Nuestra - Memorial da América Latina

Detalle de Los signos
de los ecosistemas,
artificial, es el trabajo
creado por el Grupo de
los Trece.
eventos internacionales. Mendes da
Rocha tuerce la nariz para el hecho
de que Glusberg ejerció cargos en la
época de la dictadura militar argentina
y enriqueció con una fábrica de
luminarias que fornecía a los militares
y que, icluso, iluminó los estádios de
la Copa del Mundo de 1978, disputada
en aquel país.
“Glusberg no era unanimidad”,
dice Leonor Amarante: “Hay personas
a quienes no les gusta el estilo como
él trabaja, pero solo erra mucho quien
hace mucho. Nadie juega piedra en árbol
que no da fruto. Es fácil para quien
no hace nada criticar. Un hombre que
tenía aquel humor judío, cortante, irónico,
va a hacer mucha falta... una persona
que no tuvo miedo de poner sus
ideas en un momento difícil, politicamente,
y se pouso a una visión plana
de arte latinoamericano plano...”
El museólogo y curador Fábio
Magalhães explica que “ser polémico
era una de sus marcas y, con eso, Glusberg
acumuló muchos enemigos, pero
nunca dejó de ser independente y de
agitar las banderas de la gran vanguardia”.
Magalhães recuerda que, cuando
dirigió el Museo de Artes de São
Paulo (Masp), apoyó el colega, entonces
dirigente del Museu Nacional de
Bellas Artes, de Argentina, para organizar
una gran exposición de artistas
brasileños en Buenos Aires. “Era un
hombre extremamente agitado, contra
la acomodación de cualquier manifestación
artística”, resume Magalhães.
Eduardo Rascov es periodista y editor del site de
Memorial de América Latina
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