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Fuente "Bodas Reales" - Museo del Romanticismo - Ministerio de ...

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La pieza <strong><strong>de</strong>l</strong> mes…<br />

<strong>Fuente</strong> “<strong>Bodas</strong> Españolas”<br />

William Adams & Sons<br />

ca. 1846, Staffordshire (Inglaterra)<br />

Antecámara (Sala II)<br />

Isabel Ortega Fernán<strong>de</strong>z<br />

Técnico <strong>de</strong> <strong>Museo</strong>s<br />

<strong>Museo</strong> Nacional <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

Octubre 2011


ISABEL II<br />

¡Dios bendiga su himeneo!...<br />

Que bajo tan santa guarda<br />

Será su reino dichoso,<br />

Próspera su vida y larga,<br />

Y brotarán <strong>de</strong> su trono<br />

Laureles, rosas y palmas.<br />

DOÑA MARÍA LUISA FERNANDA<br />

Por mirarte tan bella,<br />

Rosa florida,<br />

Un apuesto mancebo<br />

Te dio su vida.<br />

Por tanto amarte,<br />

Ha venido <strong>de</strong> lejos<br />

Para adorarte.<br />

Hace bien <strong>de</strong> adorarte,<br />

Perla preciosa,<br />

Que eres entre las perlas<br />

La mas hermosa.<br />

Tanta riqueza,<br />

La valoran las almas<br />

De mucha alteza.<br />

DON FRANCISCO DE ASÍS<br />

A un príncipe esclarecido,<br />

De inclinaciones hidalgas,<br />

Altivo en los pensamientos,<br />

Y discreto en las palabras,<br />

Une ISABEL su <strong>de</strong>stino<br />

Con misteriosa lazada.<br />

DUQUE DE MONTPENSIER<br />

Es sabido que tiene<br />

Merecimiento,<br />

Quien eleva tan alto<br />

Su pensamiento.<br />

Que es <strong>de</strong>vaneo,<br />

Aspirar á gigante,<br />

Siendo pigmeo.<br />

Príncipe venturoso!...<br />

Hijo <strong><strong>de</strong>l</strong> Sena,<br />

Manzanares te envía<br />

La enhorabuena.<br />

Que tu himeneo<br />

Es castálica cifra<br />

De un real <strong>de</strong>seo.<br />

M. M. <strong>de</strong> Alzaybar<br />

Extractos <strong>de</strong> Al fausto enlace <strong>de</strong> S.A.R. la augusta Reina <strong>de</strong> España,<br />

D.ª Isabel II, con S.A.R. el Sermo. Sr. Infante D. Francisco <strong>de</strong> Asis<br />

2


INDICE<br />

1.- Ficha Técnica<br />

2.- Introducción<br />

3.- Historia <strong>de</strong> la manufactura William Adams & Sons<br />

4.- Apuntes sobre la producción <strong>de</strong> William Adams & Sons<br />

5.- La estampación calcográfica como técnica cerámica<br />

<strong>de</strong>corativa y sus principales fuentes iconográficas<br />

6.- La reina <strong>de</strong>be casarse: La elección <strong><strong>de</strong>l</strong> rey consorte<br />

7.- El matrimonio regio: Isabel II y don Francisco <strong>de</strong> Asís<br />

8.- La infanta doña María Luisa Fernanda <strong>de</strong> Borbón y el duque<br />

<strong>de</strong> Montpensier: La ambición política <strong><strong>de</strong>l</strong> cuñado <strong>de</strong> la reina<br />

9.- Árbol genealógico <strong>de</strong> los contrayentes<br />

10.- Bibliografía<br />

3


1.- Ficha técnica<br />

WILLIAM ADAMS & SONS<br />

Spanish Marriages (“<strong>Bodas</strong> Españolas”)<br />

ca. 1846<br />

Reverso: “W ADAMS & SONS / SPANISH MARRIAGES / MADRID”<br />

Loza, vidrío, pigmento metálico/Mol<strong>de</strong>ado, multicocción, estampado,<br />

vidriado<br />

3,7 x 40 x 30,5 cm.<br />

Inv. 0727<br />

2.- Introducción<br />

Ubicada en la Sala II (Antecámara) <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong>, en<br />

esta fuente se representa el rito <strong>de</strong> las velaciones que, con ocasión <strong>de</strong><br />

las dobles nupcias <strong>de</strong> la reina Isabel II y don Francisco <strong>de</strong> Asís <strong>de</strong><br />

Borbón, duque <strong>de</strong> Cádiz, y <strong>de</strong> la infanta María Luisa Fernanda <strong>de</strong><br />

Borbón y don Antonio María <strong>de</strong> Orléans, duque <strong>de</strong> Montpensier, tuvo<br />

lugar en el entonces santuario <strong>de</strong> Atocha 1 el 11 <strong>de</strong> octubre <strong>de</strong> 1846,<br />

al día siguiente <strong>de</strong> celebrarse la ceremonia religiosa, conforme al<br />

ritual romano, en el Salón <strong>de</strong> Embajadores <strong><strong>de</strong>l</strong> Palacio Real <strong>de</strong><br />

Madrid.<br />

<strong>Fuente</strong> “<strong>Bodas</strong> Españolas”<br />

Detalle <strong>de</strong> la escena principal<br />

1 En la actualidad se trata <strong>de</strong> la Real Basílica <strong>de</strong> Atocha, gracia que le fue concedida<br />

por S.S. Pío IX en 1863, a petición <strong>de</strong> Isabel II.<br />

4


En el centro <strong>de</strong> la escena principal, los cuatro contrayentes, <strong>de</strong><br />

semiperfil a la <strong>de</strong>recha, permanecen bajo el velo sujeto por una dama<br />

<strong>de</strong> espaldas, arrodillados ante la autoridad eclesiástica que, <strong>de</strong> perfil<br />

a la izquierda y con el brazo en alto, oficia el rito. A su alre<strong>de</strong>dor,<br />

otros prelados y miembros <strong>de</strong> la Iglesia permanecen <strong>de</strong> pie o<br />

arrodillados, sosteniendo báculos o incensarios suspendidos <strong>de</strong> largas<br />

ca<strong>de</strong>nas. Detrás <strong>de</strong> los contrayentes, una figura femenina arrodillada<br />

representa a la reina María Cristina <strong>de</strong> Nápoles, que fue madrina <strong>de</strong><br />

ambas bodas, junto al infante don Francisco <strong>de</strong> Paula en la <strong>de</strong> Isabel<br />

II y al duque <strong>de</strong> Aumale, hermano <strong><strong>de</strong>l</strong> duque <strong>de</strong> Montpensier, en la<br />

<strong>de</strong> la infanta Luisa Fernanda. En el ángulo inferior <strong>de</strong>recho, una<br />

figura masculina <strong>de</strong> pie, <strong>de</strong> perfil a la izquierda y ataviada a la moda<br />

<strong><strong>de</strong>l</strong> siglo XVII, sostiene en la mano un estandarte. Al fondo se<br />

distingue la presencia <strong>de</strong> otros personajes <strong>de</strong> difícil i<strong>de</strong>ntificación,<br />

aunque se sabe que estuvieron representados los altos Cuerpos <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

Estado y que asistieron ministros, Gran<strong>de</strong>s <strong>de</strong> España y los<br />

Presi<strong>de</strong>ntes <strong><strong>de</strong>l</strong> Congreso y <strong><strong>de</strong>l</strong> Senado, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> ujieres,<br />

mayordomos <strong>de</strong> semana, gentileshombres <strong>de</strong> casa y boca y reyes <strong>de</strong><br />

armas, entre otros miembros <strong><strong>de</strong>l</strong> servicio <strong>de</strong> la Real Casa. Todo ello<br />

se representa en medio <strong>de</strong> un lujoso ambiente arquitectónico <strong><strong>de</strong>l</strong> que<br />

<strong>de</strong>staca un balcón al fondo que luce entre sus adornos el escudo real<br />

y <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el que, sentadas en sillones <strong>de</strong> alto respaldo rectangular, dos<br />

figuras femeninas observan la ceremonia bajo un gran arco <strong>de</strong> medio<br />

punto adornado con amplios y opulentos cortinajes.<br />

La escena principal se adorna con una <strong>de</strong>coración secundaria que,<br />

como comprobaremos más a<strong><strong>de</strong>l</strong>ante, fue habitual en la producción <strong>de</strong><br />

William Adams & Sons, conforme a la moda <strong>de</strong> la época. En<br />

particular, el bor<strong>de</strong> presenta una cenefa <strong>de</strong> tréboles seguida en el ala<br />

<strong>de</strong> una ancha greca <strong>de</strong> motivos vegetales entrelazados que rematan<br />

en tréboles y otro tipo <strong>de</strong> hojas trifoliadas. Por último, una fina<br />

puntilla contribuye a enmarcar la escena principal.<br />

<strong>Fuente</strong> “<strong>Bodas</strong> Españolas”<br />

Detalle <strong><strong>de</strong>l</strong> ala<br />

5


Familia Adams<br />

Salero<br />

ca. 1700<br />

Wedgwood Museum<br />

Staffordshire, Inglaterra<br />

Sin perjuicio <strong>de</strong> analizar a lo largo<br />

<strong>de</strong> este trabajo la técnica cerámica<br />

<strong>de</strong> la estampación calcográfica y los<br />

aspectos iconográficos <strong>de</strong> la loza<br />

estampada, abundando en los <strong>de</strong><br />

esta fuente en particular, así como<br />

los aspectos históricos <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

acontecimiento representado en<br />

ella, cuyas consecuencias<br />

trascendieron nuestras fronteras,<br />

baste señalar por el momento que<br />

su presencia en el <strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

<strong>Romanticismo</strong> respon<strong>de</strong> a su<br />

adquisición a un particular en 1946.<br />

A partir <strong>de</strong> su ingreso en el mismo,<br />

ha formado parte <strong>de</strong> distintos<br />

montajes <strong>de</strong> la Exposición<br />

Permanente.<br />

3.- Historia <strong>de</strong> la manufactura William Adams & Sons<br />

El cambio <strong>de</strong> rumbo <strong>de</strong> la producción cerámica europea se atribuye<br />

tradicionalmente a la fábrica fundada por Josiah Wedgwood en<br />

Staffordshire a mediados <strong><strong>de</strong>l</strong> siglo XVIII. No obstante, en esa misma<br />

región inglesa son dignas <strong>de</strong> mención otras muchas manufacturas<br />

cuyas producciones cerámicas alcanzaron igualmente una gran<br />

popularidad. Entre ellas <strong>de</strong>stacan las fundadas por miembros <strong>de</strong> una<br />

misma generación <strong>de</strong> tres ramas distintas <strong>de</strong> la familia Adams,<br />

asociada a la loza <strong>de</strong> Staffordshire <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el siglo XV, si bien la pieza<br />

más antigua conservada es un salero en forma <strong>de</strong> cuna fechado en<br />

torno a 1700.<br />

De todos los miembros <strong>de</strong> esta familia que compartieron el nombre<br />

<strong>de</strong> William, seis <strong>de</strong> ellos, pertenecientes a tres ramas distintas <strong>de</strong><br />

aquélla, se <strong>de</strong>dicaron a la cerámica, motivo que ha llevado a los<br />

investigadores a <strong>de</strong>nominarles William Adams I, William Adams II,<br />

etc., con fines i<strong>de</strong>ntificativos.<br />

La primera rama familiar es la encabezada por William Adams I<br />

(1746-1805). En 1767 recibió como legado paterno una fábrica <strong>de</strong><br />

cerámica en Burslem, y dos años <strong>de</strong>spués fundó la suya propia en<br />

Greengates, Tunstall, <strong>de</strong>stacando sus producciones <strong>de</strong> loza cremosa<br />

(creamware) y <strong>de</strong> la <strong>de</strong>corada con relieves blancos sobre fondo azul<br />

(jasperware), a la manera <strong>de</strong> Wedgwood. Fue a<strong>de</strong>más uno <strong>de</strong> los<br />

primeros en realizar loza estampada en azul. La fábrica prosperó<br />

hasta su muerte en 1805, año en el que fallecieron también su<br />

6


esposa y su primogénito, William, quedando la gestión <strong>de</strong> aquélla<br />

sucesivamente en manos <strong>de</strong> sus hijos Mary y Benjamin, pero la<br />

muerte <strong>de</strong> éste en 1828 puso fin al negocio.<br />

La segunda rama familiar es la <strong>de</strong> William Adams II (1748-1831),<br />

dueño <strong>de</strong> la fábrica <strong>de</strong> Brick House <strong>de</strong> Burslem, fundada por su padre<br />

John Adams y <strong>de</strong> la que se hizo cargo en 1769, haciéndola prosperar<br />

rápidamente. Hacia mediados <strong>de</strong> la década <strong>de</strong> 1770 ya utilizaba<br />

planchas <strong>de</strong> cobre para <strong>de</strong>corar loza estampada sobre y bajo<br />

cubierta, al principio en negro y muy pronto también en azul. Tras su<br />

muerte, ninguno <strong>de</strong> sus trece hijos le sucedió en el negocio.<br />

La tercera rama <strong>de</strong> la familia Adams, a la que <strong>de</strong>bemos atribuir la<br />

producción <strong>de</strong> la pieza que nos ocupa, es la encabezada por William<br />

Adams III (1772-1829), el único hijo que sobrevivió al reputado<br />

productor <strong>de</strong> cerámica Richard Adams. Cuando cumplió los veintiún<br />

años, su padre le asoció con Lewis Heath, <strong>de</strong> la famosa fábrica<br />

Had<strong>de</strong>ridge <strong>de</strong> Burslem. Ese mismo año, William se casó con la hija<br />

<strong>de</strong> su socio, Sarah, con la que tuvo catorce hijos, <strong>de</strong> los cuales<br />

sobrevivieron cuatro varones (William, Edward, Lewis y Thomas) y<br />

cinco niñas.<br />

En 1804 se in<strong>de</strong>pendizó y fundó su propia manufactura, Cliff Bank<br />

Works, muy cerca <strong><strong>de</strong>l</strong> centro <strong>de</strong> Stoke. Realizó sobre todo piezas<br />

funcionales, aunque más a<strong><strong>de</strong>l</strong>ante produjo loza estampada, así como<br />

figuras, bustos y otros objetos <strong>de</strong> porcelana. Su producción se adaptó<br />

a los cambios <strong>de</strong> principios <strong><strong>de</strong>l</strong> siglo XIX, siendo especialmente<br />

sensible a la expansión <strong>de</strong> los mercados americano y asiático, así<br />

como a la recuperación <strong>de</strong> Europa tras un período <strong>de</strong> más <strong>de</strong> veinte<br />

años en guerra.<br />

Los cuatro hijos varones <strong>de</strong> William Adams III fueron incorporándose<br />

al negocio progresivamente. El primero fue su primogénito, William<br />

Adams IV (1798-1865), en 1819, cambiándose el nombre <strong>de</strong> la<br />

firma por el <strong>de</strong> William Adams & Son. Más a<strong><strong>de</strong>l</strong>ante, con motivo <strong>de</strong> la<br />

incorporación <strong>de</strong> sus hermanos, se cambió <strong>de</strong> nuevo por el <strong>de</strong> William<br />

Adams & Sons. Inicialmente, William Adams IV se hizo cargo con<br />

éxito <strong><strong>de</strong>l</strong> sector comercial. La firma arrendó tres mo<strong>de</strong>rnas fábricas<br />

en el centro <strong>de</strong> Stoke, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> disponer <strong>de</strong> su propio embarca<strong>de</strong>ro<br />

en el canal <strong>de</strong> Newcastle, que facilitaba el acceso a puertos como el<br />

<strong>de</strong> Liverpool, don<strong>de</strong> tenían una oficina. Viajó a Estados Unidos y<br />

México por motivos comerciales y para establecer una representación<br />

<strong><strong>de</strong>l</strong> negocio en Nueva York, y <strong>de</strong> allí trajo una serie <strong>de</strong> grabados que<br />

utilizó <strong>de</strong>spués para <strong>de</strong>corar loza <strong>de</strong>stinada al mercado americano.<br />

Poco <strong>de</strong>spués, él y su hermano Edward (1803-1872) se casaron con<br />

las hijas <strong><strong>de</strong>l</strong> fallecido Jesse Breeze, propietario <strong>de</strong> una importante<br />

fábrica <strong>de</strong> cerámica en Greenfield, Tunstall, que por tanto fue<br />

7


aportada como dote a sus respectivos matrimonios en un cincuenta<br />

por ciento cada una. Edward sólo participó como socio capitalista en<br />

el negocio, que siguió creciendo con la anexión, en 1828, <strong>de</strong> la<br />

fábrica <strong>de</strong> cerámica Upper Cliff Bank, adquirida a Hugh Booth. Al año<br />

siguiente falleció William Adams III.<br />

A principios <strong>de</strong> la década <strong>de</strong> 1830, la venta <strong><strong>de</strong>l</strong> negocio <strong>de</strong> los<br />

hermanos Clews <strong>de</strong> Cobridge fue aprovechada por William Adams IV<br />

para expandir el <strong>de</strong> su familia, adquiriendo algunas <strong>de</strong> las planchas<br />

<strong>de</strong> cobre <strong>de</strong> aquéllos para hacer loza estampada en azul. En todo este<br />

período las exportaciones experimentan un notable incremento. Ya en<br />

la década <strong>de</strong> 1840 la salud le obligó a <strong><strong>de</strong>l</strong>egar la gestión <strong>de</strong> la oficina<br />

<strong>de</strong> Liverpool en su hermano Thomas (1807-1863), que logró<br />

mantener el nivel <strong>de</strong> las exportaciones a América hasta que la Guerra<br />

Civil llevó a la fábrica <strong>de</strong> Stoke a la bancarrota en 1861, <strong>de</strong>sastrosa<br />

situación que sin embargo no pareció afectar a la <strong>de</strong> Tunstall.<br />

Precisamente, Lewis (1805-1850), el más dotado <strong>de</strong> los hijos <strong>de</strong><br />

William Adams III <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista técnico, fue el que gestionó<br />

la producción <strong>de</strong> las fábricas <strong>de</strong> Stoke hasta su muerte, período en el<br />

que fue realizada la fuente que nos ocupa.<br />

En 1865 falleció William Adams IV y le sucedió en Greenfield su<br />

primogénito, William Adams V (1833-1905), sucedido a su vez por su<br />

hijo William Adams VI. No obstante, no nos <strong>de</strong>tendremos en esta<br />

época <strong>de</strong> la fábrica por escapar ya a la <strong>de</strong> la pieza que estudiamos.<br />

Baste señalar que los <strong>de</strong>scendientes <strong>de</strong> William Adams III supieron<br />

continuar en la misma senda y expandir aún más el negocio hasta<br />

que en 1966 entró a formar parte <strong><strong>de</strong>l</strong> Wedgwood Group, (más tar<strong>de</strong><br />

<strong>de</strong>nominado Waterford Wedgwood plc).<br />

4.- Apuntes sobre la producción <strong>de</strong> William Adams & Sons<br />

William Adams & Sons produjo una gran variedad <strong>de</strong> objetos <strong>de</strong> loza<br />

funcional y <strong>de</strong>corativa, siendo sus piezas más célebres las vajillas <strong>de</strong><br />

loza estampada, <strong>de</strong>coradas con temas tradicionales y <strong>de</strong> alta calidad.<br />

Encontramos fuentes, platos, cafeteras, teteras, soperas, cuencos y<br />

ban<strong>de</strong>jas, a los que <strong>de</strong>bemos añadir otros objetos <strong>de</strong> uso personal<br />

como cajitas para el tocador o conjuntos <strong>de</strong> aguamanil y jofaina,<br />

entre otros. En particular, la tipología <strong>de</strong> la fuente <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

<strong>Romanticismo</strong> respon<strong>de</strong> al uso común <strong>de</strong> servir platos <strong>de</strong> verdura. Su<br />

perfil octogonal no fue exclusivo <strong>de</strong> la serie Spanish marriages<br />

(“<strong>Bodas</strong> españolas”) a la que pertenece, ya que se utilizó también<br />

para realizar fuentes pertenecientes a otras como Habana y Jeddo.<br />

8


<strong>Fuente</strong> “<strong>Bodas</strong> Españolas”<br />

Detalle <strong><strong>de</strong>l</strong> sello<br />

Como era habitual en la época, la fábrica<br />

<strong>de</strong> William Adams marcaba sus<br />

producciones, siendo las principales<br />

marcas utilizadas las impresas ADAMS &<br />

CO o ADAMS. Adicionalmente, solía<br />

estamparse en el reverso un sello que<br />

incluía el nombre <strong>de</strong> la fábrica y el <strong>de</strong> la<br />

serie a la que pertenecía el objeto. La<br />

pieza que centra ahora nuestra atención<br />

no lleva marcas impresas pero sí el sello<br />

<strong>de</strong> referencia, que contiene a<strong>de</strong>más la<br />

mención expresa <strong>de</strong> Madrid, lugar en el<br />

que se celebraron las bodas reales a las<br />

que se refiere el nombre <strong>de</strong> la serie. En<br />

todo caso, es preciso señalar que las<br />

marcas utilizadas por William Adams &<br />

Sons no reflejan necesariamente los cambios <strong>de</strong> <strong>de</strong>nominación<br />

social <strong>de</strong> la fábrica a lo largo <strong><strong>de</strong>l</strong> tiempo. De hecho, algunos <strong>de</strong> esos<br />

nombres, entre ellos William Adams, William Adams & Son, William<br />

Adams & Sons y William Adams & Sons (Potters) Ltd., pudieron<br />

emplearse <strong>de</strong> forma simultánea, razón por la cual no son<br />

<strong>de</strong>terminantes, como tampoco lo son las iniciales, para establecer la<br />

cronología <strong>de</strong> una pieza en particular. En el caso que nos ocupa, el<br />

conocimiento <strong>de</strong> la fecha en la que se celebraron la boda <strong>de</strong> la reina<br />

Isabel II con su primo don Francisco <strong>de</strong> Asís <strong>de</strong> Borbón, duque <strong>de</strong><br />

Cádiz, y la <strong>de</strong> la infanta doña María Luisa Fernanda <strong>de</strong> Borbón con<br />

don Antonio María <strong>de</strong> Orléans, duque <strong>de</strong> Montpensier, representadas<br />

en la fuente, facilita al menos una aproximación a la datación <strong>de</strong> esta<br />

última.<br />

Sin perjuicio <strong>de</strong> analizar en el siguiente apartado la técnica <strong>de</strong>corativa<br />

<strong>de</strong> la estampación calcográfica, <strong>de</strong> la que esta fuente es un magnífico<br />

ejemplo, nos centraremos a continuación en los motivos <strong>de</strong>corativos<br />

empleados por William Adams & Sons, fundamentalmente paisajes y<br />

temas vegetales y florales en el estilo habitual en la época. Con<br />

carácter general, tal vez las series más numerosas son las que<br />

representan paisajes urbanos o lugares reales <strong>de</strong> Escocia (serie<br />

Caledonia), España (series Andalusia y Spanish Convent (“Convento<br />

español”), Grecia (serie Navarino), Italia (series Bologna, Florence,<br />

Genoa e Isola Bella), o Palestina (serie Palestine), entre otras, así<br />

como vistas <strong>de</strong> ciuda<strong>de</strong>s <strong>de</strong> la antigüedad clásica (series Cyrene y<br />

Delphi). Estas escenas suelen emplazarse en jardines románticos con<br />

templetes y minaretes, o en paisajes con arquitecturas en ruinas o<br />

repletas <strong>de</strong> arcos, torres y escaleras, y ro<strong>de</strong>arse con grecas <strong>de</strong><br />

motivo vegetal o cenefas con viñetas escénicas o medallones<br />

intercalados, según los casos.<br />

9


Frente a estas series realizadas en torno a la década <strong>de</strong> 1830<br />

(algunas incluso <strong>de</strong>s<strong>de</strong> antes), y cuyas escenas nos ofrecen una<br />

visión idílica o literaria <strong>de</strong> la realidad, otras posteriores como Habana<br />

(1840-1845) y Spanish Festivities (“Fiestas españolas”) (1853),<br />

contienen vistas mucho más objetivas <strong>de</strong> nuestras ciuda<strong>de</strong>s y<br />

costumbres, sin olvidar acontecimientos históricos importantes como<br />

el representado en la pieza que estudiamos <strong>de</strong> la ya citada serie<br />

Spanish Marriages, <strong>de</strong>dicada a las mencionadas bodas reales, que se<br />

celebraron simultáneamente el 10 <strong>de</strong> octubre <strong>de</strong> 1846.<br />

Precisamente en relación con los temas históricos <strong>de</strong>staca la serie<br />

Columbus, cuyas vistas fantásticas evocan las aventuras <strong>de</strong> Cristóbal<br />

Colón en el Nuevo Mundo. Ésta es una <strong>de</strong> las i<strong>de</strong>adas por William<br />

Adams para su comercialización en el mercado cubano y<br />

sudamericano, aspecto <strong>de</strong> la producción a la que, como se ha dicho,<br />

fue particularmente sensible y en la que encajan otras series como<br />

las mencionadas Andalusia, Spanish Convent o Habana.<br />

Por otra parte, las fábricas <strong>de</strong> cerámica se mantenían al tanto <strong>de</strong> las<br />

producciones <strong>de</strong> sus competidores para estar al día y preservar su<br />

presencia en el mercado. Esto explica que en ocasiones encontremos<br />

temas ya tratados en otras manufacturas o inspirados en ellos. Es el<br />

caso <strong>de</strong> la colmena, motivo que fue utilizado por otras fábricas <strong>de</strong><br />

Staffordshire como las <strong>de</strong> Samuel Alcock y William Ridgway &<br />

Company, y que en la serie Beehive (“Colmena”) <strong>de</strong> William Adams &<br />

Sons, realizada a principios <strong><strong>de</strong>l</strong> siglo XIX, consiste en una gran<br />

colmena en primer término y un florero al fondo.<br />

Otras series reflejan escenas <strong>de</strong> la vida cotidiana <strong>de</strong> otro tiempo<br />

<strong>de</strong>s<strong>de</strong> una perspectiva historicista muy propia <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

como Chess players (“Jugadores <strong>de</strong> ajedrez”), aspectos <strong>de</strong> la vida<br />

campesina como Sower (“Sembrador”) o <strong>de</strong> la vida cotidiana en<br />

general como Seasons (“Estaciones <strong><strong>de</strong>l</strong> año”), o temas propiamente<br />

románticos como Cupid (“Cupido”) y Forget-me-not (“No me<br />

olvi<strong>de</strong>s”). Encontramos también otras que <strong>de</strong>ben su nombre a los<br />

animales que protagonizan sus escenas como Gazelle (“Gacela”) o<br />

Lions (“Leones”).<br />

Respecto al color <strong>de</strong> la <strong>de</strong>coración, algunas series se estampaban<br />

siempre en el mismo, ya fuese el azul oscuro (serie Cupid), el azul<br />

claro (series Columbia, Isola Bella o Navarino), el rosa (serie<br />

Andalusia), etc., y otras se producían en varios colores. En este<br />

segundo grupo, algunas piezas excepcionales combinan dos colores<br />

pero la regla general es la monocromía, como ocurre en las <strong>de</strong> la<br />

serie Spanish Marriages puesto que si bien la fuente <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

<strong>Romanticismo</strong> está estampada en rosa, The Potteries Museum & Art<br />

Gallery <strong>de</strong> Stoke on Trent posee otra igual pero estampada en azul.<br />

10


William Adams & Sons<br />

<strong>Fuente</strong> Spanish Marriages<br />

Loza estampada<br />

ca. 1846<br />

The Potteries Museum & Art Gallery,<br />

Stoke on Trent, Staffordshire, Inglaterra<br />

Sin duda la loza estampada <strong>de</strong> William Adams & Sons hizo <strong>de</strong> ésta<br />

una <strong>de</strong> las manufacturas más <strong>de</strong>stacadas <strong>de</strong> la región inglesa <strong>de</strong><br />

Staffordshire y <strong>de</strong> toda Europa, conservando producciones suyas el<br />

Metropolitan Museum of Art <strong>de</strong> Nueva York, el Victoria & Albert<br />

Museum <strong>de</strong> Londres, el <strong>Museo</strong> Nacional <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong> <strong>de</strong> Madrid,<br />

el <strong>Museo</strong> <strong>de</strong> Arte Colonial <strong>de</strong> La Habana o el Museum of New Zealand<br />

<strong>de</strong> Wellington, entre otras instituciones.<br />

5.- La estampación calcográfica como técnica cerámica<br />

<strong>de</strong>corativa y sus principales fuentes iconográficas<br />

La técnica <strong>de</strong> la estampación calcográfica permite la reproducción <strong>de</strong><br />

un mismo motivo <strong>de</strong>corativo en distintas piezas con absoluta<br />

fi<strong><strong>de</strong>l</strong>idad. El proceso comienza con la creación <strong><strong>de</strong>l</strong> diseño y su<br />

plasmación en un dibujo que luego se graba en una plancha <strong>de</strong> cobre.<br />

Ésta se entinta con una mezcla <strong>de</strong> pigmentos y aceite para transferir<br />

el diseño a un papel especial <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el que, a su vez, mientras éste<br />

permanece hume<strong>de</strong>cido, aquél se transfiere a la pieza <strong>de</strong> cerámica.<br />

Se trata sin duda <strong>de</strong> una técnica más rápida y económica que la<br />

utilizada con anterioridad, consistente en pintar la <strong>de</strong>coración a mano<br />

alzada. Indudablemente, el grabador <strong>de</strong>bía tener cierta formación y<br />

cualificación para dibujar el diseño, adaptarlo para fijarlo en cada una<br />

11


<strong>de</strong> las piezas <strong>de</strong> la vajilla y transferirlo a<br />

las planchas <strong>de</strong> cobre. Pero a partir <strong>de</strong><br />

ahí, la estampación propiamente dicha es<br />

un proceso menos comprometido que no<br />

requería la alta cualificación técnica<br />

exigida a los artistas que <strong>de</strong>coraban<br />

las piezas a pincel, a pesar <strong>de</strong> que un<br />

ligero pliegue en el papel o un leve<br />

<strong>de</strong>slizamiento <strong><strong>de</strong>l</strong> mismo pue<strong>de</strong>n dar lugar<br />

a pequeñas imperfecciones en el motivo<br />

<strong>de</strong>corativo.<br />

Cuando la estampación calcográfica fue<br />

aceptada por los ceramistas como técnica<br />

<strong>de</strong>corativa, enseguida obtuvo popularidad<br />

entre los consumidores, atraídos por un<br />

proceso productivo que les brindaba la<br />

oportunidad <strong>de</strong> adquirir vajillas completas<br />

con piezas idénticas.<br />

El primero en utilizar con éxito esta técnica fue el grabador irlandés<br />

John Brooks, que ya en 1751 solicitó una patente para estampar<br />

motivos <strong>de</strong>corativos en loza esmaltada y porcelana. Dos años<br />

<strong>de</strong>spués figuraba como socio <strong>de</strong> la firma Janssen, Delamain & Brooks<br />

en una fábrica <strong>de</strong> loza esmaltada <strong>de</strong> York House, Battersea, Londres.<br />

Mientras que dicha firma producía las primeras piezas con <strong>de</strong>coración<br />

estampada en rojo y morado sobre platos <strong>de</strong> loza esmaltada en<br />

blanco, John Sadler y Guy Green, <strong>de</strong> Liverpool, perfeccionaron la<br />

técnica. Comenzaron estampando la <strong>de</strong>coración en negro y sobre<br />

cubierta, es <strong>de</strong>cir, <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> aplicado el<br />

barniz. Sin embargo, pronto comprobaron<br />

que con el uso se producía un rápido<br />

<strong>de</strong>sgaste <strong><strong>de</strong>l</strong> motivo y <strong>de</strong>terminaron<br />

emplear ese método únicamente para<br />

piezas <strong>de</strong>corativas. La estampación bajo<br />

cubierta se utilizó por primera vez en<br />

torno a 1760 en porcelana inglesa<br />

Taza <strong>de</strong> loza estampada<br />

Serie Exotic Birds<br />

F: Josiah Wedgwood & Sons<br />

D: Sadler & Green<br />

Último tercio <strong><strong>de</strong>l</strong> siglo XVIII<br />

Inv. 0336<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

Plato <strong>de</strong> postre con paisaje <strong>de</strong><br />

Isola Bella<br />

Manufactura <strong>de</strong> John<br />

Davenport<br />

Porcelana pintada<br />

1830-1837<br />

Inv. 7535<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

pero no comenzó a realizarse con<br />

regularidad hasta finales <strong><strong>de</strong>l</strong> siglo XVIII.<br />

Concretamente, se introdujo en la región<br />

<strong>de</strong> Staffordshire en torno a 1783, en las<br />

vajillas <strong>de</strong> barro cocido, y se realizaba en<br />

azul cobalto porque era el único color que<br />

soportaba las altas temperaturas<br />

necesarias para concluir la pieza con la cubierta. De hecho, hasta<br />

1830 aproximadamente, casi todos los productores <strong>de</strong> cerámica <strong>de</strong><br />

Staffordshire emplearon el azul oscuro para <strong>de</strong>corar sus producciones<br />

casi con carácter exclusivo.<br />

12


Des<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista iconográfico, hacia 1810 los paisajes ingleses<br />

y extranjeros se hicieron especialmente frecuentes en la loza <strong>de</strong><br />

Staffordshire. Aunque estas piezas mantuvieron su popularidad hasta<br />

1860 aproximadamente, en la década <strong>de</strong> 1830 comenzaron a ser<br />

sustituidas por las <strong>de</strong>coradas con vistas románticas.<br />

No obstante, también se plasmaron en ellas acontecimientos<br />

históricos como el <strong>de</strong> la fuente que nos ocupa, haciendo <strong>de</strong> la<br />

cerámica un medio propagandístico. Su utilidad para la difusión<br />

masiva <strong>de</strong> imágenes logró enseguida un alcance universal cuando<br />

progresivamente van sumándose a las inglesas las más <strong>de</strong>stacadas<br />

fábricas europeas <strong><strong>de</strong>l</strong> momento. Entre las españolas <strong>de</strong>stacan la<br />

Cartuja <strong>de</strong> Sevilla, fundada en 1841 a iniciativa <strong><strong>de</strong>l</strong> inglés afincado en<br />

España Carlos Pickman, y la Real Fábrica <strong>de</strong>Sarga<strong><strong>de</strong>l</strong>os, fundada por<br />

Antonio Raimundo Ibáñez en 1806 en la localidad lucense que le da<br />

nombre.<br />

Ban<strong>de</strong>ja<br />

Loza estampada<br />

Inglaterra, ca. 1829<br />

Inv. 0934<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

Antesalón (Sala V)<br />

Plato Serie Vistas <strong>de</strong> Cuba<br />

Real Fábrica <strong>de</strong> Sarga<strong><strong>de</strong>l</strong>os<br />

Loza estampada<br />

1845-1862<br />

Inv. 0327<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

Las fuentes iconográficas <strong>de</strong> sus motivos <strong>de</strong>corativos <strong>de</strong>ben buscarse<br />

en dibujos o pinturas que se difundían mediante litografías o<br />

grabados calcográficos en forma <strong>de</strong> láminas o <strong>de</strong> libros ilustrados. El<br />

grabador que preparaba las planchas empleadas en la estampación<br />

extraía <strong>de</strong> ellos los motivos, figuras y perspectivas <strong>de</strong> sus propias<br />

composiciones, interpretando con libertad algunos aspectos o<br />

ciñéndose a todos sus <strong>de</strong>talles. También los relatos <strong>de</strong> los cronistas<br />

<strong>de</strong> la época arrojan luz sobre cómo discurrieron <strong>de</strong>terminados<br />

acontecimientos históricos.<br />

13


Mariage du duc <strong>de</strong> Montpensier avec l´Infante d´Espagne<br />

D: T. Guerin<br />

G: Alphonse Charles Masson<br />

Papel avitelado / Grabado calcográfico<br />

Siglo XIX<br />

Inv. 4426<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

En el caso <strong>de</strong> la fuente que nos ocupa, <strong>de</strong>sconocemos cuál es su<br />

fuente iconográfica en particular, aunque las bodas representadas en<br />

ella aparecen minuciosamente <strong>de</strong>scritas en Casamientos regios <strong>de</strong> la<br />

Casa <strong>de</strong> Borbón en España, escrita en 1881 por Antonio Pineda y<br />

Ceballos Escalera, con indicación <strong>de</strong> los lugares y pormenores <strong>de</strong> los<br />

distintos actos celebrados, <strong>de</strong> la indumentaria <strong>de</strong> los contrayentes, <strong>de</strong><br />

la i<strong>de</strong>ntidad <strong>de</strong> los padrinos y testigos, así como <strong>de</strong> los asistentes a la<br />

ceremonia y su ubicación en el Salón <strong>de</strong> Embajadores. A ello se suma<br />

una estampa grabada por el francés Alphonse Charles Masson que<br />

reproduce este mismo acontecimiento, pese a que su título se refiere<br />

únicamente a la boda <strong>de</strong> la infanta (<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong>, inv.<br />

4426). Ambas escenas guardan ciertas similitu<strong>de</strong>s pero si bien en la<br />

fuente se representa el momento en el que se <strong>de</strong>sarrolla el rito <strong>de</strong> las<br />

velaciones, la ausencia <strong><strong>de</strong>l</strong> velo sobre los contrayentes en el grabado<br />

revela que se trata <strong>de</strong> otro momento <strong>de</strong> la misma ceremonia. Por<br />

último, con motivo <strong>de</strong> la exposición que organizó el entonces <strong>Museo</strong><br />

Romántico para conmemorar el primer centenario <strong>de</strong> los regios<br />

enlaces, en octubre <strong>de</strong> 1946, se expuso un abanico propiedad <strong>de</strong> la<br />

Sra. <strong>de</strong> Teófilo Hernando que reproduce también el rito <strong>de</strong> las<br />

velaciones en una escena que guarda gran<strong>de</strong>s similitu<strong>de</strong>s con la <strong>de</strong> la<br />

fuente que estudiamos.<br />

14


6.- La reina <strong>de</strong>be casarse: La elección <strong><strong>de</strong>l</strong> rey consorte<br />

María Cristina <strong>de</strong> Borbón con la Reina niña<br />

Isabel II y la Infanta Luisa Fernanda<br />

MS, N.<br />

Papel avitelado / Litografía<br />

1833-1840<br />

Inv. 4434<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

Como ha quedado expuesto,<br />

el motivo principal <strong>de</strong> la<br />

fuente <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

<strong>Romanticismo</strong> es el rito <strong>de</strong> las<br />

velaciones en la ceremonia <strong>de</strong><br />

las bodas <strong>de</strong> Isabel II con su<br />

primo don Francisco <strong>de</strong> Asís<br />

<strong>de</strong> Borbón, y <strong>de</strong> su hermana<br />

la infanta doña María Luisa<br />

Fernanda <strong>de</strong> Borbón con don<br />

Antonio María <strong>de</strong> Orléans,<br />

duque <strong>de</strong> Montpensier.<br />

Aunque en la escena aparecen<br />

otros personajes, en esta<br />

ocasión nos centraremos en<br />

los contrayentes, y en<br />

particular, en la cuestión<br />

relativa a la elección <strong>de</strong> los<br />

maridos <strong>de</strong> las dos hijas <strong>de</strong><br />

Fernando VII y <strong>de</strong> su cuarta<br />

esposa y sobrina María<br />

Cristina <strong>de</strong> Nápoles, tintada<br />

en ambos casos <strong>de</strong><br />

motivaciones políticas.<br />

El 10 <strong>de</strong> octubre <strong>de</strong> 1830 la reina dio a luz a la princesa doña María<br />

Isabel. Este nacimiento <strong>de</strong>terminaba que a la muerte <strong>de</strong> Fernando VII<br />

la corona <strong>de</strong> España recayese en una mujer, su primogénita, hecho<br />

que enturbió el latente problema sucesorio por codiciar el trono el<br />

hermano <strong><strong>de</strong>l</strong> monarca, don Carlos María Isidro, dispuesto a hacer<br />

valer sus pretendidos <strong>de</strong>rechos a la Corona si el rey moría sin<br />

<strong>de</strong>scen<strong>de</strong>ncia masculina. Un segundo embarazo mantuvo <strong>de</strong> nuevo la<br />

expectación, pero el nacimiento <strong>de</strong> la infanta María Luisa Fernanda<br />

incrementó la <strong>de</strong>silusión <strong>de</strong> los cristinos y el júbilo <strong>de</strong> los carlistas. El<br />

problema <strong>de</strong> la sucesión estaba servido pese a que, al morir su padre<br />

en septiembre <strong>de</strong> 1833, Isabel fue proclamada reina con sólo tres<br />

años <strong>de</strong> edad, bajo la regencia <strong>de</strong> su madre, la “Reina Gobernadora”.<br />

A partir <strong>de</strong> entonces, la infancia y juventud <strong>de</strong> las hijas <strong>de</strong> Fernando<br />

VII, a las que Galdós se refirió como «símbolo preciso <strong>de</strong> la Libertad<br />

15


contra el Despotismo» 2 , transcurriría en un ambiente <strong>de</strong> intrigas<br />

políticas que sin duda hubo <strong>de</strong> <strong>de</strong>jarles huella. Pero no es el problema<br />

sucesorio (<strong><strong>de</strong>l</strong> que por otra parte <strong>de</strong> todos es conocida la resolución)<br />

el que aquí nos ocupa, sino otro relacionado con él en cierta forma, al<br />

menos para afianzar el trono <strong>de</strong> España no sólo <strong>de</strong> puertas a<strong>de</strong>ntro<br />

sino también a los ojos <strong>de</strong> las principales potencias europeas. Nos<br />

referimos a la búsqueda <strong><strong>de</strong>l</strong> candidato que habría <strong>de</strong> <strong>de</strong>sposar a la<br />

reina cuando alcanzase la mayoría <strong>de</strong> edad, fijada por entonces en<br />

los dieciséis años.<br />

Isabel Segunda, Reyna <strong>de</strong> España e Infanta Luisa Fernanda <strong>de</strong> Borbón<br />

P: Vicente López Portaña 3<br />

L: Alphonse Léon Noël<br />

E: Lemercier<br />

Papel avitelado / Litografía a lápiz<br />

ca. 1842<br />

Inv. 4319 y 4323<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

Muchos historiadores han tratado el aspecto físico y el carácter <strong>de</strong><br />

Isabel II. Respecto al primero, los retratos <strong>de</strong> ella que han llegado<br />

hasta nosotros, en particular los fotográficos, nos <strong>de</strong>vuelven una<br />

imagen <strong>de</strong> su físico objetiva y fiel a la realidad que, como tal, permite<br />

a cada uno formar su propio juicio al respecto. No ocurre lo mismo<br />

con su retrato moral y su personalidad. Sobre este aspecto, <strong>de</strong> ella<br />

dijo un contemporáneo suyo que era «temperamental, <strong>de</strong>vota,<br />

2<br />

PÉREZ GALDÓS, B., “<strong>Bodas</strong> Reales”, en Episodios Nacionales, Tercera Serie,<br />

Madrid, Sucesores <strong>de</strong> Hernando, 1916, p. 58.<br />

3<br />

López Portaña las retrató haciendo lo que mejor se les daba en las clases <strong>de</strong><br />

Palacio. En este sentido, la reina Isabel II <strong>de</strong>stacó en geografía y la infanta Luisa<br />

Fernanda tenía especiales dotes para el piano.<br />

16


milagrera, parlanchina, apasionada, moza <strong>de</strong> rompe y rasga […], pero<br />

¡con qué señorío! Combinaba el “echao pa a<strong><strong>de</strong>l</strong>ante” y la llaneza <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

padre con la encantadora arrogancia <strong>de</strong> la madre. Era, en suma, la<br />

“reina castiza” por antonomasia» 4 . Sin embargo, durante todo su<br />

reinado se le proponía hacer una cosa y estaba dispuesta a cumplirla,<br />

pero alguien le aconsejaba en el último instante proce<strong>de</strong>r <strong>de</strong> manera<br />

contraria y se hallaba siempre irresoluta, dominada por la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong><br />

hacer algo en <strong>de</strong>trimento <strong>de</strong> su <strong>de</strong>ber o <strong>de</strong> su renombre, como<br />

<strong>de</strong>positaria <strong>de</strong> una Corona que exige muy altas responsabilida<strong>de</strong>s.<br />

Tal vez esta actitud in<strong>de</strong>cisa la condujo inexorablemente a la boda<br />

con su primo don Francisco <strong>de</strong> Asís, a pesar <strong>de</strong> que cuando recibió la<br />

propuesta no pudo sino exclamar: «¡Paquita no! ¡Paquita nunca!<br />

¡Antes <strong>de</strong> casarme con Paquita, abdicaré!» 5 . Y es que sin perjuicio <strong>de</strong><br />

su <strong>de</strong>recho constitucional a <strong>de</strong>cidir en última instancia, sin duda la<br />

elección <strong><strong>de</strong>l</strong> que habría <strong>de</strong> ser su esposo respondió a razones <strong>de</strong><br />

Estado <strong>de</strong> las que no podía escapar, asumiendo la <strong>de</strong>cisión como<br />

reina pero <strong>de</strong>spreciándola como mujer. Este paso fue <strong>de</strong>terminante<br />

para abocarla a una vida matrimonial fracasada e infeliz que terminó<br />

empujándola a los brazos <strong>de</strong> otros hombres, contribuyendo <strong>de</strong> forma<br />

inevitable a reforzar la imagen que se había ido forjando España <strong>de</strong> la<br />

actitud laxa <strong>de</strong> su reina en el terreno amoroso. Pero nos estamos<br />

a<strong><strong>de</strong>l</strong>antando a nuestros propósitos.<br />

El final <strong>de</strong> la Regencia <strong>de</strong> Espartero en 1843 <strong>de</strong>terminó, por un lado,<br />

el regreso a España <strong>de</strong> la reina Gobernadora, que <strong>de</strong>s<strong>de</strong> su renuncia<br />

a aquélla en 1840 se había instalado en París, y por otro lado, la jura<br />

<strong>de</strong> la Constitución en noviembre <strong>de</strong> 1843 por parte <strong>de</strong> Isabel, cuya<br />

mayoría <strong>de</strong> edad se a<strong><strong>de</strong>l</strong>antó a sus trece años <strong>de</strong> entonces. El Palacio<br />

<strong>de</strong> las Rejas, don<strong>de</strong> se instaló María Cristina con su camarilla, pronto<br />

se convirtió en un nido <strong>de</strong> conspiraciones y <strong>de</strong>slealta<strong>de</strong>s. La alegría<br />

que sintió la joven reina por el regreso <strong>de</strong> su madre enseguida se<br />

tornó en <strong>de</strong>sasosiego al anunciarle ésta la necesidad <strong>de</strong> que<br />

contrajese matrimonio.<br />

Cuando se puso en marcha el plan <strong>de</strong> los <strong>de</strong>sposorios <strong>de</strong> la reina, las<br />

Cortes europeas se aprestaron a mover sus peones, tejiéndose una<br />

compleja trama <strong>de</strong> relaciones internacionales que tuvo serias<br />

consecuencias. Para resolver esta cuestión que tanto preocupaba a<br />

los españoles, conscientes <strong>de</strong> la importancia que la misma revestía<br />

para la suerte <strong><strong>de</strong>l</strong> país, pronto se perfilaron varios candidatos:<br />

4 Cfr. GONZÁLEZ-DORIA, F., Las reinas <strong>de</strong> España, Madrid, Cometa, 1981, citado<br />

en BARRIOS, M., Los amantes <strong>de</strong> Isabel II. Una apasionante vida amorosa, Madrid,<br />

Temas <strong>de</strong> Hoy, 1994, p. 43.<br />

5 BARRIOS, M., Los amantes <strong>de</strong> Isabel II…, op. cit., p. 65.<br />

17


Archiduque Francisco Fernando <strong>de</strong> Austria, hijo <strong><strong>de</strong>l</strong> Archiduque<br />

Carlos: El proyecto <strong>de</strong> esta boda comenzó en 1838 y fracasó por los<br />

recelos <strong>de</strong> Inglaterra, convencida <strong>de</strong> la incompatibilidad <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

Archiduque con la subsistencia <strong><strong>de</strong>l</strong> sistema representativo, así como<br />

por la firme oposición <strong>de</strong> Francia a que Austria tuviese un papel<br />

<strong>de</strong>cisivo en los problemas <strong>de</strong> España.<br />

Príncipe Enrique Eugenio<br />

Felipe Luis <strong>de</strong> Orleáns,<br />

duque <strong>de</strong> Aumale, hijo <strong>de</strong><br />

Luis Felipe I <strong>de</strong> Francia: Esta<br />

propuesta vino <strong>de</strong> la mano <strong>de</strong><br />

la madre <strong>de</strong> Isabel II cuando<br />

se exilió en Francia por<br />

motivo <strong>de</strong> la insurrección<br />

<strong>de</strong>senca<strong>de</strong>nada en 1840.<br />

María Cristina, resentida con<br />

el Gobierno español, quería<br />

ganarse el favor <strong>de</strong> Francia<br />

pero Luis Felipe no osó<br />

enfrentarse a Prusia y a<br />

Austria porque sabía que<br />

tampoco tendría el apoyo <strong>de</strong><br />

Inglaterra.<br />

Retrato <strong>de</strong> Luis Felipe I,<br />

rey <strong>de</strong> Francia<br />

Medallón (cristallo-cérame)<br />

1830-1848<br />

Inv. 0918<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

Dormitorio masculino (Sala XXI)<br />

Don Carlos Luis <strong>de</strong> Borbón y Braganza, con<strong>de</strong> <strong>de</strong> Montemolín,<br />

primo carnal <strong>de</strong> la reina por ser hijo <strong><strong>de</strong>l</strong> infante don Carlos María<br />

Isidro, hermano <strong>de</strong> Fernando VII: Esta unión habría sido <strong>de</strong> utilidad<br />

para zanjar <strong>de</strong>finitivamente el conflicto dinástico si en ese momento<br />

la causa <strong>de</strong> la reina no hubiese alcanzado su <strong>de</strong>cisivo triunfo sobre los<br />

carlistas. De todos modos, muchos españoles recelaban <strong>de</strong> don Carlos<br />

y su familia, afincados en unos principios teñidos <strong>de</strong> la más absoluta<br />

intolerancia y resentidos con España por haber sido <strong>de</strong>sterrados. Un<br />

cronista anónimo <strong>de</strong> la época argumenta que tal unión hubiera<br />

supuesto «preparar los funerales <strong>de</strong> la libertad en toda Europa», lo<br />

que encaja perfectamente con la exigencia <strong>de</strong> este pretendiente <strong>de</strong><br />

acudir al enlace reconocido como Carlos VI, motivo suficiente para<br />

ser <strong>de</strong>scartado, con el consiguiente enojo <strong>de</strong> sus partidarios que se<br />

movilizaron en Cataluña, <strong>de</strong>senca<strong>de</strong>nando la segunda Guerra Carlista.<br />

Fuera <strong>de</strong> España, Francia se había mostrado reservada a la propuesta<br />

e Inglaterra se había negado a ella rotundamente. Ambas potencias<br />

pensaban ya en sus propios candidatos.<br />

Don Francisco <strong>de</strong> Borbón-Dos Sicilias, con<strong>de</strong> <strong>de</strong> Trápani, primo<br />

carnal <strong>de</strong> Isabel por ser hijo <strong>de</strong> una hermana <strong>de</strong> Fernando VII, María<br />

18


Isabel <strong>de</strong> Borbón, y también tío carnal suyo por ser hermano <strong>de</strong> su<br />

madre: Precisamente, fue María Cristina <strong>de</strong> Nápoles quien le propuso,<br />

apoyada por Francia, que incluso llegó a convencer a Inglaterra <strong>de</strong> su<br />

conveniencia frente al apoyado por ésta, el príncipe Leopoldo <strong>de</strong><br />

Sajonia-Coburgo. Sin embargo, en España los liberales se opusieron a<br />

este enlace.<br />

Príncipe Leopoldo <strong>de</strong> Sajonia-Coburgo, sobrino <strong><strong>de</strong>l</strong> rey <strong>de</strong> los<br />

belgas: Tras el fracaso <strong>de</strong> la propuesta anterior, la reina Gobernadora<br />

recuperó la i<strong>de</strong>a <strong><strong>de</strong>l</strong> príncipe Leopoldo, que era el candidato favorito<br />

<strong>de</strong> la reina Victoria. Isabel parecía complacida ante el retrato <strong>de</strong> este<br />

príncipe. Sin embargo, Inglaterra optó por no insistir ante la firme<br />

oposición <strong>de</strong> Francia, que recelaba <strong>de</strong> esta unión con el hermano <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

rey <strong>de</strong> Portugal ante el temor <strong>de</strong> un excesivo po<strong>de</strong>r <strong>de</strong> los Coburgo.<br />

Infante don Enrique <strong>de</strong> Borbón y Borbón-Dos Sicilias, duque<br />

<strong>de</strong> Sevilla, primo carnal <strong>de</strong> la reina por ser hijo <strong><strong>de</strong>l</strong> infante don<br />

Francisco <strong>de</strong> Paula, hermano <strong>de</strong><br />

Fernando VII: La i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> casar a<br />

la reina con alguno <strong>de</strong> los hijos <strong>de</strong><br />

este infante y <strong>de</strong> su esposa y<br />

sobrina Luisa Carlota <strong>de</strong> Borbón-<br />

Dos Sicilias había surgido ya bajo<br />

la regencia <strong>de</strong> Espartero. Las<br />

diferencias políticas entre don<br />

Enrique y su hermano don<br />

Francisco <strong>de</strong> Asís hicieron <strong>de</strong> la<br />

elección entre ambos una<br />

cuestión <strong>de</strong> política interna, pues<br />

aunque las <strong>de</strong>claraciones <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

primero a favor <strong>de</strong> los liberales le<br />

habían permitido ganarse la<br />

simpatía <strong>de</strong> los exaltados, el resto<br />

preferían al segundo, que a<strong>de</strong>más<br />

tenía el apoyo <strong>de</strong> Francia y recibió<br />

el <strong>de</strong> Inglaterra cuando vio<br />

frustrada su propuesta <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

príncipe Coburgo. De todos<br />

modos, fue la falta <strong>de</strong> tacto <strong>de</strong> su<br />

hermano la que facilitó su triunfo<br />

<strong>de</strong>finitivo a don Francisco <strong>de</strong> Asís.<br />

Curiosamente, el duque <strong>de</strong><br />

Montpensier, que como veremos<br />

también pretendió la mano <strong>de</strong> la<br />

reina aunque terminó <strong>de</strong>sposando<br />

a su hermana, acabó en un duelo<br />

con la vida <strong><strong>de</strong>l</strong> infante don<br />

Enrique.<br />

Ángel María Cortellini<br />

El infante don Francisco <strong>de</strong> Paula<br />

Óleo / lienzo<br />

1855<br />

Inv. 0523<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

Salón <strong>de</strong> baile (Sala IV)<br />

19


En este amplio panorama <strong>de</strong> propuestas, vemos que la mayoría eran<br />

manifiestos casos <strong>de</strong> la consabida endogamia borbónica, que no<br />

parecía importar si los beneficios políticos <strong><strong>de</strong>l</strong> enlace eran<br />

satisfactorios para ambas partes. Esa práctica tan habitual en nuestra<br />

historia monárquica acabó por imponerse nuevamente con la <strong>de</strong>cisión<br />

<strong>de</strong> esta boda entre Isabel II y su primo don Francisco <strong>de</strong> Asís, con el<br />

visto bueno <strong>de</strong> Francia y, pese a no ser <strong>de</strong> su agrado, con la<br />

aceptación <strong>de</strong> Inglaterra, a la que tampoco gustaba la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> que<br />

don Antonio María <strong>de</strong> Orleáns, duque <strong>de</strong> Montpensier, hijo menor <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

monarca francés, <strong>de</strong>sposase a la hermana <strong>de</strong> la reina, la infanta doña<br />

María Luisa Fernanda <strong>de</strong> Borbón. Acabó transigiendo tras obtener <strong>de</strong><br />

Luis Felipe I el compromiso <strong>de</strong> que tal boda no se celebraría hasta<br />

haberse consumado el matrimonio <strong>de</strong> Isabel II y haber tenido ésta<br />

<strong>de</strong>scen<strong>de</strong>ncia. Sin embargo, Luis Felipe, que estaba seguro <strong>de</strong> que,<br />

<strong>de</strong>bido a la condición feminoi<strong>de</strong> <strong>de</strong> don Francisco <strong>de</strong> Asís, antes o<br />

<strong>de</strong>spués la Corona <strong>de</strong> España habría <strong>de</strong> recaer en el here<strong>de</strong>ro <strong>de</strong> su<br />

hijo conforme a las leyes dinásticas vigentes, no cumplió este<br />

compromiso y <strong>de</strong>safió a Inglaterra llevando a cabo este plan <strong>de</strong> boda<br />

meticulosamente estudiado <strong>de</strong> forma simultánea a la <strong>de</strong> la reina,<br />

hecho que, como veremos, tendría unas consecuencias políticas<br />

negativas para España. A mayor abundamiento, el tiempo se encargó<br />

<strong>de</strong> <strong>de</strong>mostrar lo erróneo <strong><strong>de</strong>l</strong> objetivo <strong>de</strong> Luis Felipe, ya que Isabel II<br />

tuvo varios hijos, y fue precisamente uno <strong>de</strong> ellos, el príncipe Alfonso,<br />

quien heredó el trono español.<br />

Finalmente, la ceremonia religiosa y las velaciones <strong>de</strong> ambas nupcias<br />

tuvieron lugar los días 10 y 11 <strong>de</strong> octubre <strong>de</strong> 1846 en el Salón <strong>de</strong><br />

Embajadores <strong><strong>de</strong>l</strong> Palacio Real y en el santuario <strong>de</strong> Atocha,<br />

respectivamente. Madrid se engalanó para el evento y vivió<br />

innumerables manifestaciones <strong>de</strong> júbilo y alegría. Inseparables <strong>de</strong> las<br />

bodas reales españolas <strong>de</strong>s<strong>de</strong> los tiempos <strong>de</strong> los Habsburgo, hubo<br />

corridas <strong>de</strong> toros para las que se adornó lujosamente la Plaza Mayor,<br />

colgándose tapices y telas rojas y amarillas en tendidos y balcones, y<br />

cubriéndose los tejados <strong>de</strong> gallar<strong>de</strong>tes, ban<strong>de</strong>ras y guirnaldas. Los<br />

reyes ocuparon un palco en la Casa <strong>de</strong> la Pana<strong>de</strong>ría, cubierto por un<br />

dosel <strong>de</strong> terciopelo carmesí, forrado <strong>de</strong> piel <strong>de</strong> armiño y galoneado<br />

<strong>de</strong> oro. El toril estaba en la calle <strong>de</strong> las Botoneras, don<strong>de</strong> se<br />

encerraron para cada una <strong>de</strong> las corridas once toros <strong>de</strong> las mejores<br />

gana<strong>de</strong>rías, entre otras las <strong><strong>de</strong>l</strong> Infantado, Veragua y Gaviria. Entre<br />

los espadas figuraron “Morenillo”, Juan León, Francisco Montes y el<br />

“Chiclanero”.<br />

Durante muchos días recorrieron las calles <strong>de</strong> Madrid grupos <strong>de</strong><br />

al<strong>de</strong>anos que, ataviados con los trajes <strong>de</strong> sus respectivas provincias,<br />

mostraron sus danzas en tablados construidos en la Puerta <strong><strong>de</strong>l</strong> Sol y<br />

en otros puntos <strong>de</strong> la capital. A<strong>de</strong>más, hubo un gran baile en Palacio<br />

y se dieron funciones Reales en el teatro <strong>de</strong> la Cruz y en el <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

20


Príncipe, representándose en el primero Los amantes <strong>de</strong> Teruel, y en<br />

el segundo El <strong>de</strong>sdén con el <strong>de</strong>sdén, títulos que se nos antojan<br />

chanzas <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>de</strong>stino pues, como veremos, el matrimonio <strong>de</strong> Isabel II<br />

fue un fracaso que ella y España habrían <strong>de</strong> pagar caro.<br />

Francisco Montes Reina “Paquiro”<br />

D / L: Cabaña<br />

El: Litografía <strong>de</strong> Costa,<br />

Establecimiento litográfico (Madrid)<br />

Papel avitelado / Litografía a lápiz<br />

1836<br />

Inv. 5346<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

7.- El matrimonio regio: Isabel II y don Francisco <strong>de</strong> Asís<br />

Vistas las motivaciones políticas que condujeron a don Francisco <strong>de</strong><br />

Asís a alcanzar la condición <strong>de</strong> rey consorte <strong>de</strong> España,<br />

<strong>de</strong>tengámonos en las circunstancias personales <strong>de</strong> este hombre<br />

ambiguo, <strong>de</strong> comportamiento feminoi<strong>de</strong> e indiferente a todo tipo <strong>de</strong><br />

impulso sexual. Un <strong>de</strong>fecto en los genitales que, aunque no impi<strong>de</strong><br />

practicar el coito, en palabras <strong><strong>de</strong>l</strong> doctor Marañón obliga al que lo<br />

pa<strong>de</strong>ce a orinar en cuclillas, inspiró la sagacidad <strong><strong>de</strong>l</strong> pueblo, que le<br />

<strong>de</strong>dicó estos versos: «Paquito Natillas / es <strong>de</strong> pasta flora / y orina en<br />

cuclillas / como una señora» 6 . Fue precisamente este problema <strong>de</strong><br />

salud el principal fundamento <strong>de</strong> las sospechas <strong>de</strong> su impotencia,<br />

homosexualidad o falta <strong>de</strong> virilidad. Carmen Llorca nos habla <strong>de</strong> sus<br />

virtu<strong>de</strong>s superficiales y sus vicios profundos, añadiendo que «se <strong>de</strong>ja<br />

arrebatar por las colgaduras para cama –<strong>de</strong> raso blanco y brochadas<br />

a mano-, por mil pacientes filigranas <strong>de</strong> ropa interior […]. Carece <strong>de</strong><br />

ese gusto por la caza tan usual entre los Borbones y, en general, le<br />

repele cualquier ejercicio violento» 7 . Estas apreciaciones encajan con<br />

la percepción <strong>de</strong> Isabel acerca <strong><strong>de</strong>l</strong> fracaso <strong>de</strong> su futuro matrimonio,<br />

aunque ciertamente no era sólo la suya, como muestra este extracto<br />

<strong>de</strong> la obra <strong>de</strong> Ventura Ruiz Aguilera Una boda en el infierno. Fantasía<br />

diabólica, satírica, divertidísima y, sobre todo, reciente, como que se<br />

acaba <strong>de</strong> sacar <strong><strong>de</strong>l</strong> horno en octubre <strong>de</strong> 1846, escrita en 1846:<br />

6<br />

Cfr. BARRIOS, M., Los amantes <strong>de</strong> Isabel II…, op. cit., pp. 76-77.<br />

7<br />

LLORCA, C., Isabel II y su tiempo, Madrid, Istmo, 1984, citada en BARRIOS, M.,<br />

Los amantes <strong>de</strong> Isabel II…, op. cit., p. 85.<br />

21


-¡De manera que si vds. se empeñan, se hará esa boda<br />

contra el parecer <strong>de</strong> los señores Opinión Pública, Ley,<br />

Derechos, Nacionalidad, Juventud, y Prensa! Por mi parte no<br />

insisto mas; pero no respondo <strong>de</strong> las resultas.<br />

(…)<br />

Estamos a principios <strong><strong>de</strong>l</strong> mes <strong>de</strong> octubre <strong>de</strong> 1846. Una fiebre<br />

lenta, pero <strong>de</strong>voradora, se va comiendo poco a poco las<br />

entrañas <strong>de</strong> don Pais en Masa que se halla tendido en el lecho<br />

<strong><strong>de</strong>l</strong> dolor, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la noche fatal <strong>de</strong> las horribles bodas <strong>de</strong> su<br />

hija Luisa In<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncia con Mr. Yugo.<br />

La realidad es que nada pasó entre ellos en los diez días que duraron<br />

los festejos <strong>de</strong> las nupcias. Al cabo <strong>de</strong> los años, Isabel II resumiría el<br />

motivo con una pregunta formulada al político y diplomático don<br />

Fernando León y Castillo: «¿Qué pensarías tú <strong>de</strong> un hombre que la<br />

noche <strong>de</strong> bodas tenía sobre su cuerpo más puntillas que yo?» 8 . Esta<br />

frase revela la frustración <strong>de</strong> la mujer que un día fue una joven llena<br />

<strong>de</strong> vitalidad y apasionada que, entre otras razones por una educación<br />

<strong>de</strong>ficiente, lo esperaba todo <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong>eitable espejismo <strong><strong>de</strong>l</strong> amor, y sin<br />

embargo, se unió en matrimonio a un hombre incapaz <strong>de</strong> satisfacerla.<br />

8 BARRIOS, M., Los amantes <strong>de</strong> Isabel II…, op. cit., p. 69.<br />

S. M. Francisco <strong>de</strong> Asís <strong>de</strong> Borbón,<br />

Rey Católico <strong>de</strong> España e Indias<br />

P: Bernardo López Piquer<br />

L: Cayetano Palmaroli<br />

E: Lemercier<br />

Papel avitelado / Litografía<br />

1851<br />

Inv. 4418<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

22


Lejos <strong>de</strong> resignarse e ignorando las<br />

murmuraciones, especialmente mordaces<br />

cuando sin discreción alguna manifestaba su<br />

predilección por <strong>de</strong>terminados hombres <strong>de</strong><br />

Estado, Isabel II entregó su amor al que<br />

ella misma había <strong>de</strong>finido en público como<br />

el “general bonito” Francisco Serrano, así<br />

como al militar José María Ruiz <strong>de</strong> Arana, al<br />

teniente <strong>de</strong> ingenieros Enrique Puigmoltó o<br />

al escritor Miguel Tenorio <strong>de</strong> Castilla, entre<br />

otros, materializándose así la célebre frase<br />

<strong>de</strong> Alexandre Dumas: «Las ca<strong>de</strong>nas <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

matrimonio son tan pesadas que toma a lo<br />

menos dos personas para llevarlas... a veces<br />

tres». Francisco <strong>de</strong> Sales Mayo resume esta<br />

situación en su obra La chula: Historias <strong>de</strong><br />

muchos (1870): La reina «nació con el<br />

emblema orgánico <strong><strong>de</strong>l</strong> amor físico<br />

prodigiosamente <strong>de</strong>sarrollado», y el consorte<br />

«con el aparato correspondiente<br />

excesivamente diminuto».<br />

9 Ibi<strong>de</strong>m.<br />

Fe<strong>de</strong>rico <strong>de</strong> Madrazo y Küntz<br />

Isabel II<br />

Óleo / lienzo<br />

1849<br />

Inv. 7854<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

Salón <strong>de</strong> baile (Sala IV)<br />

El General D. Francisco<br />

Serrano y Domínguez<br />

José Gómez y Navia<br />

Papel avitelado / Grabado<br />

calcográfico<br />

1845<br />

Inv. 4574<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

A mayor abundamiento, a esta<br />

<strong>de</strong>sventurada relación matrimonial<br />

se sumó la ausencia <strong>de</strong> unas<br />

capitulaciones matrimoniales<br />

específicas que regulasen las<br />

competencias <strong><strong>de</strong>l</strong> rey consorte, lo<br />

que propició la pugna entre los<br />

esposos por la administración <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

Real Patrimonio. A<strong>de</strong>más, Francisco<br />

<strong>de</strong> Asís tomó enseguida la<br />

<strong>de</strong>terminación <strong>de</strong> llevar a cabo la<br />

separación conyugal, reclamando el<br />

respeto <strong>de</strong>bido a su jerarquía <strong>de</strong><br />

esposo y ciertas cotas <strong>de</strong> po<strong>de</strong>r<br />

político. Estas invencibles<br />

<strong>de</strong>savenencias no tardaron en<br />

trascen<strong>de</strong>r, motivando este reproche<br />

<strong>de</strong> María Cristina a su yerno: «No<br />

mereces compartir el lecho ni el<br />

amor <strong>de</strong> mi hija»; a lo que él<br />

replicará con esta cínica frase:<br />

«Quédate tranquila, mamá: no<br />

comparto ni lo uno ni lo otro» 9 .<br />

Comienza así la llamada “Cuestión<br />

23


<strong>de</strong> Palacio”, que giraba en torno a la disyuntiva entre la supremacía<br />

<strong>de</strong> la Monarquía o la <strong>de</strong> la familia. Cierta prensa se posicionó a favor<br />

<strong>de</strong> la primera 10 , pero si su condición <strong>de</strong> soberana facilitaba a Isabel II<br />

ciertas liberta<strong>de</strong>s conyugales, éstas no eran consi<strong>de</strong>radas propias <strong>de</strong><br />

una reina cuya conducta distaba <strong>de</strong> ser ejemplar para los ciudadanos.<br />

Otros monarcas habían tenido una vida amorosa igual <strong>de</strong> disipada y<br />

no por ello se vio comprometida la estabilidad política <strong><strong>de</strong>l</strong> país. Pero<br />

la boda secreta <strong>de</strong> María Cristina con el militar Fernando Muñoz poco<br />

<strong>de</strong>spués <strong>de</strong> la muerte <strong>de</strong> Fernando VII, propició la asociación <strong>de</strong> la<br />

Monarquía a una figura femenina <strong>de</strong> moralidad reprochable. Baste<br />

recordar que el político y periodista Luis González Bravo bautizó a la<br />

reina Gobernadora como “la ilustre prostituta”. La legitimación <strong>de</strong> esa<br />

unión en 1844 no allanó el camino a Isabel II, “la <strong>de</strong> los tristes<br />

<strong>de</strong>stinos”, que a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> escapar también al paradigma femenino <strong>de</strong><br />

la esposa <strong>de</strong>cimonónica, basado en la reclusión <strong>de</strong> la mujer en el<br />

hogar, no reparaba en entremezclar el amor y la política. No es<br />

extraño que, en estas circunstancias, los españoles se fuesen<br />

forjando una lamentable imagen <strong>de</strong> su reina, ni siquiera tamizada por<br />

la que a su vez tenían <strong>de</strong> su consorte, como ejemplifica este extracto<br />

<strong>de</strong> la citada obra <strong>de</strong> Mayo: “La naturaleza se complace en crear<br />

ciertos tipos fenomenales, los cuales a su vez producen actos que la<br />

humanidad consi<strong>de</strong>ra como aberraciones monstruosas”.<br />

Ignacio Suárez Llanos<br />

A<strong><strong>de</strong>l</strong>ardo López <strong>de</strong> Ayala<br />

Óleo / lienzo<br />

1880<br />

Inv. 0131<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

Literatura y teatro (Sala<br />

XVIII)<br />

Muchos ciudadanos justificaron la<br />

Revolución <strong>de</strong> 1868 en este dislate <strong>de</strong><br />

“pública vida privada” <strong>de</strong> los reyes. Así lo<br />

hizo A<strong><strong>de</strong>l</strong>ardo López <strong>de</strong> Ayala en su<br />

Manifiesto ¡España con honra!, hecho<br />

público el 19 <strong>de</strong> septiembre <strong>de</strong> 1868.<br />

También Ayguals <strong>de</strong> Izco se hizo eco <strong>de</strong><br />

esta penosa situación en su trilogía María,<br />

la hija <strong>de</strong> un jornalero (1845), La<br />

marquesa <strong>de</strong> Bellaflor o El niño <strong>de</strong> la<br />

Inclusa (1847-48) y El palacio <strong>de</strong> los<br />

crímenes o El pueblo y sus opresores<br />

(1855), afirmando que los regios<br />

<strong>de</strong>sposorios inauguraron una era «<strong>de</strong><br />

esclavitud, <strong>de</strong> contribuciones, <strong>de</strong> miseria,<br />

<strong>de</strong> hambre, <strong>de</strong> guerra civil». Y lo mismo<br />

hizo Pérez Galdós, que al margen <strong>de</strong><br />

<strong>de</strong>dicar a los regios enlaces uno <strong>de</strong> sus<br />

célebres Episodios Nacionales bajo el<br />

título <strong>de</strong> “<strong>Bodas</strong> Reales”, recurrió a ese<br />

10 En El Correo Nacional <strong>de</strong> 8 <strong>de</strong> julio <strong>de</strong> 1847 aparece publicado lo siguiente: “Si la<br />

autoridad en el matrimonio correspon<strong>de</strong> al hombre, en el Estado pertenece al<br />

Soberano, y éste no <strong>de</strong>be, no pue<strong>de</strong> ser súbdito <strong>de</strong> la familia”.<br />

24


asunto como trasfondo <strong>de</strong> numerosas obras. Así, en su novela<br />

Tormento (1884), cuando el personaje <strong>de</strong> Rosalía Pipaón <strong>de</strong> Bringas,<br />

la esposa <strong>de</strong> un funcionario palaciego, coloca en su nueva casa un<br />

retrato <strong>de</strong> la reina meses antes <strong>de</strong> su <strong>de</strong>stronamiento, corrige la<br />

posición <strong><strong>de</strong>l</strong> cuadro mientras comenta: «Se me figura que está muy<br />

caída. Levántala un poquito, un par <strong>de</strong> <strong>de</strong>dos». De esta perspicaz<br />

manera alu<strong>de</strong> el escritor canario a la inminente Revolución que<br />

<strong>de</strong>rrocará a Isabel II y a su polémica vida privada.<br />

Cuanto antece<strong>de</strong> nos ofrece una imagen <strong><strong>de</strong>l</strong> matrimonio regio muy<br />

distante <strong>de</strong> lo que esa palabra representa y significa. Por esta razón,<br />

también han sido inevitables las comparaciones <strong>de</strong> Isabel II con su<br />

contemporánea Victoria <strong>de</strong> Inglaterra, una reina muy bien educada y<br />

formada, preparada y felizmente<br />

casada con el príncipe Alberto <strong>de</strong><br />

Sajonia-Coburgo-Gotha, que <strong>de</strong> hecho<br />

fue su más fiel consejero. A<strong>de</strong>más <strong>de</strong><br />

compartir con él la vida privada y la<br />

pública sin el menor <strong>de</strong>sencuentro,<br />

Victoria hizo <strong>de</strong> su reinado un período<br />

<strong>de</strong> prosperidad y progreso para<br />

Inglaterra. Mientras tanto, Isabel no<br />

supo ni pudo resignarse a la elección<br />

<strong>de</strong> un marido inapropiado ni llevar con<br />

discreción una azarosa vida amorosa,<br />

como tampoco supo el rey consorte<br />

controlar sus ambiciones políticas.<br />

Todo ello acabó exasperando los<br />

ánimos <strong>de</strong> los españoles, que<br />

terminaron rebelándose contra una<br />

Monarquía incapaz <strong>de</strong> asumir las<br />

riendas <strong>de</strong> un país a la <strong>de</strong>riva. Como<br />

señala Isabel Burdiel en su biografía <strong>de</strong><br />

la reina, «cuando la quiebra <strong>de</strong> la<br />

imagen pública <strong>de</strong> la monarquía (…)<br />

alcanzó cotas nacionales e<br />

internacionales difíciles <strong>de</strong> digerir (…),<br />

el liberalismo en su conjunto se <strong>de</strong>shizo<br />

<strong>de</strong> Isabel II» 11 .<br />

La reina Victoria <strong>de</strong> Inglaterra<br />

con una niña en brazos<br />

Tarjeta <strong>de</strong> visita<br />

ca. 1860<br />

Inv. 30085<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

11 BURDIEL BUENO, I., Isabel II. Una biografía (1830-1904), Madrid, Taurus, 2010.<br />

25


8.- La infanta doña María Luisa Fernanda <strong>de</strong> Borbón y el duque<br />

<strong>de</strong> Montpensier: La ambición política <strong><strong>de</strong>l</strong> cuñado <strong>de</strong> la reina.<br />

Luis Felipe I <strong>de</strong> Francia aceptó que su hijo menor, don Antonio María<br />

<strong>de</strong> Orleáns, duque <strong>de</strong> Montpensier, no se casara con Isabel II,<br />

cediendo a las presiones <strong>de</strong> Inglaterra, que quería impedir a toda<br />

costa el acercamiento entre España y Francia y, en última instancia,<br />

que los Orléans se instalasen a ambos lados <strong>de</strong> los Pirineos. Sin<br />

embargo, ya hemos visto que no dudó en <strong>de</strong>safiarla <strong>de</strong> nuevo para<br />

obtener un premio <strong>de</strong> consolación a esa renuncia, logrando casarle<br />

con la hermana pequeña <strong>de</strong> la reina, la infanta doña María Luisa<br />

Fernanda <strong>de</strong> Borbón, <strong>de</strong> forma simultánea a las nupcias <strong>de</strong> aquélla<br />

con don Francisco <strong>de</strong> Asís, tal y como se representa en la fuente<br />

objeto <strong>de</strong> estudio, paradójicamente realizada en la Inglaterra<br />

vilipendiada en las negociaciones diplomáticas.<br />

Alphonse Léon Noël<br />

Retrato <strong>de</strong> Antonio <strong>de</strong> Orléans,<br />

duque <strong>de</strong> Montpensier<br />

Litografía<br />

París<br />

1845<br />

Inv. 0910<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

26


Sobre los Orléans, ya en 1869 José Benítez Caballero escribió que su<br />

conducta «ha sido siempre suplantar do quiera que lo han<br />

consi<strong>de</strong>rado posible a la rama primogénita, o sea a los Borbones».<br />

Luis Felipe lo intentó en España contra Fernando VII durante la<br />

Guerra <strong>de</strong> la In<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncia, y también en Francia, conspirando<br />

contra Luis XVI, Luis XVIII y Carlos X. En el primer caso no lo logró<br />

pero sí en el segundo, reinado como Luis Felipe I. Pero una vez más<br />

los franceses se levantaron y en 1848 le arrojaron <strong>de</strong> su suelo y <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

trono que graciosamente le dieron y que ya nunca volvería a alzarse.<br />

Como él, su hijo menor intentó suplantar a su cuñada y convertirse<br />

en rey <strong>de</strong> los españoles, ganándose el <strong>de</strong>sprecio <strong>de</strong> éstos, que<br />

enseguida se dieron cuenta <strong>de</strong> sus propósitos.<br />

Jean Laurent<br />

La familia Montpensier<br />

Copia positiva a la albúmina<br />

ca. 1860<br />

Inv. 11035<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

Francisco Javier Parcerisa Boada<br />

Puerta Principal <strong><strong>de</strong>l</strong> Palacio <strong>de</strong> los<br />

Sres. Duques <strong>de</strong> Montpensier<br />

Litografía<br />

ca. 1848<br />

Inv. 3651<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

27


Tras la expulsión <strong>de</strong> los Orléans <strong><strong>de</strong>l</strong> suelo francés, el duque <strong>de</strong><br />

Montpensier y su familia llegaron a España, don<strong>de</strong> no perdía ocasión<br />

para <strong>de</strong>sacreditar a Isabel II e inmiscuirse en los asuntos <strong>de</strong> Estado.<br />

Alerta <strong>de</strong> tal conducta, el gobierno<br />

<strong>de</strong> la reina <strong>de</strong>cidió poner distancia,<br />

<strong>de</strong> modo que los Montpensier se<br />

instalaron en Aranjuez y más tar<strong>de</strong><br />

en Sevilla, en el Palacio <strong>de</strong> San<br />

Telmo que hoy forma parte <strong>de</strong> los<br />

jardines <strong>de</strong> María Luisa. Allí fueron<br />

recibidos en medio <strong><strong>de</strong>l</strong> sombrío<br />

silencio <strong>de</strong> un pueblo<br />

eminentemente monárquico que<br />

veía en él no sólo al <strong>de</strong>scendiente<br />

<strong><strong>de</strong>l</strong> primo regicida, sino al hombre<br />

que huyó <strong>de</strong> un París sublevado<br />

abandonando a su suerte a su<br />

esposa, a la que al parecer había<br />

tratado hasta entonces con singular<br />

<strong>de</strong>spego. A partir <strong>de</strong> esta época,<br />

Fe<strong>de</strong>rico <strong>de</strong> Madrazo y Küntz<br />

La Infanta Luisa Fernanda <strong>de</strong><br />

Borbón<br />

Óleo sobre lienzo<br />

1847<br />

Inv. 7275<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong>,<br />

Sala <strong>de</strong> Billar (Sala XXIII)<br />

para ganarse el aprecio <strong>de</strong> los<br />

españoles, comienza a tratar a la<br />

infanta María Luisa Fernanda con<br />

respeto y <strong>de</strong>coro. No en vano<br />

gracias a ella había obtenido e iba<br />

a disponer <strong>de</strong> las riquezas e<br />

influencia que tan necesarias eran<br />

a sus planes futuros.<br />

En las épocas <strong>de</strong> unión liberal, fue obteniendo los nombramientos <strong>de</strong><br />

teniente general y capitán general <strong><strong>de</strong>l</strong> ejército español, honores <strong>de</strong><br />

infante y otras gracias y merce<strong>de</strong>s como el Toisón <strong>de</strong> oro o la gran<br />

cruz <strong>de</strong> Carlos III, con las que Isabel II iba poco a poco, y contra el<br />

parecer <strong>de</strong> algunos <strong>de</strong> sus consejeros, adornando al su ya entonces<br />

enemigo aunque aún encubierto. De hecho, aunque adulaba a su<br />

cuñada y se humillaba ante ella, doblegando su orgullo a las más<br />

nimias exigencias <strong>de</strong> la etiqueta en sus viajes a Madrid, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> su<br />

Palacio sevillano continuó con las intrigas que creía le harían lograr su<br />

sueño <strong>de</strong> ser rey <strong>de</strong> España.<br />

Sin embargo, tampoco supo ganarse la confianza <strong>de</strong> los militares<br />

<strong>de</strong>scontentos con el régimen que, astutamente, le prometían el trono<br />

a cambio <strong>de</strong> ayuda económica para la causa liberal. Cegado y<br />

aferrado a esa esperanza, financió la revolución <strong>de</strong> 1868 que finalizó<br />

con el <strong>de</strong>stronamiento <strong>de</strong> Isabel II y con la huída a Francia <strong>de</strong> la<br />

familia real. El nuevo gobierno provisional <strong>de</strong> Serrano, Prim y<br />

Topete, presidido por el primero, <strong>de</strong>bía buscar a un nuevo rey, y así<br />

les vemos en esta estampa que les caricaturiza reunidos, valorando a<br />

28


los distintos candidatos, entre los que figuraba el propio Montpensier.<br />

Sin embargo, no obtuvo el apoyo <strong>de</strong> los militares sublevados, y aún<br />

menos el <strong>de</strong> las clases populares, cuyo objetivo era acabar con la<br />

Monarquía. Finalmente, la Corona <strong>de</strong> España recayó sobre Ama<strong>de</strong>o <strong>de</strong><br />

Saboya, duque <strong>de</strong> Aosta, hijo <strong>de</strong> Víctor Manuel II.<br />

Abanico<br />

(anverso y reverso) 12<br />

ca. 1874<br />

Inv. 1802<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

Romantismo<br />

Antesalón (Sala V)<br />

En su folleto <strong>de</strong> 1869, José Benítez critica la osadía <strong><strong>de</strong>l</strong> duque <strong>de</strong><br />

«pedir el primer puesto» y da numerosas razones por las que sería<br />

<strong>de</strong>satinado que la Corona <strong>de</strong> España fuese a parar a él, que «no supo<br />

caer bravamente por su padre, ni sacar <strong>de</strong> la sublevada París a su<br />

esposa» y «que á los primeros tiros <strong>de</strong> una pequeña insurrección<br />

militar, el 13 <strong>de</strong> mayo <strong>de</strong> 1848 en Sevilla, abandona su alcázar».<br />

Asimismo, señala que «España rechaza con <strong>de</strong>sdén a los monarcas<br />

merca<strong>de</strong>res» que buscan «tantos por cientos en ves <strong>de</strong> dar<br />

12 País, anverso: Representación <strong>de</strong> la proclamación <strong>de</strong> Ama<strong>de</strong>o <strong>de</strong> Saboya como<br />

rey <strong>de</strong> España. País, reverso: Catorce inscripciones manuscritas con firmas<br />

autógrafas <strong>de</strong> distintos políticos y personajes <strong>de</strong>stacados <strong>de</strong> la época (Eduardo<br />

Dato, el con<strong>de</strong> <strong>de</strong> Romanones, Javier Ugarte…), alusivas a la persona <strong>de</strong> aquél.<br />

29


espléndidamente cientos por tantos, usurpando (…) sus honradas<br />

faenas y su mo<strong>de</strong>sto vivir á los nobles hijos <strong><strong>de</strong>l</strong> pueblo, á quienes el<br />

jefe <strong><strong>de</strong>l</strong> po<strong>de</strong>r ejecutivo <strong>de</strong>be ayudar á que prosperen, en vez <strong>de</strong><br />

hacerles concurso, disputándoles las pequeñas ganancias». Benítez<br />

relaciona las familias <strong>de</strong> las que podría proce<strong>de</strong>r un aceptable<br />

pretendiente al trono <strong>de</strong> España para terminar diciendo que sería «el<br />

colmo <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong>irio» que un Orléans sueñe con él, afirmación seguida <strong>de</strong><br />

una relación <strong>de</strong> los agravios, bajezas, traiciones y perjurios <strong>de</strong> esta<br />

familia en la que el primo se revuelve contra el primo, el pariente<br />

conspira para <strong>de</strong>struir al pariente y, en suma, el favorecido procura<br />

<strong>de</strong>stronar al bienhechor.<br />

D. A Isabel II, el Rey Consorte D. N<br />

Francisco<br />

<strong>de</strong> Asís, y el Príncipe <strong>de</strong> Asturias<br />

D. y L.: Domingo Valdivieso y<br />

Henarejos Julio Donon<br />

Papel avitelado / Litografía<br />

ca. 1860-1864<br />

Inv. 4367<br />

<strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong><br />

La renuncia <strong>de</strong> Ama<strong>de</strong>o <strong>de</strong> Saboya<br />

al trono <strong>de</strong> España poco <strong>de</strong>spués<br />

<strong>de</strong> cumplirse los dos años <strong>de</strong> su<br />

reinado, fue seguida <strong>de</strong> once<br />

meses <strong>de</strong> república y un golpe <strong>de</strong><br />

Estado. Algunos soñaban con la<br />

restauración borbónica en la<br />

persona <strong>de</strong> Alfonso, hijo <strong>de</strong> Isabel<br />

II y menor <strong>de</strong> edad, y al que<br />

Montpensier respaldó a cambio <strong>de</strong><br />

la regencia, sin lograr tampoco su<br />

objetivo en esta ocasión. Sin<br />

embargo, aquel acercamiento al<br />

Príncipe iba a tener el<br />

insospechado <strong>de</strong>senlace <strong>de</strong> otra<br />

boda real: la <strong><strong>de</strong>l</strong> hijo <strong>de</strong> Isabel II y<br />

don Francisco <strong>de</strong> Asís, Alfonso <strong>de</strong><br />

Borbón -que reinaría bajo el<br />

nombre <strong>de</strong> Alfonso XII-, con la hija<br />

<strong>de</strong> doña María Luisa Fernanda <strong>de</strong><br />

Borbón y don Antonio Abad <strong>de</strong><br />

Orléans, María <strong>de</strong> las Merce<strong>de</strong>s. A<br />

diferencia <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>de</strong> su pre<strong>de</strong>cesora en<br />

el trono, en este nuevo matrimonio<br />

entre primos carnales, fruto <strong>de</strong> las<br />

veleida<strong>de</strong>s <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>de</strong>stino, reinó la<br />

felicidad, eso sí, enseguida truncada por la temprana muerte <strong>de</strong> ella,<br />

cinco meses <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> celebrarse la boda. ¿Quién no ha entonado<br />

alguna vez la famosa tonadilla que el pueblo comenzó a cantar<br />

entonces, adaptación al parecer <strong>de</strong> uno <strong>de</strong> los romances <strong>de</strong> amor y<br />

guerra?<br />

¿Dón<strong>de</strong> vas, Alfonso XII,<br />

dón<strong>de</strong> vas triste <strong>de</strong> ti?<br />

Voy en busca <strong>de</strong> Merce<strong>de</strong>s<br />

que ayer tar<strong>de</strong> no la vi…<br />

30


9.- Árbol genealógico <strong>de</strong> los contrayentes.<br />

Carlos IV María Luisa <strong>de</strong> Parma Luis Felipe II <strong>de</strong> Orleáns, duque <strong>de</strong> Orléans Luisa Mª A<strong><strong>de</strong>l</strong>aida <strong>de</strong> Borbón‐Penthièvre<br />

Inf. don Francisco <strong>de</strong> Paula Luisa C. <strong>de</strong> Borbón‐Dos Sicilias Fernando VII Mª Cristina <strong>de</strong> Borbón‐Dos Sicilias Luis Felipe I <strong>de</strong> Orleáns Mª Amalia <strong>de</strong> Borbón‐Dos Sicilias<br />

Francisco <strong>de</strong> Asís <strong>de</strong> Borbón y Borbón‐Dos Sicilias Isabel II Inf. Mª Luisa Fernanda <strong>de</strong> Borbón Antonio María <strong>de</strong> Orleáns, duque <strong>de</strong> Montpensier<br />

Alfonso XII Mª <strong>de</strong> las Merce<strong>de</strong>s <strong>de</strong> Orléans y Borbón<br />

31


10.- Bibliografía<br />

- ÁLVAREZ, M.T., Isabel II. Melodía <strong>de</strong> un recuerdo, Barcelona,<br />

Martínez Roca, 2002.<br />

- ALZAYBAR, M. M., Al fausto enlace <strong>de</strong> S.M. la augusta Reina <strong>de</strong><br />

España D.ª Isabel II con S.A.R. el Sermo. Sr. Infante D. Francisco <strong>de</strong><br />

Asis, y <strong>de</strong> S.A.R.la Serma. Sra. D.ª Luisa Fernanda con S.A.R. el<br />

Duque <strong>de</strong> Montpensier. Homenaje <strong>de</strong> afectuoso respeto <strong>de</strong> M. M. <strong>de</strong><br />

Alzaybar, Madrid [s.n.], M. Riva<strong>de</strong>neyra y Comp., 1846.<br />

- ANÓNIMO, Colección <strong>de</strong> los documentos diplomáticos presentados a<br />

las Cámaras francesas, al Parlamento inglés y las Cortes españolas,<br />

sobre el casamiento <strong>de</strong> S.A. Doña Isabel II, y el <strong>de</strong> S.A.R. la Infanta<br />

Doña Luisa Fernanda, Madrid, La Ilustración, Sociedad Tipográfica-<br />

Literaria Universal, 1847.<br />

- ANÓNIMO, Del matrimonio <strong>de</strong> Isabel II: probabilida<strong>de</strong>s con que<br />

tiene que contar España para asegurar un buen resultado en esta<br />

negociacion..., por un español amante <strong><strong>de</strong>l</strong> bien <strong>de</strong> su patria, Madrid,<br />

[s.n.], Imprenta <strong>de</strong> Vicente <strong>de</strong> Lalama, 1843.<br />

- ANÓNIMO, Festejos con que la Universidad Literaria <strong>de</strong> Granada<br />

celebró los venturosos enlaces <strong>de</strong> S.S.M.M. y A.A. en los días 23, 24<br />

y 25 <strong>de</strong> octubre, Granada [s.n., s.a.], Imp. <strong>de</strong> Benavi<strong>de</strong>s, 1846.<br />

- BARRIOS GUTIÉRREZ, M., Los amantes <strong>de</strong> Isabel II, una<br />

apasionante vida amorosa, Madrid, Ediciones Temas <strong>de</strong> Hoy, S.A.,<br />

1994.<br />

- BECKER, J., Las bodas reales en España. El futuro <strong>de</strong> S.A. Historia,<br />

crítica, legislación, documentos, Madrid, 1900.<br />

- BENÍTEZ CABALLERO, J., La cuestión Montpensier: Folleto contra su<br />

candidatura al trono <strong>de</strong> España, Madrid, Imprenta <strong>de</strong> Manuel<br />

Martínez, 1869.<br />

- BRETÓN DE LOS HERREROS, M., Felicitación a la Reina nuestra<br />

Señora, viéndola honrar con su regia presencia el Teatro <strong><strong>de</strong>l</strong> Príncipe<br />

<strong>de</strong>spués <strong>de</strong> su feliz Alumbramiento, que acaba <strong>de</strong> dar a los españoles<br />

una nueva prenda <strong>de</strong> amor en la Augusta Infanta Doña María Luisa<br />

Fernanda, [S.l., s.n., s.a.].<br />

- BUELGA, M., Vistas <strong>de</strong> ciuda<strong>de</strong>s en la cerámica española <strong><strong>de</strong>l</strong> siglo<br />

XIX, Oviedo, <strong>Museo</strong> <strong>de</strong> Bellas Artes <strong>de</strong> Asturias, 2005.<br />

32


- BURDIEL BUENO, I., Isabel II. Una biografía (1830-1904), Madrid,<br />

Santillana Ediciones Generales, 2010.<br />

- FERNÁNDEZ RODRÍGUEZ, P., Mujer pública y vida privada. Del arte<br />

eunuco a la novela lupanaria, Woodbridge, Tamesis, 2008.<br />

- FURNISS, D. A., WAGNER, J. R. y WAGNER, J., Adams Ceramics.<br />

Staffordshire Potters and Pots, 1779-1998, Atglen, Schiffer Publishing<br />

Ltd., 1999.<br />

- GARCÍA RICO, E., La vida y la época <strong>de</strong> Isabel II, Barcelona,<br />

Planeta, 1999.<br />

- GIBSON, E., Ceramic Markers’ Marks, Estados Unidos, Left Coast<br />

Press Inc., 2011.<br />

- GODDEN, G. A., The Handbook of British Pottery and Porcelain<br />

Marks, Londres, Barrie & Jenkins, 1991.<br />

- LAMAS Y LETONA, C., Álbum poético <strong>de</strong>dicado a S.A.R. la<br />

Serenísima Señora Infanta D.ª Luisa Fernanda <strong>de</strong> Borbón, Duquesa<br />

<strong>de</strong> Montpensier, Sevilla, 1856.<br />

- MARTÍNEZ OLMEDILLA, A., La cuarta esposa <strong>de</strong> Fernando VII,<br />

Barcelona, Ed. Juventud, 1935.<br />

- MIRAFLORES, M. <strong>de</strong>, Juicio imparcial <strong>de</strong> la cuestión <strong>de</strong> la sucesión a<br />

la Corona <strong>de</strong> España, suscitada por la Inglaterra y la Francia con<br />

motivo <strong><strong>de</strong>l</strong> casamiento <strong>de</strong> la Serenísima Señora Infanta <strong>de</strong> España<br />

Doña María Luisa Fernanda con el Serenísimo Señor Duque <strong>de</strong><br />

Montpensier, Madrid, Imprenta <strong>de</strong> la Viuda <strong>de</strong> Calero, 1847.<br />

- ONEA, N. y QUILIS, J., <strong>Bodas</strong> regias y festejos (Des<strong>de</strong> los Reyes<br />

Católicos hasta Alfonso XIII), Madrid, 1906.<br />

- PÉREZ GALDÓS, B., “<strong>Bodas</strong> Reales”, en Episodios Nacionales,<br />

Tercera Serie, Madrid, Sucesores <strong>de</strong> Hernando, 1916.<br />

- PÉREZ GARZÓN, J.S. (ed.), Isabel II. Los espejos <strong>de</strong> la reina,<br />

Madrid, Marcial Pons, 2004.<br />

- PLAZA-ASPERILLA, J.C., Paseo romántico. La pasión española <strong><strong>de</strong>l</strong><br />

siglo XIX, Madrid, Producciones Andrea D’Odorico, 2010.<br />

- PUGA, M.T., El matrimonio <strong>de</strong> Isabel II, Pamplona, Universidad <strong>de</strong><br />

Navarra, 1964.<br />

33


- RODRÍGUEZ DE RIVAS, M., Guía <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Museo</strong> Romántico, Madrid,<br />

Dirección General <strong>de</strong> Bellas Artes, 1955.<br />

- RUÍZ AGUILERA, V., Una boda en el infierno. Fantasía diabólica,<br />

satírica, divertidísima y, sobre todo, reciente, como que se acaba <strong>de</strong><br />

sacar <strong><strong>de</strong>l</strong> horno en octubre <strong>de</strong> 1846, Madrid, 1846.<br />

- TORRES GONZÁLEZ, B., Amor y muerte en el <strong>Romanticismo</strong>. Fondos<br />

<strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Museo</strong> Romántico, (cat. exp.), Madrid, <strong>Ministerio</strong> <strong>de</strong> Educación,<br />

Cultura y Deporte, 2001.<br />

- VIANA RAZOLA, J., Ceremonial eclesiástico para la celebración <strong>de</strong><br />

los reales <strong>de</strong>sposorios y velaciones <strong>de</strong>… Isabel II <strong>de</strong> Borbón, reina <strong>de</strong><br />

las Españas con … Francisco <strong>de</strong> Asís María <strong>de</strong> Borbón, Infante <strong>de</strong><br />

España (1846), Madrid, s.n., 1846.<br />

- VILCHES, J., Isabel II. Imágenes <strong>de</strong> una reina, Madrid, Síntesis,<br />

2007.<br />

- VV.AA., Liberalismo y romanticismo en tiempos <strong>de</strong> Isabel II (cat.<br />

exp.), Madrid, <strong>Ministerio</strong> <strong>de</strong> Cultura, 2004.<br />

Coordinación Pieza <strong><strong>de</strong>l</strong> Mes: Mª Jesús Cabrera Bravo.<br />

Fotografías: The Potteries Museum & Art Gallery, Stoke-on-Trent,<br />

Staffordshire, Inglaterra; Wedgwood Museum, Barlaston,<br />

Staffordshire, Inglaterra; <strong>Museo</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Romanticismo</strong> (Miguel Ángel<br />

Otero, Pablo Linés Lucía Morate Benito, Víctor Gascón González,<br />

Patricia Elena Suárez).<br />

Agra<strong>de</strong>cimientos: Sam Richardson (The Potteries Museum & Art<br />

Gallery, Staffordshire), Lynn Miller (Wedgwood Museum,<br />

Staffordshire), Paloma Dorado Pérez, Carmen Linés Viñuales,<br />

Merce<strong>de</strong>s Cabanillas García, Amaya Gálvez Mén<strong>de</strong>z, Patricia Elena<br />

Suárez.<br />

Diseño y maquetación: Carmen Cabrejas.<br />

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LA PIEZA DEL MES. CICLO 2011<br />

Enero<br />

Carolina Miguel Arroyo<br />

EL CARNÉ DE BAILE EN EL MUSEO DEL ROMANTICISMO<br />

Febrero<br />

Carmen Linés Viñuales<br />

WILLIAM FINDEN (G), GEORGE SANDERS (P), LORD BYRON A LOS 19<br />

AÑOS, aguafuerte y buril, ca. 1830<br />

Marzo<br />

Merce<strong>de</strong>s Rodríguez Collado<br />

LA JOYERÍA EN EL MUSEO DEL ROMANTICISMO<br />

Abril<br />

Paloma Dorado Pérez<br />

UN VIAJE DE NOVIOS, EMILIA PARDO BAZÁN<br />

Mayo<br />

Gema Rodríguez Collado<br />

MARIANO SALVADOR MAELLA, SAN ISIDRO LABRADOR Y SU ESPOSA<br />

SANTA MARÍA DE LA CABEZA, óleo sobre lienzo, ca. 1790<br />

Junio<br />

Sara Rivera Dávila<br />

RETRATOS FOTOGRÁFICOS DEL MUSEO DEL ROMANTICISMO<br />

Septiembre<br />

Carmen Sanz Díaz<br />

PIERRE LÉVÈQUE, MEDALLA CON MARÍA CRISTINA E ISABEL II,<br />

bronce, 1836<br />

Octubre<br />

Isabel Ortega Fernán<strong>de</strong>z<br />

FUENTE CON LAS BODAS REALES, WILLIAM ADAMS & SONS, loza<br />

estampada, ca. 1846<br />

Noviembre<br />

Laura González Vidales<br />

BEBÉ STEINER, porcelana, vidrio, cabello humano, ca. 1889<br />

Diciembre<br />

Nuria Lázaro Milla<br />

LA JOYERÍA DE ISABEL II EN LOS RETRATOS DEL MUSEO DEL<br />

ROMANTICISMO<br />

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