Mil mesetas. Capitalismo y esquizofrenia - Patricio Lepe Carrión

76 MIL MESETAS
agenciamiento mujer-arco-estepa? Se necesitan agenciamientos para que estados
de fuerzas y regímenes de signos entrecrucen sus relaciones. Se necesitan agenciamientos
para que la unidad de composición englobada en un estrato, las relaciones
entre tal estrato y los otros, la relación entre estos estratos y el plan de consistencia,
estén organizadas y no sean cualesquiera. Bajo todos los puntos de vista,
los agenciamientos maquínicos efectúan la máquina abstracta tal como está desarrollada
en el plan de consistencia, o englobada en un estrato. El problema fundamental
siempre será el siguiente: dado un agenciamiento maquínico, ¿cuál es su
relación de efectuación con la máquina abstracta? ¿Cómo la efectúa, con qué adecuación?
Clasificar los agenciamientos. Llamamos mecanosfera al conjunto de las
máquinas abstractas y de los agenciamientos maquínicos a la vez fuera de los estratos,
en los estratos e interestráticos.
El sistema de los estratos no tenía, pues, nada que ver con significante-significado,
ni con infraestructura-superestructura, ni con materia-espíritu. Todo eso
eran maneras de ajustar todos los estratos a uno, o bien de encerrar el sistema en
sí mismo, aislándolo del plan de consistencia como desestratificación. Antes de
que la voz se apagase, había que resumir. Challenger agonizaba. Su voz se había
vuelto inaudible, desgarrada. Expiraba. Sus manos se habían convertido en pinzas
alargadas que ya no podían coger nada y que apenas si servían para señalar. La
doble máscara, la doble cabeza, parecían fundirse por dentro en una materia de la
que ya no se podía decir si se espesaba, o si, por el contrario, devenía fluida. Una
parte del público había vuelto, pero eran sombras o vagabundos. "¿Habéis oído?
Es la voz de un animal". Así pues, había que resumir rápido, fijar, fijar la terminología
de cualquier forma, inútilmente. Había que empezar por un primer grupo de
nociones: el Cuerpo sin Órganos o el Plan de consistencia desestratificado; la Materia
del Plan, lo que se produce en ese cuerpo o en ese plan (multiplicidades singulares,
no segmentarizadas, hechas de continuums intesivos, de emisiones signospartículas
de conjunciones de flujos); la o las Máquinas abstractas, en tanto que
construyen ese cuerpo, trazan ese plan o "diagramatizan" lo que pasa (líneas de
fuga o desterritorializaciones absolutas).
Luego estaba el sistema de los estratos. En el continuum intensivo, los estratos
labraban formas y formaban las materias en sustancias. En las emisiones combinadas,
distmguían expresiones y contenidos, unidades de expresión y imidades de
contenido, por ejemplo, signos y partículas. En las conjunciones, separaban los
flujos asignándoles movimientos relativos y territoriaüdades diversas, desterritorializaciones
relativas y reterritorializaciones complementarias. De esa forma, los
estratos instauraban por todas partes dobles articulaciones animadas de movimientos:
formas y sustancias de contenido, formas y sustancias de expresión, que
constituían multiplicidades segmentarias bajo relaciones deterininables en cada
caso. Tales eran los strata. Cada estrato era una doble articulación de contenido y
de expresión, los dos realmente distintos, los dos en estado de presuposición recíproca,
dispersados el uno en el otro, con agenciamientos maquínicos de dos cabezas
que ponen en relación sus segmentos. Lo que variaba de un estrato a otro era
la distinción real entre contenido y expresión, la naturaleza de las sustancias como
materias formadas, la naturaleza de los movimientos relativos. Se podía sumaria-
LA GEOLOGIA DE LA MORAL (¿POR QUIÉN SE TOMA LA TIERRA?) 77
mente distinguir tres grandes tipos de distinción real: la real-formal, para grados
de tamaño, en la que se instauraba una resonancia de expresión (inducción); la
real-real, para sujetos diferentes, en la que se instauraba una linealidad de expresión
(transducción); la real-esencial, para atributos o categorías diferentes, en la
que se instauraba una sobrelineahdad de expresión (traducción).
Un estrato servía de substrato a otro. Un estrato tenía una unidad de composición
según su medio, sus elementos sustanciales y sus rasgos formales (Ecumeno).
Pero se dividía en paraestratos, según sus formas irreductibles y sus
medios asociados, y en epistratos, según sus capas de sustancias formadas y sus
medios intermediarios. Epistratos y parastratos debían a su vez ser considerados
como estratos. Un agenciamiento maquínico era un interestrato, en la medida en
que regulaba las relaciones entre los estratos, pero también, en cada uno, las relaciones
entre contenidos y expresiones conforme a las divisiones precedentes. Un
mismo agenciamiento podía recurrir a estratos diferentes, y en un cierto desorden
aparente; y a la inversa, un estrato o un elemento de estrato podían funcionar todavía
con otros, gracias a un agenciamiento diferente. Por último, el agenciamiento
maquínico era un metasfrato, puesto que por otro lado estaba orientado
hacia el plan de consistencia y efectuaba necesariamente la máquina abstracta.
Esta existía englobada en cada estrato, en el que definía el Ecumeno o la unidad
de composición, y desarrollada en el plan de consistencia en el que llevaba a cabo
la desestratificación (el Planomeno). Los agenciamientos no ajustaban, pues, las
variables de un estrato en función de su unidad sm efectuar al mismo tiempo, de
tal o tal manera, la máquina abstracta tal como estaba fuera de los estratos. Los
agenciamientos maquínicos estaban en el entrecruzamiento de los contenidos y de
las expresiones en cada estrato y, a la vez, del conjunto de los estratos con el plan
de consistencia. Giraban efectivamente en todos los sentidos, como faros.
Era el final. Pero sólo más tarde todo esto adquiriría un sentido concreto. La
máscara doble articulada se había deshecho, al igual que los guantes y la túnica, de
donde fluían Kquidos que en su recorrido diríase que corroían los estratos de la
sala de conferencias, "Uena de vapores de oHvano y cubierta de tapices de extraños
dibujos". Desarticulado, desterritorializado. Challenger murmuraba que arrastraba
la tierra consigo, que partía hacia un mundo misterioso, su jardín venenoso.
Y todavía cuchicheaba: las cosas progresan y los signos proliferan únicamente en
desbandada. El pánico es la creación. Gritó una muchacha, "bajo la más salvaje,
la más profunda y la más horrible crisis de pánico epiléptico". Nadie había oído el
resumen, ni nadie trataba de retener a Challenger. Challenger, o lo que quedaba
de él, se apresuraba lentamente hacia el plan de consistencia, siguiendo una extraña
trayectoria que ya no tenía nada de relativo. Trataba de introducirse en el
agenciamiento que servía como de puerta giratoria, el Reloj de partidos, de tic-tac
uitensivo, de ritmos conjugados que martillean el absoluto: "La silueta se desmoronó
en una postura casi inhumana e inició, fascinada, un singular movimiento
hacia el reloj en forma de ataúd que tictacqueaba su ritmo anormal y cósmico (...).
La süutea había llegado ahora al misterioso reloj, y los espectadores vieron a través
de los densos vapores una nebulosa garra negra manoseando la gran puerta
cubierta de jerogUfos. El contacto de la garra produjo un mido seco extraño. La