Porceres venezolanos en billetes y monedas - Numismática ...

La efigie del libertador Simón Bolívar y otros próceres en la
moneda venezolana y en el extranjero.
Carlos Alberto Camacho Castellanos
Por primera vez, en 1873, las monedas de oro y plata
llevaban la efigie de BOLÍVAR, y las monedas de cobre, la
de La Libertad. Al grabador de la CASA DE LA MONEDA DE
PARÍS, DESIRÉ ALBERT BARRÉ (1818-1878), se le encargó
ejecutar los primeros troqueles de moneda venezolana, y
él tomó como modelo de BOLÍVAR un dibujo del artista
CARMELO FERNÁNDEZ (1809-1887). El nombre de Barre,
Desiré Albert Barre grabador de nuestras monedas,
donde aparece El Libertador Simón Bolívar desde 1873
hasta 2010 nuestros días, fue llevado al la inmortalidad no
solo por esos grabados si no por muchos que realizo para
otros países. De barre no tenemos mucha información, fue
grabador de la casa de moneda de Paris en sustitución de
su padre Jean Jacques Barre en el año de 1855, a parte de
las grabaciones de monedas realizo trabajos de impresión
de sellos, y grabado de medallas. Elaboro medallas y monedas en los años de 1864 y 1873 con la
efigie de Napoleón III, El general José Antonio Páez, y el Libertador Simón Bolívar, se la atribuye la
fabricación de algunos sellos griegos pero esto parece que no fue hecho por él. Después de su
muerte, su hermano Jean-Auguste Barre lo reemplaza durante el año 1879 como grabador de
monedas.
El periodo de estancia de Desiré A Barre en la ceca de
moneda de Paris fue de 1855 hasta el día de su muerte en
1878, no debe Haber confusión ni con su padre ni con su
hermano que lo sustituyo.
El venezolano de oro era equivalente al peso duro. Pero esto
se modificó en mayo de 1871. Sin embargo, todos los
cambios fueron de muy poca ayuda, pues el problema real
era la estructura económica. Las diversas acuñaciones de
monedas con la efigie del Libertador Simón Bolívar han sido
realizadas por las casas de monedas de Paris, Bruselas,
Caracas, y en los Estados Unidos por la de Filadelfia, San
Francisco, y Denver. Con excepción de las acuñadas en Paris,
que ostentan el ancla y otros signos de dicha casa de moneda
de sus directores y de sus grabadores, las otras piezas carecen de distintivos que las identifiquen.

El 11 de junio de 1873, el gobierno de
ANTONIO GUZMÁN BLANCO ordenó la
acuñación de un lote de monedas de 50, 20,
10 y 5 céntimos de venezolano, que se
efectuó en la CASA DE MONEDA DE PARÍS.
El 1º de febrero de 1874 se dispuso la
fabricación de piezas de un venezolano, que
sería el primer venezolano, pero sólo se
hicieron ensayos, uno de los cuales se encuentra enterrado bajo el pedestal de la estatua del
Libertador en la Plaza Bolívar de Caracas.Durante 1876 se acuñaron en París los primeros
fuertesde plata de un venezolano que circularían en el país apartir de entonces.La Ley de Monedas
del 31 de marzo de 1879 marca ungran paso en el proceso de monetización e ingreso de
Venezuelaen el mundo monetario internacional, dándole a nuestramoneda una nueva visión
internacional y establecidoasí un sistema monetario ordenado.
El 1 de Julio de 1879 se estableció como unidad monetaria el Bolívar de plata. De ahí en adelante
nuestra moneda pasa a llamarse Bolívar hasta la actualidad.
La primera moneda con la imagen del Libertador, SIMON BOLIVAR, fue acuñada enBolivia en 1827,
aun en vida del héroe. Por cierto, la imagen de BOLÍVAR en lanumismática mundial aparece en las
medallas que se emitieron en su homenajedespués de la Batalla de Ayacucho. Fueron varias las
que se grabaron para conmemoraresta fecha en 1824 y 1825; entre ellas se destacan las de Cuzco,
Potosí yChuquisaca. Estas medallas están relacionadas con las monedas que posteriormentese
acuñaron en Bolivia, pues el diseño del busto que aparece en el anversode las mismas sirvió de
modelo a las piezas allí acuñadas a partir de 1827.En su mayoría, las medallas tenían el módulo,
peso y contenido de metalprecioso de las monedas vigentes, lo cual las hacía aptas para la
circulación. Así,las de plata se asemejaban a los pesos fuertes, y las de oro, a las onzas. Por
cierto,muchas de las que han llegado hasta nuestros días muestran también el desgastetípico de
esas monedas.
Las piezas de 8 sueldos tienen la imagen del Libertador en uniforme militar, lo mismo que las
medallas a que nos hemosreferido. La producción de estas monedas continuó hasta la segunda
mitad del siglo XIX, cuando Bolivia ajustó sus monedasal sistema decimal, de acuerdo con la
convención latina. A partir de 1831, Bolivia también emitió monedas de oro conla misma efigie de
las de plata.

Desde la creación del BANCO CENTRAL DE BOLIVIA, el 20 de julio de 1928, los retratos que fueron
incluidos con mayorregularidad en los billetes emitidos fueron los del Libertador, SIMÓN BOLÍVAR,
y los del Mariscal de Ayacucho, ANTONIO JOSÉDE SUCRE.
Ecuador también acuñó monedas con la imagen del Libertador, pero fueron mucho más escasas.
Entre 1844 y 1845 se pusieron en circulación algunas de plata (de 4 reales) y de oro (de 8 escudos).
Las de plata y oro de 1844 muestran una imagen de perfil derecho, grabada en forma muy
deficiente, mientras que la de oro de 1845 muestra un perfil izquierdo cuyo grabado es superior.
La acuñación de monedas de oro continuó con otros diseños hasta 1862.
En lo que respecta al Gran Mariscal de Ayacucho, ANTONIO JOSE DE SUCRE, Ecuador es el país que
primero acuñó monedascon su imagen.Mediante Decreto de la Convención de 1884, Ecuador
adoptó el sucre como unidad monetaria. En ese Decreto no se dala razón del nombre adoptado,
pero es fácil comprender que se trata de un homenaje al Mariscal ANTONIO JOSÉ DE
SUCRE,vencedor en Pichincha. Como es sabido, el sucre fue la moneda oficial de la República del
Ecuador hasta 1999.
La imagen de BOLÍVAR apareció en Bogotá, por primera vez, en un billete de dos pesos de la
Tesorería General de los EstadosUnidos de Colombia, que fue dado a la circulación en la ciudad de
Pasto, el 18 de noviembre de 1863, durante el mandatodel presidente TOMAS CIPRIANO DE
MOSQUERA. En las últimas investigaciones realizadas por el reconocido numismático Venezolano
el Profesor, de ingeniería eléctrica y antropólogo Enrique Bernal el primer billete en donde
apareció la efigie del Libertador fue en el de 10 pesos emitido por Argentina en el año de 1827.
Dicho billete también tiene la imagen del prócer de los Estados Unidos de Norte América George
Washington. Es importante aclarar que cuando se emitió este billete El libertador Simón Bolívar
aun estaba con vida ya que falleció en el año de 1830. Pero la historia de la imagen del Libertador
en los billetes se remonta unos años atrás de 1827 y no corresponde a ningún país
latinoamericano su aparición en estos, más bien a los Estados Unidos de Norteamérica.
Según el boletín Numismático número 56 del segundo semestre de 1993 Directorio numismático
Colombiano (Numismáticos Colombianos) escrito por Richard Rosenman, se refiere:
Las Viñetas basadas en los numerosos retratos de Simón Bolívar aparecen por primera vez en los
billetes de Banco durante la vida del prócer y estadista homenajeado, a mediados del año de 1820,
desde entonces y hasta hoy todos los países hispanoamericanos, continuamente han utilizado el
retrato del libertador en su papel moneda. La gran mayoría de estos billetes son de países que
deben a Simón Bolívar su independencia o su creación forjados de los escombros del imperio
español en el continente suramericano. Entre estos se encuentran: Colombia, Venezuela, Bolivia, y
Ecuador. La presencia de Bolívar en sus billetes es el reconocimiento histórico del libertador y
padre de la patria.
Menos conocido es el hecho de que algunos países sin la tradición bolivariana han honrado a
Bolívar en la misma manera. Aunque Simón Bolívar fue reconocido internacionalmente durante su
vida, para Argentina y para Nicaragua él nunca fue más que uno de los tantos en el panteón de los

próceres suramericanos y su importancia en estos países no llega a compararse con la que tiene
para Venezuela, donde él nació, o Bolivia, a la cual creo y dio su nombre. Ambas Argentina y
Nicaragua, honran sus propios héroes y celebran su propi iconografía. Sin embargo, en varias
ocasiones ambos países utilizaron la efigie de Bolívar en los billetes de sus Bancos, demostrando
así un espíritu admirable por la ausencia del sectarismo siempre presente en las relaciones entre
países.
El caso de Argentina es de mayor interés que el de Nicaragua por ser el único país que ha honrado
a Bolívar durante su vida con billetes de Banco que efectivamente circularon. La historia de este
incidente no dejaría de ser un caso aislado si no fuera por un reciente evento: La venta de los
archivos de la American Bank Note and Company en el mes de septiembre de 1990. Esta venta de
viñetas de billetes y billetes de banco permitió a los numismáticos y coleccionistas de este tipo de
documentos ver los desconocidos ensayos de billetes de bancos de casi todo el mundo, entre ellos
los inéditos billetes de banco norteamericanos, de la primera parte del siglo XIX, que resultaron
ser una sorpresa para los coleccionistas de la iconografía bolivariana.
La existencia de billetes de un banco Argentino con las viñetas de Bolívar fue bien conocida entre
los coleccionistas argentinos, pero no fuera de su país. El libro de Pick ignoraba su existencia hasta
hace poco y el exhaustivo estudio del papel moneda argentino” Papel moneda nacional Argentino
y Bonairense siglo XIX 1813 – 1897, por: Oswaldo J. Nusdeo y Pedro D. Conno, publicado en
Buenos Aires, fue conocido fuera de Argentina tan solo por un reducido grupo de coleccionistas y
comerciantes interesados en esta serie y con dominio del idioma español. Las importantes
colecciones y museos Argentinos poseen especímenes de estos billetes no han hecho lo suficiente
para difundir esta información. Los persistentes rumores sobre la existencia de billetes Argentinos
con las efigies de Bolívar y Washington fueron confirmadas por el articulo de Cesar Ferrari en el
Journal de Lansa (n° 13 de 1980), ilustrado con tres ejemplares de billetes de 1 peso procedentes
de la vieja colección de José Marco del Pont. Extraño e interesante ver el dúo de los próceres de
Venezuela y de los Estados Unidos de Norteamérica., compartiendo el mismo billete, emitido,
además por un país que tiene a sus próceres con su propia iconografía. Cuando, al fin, llego la
oportunidad de ver al ejemplar de valor de 1 peso, y leer el libro arriba mencionado, encontré una
serie con viñetas tomadas de la historia norteamericana como la de William Penn(quien prestó su
nombre al estado de Pennsylvania), o el marque de Lafayette (El Francés que combatió en la
guerra de independencia de los Estados Unidos de Norteamérica). Todos ellos seguro conocidos
en Filadelfia, pero quizás no así en Buenos aires en el año de 1820.
Desde 1813 empezaron a llegar a Europa, y especialmente a Francia e Inglaterra, las noticias de los
Éxitos militares de Simón Bolívar en Venezuela. La prensa de Paris informaba regularmente sobre
el desarrollo de las campañas libertadoras, y así nutria un pequeño pero creciente grupo de
simpatizantes por la causa de independencia hispanoamericana. De una carta de Palacio Fajardo a
Bonpland se sabe que por iniciativa de estos grupos se publico privadamente un retrato de Bolívar
en Paris, entre los años de 1813 y 1814, y que se mando un lote de estos a los patriotas de Jamaica
y otros a América

Escribe Manuel Palacio Fajardo a Bonpland, el 10 de diciembre de 1814. “Piden más con
insistencia pues lo creen muy parecido. Cuando se presente una ocasión tenga la bondad de
enviarme un centenar de retratos, pues los que tenía todos están en América. En el momento
actual Bolívar es el Héroe del día” Se sabe que el mismo retrato circulo en Londres en 1815.
Para el año de 1817 la fama del libertador Simón Bolívar trascendió las fronteras del continente
suramericano y despertó en todo el mundo curiosidad por conocer la cara de Bolívar. Sus
imágenes siguieron su renombre. Los grabadores en Londres, Paris y Estados Unidos de
Norteamérica, produjeron innumerables copias de los retratos de Bolívar para satisfacer el deseo
de conocer los rasgos del ilustre personaje. En 1817 existían pocos dibujos o pinturas hechas con
la imagen del Libertador en persona, muchos de los grabados producidos fueron copias de
retratos anteriores o de versiones de ellos basadas en muchas fantasías, con el resultado de que la
versión final distaba mucho del retrato original.
Un puñado de retratistas que resultaron tener una profunda influencia sobre la manera en que
nosotros percibimos hoy la imagen de Bolívar, uno de estos importantes retratistas fue el pintor
bogotano Pedro José Figueroa. Aunque él también se apoyo en ocasiones en los entonces
populares grabados hechos según un dibujo ingles de Bate. Figueroa fue uno de los pocos que
tuvo acceso a Bolívar en persona cuando este estuvo en Bogotá, y tuvo varias oportunidades de
hacer dibujos de Bolívar en vida, el primero en el año de 1819. Uno de los retratos en oleo hechos
por Figueroa fue obsequiado por Bolívar al Juez Norteamericano John B. Prevost, entonces cónsul
de los Estados Unidos en Lima. Cuando en 1825 se publico en Filadelfia el primer grabado de un
retrato de Bolívar, este fue basado en la pintura que perteneció al Juez Prevost. El grabado se
debe a C.G. Child y la publicación a S.C. Atkinson. Aunque el oleo de el Juez Prevost desapareció,
algunos ejemplares del grabado de Child llegaron a nuestro tiempo y uno de ellos ilustra este
articulo. El grabado de Child resulto ser muy popular y una edición adicional fue necesaria para
satisfacer la demanda. En 1826 J.B. Longacre, otro grabador destinado a ser impresor de billetes,
siguió los pasos de Child y publico un nuevo retrato de Bolívar, suficientemente similar a la obra de
Child ampliamente aceptado.
Como una demostración de la atracción ejercida por la mística de Simón Bolívar en la imaginación
de los pueblos de eso tiempos cabe mencionar el caso de Francis MartiDrexel, un joven austriaco
con ansias de viajar y conocer el mundo. Drexel partió de Filadelfia a América del Sur llevando
con los ejemplares del grabado de Longacre para venderlos allí y así ayudar a financiar su viaje. La
fascinación de Drexel por América duro cuatro años. Paso estos viajando incesantemente
sosteniéndose con su oportunista oficio de pintor de retratos y miniaturas de los cuales produjo
más de doscientos. Entre ellos pinto algunos de Bolívar, hoy considerados de importancia en la
iconografía bolivariana. Cuando al fin Drexel regreso a Filadelfia, se estableció allí y fundó una casa
bancaria llamada Drexel, Morgan y Co. Una empresa que todavía existe aunque con un nombre
ligeramente diferente.
El grabado de Child lleva la inscripción en ingles que traducida reza “Grabado del retrato original
presentado por Bolívar a juez Prevost y fechado Mayo, 9 de 1825.

En 1825, con miras a reemplazar las notas y obligaciones circulantes, el banco de Buenos Aires
firmo un contrato con Fairman, Draper, Underwood y Co. De Filadelfia, una firma de grabadores e
impresores fundada solo dos años atrás y dedicada principalmente a la manufactura de billetes
para una serie de bancos en diferentes estados de la unión. Casi todos los principales de la casa
eran grabadores, algunos de considerable fam. Uno de ellos, GideonFairman , fue conocido como
el grabador de retratos entre estos dos de Washington, tomados de la célebre pintura de Stuart,
Fairman no fue un caso aislado; Filadelfia era conocida como un centro de las artes del grabado,
atrayendo talentos de todas partes del mundo, y sobre todo de Inglaterra,. Evidentemente, su
fama llego hasta Buenos Aires.
En 1820 los diseños de los billetes eran relativamente sencillos, reflejando el todavía primitivo
nivel de grabado de seguridad. La moda de las viñetas no se vertió todavía en la dirección de aludir
a la localidad o al nombre de la institución bancaria. La viñeta favorita del inventario de Fairman,
Draper, Underwood y Co. Eran unos óvalos con bustos o caras de personajes famosos, de interés
local o internacional. La selección de viñetas para los billetes demuestra un eclecticismo
caprichoso Figuras universalmente conocidas y que pertenecían al panteón clásico, se mezclan con
personajes de interés parroquial, olvidados hoy por todos menos por los historiadores. Algunas
viñetas, quizás imágenes bien conocidas por los norteamericanos, no están identificadas con el
nombre de la persona, e.g. Washington, Penn y Lafayette (Francés de Origen) otras tiene el
nombre incluido en el marco como Colon, Sri Walter Raleigh, Andrew Jackson, y el general Bolívar,
etc., seguramente como una concesión a las motivaciones didácticas de la era pre-fotográfica. La
mayoría de estas viñetas fueron usadas repetidamente en los billetes fabricados por Fairman,
Draper, Underwood y Co. Y cuando esta firma se transformo en 1828 en Draper, Underwood and
Co. Muchas viñetas se continuaron usando menos la de Bolívar.
Cuando Fairman, Draper, Underwood y Co. Preparo los billetes para el banco de Buenos Aires, las
viñetas utilizadas fueron las de Bolívar, Washington, Penn, Franklin, Lafayette. Bolívar y
Washington aparecen junto en cuatro billetes de diferentes valores; los diseños de los billetes
argentinos e diferencian muy poco de los billetes impresos para los bancos locales
norteamericanos. Las mismas viñetas de personas, o de grupos alegóricos, aparecen en diferentes
combinaciones u orden, sin considerar si son o no apropiados, demostrando una admirable
eficiencia (lograda atreves de la estandarización del diseño) pero poca creatividad.
La viñeta de Bolívar está claramente basa en el grabado de Child. Si la intención del diseñador fue
utilizar un retrato alusivo al continente suramericano la selección era lógica, y quizás inevitable, ya
que el grabado de Child fue de actualidad y probablemente la única representación de la imagen
de Bolívar disponible en Filadelfia. Es difícil decidir hoy si la decisión de utilizar la viñeta de Bolívar
fue tomada por el impresor o por el cliente argentino que mando a elaborar los billetes. Primero
puede ser correcto, en Filadelfia de 1820, Bolívar simboliza Suramérica y era el personaje
suramericano mejor conocido fuera de su continente. Lo segundo, sin embargo, es igualmente
posible debido al apasionamiento con el cual Buenos Aires recibió las noticias de Ayacucho en
aquel año. Gabriel Renee Moreno, refiriéndose a las noticias refiriéndose de Sucre y Bolívar el 9
de diciembre de 1824, relata lo siguiente respecto a ese año:

“En la noche del 22, hubo una representación en el teatro Argentina, a la cual precedió el himno
nacional en medio de estrepitosos ¡vivas! A la patria, a Bolívar y a Sucre; un oficial con avivado
con frenesí leyó el boletín oficial; los palcos ostentaban festones de seda blancos y celestes y una
banda de música militar tocaba en la calle frente al teatro. El entusiasmo se prolongo durante
varias semanas. Revistieron novedad particular los paseos cívicos, caravanas de jóvenes de todas
las clases marchando a los compases de músicas alegres, vitoreando a la patria y a los vencedores
de Ayacucho. Sacaron en procesión el retrato de Bolívar por las calles con luces encendidas en
noche de pampero” (Gabriel Renee Moreno Ayacucho en Buenos Aires, citado por Francisco A. encina en su Bolívar
/Emancipación de Quito y Alto y Bajo Perú, Nascimiento Santiago de Chile, 1954)
Durante un mes, refería el general Heras, hubo un volcán de fiestas y alegría. Al fin tuve que tirar
un decreto para reglamentar el delirio.
Esta explosión de entusiasmo popular por los héroes de Ayacucho, coincidió con las negociaciones
deFairman, Draper, Underwood y Co. Y seguramente influencio en los directores del banco. Visto
desde la perspectiva de hoy, este fue, quizás, el único momento en la historia del continente
cuando las consideraciones parroquiales fueron momentáneamente olvidadas ante la exaltación
del orgullo y el sentimiento de hermandad en los cuales todos los pueblos pudieron participar.
Cuando las celebraciones de la liberación terminaron cada pueblo volvió a sus preocupaciones e
interés regional.
Aun cuando no se conocerá con exactitud la historia del origen de este diseño, el hecho que los
billetes de banco Argentino con las efigies de Bolívar y Washington circularon, e un testigo de
tiempos cuando el nacimiento parroquiano fue menos dominante y los grandes estadistas. Héroes
o libertadores fueron admirados universalmente sin referencias a su nacionalidad u origen.
Además de viñetas de Bolívar y Washington en los billetes Argentinos, conocemos de esa época
billetes norteamericanos con viñetas de Napoleón, la emperatriz Eugenia, Lord Byron, y como
veremos más adelante, con Simón Bolívar. Es difícil de imaginar algo semejante hoy en día cuando
el chauvinismo está considerado una virtud y cuando las efigies de líderes no son más que los
símbolos de ideales sino de ideologías.
La conexión norteamericana
Fairman, Draper, Underwood y Co., fue solo una compañía de impresores en la larga cadena de
estas que culminaron en 1858 en la imaginación de varias empresas en una y en la creación de la
American Bank and Note Company. Hasta hoy ABNC no ha dejado de imprimir billetes para la
mayoría de países de la América Hispana. Sus inmensos archivos de pruebas, ensayos y viñetas
fueron mantenidos cerrados a los coleccionistas e investigadores, quienes solo podían especular
sobre los tesoros guardados en tal secreto durante más de un siglo y medio de hermetismo. Una
de las preguntas obvias que insinuaron era: si Washington apareció en los billetes de Argentina no
era de esperar que bolívar podría aparecer en los billetes impresos por la misma compañía para
los bancos norteamericanos? La respuesta a esta pregunta tuvo que esperar, hasta que ABNC
abrió sus archivos en septiembre de 1990 a raíz de la venta. La respuesta resulto ser afirmativa. Al
revisar el material de archivo de ABNC, en casi 100 ensayos de billetes impresos por Fairman,

Draper, Underwood y Co., para bancos norteamericanos, fueron encontrados tres diferentes
billetes o giros con la viñeta de Bolívar del modelo de Child, e idéntica a la viñeta del banco de
Buenos Aires. Los tres ejemplares son sin firmas y sin fechas. Dos son únicos y el tercero existen
tres ejemplares. Se supone que fueron impresos entre 1825 (El año de la publicación del grabado
de Child) y 1828, cuando Fairman, Draper, Underwood y Co. Desapareció al ser transformado en
una nueva compañía con el nombre de Draper, Underwood and Co.
Los tres ensayos son inéditos. No están incluidos en la obra de Haxby y, por supuesto todos son
ensayos, propuestos pero nunca puestos en circulación.
Con el descubrimiento de estos tres previamente desconocidos diseños con viñetas de Bolívar, el
número de países que utilizaron su retrato en sus billetes aumento a siete: Argentina, Bolivia,
Colombia, Ecuador, Nicaragua, Estados Unidos de Norteamérica, y Venezuela. No consideramos
esta lista cerrada, ya que el futuro puede traernos nuevos descubrimientos y sorpresas.
Fragmentos de este artículo fueron tomados de la obra en proceso que el autor está preparando
sobre el tema generalizado de retrato de Simón Bolívar en billetes de banco (1993).
Posteriormente, la imagen de BOLÍVAR siguió apareciendo durante muchos años, tanto en bancos
privados como oficiales.Los más recientes ejemplares con esa imagen son el billete de mil pesos
impreso por el BANCO DE LA REPÚBLICA en1982-1995, y el de dos mil pesos, impreso por la misma
entidad financiera en 1983-1998.Posteriormente, la imagen de BOLÍVAR siguió apareciendo
durante muchos años, tanto en bancos privados como oficiales.Los más recientes ejemplares con
esa imagen son el billete de mil pesos impreso por el BANCO DE LA REPÚBLICA en1982-1995, y el
de dos mil pesos, impreso por la misma entidad financiera en 1983-1998.En las monedas, BOLÍVAR

apareció por primera vez envalores de diez y cincuenta centavos de 1911 y 1912, en platade Ley
0900; y actualmente aparece en la pequeña monedade veinte pesos, cuya última fecha es
2006.ANTONIO JOSÉ DE SUCRE apareció en billetes de bancosprivados, así como en los del BANCO
DE LA REPÚBLICA, de1923 a 1967. En monedas, el Mariscal figura en una pertenecientea la serie
de oro que conmemoró el sesquicentenariode la muerte del Libertador (1830-1980), cuyo valor es
demedia onza de oro fino.
SIMÓN BOLÍVAR ha sido homenajeado en las monedas de doce países: Bolivia, Cuba, Emirato de
Sharjat, Bahamas, Panamá, Colombia, Islas Cook, España, Hungría, Republica Árabe Saharaui,
Ecuador, Argentina Estados Unidos de Norteamérica, y Venezuela, y esta circunstancia señalaal
Libertador como el venezolano más frecuente en la numismática internacional. Pero los méritos de
otros venezolanostambién han sido reconocidos en las monedas del mundo, siendo el Mariscal de
Ayacucho, ANTONIO JOSÉ DE SUCRE, elsegundo venezolano con más presencia en ellas.(Tomado del
libro Monedas y billetes de Venezuela 500 años en el Comercio, y del libro, El bolívar (1879- 2009) 130 años como unidad monetaria
de Venezuela por Carlos Alberto Camacho Castellanos editorial co-bo 2009).
Don Andrés Bello
Don Andrés Bello no fue héroe militar en los tiempos en las colonias americanas se estaban
independizando de la dominación española, considerado como uno de los humanistas más
importantes de América. De una profunda educación autodidacta, nació en la ciudad de Caracas,

capital de la para entonces Capitanía General de Venezuela, donde vivió hasta 1810. Fue maestro
del prócer venezolano Simón Bolívar y participó en el proceso revolucionario que llevaría a la
independencia de su país. Como parte del bando revolucionario, formó parte de la primera misión
diplomática a Londres, ciudad en la que residiría por casi dos décadas. En 1829 se embarca para
Chile, donde es contratado por el gobierno, desarrollando grandes obras en el campo del derecho
y las humanidades. Andrés Bello llega a Chile en 1829, junto con su esposa Isabel Dunn, con quien
había contraído matrimonio el 24 de febrero de 1824. Su designación titular es de Oficial Mayor
del Ministerio de Hacienda, Académico del Instituto Nacional, y fue el fundador del Colegio de
Santiago, rival del Liceo de Chile creado por José Joaquín de Mora. Tuvo una importante
participación en la actividad literaria y cultural en el llamado Movimiento Literario de 1842. En
1842 con la fundación de la nueva Universidad de Chile se le otorga el título de primer rector.
Participa en la edición del diario El Araucano entre 1840 a 1860, siendo el medio cultural de
referencia casi obligatoria en aquella época. Participa en el debate y polémica sobre el carácter de
la educación pública junto con Domingo Faustino Sarmiento. En estos años, durante su estadía en
Chile, publica sus principales obras sobre gramática y derecho, recibiendo distintos
reconocimientos por tal labor, siendo el más importante el recibido en 1851 al ser nombrado
miembro honorario de la Real Academia Española.
Le es otorgada la nacionalidad chilena
por gracia en 1832, pudiendo
desempeñarse por tanto como senador
por la ciudad de Santiago entre los años
1837 y 1864. Fue el principal y casi
exclusivo redactor del Código Civil
chileno entre 1840 a 1855, considerado
una de las obras más originales de la
legislación americana. Entre su obra
literaria, destaca su traducción libre de la "Oración por todos" de Víctor Hugo, considerada por
muchos la mejor poesía chilena del siglo
XIX. Impulsor de la Universidad de Chile, fue
designado su primer rector, desempeñando
el cargo hasta su muerte.Falleció en la
ciudad de Santiago, el día 15 de octubre de
1865 y fue enterrado en el Cementerio
General de dicha ciudad.
Como reconocimiento a su mérito
humanístico, se le otorgó la nacionalidad chilena por graciaChile nopertenece a este grupo de
países, pero le rindió un gran homenaje a este ilustreprócer civil de nuestra patria.