tintas y pigmentos lina paola.pdf - 2012
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Tintas en impresión<br />
En las impresoras de inyección la tinta va incluida un cartucho. Se<br />
usa un cartucho para el negro. Los demás colores se forman mezclando<br />
en diferente proporciones magenta, amarillo o cian. A veces<br />
se utilizan más de 3 colores + negro para mejorar la calidad de la<br />
impresiones fotográficas, normalmente 5 o 6 + el negro.<br />
En las impresoras matriciales se usa una cinta impregnada en tinta<br />
como las máquinas de escribir y en las láser se usa el tóner.<br />
Aparte de <strong>tintas</strong> para cada color se usan también <strong>tintas</strong> fluorescentes<br />
invisibles que solo se ven a la luz ultravioleta. También tinta o<br />
tóner magnético para procesado automático, tinta con efecto papel<br />
carbón, incluso se están desarrollando <strong>tintas</strong> borrables.<br />
Expresiones relacionadas<br />
-Medias <strong>tintas</strong>. Hechos, dichos o juicios vagos y nada resueltos<br />
dictados con cautela y recelo.<br />
-Cargar las <strong>tintas</strong>. Exagerar el alcance o significado de un dicho o un<br />
hecho.<br />
DiSeño<br />
comunicación<br />
GRÁFICA<br />
BOLETÍN DISEÑO & COMUNICACIÓN GRÁFICA<br />
Director Fundador Maestro Enrique Hernández R<br />
Concepto Gráfico y Diseño Editorial<br />
Enrique Hernández R.<br />
enriquehernandez_r@yahoo.es<br />
Diagramación<br />
Laboratorio de Producción Gráfica<br />
Enrique Hernández R. Mayerly Albino,<br />
Compilación - Fotografía y Retoque Digital<br />
Lina Paola Gil Cardona<br />
http://labproducciongrafica.ning..com/<br />
e.mail: <strong>lina</strong>_lp8906@hotmail.com<br />
LABORA TORIO PRODUCCIÓN GRÁFICA<br />
DISEÑO DE MEDIOS EDITORIALES<br />
TALLER TRIDIMENSIONAL II<br />
GRÁFICA CONTEMPORÁNEA<br />
Edición T ALLER DE LA IMAGEN<br />
Distribución GRA TUITA<br />
boletín Diseño & Comunicación Gráfica,<br />
es una publicación semanal creada para la<br />
divulgación de la producción plástica del área<br />
del arte, el diseño y la Comunicación Visual<br />
de la Red Laboratorio de Producción Gráfica<br />
Arte Diseño & Comunicación Visual<br />
La reproducción total o parcial de este boletín está<br />
permitida por cualquier medio siempre y<br />
cuando se cite esta fuente y los autores<br />
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revista@revistadycg.com<br />
revistadycg@yahoo.es<br />
BOGOTÁ - COLOMBIA<br />
2009 / II<br />
I N T E R UNIVERSITARIO<br />
Boletín de actividades de la red arte, diseño y comunicación visual labproducciongrafica.ning.com<br />
año II volumen II número I agosto de 2008 Bogotá - Colombia distribución gratuita<br />
TINTAS Y<br />
PIGMENTOS
Historial<br />
Los antiguos Chinos (400 a. C.) conocían<br />
el uso de la tinta negra (atraméntum) con la<br />
cual escribían con plumas o pinceles y<br />
estaba compuesta de negro de humo y<br />
goma. Los emperadores y reyes escribían<br />
con una tinta purpúrea (sácrum encáustum)<br />
que solo ellos tenían derecho a usar y<br />
estaba hecha con la sangre del murex, un<br />
género de molusco gasterópodo que producía<br />
la púrpura. En el Imperio Romano de<br />
Oriente se dispuso por una ley expresa que<br />
la firma purpúrea era privativa de la majestad<br />
mandando que no se formasen con<br />
otro color que con el purpúreo las inscripciones<br />
imperiales.<br />
Se escribían también algunos libros con<br />
letras de oro o plata, tales como los libros<br />
sagrados traducidos por los setenta y dos<br />
intérpretes copiados en pergamino con<br />
letras de oro que Eleazar, príncipe de los<br />
sacerdotes envió a Tolomeo II Filadelfo,<br />
ejemplar que demuestra la antigüedad de<br />
esta costumbre. En el imperio de Oriente<br />
estuvo tan admitida la práctica de escribir<br />
en oro que la historia de Constantino hace<br />
mención del oficio de crisographos o escritores<br />
de letras de oro.<br />
Se escribía antiguamente con tinta colorada<br />
que llamaban indiferentemente milton,<br />
minium, cinabrio y sinopis cuyas voces<br />
explica Plinio. De este color ser servían<br />
para las letras mayúsculas, para los títulos y<br />
sinopsis de los capítulos de las leyes, cuyo<br />
resumen facilitaba la memoria y la inteligencia,<br />
de cuyo color rojo rubro tal vez<br />
vino el llamarse rúbricas los títulos de las<br />
leyes, las rúbricas eclesiásticas y hasta el<br />
derecho supremo o de soberanía como el<br />
que procedía de las leyes de las Doce Tablas<br />
en el derecho civil o romano a la manera<br />
que el Album Praetoris y demás tribunales<br />
inferiores le tomaron del Albo. Los nombres<br />
de los emperadores estaban escritos en<br />
rojo en los estandartes.<br />
De esta forma, sería 113 años más antiguo<br />
que los pedazos más viejos hallados hasta<br />
ahora, precisó la agencia Nueva China. Los<br />
chinos atribuyeron hasta ahora la invención<br />
del papel a Cai Lun, ministro de Agricultura<br />
bajo la dinastía Han Oriental (del año 25 al<br />
220 después de Cristo). Cai Lun -que vivió<br />
hacia el año 105 después de Cristo- habría<br />
logrado su invento gracias a una mezcla de<br />
corteza de árbol y fibras textiles siglos antes<br />
del desarrollo de la industria del papel en<br />
todo el mundo.<br />
El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió<br />
que todos los colores se conforman con<br />
la mezcla de cuatro colores y además otorgó<br />
un papel fundamental a la incidencia de luz y<br />
la sombra sobre los mismos.<br />
Estos colores que denominó como básicos<br />
eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.<br />
Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-<br />
1519) definió al color como propio de la<br />
materia, adelantó un poquito más definiendo<br />
la siguiente escala de colores básicos: primero<br />
el blanco como el principal ya que permite<br />
recibir a todos los demás colores, después en<br />
su clasificación seguía amarillo para la tierra,<br />
verde para el agua, azul para el cielo, rojo para<br />
el fuego y negro para la oscuridad, ya que es<br />
el color que nos priva de todos los otros. Con<br />
la mezcla de estos colores obtenía todos los<br />
demás, aunque también observó que el verde<br />
también surgía de una mezcla.<br />
Johan Goethe, reacción humana a los<br />
colores<br />
Johann Göethe (1749-1832) estudió y probó<br />
las modificaciones fisiológicas y psicológicas<br />
que el ser humano sufre ante la exposición a<br />
los diferentes colores. Para Göethe era muy<br />
importante comprender la reacción humana<br />
a los colores, y su investigación fue la piedra<br />
angular de la actual psicológica del color.<br />
Desarrolló un triángulo con tres colores<br />
primarios rojo, amarillo y azul. Tuvo en<br />
cuenta que este triángulo como un diagrama<br />
de la mente humana y relacionó a cada color<br />
con ciertas emociones.<br />
¿Qué es el color?<br />
El mundo es de colores, donde hay luz, hay<br />
color. La percepción de la forma, profundidad<br />
o claroscuro está estrechamente ligada a<br />
la percepción de los colores.<br />
El color es un atributo que percibimos de los<br />
objetos cuando hay luz. La luz es constituida<br />
por ondas electromagnéticas que se propagan<br />
a unos 300.000 kilómetros por segundo.<br />
Esto significa que nuestros ojos reaccionan a<br />
la incidencia de la energía y no a la materia en<br />
sí. Las ondas forman, según su longitud de<br />
onda, distintos tipos de luz, como infrarroja,<br />
visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles<br />
son aquellas cuya longitud de onda está<br />
comprendida entre los 380 y 770 nanómetros.<br />
Los objetos devuelven la luz que no absorben<br />
hacia su entorno. Nuestro campo visual<br />
interpreta estas radiaciones electromagnéticas<br />
que el entorno emite o refleja, como la<br />
palabra "COLOR".<br />
¿Qué es la tinta?<br />
Una tinta es una mezcla homogénea de<br />
materia colorante, resinas, disolventes y algunos<br />
aditivos cuya finalidad es reproducir una<br />
imagen sobre un soporte mediante un proceso<br />
de impresión.<br />
La composición en cantidad y variedad de<br />
los componentes será función del tipo de<br />
tinta y de las propiedades que esta deba<br />
tener. En su origen la fuente de todos los<br />
componentes de la tinta, era 100% natural<br />
pero ha ido evolucionando hacia productos<br />
sintéticos que garantizan mejor las prestaciones<br />
técnicas que se le exigen hoy a una tinta.
Tipos de Tintas<br />
Las variedades más antiguas de tinta que se<br />
conocen incluyen a la tinta china, varios<br />
colorantes hechos a partir de metales, la<br />
cáscara o cobertura de diferentes semillas y<br />
animales marinos como el calamar o el<br />
pulpo. La tinta china es negra y originaria<br />
de Asia. La tinta de nuez fue utilizada por<br />
muchos artistas antiguos para obtener<br />
coloración marrón-dorado utilizada en sus<br />
dibujos.<br />
Las <strong>tintas</strong> pigmentadas contienen otros<br />
componentes como los barnices para<br />
asegurar la adhesión del pigmento a la<br />
superficie y prevenir que sea removida por<br />
efecto de abrasión mecánica. Estos materiales<br />
son generalmente resinas (en <strong>tintas</strong><br />
solventes) o aglutinantes (en <strong>tintas</strong> al agua).<br />
Las <strong>tintas</strong> pigmentadas tienen la ventaja que<br />
cuando son empleadas sobre papel, éstas<br />
permanecen sobre la superficie aplicada.<br />
vEsto es una característica deseable,<br />
porque cuanta más cantidad de tinta queda<br />
sobre el papel, se necesita menos cantidad<br />
de tinta para obtener la misma intensidad<br />
de color.<br />
Los colorantes, sin embargo, son generalmente<br />
mucho más fuertes y pueden producir<br />
más color de una densidad dada por<br />
unidad de masa, porque el tamaño de partícula<br />
es menor que el de un pigmento. Sin<br />
embargo, debido a que los colorantes son<br />
disueltos en una fase líquida, tienen una<br />
tendencia a ser absorbidos por el papel,<br />
haciendo a la tinta menos eficiente y también<br />
permitiendo que se corra de su lugar,<br />
produciendo un efecto desprolijo y de poca<br />
calidad en la impresión, sin embargo estos<br />
tienen mayor transparencia que los<br />
<strong>pigmentos</strong> por tanto en cuyos casos se<br />
requiera de menor opacidad estos son los<br />
idoneos. Para solucionar este problema, las<br />
basadas en colorantes son fabricadas con<br />
solventes como el tolueno (metil benceno) y<br />
xilenos (dimetil benceno) que hacen su<br />
secado mucho más rápido por que el punto<br />
de ebullición de estos solventes es menor o<br />
son utilizadas con métodos de impresión de<br />
secado rápido, como el soplado con aire<br />
cálido sobre la impresión fresca.<br />
Otros métodos, particularmente aconsejables<br />
para <strong>tintas</strong> que no son utilizadas en aplicaciones<br />
industriales (debido a que poseen<br />
una alta toxicidad) tales como las impresiones<br />
a chorro, incluyen el recubrimiento del<br />
papel con una capa cargada. Si el colorante<br />
tiene la carga contraria, entonces es atraído y<br />
retenido por esta capa, mientras que el<br />
solvente es absorbido por el papel.<br />
Una ventaja adicional de los sistemas basados<br />
en la tinta con colorantes es que las moléculas<br />
de los colorantes interactúan químicamente<br />
con los otros componentes de la<br />
tinta. Esto significa que ellos pueden beneficiarse<br />
más que la tinta pigmentada de aclaradores<br />
ópticos y de resaltadores de color para<br />
incrementar la intensidad y apariencia de los<br />
colorantes.<br />
A causa de que los colorantes adquieren su<br />
color a partir de la interacción de electrones<br />
en sus moléculas, la manera en que los electrones<br />
se puedan mover es determinada por<br />
la carga y rango de la dislocación del electrón<br />
con los otros ingredientes de la tinta. El<br />
color surge de en función de la energía de la<br />
luz que recae sobre el colorante. Una desventaja<br />
de los métodos basados en tinta<br />
coloreada es la mayor susceptibilidad al desvanecimiento,<br />
especialmente cuando se<br />
expone a rayos ultravioletas como los emitidos<br />
por la luz solar.<br />
Las <strong>tintas</strong> de imprentas son sustancias que se<br />
aplican mediante una forma impresora a un<br />
soporte en el que quedan adheridas. Ideas de<br />
las composición de una tinta.<br />
Los ingredientes utilizados en la fabricación<br />
de las <strong>tintas</strong> de imprentas, se pueden dividir<br />
en tres grupos principales:<br />
Fase continua: vehículos y barnices.<br />
Fase dispersa: <strong>pigmentos</strong>.<br />
Aditivos: secantes y ceras.<br />
Las <strong>tintas</strong> de impresión son productos formados<br />
por sustancias complejas y de naturaleza<br />
diversa que varían según el proceso de impresión<br />
al que se destine y en función de determinadas<br />
exigencias (depende el sistema de<br />
impresión) cualquier tinta, de imprimir, tiene<br />
que cumplir unas funciones concretas en un<br />
proceso de impresión que será:<br />
colorear el soporte mediante la ayuda de<br />
sustancias colorantes.<br />
transportar el color desde el tintero al soporte<br />
con la ayuda del vehículo.<br />
fijar el color sobre el soporte utilizando las<br />
propiedades filmójenas del vehículos.<br />
as <strong>tintas</strong> están formadas por:<br />
A. Sustancias colorantes que a su vez pueden<br />
ser:<br />
A.1. <strong>tintas</strong> o colorantes que son sustancias<br />
solubles en el vehículo<br />
A.2 Pigmentos. Sustancias que no son solubles<br />
en el vehículo si no que se hayan dispersas<br />
en él en forma de finas partículas
Color Pigmento<br />
Los colores sustractivos, son colores<br />
basados en la luz reflejada de los <strong>pigmentos</strong><br />
aplicados a las superficies. Forman esta<br />
síntesis sustractiva, el color magenta, el<br />
cyan y el amarillo. Son los colores básicos<br />
de las <strong>tintas</strong> que se usan en la mayoría de<br />
los sistemas de impresión, motivo por el<br />
cual estos colores han desplazado en la<br />
consideración de colores primarios a los<br />
tradicionales.<br />
La mezcla de los tres colores primarios<br />
pigmento en teoría debería producir el<br />
negro, el color más oscuro y de menor<br />
cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es<br />
conocida como síntesis sustractiva. En la<br />
práctica el color así obtenido no es lo bastante<br />
intenso, motivo por el cual se le<br />
agrega negro pigmento conformandose el<br />
espacio de color CMYK. Los procedimientos<br />
de imprenta para imprimir en<br />
color, conocidas como tricomía y cuatricomía<br />
se basan en la síntesis sustractiva.<br />
El Pigmento natural azul ultramar en<br />
forma de polvo.<br />
Un pigmento es un material que cambia el<br />
color de la luz que refleja como resultado<br />
de la absorción selectiva del color. Este<br />
proceso físico es diferente a la fluorescencia,<br />
la fosforescencia y otras formas de<br />
luminiscencia, en las cuales el propio material<br />
emite luz.<br />
Muchos materiales selectivamente absorben<br />
ciertas ondas de luz, dependiendo de<br />
su longitud de onda. Los materiales que los<br />
seres humanos han elegido y producido<br />
para ser utilizados como <strong>pigmentos</strong> por lo<br />
general tienen propiedades especiales que<br />
los vuelven ideales para colorear otros materiales.<br />
Un pigmento debe tener una alta<br />
fuerza teñidora relativa a los materiales que<br />
colorea. Además debe ser estable en forma<br />
sólida a temperatura ambiente.<br />
Los <strong>pigmentos</strong> son utilizados para teñir pintura,<br />
tinta, plástico, textiles, cosméticos,<br />
alimentos y otros productos. La mayoría de<br />
los <strong>pigmentos</strong> utilizados en la manufactura y<br />
en las artes visuales son colorantes secos,<br />
usualmente en forma de polvo fino. Este<br />
polvo es añadido a un vehículo o matriz, un<br />
material relativamente neutro o incoloro que<br />
actúa como adhesivo. Para aplicaciones<br />
industriales, así como artísticas, la permanencia<br />
y la estabilidad son propiedades<br />
deseadas. Los <strong>pigmentos</strong> que no son permanentes<br />
son llamados fugitivos. Los <strong>pigmentos</strong><br />
fugitivos se desvanecen con el tiempo, o<br />
con la exposición a la luz, mientras que otros<br />
terminan por ennegrecer.<br />
Generalmente se hace distinción entre un<br />
pigmento, el cual es insoluble en el vehículo<br />
(formando una suspensión), y un tinte, el<br />
cual o es un líquido o es soluble en el vehículo<br />
(resultando en una solución).<br />
Un colorante puede ser un pigmento o un<br />
tinte dependiendo del vehículo en el que se<br />
usa. En algunos casos, un pigmento puede<br />
ser fabricado a partir de un tinte precipitando<br />
un tinte soluble con una sal metálica.<br />
Los <strong>pigmentos</strong> han sido utilizados desde<br />
tiempos prehistóricos, y han sido fundamentales<br />
en las artes visuales a lo largo de la Historia.<br />
Los principales <strong>pigmentos</strong> naturales<br />
utilizados son de origen mineral o biológico.<br />
La necesidad de conseguir <strong>pigmentos</strong> menos<br />
costosos dada la escasez de algunos colores,<br />
como el azul, propició la aparición de los<br />
<strong>pigmentos</strong> sintéticos.<br />
Base Física<br />
Los <strong>pigmentos</strong> producen<br />
sus colores debido a que<br />
selectivamente reflejan y<br />
absorben ciertas ondas<br />
luminosas.<br />
La luz blanca es aproximadamente<br />
igual a una mezcla<br />
de todo el espectro visible<br />
de luz. Cuando esta luz se<br />
encuentra con un pigmento,<br />
algunas ondas son absorbidas<br />
por los enlaces químicos<br />
y sustituyentes del pigmento,<br />
mientras otras son reflejadas.<br />
Este nuevo espectro<br />
de luz reflejado crea la apariencia<br />
del color.<br />
La apariencia de los<br />
<strong>pigmentos</strong> está íntimamente<br />
ligada al color de la luz que<br />
reciben. La luz solar tiene<br />
una temperatura de color<br />
alta y un espectro relativamente<br />
uniforme, y es considerada<br />
un estándar para la<br />
luz blanca. La luz artificial,<br />
por su parte, tiende a tener<br />
grandes variaciones en algunas<br />
partes de su espectro.<br />
Vistos bajo estas condiciones,<br />
los <strong>pigmentos</strong> lucen de<br />
diferentes colores.<br />
Los espacios de colores<br />
usados para representar<br />
colores numéricamente<br />
deben especificar su fuente<br />
de luz. Los espacios
de color Lab, a menos que se indique lo<br />
contrario, asumen que la medida fue<br />
tomada bajo una fuente luminosa de tipo<br />
D65 (Daylight 6500 K), la cual tiene aproximadamente<br />
la misma temperatura de color<br />
que la luz solar.<br />
Otras propiedades de un color, tales como<br />
su saturación o su luminosidad, pueden ser<br />
determinadas a partir de las otras sustancias<br />
que acompañan a los <strong>pigmentos</strong>.<br />
Los adhesivos y rellenos añadidos a químicos<br />
pigmentadores puros también tienen<br />
sus propios patrones de inflexión y absorción,<br />
los cuales pueden afectar el espectro<br />
final. De la misma forma, en mezclas de<br />
pigmento y adhesivo, algunos rayos de luz<br />
pueden no encontrarse con moléculas<br />
pigmentadoras, y pueden ser reflejados tal<br />
cual. Este tipo de rayos contribuyen a la<br />
saturación del color. Un pigmento puro<br />
permite que muy poca luz blanca escape,<br />
produciendo un color altamente saturado.<br />
Una pequeña cantidad de pigmento mezclado<br />
con mucho adhesivo, no obstante, tiene<br />
un aspecto insaturado y opaco, debido a la<br />
gran cantidad de luz blanca que escapa.<br />
Tipos de Tintas y<br />
Pigmentos<br />
Los TIPOS de PIGMENTOS en VEGE-<br />
TALES son:<br />
- CLOROPLASTOS<br />
- CAROTENOS<br />
- XANTOFILAS<br />
- LEUCOPLASTOS<br />
- LICOPENO<br />
- CROMOPLASTOS<br />
PIGMENTOS:<br />
Los PLASTIDIOS son organelos citoplasmáticos<br />
típicos de los vegetales y están<br />
rodeados por una Membrana Plasmática. Se<br />
originan por AUTODUPLICACIÓN o a<br />
partir de PROPLASTIDIOS, que también<br />
se autoduplican.<br />
Los Plastidios se clasifican según su<br />
COLOR o su Contenido.<br />
COLOR:<br />
1- LEUCOPLASTOS: Blancos o incoloros.<br />
2- CLOROPLASTOS: Verdes por la presencia<br />
de Clorofila.<br />
3- CROMOPLASTOS: De color distinto<br />
del verde. Son de color Rojo, Anaranjado o<br />
Amarillo.<br />
Cualquiera de estos plastidios pueden transformarse<br />
en otro por la pérdida o adquisición<br />
de un Pigmento. Por ejemplo en un tomate<br />
verde los Cloroplastos se transforman en<br />
Cromoplastos durante la maduración y<br />
adquieren color ROJO y los Cloroplastos de<br />
una hoja mantenida largo tiempo en la oscuridad<br />
pierde su color, transformándose en<br />
Leucoplastos.<br />
Por el CONTENIDO:<br />
1- Los Plastidios Fotosintéticos o CLORO-<br />
PLASTOS en los que a veces, la Clorofila<br />
está enmascarada por otros <strong>pigmentos</strong>.<br />
2- Los Plastidios que contienen el pigmento<br />
no fotosintético CAROTENO se llaman<br />
CROMOPLASTOS.<br />
3- Los Plastidios INCOLOROS se llaman<br />
AMILOPLASTOS si contienen ALMIDÓN.<br />
4- PROTEINOPLASTOS si tienen Proteínas.<br />
5- ELAIOPLASTOS cuando almacenan<br />
Aceites.<br />
La CLOROFILA es un PIGMENTO LIPO-<br />
SOLUBLE o Soluble en solventes orgánicos.<br />
La Clorofila contiene CAROTENO y XAN-<br />
TOFILA (es un Caroteno oxidado). La Clorofila<br />
es destruída fácilmente por los<br />
ÁCIDOS, dando una FEOFITINA, de color<br />
CASTAÑO y que es parcialmente responsable<br />
de los colores otoñales de las hojas.<br />
Los CROMOPLASTOS son Plastidios que<br />
contienen Pigmentos LIPOSOLUBLES,<br />
distintos de la Clorofila. Contienen CARO-<br />
TENOS o sus derivados. Son fotosintéticamente<br />
INACTIVOS y presentan dis<strong>tintas</strong><br />
tonalidades de amarillos y rojos.<br />
Los LEUCOPLASTOS se hallan en células<br />
adultas no expuestas a la luz (rizomas, tubérculos)<br />
o en células jóvenes, originando luego<br />
Cromoplastos o Cloroplastos. Se clasifican,<br />
por su contenido en Amiloplastos, Elaioplastos<br />
y Proteinoplastos.<br />
El COLOR del pigmento está dado por la<br />
LONGITUD DE ONDA no absorbida,<br />
pero si reflejada.<br />
Los PIGMENTOS NEGROS absorben<br />
todas las longitudes de onda que les llega<br />
mientras que los PIGMENTOS BLANCOS<br />
reflejan toda la energía que les llega, es decir,<br />
los <strong>pigmentos</strong> tienen un espectro de absorción<br />
característico de cada uno de ellos.<br />
El COLOR VERDE presente en los vegetales<br />
es debido a la presencia de 2 <strong>pigmentos</strong><br />
estrechamente emparentados llamados<br />
CLOROFILA Q y CLOROFILA B, que se<br />
encuentran en todas las plantas con semilla,<br />
helechos, musgos y algas. Pueden formarse<br />
en las raíces, tallos, hojas y frutos a condición<br />
de que estos órganos estén situados por<br />
encima del suelo y queden expuestos a la luz.<br />
También aunque aparentemente falten en<br />
algunas hojas de color rojo o amarillo,<br />
cuando se extraen las otras sustancias colorantes<br />
de estas, puede comprobarse incluso<br />
allí la presencia de las clorofilas, que estaban<br />
enmascaradas por los demás <strong>pigmentos</strong>.<br />
La distribución de los colores en el espectro<br />
está determinado por la longitud de onda de<br />
cada uno de ellos El hecho de que podamos<br />
ver los diferentes colores se debe a que el ojo<br />
humano es un FOTODETECTOR de las<br />
longitudes de onda que originan os distintos<br />
colores y que pertenecen al espectro electro-
magnético generado por el Sol denominado<br />
luz visible. Los TIPOS de PIGMENTOS<br />
en ANIMALES son:<br />
- MELANINA, que le da el color al cabello<br />
y piel.<br />
- HEMOGLOBINA, que le da el color<br />
rojo a la sangre de los vertebrados.<br />
- HEMOLINFA, que le el color característico<br />
de la llamada sangre de los Invertebrados.<br />
Pigmentos y su uso<br />
adecuado<br />
¿En qué categorías se agrupan los <strong>pigmentos</strong><br />
para pintura? ¿Qué hay que tener en<br />
cuenta para elegir unos u otros? A lo largo<br />
de la siguiente información se ofrece<br />
respuesta a estas cuestiones. Un pigmento<br />
es un material en partículas finamente divididas,<br />
natural o sintético, orgánico o inorgánico<br />
insoluble, que una vez dispersado en<br />
un vehículo líquido para la fabricación de<br />
pinturas proporciona cualidades esenciales<br />
como color, opacidad, consistencia y la<br />
resistencia a la corrosión, entre otras.<br />
Una vez vista la definición de un pigmento,<br />
cabe subyar las dos categorías principales<br />
en las que se agrupan. Éstan son:<br />
Pigmentos naturales o sintéticos: con<br />
frecuencia encontramos <strong>pigmentos</strong> sintéticos<br />
equivalentes a los naturales, pero existen<br />
diferencias: los <strong>pigmentos</strong> naturales<br />
tienen una forma crista<strong>lina</strong>, mientras que<br />
en el caso de los sintéticos ésta es suscepti-<br />
ble de manipulación. Otra diferencia radical<br />
en que los primeros pueden contener impurezas;<br />
en cambio, los <strong>pigmentos</strong> sintéticos<br />
poseen una gran pureza, su molido permite<br />
una amplia variedad de tamaños, además de<br />
ser éstos más uniformes, gracias a la posibilidad<br />
de producirlos por precipitación en condiciones<br />
controladas.<br />
Pigmentos orgánicos e inorgánicos: en la<br />
actualidad encontramos mayor variedad de<br />
<strong>pigmentos</strong> orgánicos que inorgánicos,<br />
aunque los más nuevos contienen ambos<br />
tipos. Los principales aspectos a favor de los<br />
primeros son la posibilidad de obtener más<br />
brillo o claridad de color.<br />
Los inórganicos muestran las siguientes ventajas:<br />
carencia de sangrado, resistencia a la<br />
luz, estabilidad térmica, acción anticorrosiva,<br />
absorción UV y efectos antireflectantes.<br />
En lo que se refiere a la selección de los<br />
<strong>pigmentos</strong>, se deberán seguir las siguientes<br />
indicaciones: Examinar el patrón del color<br />
que se quiere obtener en la pintura; estimar<br />
el número de colores distintos que se tienen<br />
que mezclar para obtener el color deseado<br />
(para cada color se tiene que encontrar el<br />
pigmento adecuado); definir las propiedades<br />
requeridas en los <strong>pigmentos</strong>; seleccionar el<br />
pigmento adecuado para cada color. Con<br />
objeto de obtener <strong>pigmentos</strong> con las propiedades<br />
requeridas, y consultar las siguientes<br />
fuentes cuando sea necesario:<br />
Información general sobre <strong>pigmentos</strong> y pinturas:<br />
existen <strong>pigmentos</strong> que tradicionalmente<br />
se utilizan para determinados usos y<br />
como aglutinantes.<br />
El Índice de Colores. Se dan las propiedades<br />
de los <strong>pigmentos</strong>, junto con los nombres<br />
comerciales y sus fabricantes.Finalmente, se<br />
debe conseguir el color deseado con combinaciones de uno o más <strong>pigmentos</strong>. Por último, es<br />
recomendable probar las pinturas producidas.<br />
Sistema de Color<br />
Pixel y Trama