La observación atribuida a Napoleón «Conozco a los ... - Educabolivia

corona de nieve. Los cabellos de Darthula se extienden sobre la cara de Nathos.
¡Se mezcla la sangre de ambos!».
Hacia el final de la veintena, Napoleón gustaba mucho de Ossian, y a su
regreso de Egipto dio a su hijastro el nombre de Osear —el hijo de Ossian—. Pero
los poemas eran demasiado sencillos para mantener por mucho tiempo su interés.
Tendió a inclinarse más hacia las novelas, y sobre todo a las que asignaban un
papel importante al amor. Después de la historia, las novelas eran su lectura
favorita. No le interesaban las novelas de estilo inglés, en las que se recompensa la
virtud y se castiga el vicio; lo que le agradaba era el final trágico, como en Comte
de Comminges, de madame de Tencin, una obra en la cual mueren tanto el héroe
como la heroína. Rechazaba el suicidio como final. En Las penas del joven Werther
le pareció artificioso que Werther se quitara la vida a causa de la frustración de su
ambición y su amor. «No concuerda con la naturaleza —dijo a Goethe—. El lector
se ha formado la idea de que Werther siente un amor ilimitado por Charlotte, y el
suicidio debilita esta imagen».
Napoleón poseía un franco y saludable sentido del humor. No lo demostraba
con frecuencia porque Francia y la época no estaban bien dispuestas en ese
sentido, pero ese rasgo de todos modos existía, y que era así puede inferirse del
libro humorístico que le complacía más: El poema heroico cómico Vert-Vert, de
Louis Gresset. Vert- Vertes un loro que vive en un convento. Se sabe de memoria
solamente palabras santas, muchos cánticos y el Ave Jesús. Las monjas lo miman,
y los visitantes vienen desde lejos para admirarlo. Un convento de monjas les
ruega que se les permita tenerlo durante una quincena, y lo envían río abajo por el
Loira en una embarcación en la que los novios se hacen arrumacos, los soldados
hablan de violaciones, saqueos y sangre; cuando llega a destino Vert-Vertjura y
maldice como la soldadesca. «Con silbidos desdeñosos, batiendo las alitas,
¡maldición, gritaba, estas monjas son tontas!» Las monjas huyen persignándose y
lo devuelven a toda prisa. Encierran a Vert-Vert, que se reforma y finalmente
muere a causa de un exceso de golosinas.
Este poema es propio de mediados del siglo XVIII, y muestra un toque muy
ligero. Puede parecer sorprendente que Napoleón, que encargaba fuentes
elefanriásicas apreciara un toque tan ligero; pero así era. Lo apreciaba también en
Josefina, cuyo humor era asimismo de este tipo. Cierto día ella se paseaba por el
parque de Malmaison con un príncipe extranjero, un hombre de carácter muy
grave. Creía que todo lo que veía había sido construido especialmente —tal era
entonces la moda— para mejorar el paisaje. Después de preguntar acerca de las
grutas y las reproducciones de templos, directo como siempre, el visitante señaló a
lo lejos el acueducto de Marly, construido con un gran coste económico para llevar
agua a las fuentes de Versalles. «¿Eso? —dijo Josefina—. Sólo es una minucia que
Luis XIV organizó para mí».
Entre todas las artes. Napoleón prefería el drama trágico. Sabemos que lo
complacía porque exaltaba el honor y el coraje. Presenció 377 representaciones
trágicas, es decir un número más elevado que las representaciones de ópera
italiana, y conocía de memoria muchas escenas.
Después de Marengo, donde la derrota se convirtió en victoria gracias a una
carga de Desaix, Napoleón le recitó a un ayudante varios versos de La Mort de
César, de Voltaire:
J'ai serví, commandé, vaincu quarante années,.
Du monde entre mes mainsfai vu les destíneos,.
Etj'ai toujours connu quen tout événement.
Le destín des états dépendait d'un moment.
(He servido, mandado y vencido cuarenta años;.
Encerré entre mis manos los destinos del mundo,.
Y supe siempre que en todo acontecer.
El destino de los estados dependía de un instante).
gorro rojo sobre la cabeza de Luis XVI. Quizás imaginó esa escena cuando dijo a
Josefina: «Ven, criollita, duerme en la cama de tus amos».
Las Tullerías, casi vacías, tenían muchos recuerdos reales. Uno de los primeros
actos de Napoleón fue exorcizarlos, y con su vigoroso sentido de la historia,
asignarse él mismo, por así decirlo, una línea de antepasados. Pidió a Lucien que
instalase en la Gran Galería estatuas de Démostenos, Alejandro, Aníbal, Escipión,
Bruto, Cicerón, Catón, César, Gustavo Adolfo, Turena, el gran Conde, Duguay-
Trouin, Mariborough, el príncipe Eugéne, el mariscal de Sajonia, Washington,
Federico el Grande, Mirabeau, Dugommier, Dampierre, Marceauyjoubert.
Cierta vez, el teniente segundo Bonaparte había expresado en un ensayo la
esperanza de que pudiera decir en su lecho de muerte: «He asegurado la felicidad
de cien familias; he llevado una vida dura, pero el Estado la aprovechará.» Ahora,
con las estatuas de sus héroes cerca, a la edad de treinta años y seis meses,
Napoleón al fin estaba en condiciones de comenzar a trabajar en pos de esa meta.