Nuestra - Memorial da América Latina

NUESTRA AMÉRICA: ¿El cine
se ha beneficiado con el crecimiento de
la visibilidad externa de Brasil?
FERNANDO MEIRELLES: No
siento que exista un interés más grande
por nuestro país por parte del mercado
internacional de cine. Nuestras películas
siguen participando ocasionalmente de
muestras internacionales y raramente
son distribuidas en otros países. Cuando
eso ocurre, es en un circuito de arte muy
limitado. La lengua es el gran obstáculo,
creo. Lo que ha interesado al mercado
internacional es el hecho de que somos
un país donde los estudios hacen dinero.
Y eso les interesa, claro.
N. A.: ¿Nuestro cine atrae más
por exotismo o por la calidad de la industria
cinematográfica (películas, guiones,
producciones, etc)?
F.M.: Nuestro cine simplemente
no atrae, y cuando atrae es un poco por el
lado diferente o exótico. Ahora en enero
fue exhibido en Sundance, en los Estados
Unidos, la película La Silla del Padre,
de Luciano Moura, lo que es sorprendente.
Fue muy bien recibida, con buena crítica
del Variety (www.variety.com). Pero
eso es raro. Hasta caso único.
N. A.: ¿Y la producción latinoamericana?
Nuestros vecinos argentinos,
por ejemplo, han conseguido promover
mejor su cine?
F.M.: Las películas argentinas tienen
prestigio en España y son mucho
más premiadas y comentadas internacionalmente
que las brasileñas. Ellos
hacen un cine para clase mediana, sobre
a clase mediana, que puede ser visto en
cualquier lugar del mundo. Tienen mejores
guionistas, actores extraordinarios
y directores que quieren solo contar
bien una historia. Es que el Cine Nuevo
dejó en Brasil una cierta ranciedad de
que un director bueno es un director genial,
autoral, que reinventa el cine a cada
película. Eso es una plaga, pues el chico
que va a hacer su primer longa metraje
quiere hacer de su plan una secuencia de
4 minutos con la cámara estática, quiere
ser cult y genial. Se olvida de que la crítica
adoraba esas películas, pero el público
no iba verlos. Argentina no sufrió de
esta síndrome del director genial. Eso
no es una crítica a las películas del Cine
Nuevo. Hay obras geniales allí, es solo la
constatación de un efecto colateral.
N. A.: ¿Lo que usted sugiere para
que los cineastas brasileños tengan más
proyección en el exterior?
F.M.: Yo sugiero que los directores
brasileños hagan sus películas para
el Brasil. Si son buenas, ellas van a cruzar
el océano. Usted puede preguntarme,
entonces: ¿por qué usted no hace
películas en portugués? Y yo le contesto:
quiero hacer, es que me invitan a
proyectos fuera y yo los acepto. Cuando
quiero grabar en portugués, hago TV.
Pero después de una película que grabo,
este año, en Europa, Nemesis, haré una
película en Brasil. ¡Puede apuntarlo!
N. A.: ¿Con su visibilidad externa,
e incluso una indicación al Óscar por su
película Ciudad de Dios, además de varios
premios internacionales, usted se considera
excepción con relação a los cineastas
brasileños?
F.M.: Hay otros directores brasileños
actuando en el mercado internacional
afuera, pero creo que el espacio
que tenemos se debe más a la manera
como grabamos, o a los contactos que
hicimos, que por el hecho de que somos
brasileños. En la realidad, el hecho de
que yo soy brasileño siempre complica
la vida de los productores, pues resulta
difícil conseguir hacer con que las películas
sean consideradas inglesas, francesas
o lo que sea, condición necesaria
para tener acceso a dinero barato en los
mercados locales. Diría que Andrucha
Waddington, Walter Salles Jr., Vicente
Amorim, José Padilha y yo somos más
una cebra que el reflejo de la mejor imagen
de Brasil fuera del país.
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