el cautivo Abencerraje respondía a 

Rodrigo de Narváez, del mesmo modo que él había 

leído la historia en donde conoció que su vecino 

estaba loco, y dábale priesa a llegar al pueblo, por 

escusar el enfado que don Quijote le causaba con 

su larga arenga. Al cabo de lo cual. 



Hasta las astillas de la lanza, y liólas sobre Rocinante, al cual tomó de la rienda, 

y del cabestro al asno, y se encaminó hacia su pueblo, bien pensativo de oír 

los disparates que don Quijote decía; y no menos iba don Quijote, que, de puro 

molido y quebrantado, no se podía tener sobre el borrico, y de cuando en cuando 

daba unos suspiros que los ponía en el cielo; de modo que de nuevo obligó a 

que el labrador le preguntase le dijese qué mal sentía; y no parece sino que el 

diablo le traía a la memoria los cuentos acomodados a sus sucesos, porque, 

en aquel punto, olvidándose de Valdovinos, se acordó del moro Abindarráez, 

cuando el alcaide de Antequera, Rodrigo de Narváez, le prendió y llevó cautivo 

a su alcaidía. De suerte que, cuando el labrador le volvió a preguntar que cómo 

estaba y qué sentía, le respondió las mesmas palabras y razones que el cautivo 

Abencerraje respondía a Rodrigo de Narváez, del mesmo modo que él había 

leído la historia en donde conoció que su vecino estaba loco, y dábale priesa a 

llegar al pueblo, por escusar el enfado que don Quijote le causaba con su larga 

750 

300 

750 

300 

Factor 1 Factor 2 Factor 1 Factor 2 Factor 1 Factor 2 Factor 1 Factor 2 



Hasta las astillas de la lanza, y liólas sobre Rocinante, al cual tomó de la 

rienda, y del cabestro al asno, y se encaminó hacia su pueblo, bien pensativo 

de oír los disparates que don Quijote decía; y no menos iba don Quijote, que, 

de puro molido y quebrantado, no se podía tener sobre el borrico, y de cuando 

en cuando daba unos suspiros que los ponía en el cielo; de modo que de nuevo 

obligó a que el labrador le preguntase le dijese qué ma. 

Hasta las astillas de la lanza, y liólas sobre Rocinante, al cual tomó de la 

rienda, y del cabestro al asno, y se encaminó hacia su pueblo, bien pensativo 

de oír los disparates que don Quijote decía; y no menos iba don Quijote, que, 

de puro molido y quebrantado, no se podía tener sobre el borrico, y de cuando 

en cuando daba unos suspiros que los ponía en el cielo; de modo que de nuevo 

obligó a que el labrador le preguntase le dijese qué ma 

750 


300 

750 

300 

Aplicaciones 

3 

57

58 

Hyroi nstyuerst nudhyrs del 

kithieunytesd hdy jdeiar 

Un lugar de la Mancha, de cuyo nombre 

no quiero acordarme, no ha mucho tiempo 

que vivía un hidalgo de los de lanza en 

astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo 

corredor. Una olla de algo más vaca que 

carnero, salpicón las más noches, duelos y 

quebrantos los sábados, lantejas los viernes, 

algún palomino de añadidura los domingos, 

consumían las tres partes de su hacienda. 

Udhyrs del unytesd hdy 

jdeiar 

• Una olla de algo más 

vaca que carnero 

• Cada vez somos más. 

• Un lugar de la Mancha, 

de cuyo nombre no 

quiero acordarme 

6.5 Desplegable de 6 cuerpos 

Impreso a todo color en 

formato carta. 

Los tamaños y colores usados 

en el brochure se encuentran 

especificados al inicio de este 

Manual. 



Telf. (506) 224-1439 • Fax: 225-2018 


Telf. (506) 440-4063, 440-4068 • Fax: 440-4016 



Degt Jugv 

Hyroi nstyuerst nudhyrs 

kithieunytesd hdy jdeiar

Hyroi nstyuerst nudhyrs del 


750 

300 

750 

300 


Centros recreativos 

• Brasilito, Guanacaste 

• Cartago 

• Desamparados, Alajuela 

• Pérez Zeledón 

• San Carlos, Alajuela 

Un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero 

acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un 

hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, 

rocín flaco y galgo corredor. Una olla de algo más 

vaca que carnero, salpicón las más noches, duelos y 

quebrantos los sábados, lantejas los viernes, algún 

palomino de añadidura los domingos, consumían 

las tres partes de su hacienda. 



hidalgo de los de lanza en astillero, adarga. 

750 

300 

750 

300 

Hyroi nstyuerst nudhyrs 


Un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no 

quiero acordarme, no ha mucho tiempo que 

vivía un hidalgo de los de lanza en astillero, 

adarga. 

Puestos que pueden optar 

por la Dedicación Exclusiva 





vaca que carnero, salpicón las más noches, duelos 

y quebrantos los sábados, lantejas los viernes, 

algún palomino de añadidura los domingos, 

consumían las tres partes de su hacienda. 

La colegiación le permite estar 

a derecho en el ejercicio legal 

de la profesión y, de esa forma, 

contribuir con el desarrollo, 

el control y el resguaro de la 

educación costarricense así 

como el fiel cumplimiento de la 

ética profesional. 

Aplicaciones 

Puestos que pueden optar 

por la Dedicación Exclusiva 





vaca que carnero, salpicón las más noches, duelos y 

quebrantos los sábados, lantejas los viernes, algún 

palomino de añadidura los domingos, consumían 

las tres partes de su hacienda. 








59

60 

6.6 Carpeta 


El diseño de la carpeta guarda los colores corporativos en 

base a la plantilla establecida.

Aplicaciones 


61

62 

6.7 Presentaciones en Power Point 


Las plantillas han sido creadas para presentaciones 

electrónicas e ideadas con estilo, consistencia y fáciles de 

usar. 

El diseño de la portada es limpia y elegante. El logotipo 

puede ir acompañado del título de la presentación 

Fuentes 

Las fuentes y los tamaños están preestablecidos en las 

plantillas master. El tipo de letra usado es Arial para una 

fácil utilización y para diferentes computadoras. 

Color 

Para una mejor visibilidad de la presentación, los fondos 

deben ser claros o usar el blanco, así las letras contrastan 

debidamente.

Libro de Marca 

Aplicaciones 


63

64 

Plantilla 

Djfbfjfk fjfj fjfj iusdk fjfidkd 


Vtebnu hsgdtdvey, ughddfi dhdhdd, dheigfhujdeuhjed 

hfeuhffjdbhed jhud udeusp doifo hdwydvsjdbhd 

jbfuehfjbd dceeyugbcndh bcyhdh sdgdb jffjfu bvynkdio 

fjfndjfn fjfnssjfn fdn dfn jkfhjfied hdeubdjd fjfbnjdhndhd 

rjfnbfkfuj fdhdjsdkxndhjf fhdskdhfbn vnfcfkd fjfbdjdkf 

kjdkkd dujedbd djfbfjfk fjfj fjfj iusdk fjfidkd jfdkdks kdnfkrkl 

sdkldndjk. 

• Rdbdu jdaseo kfifnfi dkdf 

• Egdyukrn gtevasm cavos a ir a ta hanyet

Plantilla con barras 

750 

300 

750 

300 


Categoría 1 

Categoría 2 

750 

300 

750 

300 

Aplicaciones 


65

66 


Gráficos y cuadros 

Mantenga la plantilla 

simple. Use sólo 

Arial, no use Times. 

Como regla use 

solo un cuadro o 

gráfico por lámina. 

Evite usar gráficos 

muy pequeños, los 

cuales son difíciles 

de leer, así como 

letra muy pequeña o 

mucha información en 

una misma lámina.

Plantilla con gráficos 

Vtebnu hsgdtdvey ,ughddfi dhdhdd, dheigfhujdeuhjed 

hfeuhffjdbhed jhud udeusp doifo hdwydvsjdbhd 

jbfuehfjbd dceeyugbcndh bcyhdh sdgdb jffjfu bvynkdio 

fjfndjfn fjfnssjfn fdn dfn jkfhjfied hdeubdjd fjfbnjdhndhd 

rjfnbfkfuj fdhdjsdkxndhjf fhdskdhfbn vnfcfkd fjfbdjdkf 

kjdkkd dujedbd djfbfjfk fjfj fjfj iusdk fjfidkd jfdkdks 

kdnfkrkl sdkldndjk. 

Categoría 1 

Categoría 2 

Categoría 3 

Aplicaciones 


67

68 

6.8 Avisos de prensa 


La cenefa superior se mantendrá en todas las publicaciones 

en los diarios.









Aplicaciones 


69

70 

6.9 Material publicitario 

Jarra 

Isotipo a 3 cm de diámetro 

Camiseta 


Lapicero 



Aplicaciones 


71

72 


6.10 Revista Umbral 

Portada 

Las revistas y otras publicaciones pertenecientes 

al Colegio podrán tener, o no, identidad y 

nombre propio, como por ejemplo el caso 

de la revista UMBRAL, cuya identidad está 

representada por su logotipo / nombre. 

Esta identidad puede diferenciarse por completo 

de los patrones de este manual, pero la publicación 

mantendrá elementos básicos que la asocien a 

esta institución. En este caso la barra inferior, 

cintillo superior, colores y tipografía son elementos 

pertenecientes a la identidad del Colegio. 

El logotipo del Colegio debe acompañar a 

cualquiera de sus publicaciones tomando siempre 

en cuenta que, si el nombre de la publicación 

tiene identidad propia, el logotipo del Colegio 

tendrá un tamaño diferenciado e inferior para 

evitar una competencia de identidades. 

Se entiende que una revista debe de ser dinámica 

y de lectura agradable. Este manual contempla 

suficientes elementos gráficos como para facilitar 

esto, pero de ser necesario es posible añadir 

o modificar ligeramente alguno de estos sin 

alterar la armonía ni la identidad reflejada en este 

manual. Por ejemplo, la cuadrícula en el caso 

de esta carátula ha sido alterada ligeramente 

para facilitar el uso de elementos en diagonal, 

lo cual permite obtener dinamismo, pero a la 

vez se han mantenido elementos propios del 

Colegio como lo son las barras y cintillo, lo 

cual asocia esta publicación a la institución.

REVISTA 

Número XVIII 

ISSN-1409-1534 

Los mayas de Mesoamérica (p. 3) 

Internet y los procesos 

de escritura (p. 11) 

El teatro inicial 

en Costa Rica (p.19) 

El deporte en el tratamiento 

de las adicciones (p.29) 

El PMI y los ejes transversales 

(p. 35) 

I SEMESTRE 2006, SAN JOSé, COSTA RICA 

3º lugar, Premio Jorge Volio 



Aplicaciones 


73

74 


Revista Umbral (pag. interna) 

Página interna (derecha) de la revista Umbral. 

Modelo de página a dos colores utilizando tramas 

y distintos elementos gráficos para conseguir 

una imagen dinámica de la publicación. 

El cuerpo de texto utiliza un ancho de 

tres columnas y la cita resumen una.

La amnesia 

del teatro inicial 

en Costa Rica: 

Caso de José Fabio Garnier 

Resumen 

En las siguientes páginas, 

se aborda de forma 

panorámica la situación 

del arte dramático 

en Costa Rica en sus 

primeros tiempos, desde 

el nacimiento mismo de 

nuestra sociedad, hasta 

culminar con la obra 

de José Fabio Garnier 

Ugalde (1884-1956), 

autor de numerosas 

piezas teatrales. 

Introducción 

La amnesia del teatro inicial en Costa Rica 

Óscar Aguilar Sandí 

Seidy Huertas Vargas 

El presente trabajo surge de una inquietud nacida después de observar la borradura 

que hacen muchos de los documentos que tratan sobre la actividad teatral en Costa 

Rica, los cuales prescinden, en sus consignaciones, de generaciones enteras de 

dramaturgos, como es el caso de la generación del Repertorio a la que pertenece el autor 

que nos ocupa: José Fabio Garnier. Es como si después de los olímpicos Gagini y Fernández 

Guardia no hubiera pasado nada en la escena teatral hasta los años 60 ó 70. Por ejemplo, en 

el prólogo del libro Teatros de Costa Rica de Fernando Borges, publicado en 1941, Adolfo 

Herrera García hace tajantemente la siguiente afirmación: “En las páginas que siguen no 

hace don Fernando Borges un estudio del teatro costarricense, porque no existe el teatro 

costarricense.” En la misma línea, un documento presente en Internet (página Costarricense. 

com, antecesora de la actual Costarricense.cr) asevera que “aunque hubo algunos intentos 

previos, se da el año de 1960 como en el que aproximadamente comenzó la producción 

teatral en Costa Rica”. Y así, la crítica y la historiografía de la literatura costarricense insisten 

constantemente en la carencia de una tradición teatral que, en nuestro criterio, ha pasado 

tan desapercibida precisamente porque no se le ha querido ver. El olvido pesa sobre una 

buena parte de la producción literaria del país, y esto, en gran medida, donde recae es sobre 

el teatro. Es decir, a la relativa pobreza que exhibimos en y toda la institución literaria parece 


75

76 

6.11 Libro o Memoria 

Portadas 

En el cuadrante superior va colocado el título de la publicación y en el inferior, subtítulo y autor. 

La ubicación de estos elementos así como el logotipo y el área para la fotografía son fijas. En caso de no 

contar con fotografía o ilustración, se podrá utilizar un fondo tramado o degradación de color (ver ejemplos). 


Memoria 

2006 - 2007 

Informe anual 

de labores 

Asamblea General Ordinaria

Memoria 

2006 - 2007 

Informe anual 

de labores 

Asamblea General Ordinaria 

Aplicaciones 


77

78 



La contraportada debe de mantener uniformidad 

gráfica con respecto a la portada. Se reserva un 

área para el texto resumen de la publicación. 

La contraportada no debe de llevar fotos, 

sólo un área tramada o con una banda de 

color donde va un degradé (ver ejemplo).

Memoria 

2006 - 2007 

El presente trabajo surge de una inquietud 

nacida después de observar la borradura 

que hacen muchos de los documentos que 

tratan sobre la actividad teatral en Costa Rica, 

los cuales prescinden, en sus consignaciones, 

de generaciones enteras de dramaturgos, 

como es el caso de la generación del 

Repertorio a la que pertenece el autor que 

nos ocupa: José Fabio Garnier. Es como si 

después de los olímpicos Gagini y Fernández 

Guardia no hubiera pasado nada en la escena 

teatral hasta los años 60 ó 70. Por ejemplo, 

en el prólogo del libro Teatros de Costa Rica 

de Fernando Borges, publicado en 1941, 

Adolfo Herrera García hace tajantemente la 

siguiente afirmación: “En las páginas que 

siguen no hace don Fernando Borges un 

estudio del teatro costarricense, porque no 

existe el teatro costarricense.” En la misma 

línea, un documento presente en Internet 

(página Costarricense.com, antecesora de la 


Telf. (506) 224-1439 • Fax: 225-2018 


Telf. (506) 440-4063, 440-4068 • Fax: 440-4016 



Aplicaciones 


79

80 

MANUAL DE IDENTIDAD CORPORATIVA 

6.12 Libro 5.5” x 8.5” (pag. interna) 

Página interna (izquierda) de libro en 

formato 5.5” x 8.5” 

Modelo de página a un color. 

Este es un material con alta densidad de texto 

por lo que, si se desea, es permitido el uso 

opcional de la fuente AGaramond Pro. 

El cuerpo de texto utiliza un ancho 

de cuatro columnas.

12 

V 




caballero 

Viendo, pues, que, en efeto, no podía menearse, acordó de acogerse a su ordinario 

remedio, que era pensar en algún paso de sus libros; y trújole su locura a la memoria 

aquel de Valdovinos y del marqués de Mantua, cuando Carloto le dejó herido en la 

montiña, historia sabida de los niños, no ignorada de los mozos, celebrada y aun creída de 

los viejos; y, con todo esto, no más verdadera que los milagros de Mahoma. Ésta, pues, le 

pareció a él que le venía de molde para el paso en que se hallaba; y así, con muestras de grande 

sentimiento, se comenzó a volcar por la tierra y a decir con debilitado aliento lo mesmo que 

dicen decía el herido caballero del bosque: 

—¿Donde estás, señora mía, 

que no te duele mi mal? 

O no lo sabes, señora, o eres falsa y desleal. 

Y, desta manera, fue prosiguiendo el romance hasta aquellos versos que dicen: 

—¡Oh noble marqués de Mantua, mi tío y señor carnal! 

Y quiso la suerte que, cuando llegó a este verso, acertó a pasar por allí un labrador de su 

mesmo lugar y vecino suyo, que venía de llevar una carga de trigo al molino; el cual, viendo 

aquel hombre allí tendido, se llegó a él y le preguntó que quién era y qué mal sentía que tan 

tristemente se quejaba. Don Quijote creyó, sin duda, que aquel era el marqués de Mantua, su 

tío; y así, no le respondió otra cosa si no fue proseguir en su romance, donde le daba cuenta de 

su desgracia y de los amores del hijo del Emperante con su esposa, todo de la mesma manera 

que el romance lo canta. 

El labrador estaba admirado oyendo aquellos disparates; y, quitándole la visera, que ya estaba 

hecha pedazos de los palos, le limpió el rostro, que le tenía cubierto de polvo; y apenas le hubo 

limpiado, cuando le conoció y le dijo: 

—Señor Quijana —que así se debía de llamar cuando él tenía juicio y no había pasado de 

hidalgo sosegado a caballero andante—, ¿quién ha puesto a vuestra merced desta suerte? 

Pero él seguía con su romance a cuanto le preguntaba. Viendo esto el buen hombre, lo mejor 

que pudo le quitó el peto y espaldar, para ver si tenía alguna herida; pero no vio sangre ni señal 

alguna. Procuró levantarle del suelo, y no con poco trabajo le subió sobre su jumento, por 

EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA 

Aplicaciones 


81

82 


6.13 Cuadros dentro de una publicación 

Hay distintos tipos de cuadros, estadísticos, 

tablas, numéricos, etc. Estos deben de mantener 

uniformidad a lo largo del documento. 

Para los cuadros estadísticos, se podrá utilizar 

los colores de la paleta del Colegio. Podrán 

ubicarse sobre fotografías o ilustraciones si se 

desea (ejemplo) o sobre rectángulos de color. 

Las tablas deberán mantener uniformidad en color 

con respecto a los colores del cuerpo de texto y otros 

elementos gráficos del documento. Sólo en caso 

indispensable se utilizarán líneas/franjas verticales, 

de preferencia no se utilizarán estas, debiéndose 

separar las columnas con espacios en blanco. 

En páginas donde hay cuadros se sugiere mantener 

espacios libres a fin de no complicar el diseño y 

permitir al lector enfocar su atención hacia estos.

12 

Tabla A 

La operacionalización de las variables del presente estudio 

Programa de 

Mejoramiento 

Institucional 

Enfoque de 

transversalidad 

Supervisión 

de la 

transversalidad 

Grado de 

impacto 

Abordaje que se realiza a nivel institucional, en el PMI con 

respecto al eje y los cuatro temas transversales. 

Enfoque educativo que aprovecha las oportunidades que ofrece el 

currículo, incorporando en los procesos de diseño, desarrollo, evaluación 

y administración curricular determinados aprendizajes para la vida. 

Tipo de supervisión que utilizan los directores y docentes 

para evaluar los temas transversales ya sea con 

propósitos diagnósticos, formativo o sumativos. 

Proceso de integración de los objetivos y contenidos de 

los temas transversales en la actividad educativa. 

TÍTULO DE LA PUBLICACIÓN 

Título eje vertical 

Título del cuadro 

300 

515 

240 

Título eje horizontal 

Descripción barra 




750 

Aplicaciones 


83

84 

6.14 Estandarte 


6.15 Modelo de etiqueta para CD 

Contenido 

Aplicaciones 


85

86 

6.17 Estuche para CD 



Telf. (506) 224-1439 • Fax: 225-2018 


Telf. (506) 440-4063, 440-4068 • Fax: 440-4016 



Aplicaciones 


87

88 



Telf. (506) 224-1439 • Fax: 225-2018 


Telf. (506) 440-4063, 440-4068 • Fax: 440-4016

manual corporativo - Colypro

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?