Mil mesetas. Capitalismo y esquizofrenia - Patricio Lepe Carrión

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MIL MESETAS
tre las que a menudo se introduce un relleno. De ahí la posibihdad de que no haya
ni derecho ni revés. Pues bien, si seguimos la historia del quilt en una corta secuencia
de migración (los colonos que dejan Europa por el Nuevo Mundo) vemos
que se pasa de una fórmula en la que domina el bordado (^M/toUamados "ordinarios")
a una fórmula patchwork ("quilts en aphcación", y sobre todo, "quilts de
piezas añadidas"). Pues, si bien los primeros colonos del siglo XVII Uevan sus
quilts ordinarios, espacios bordados y estriados de una gran beUeza, cada vez desarrollan
más una técnica de patchwork, a finales del siglo XVII, primero como
consecuencia de la penuria textü (restos de tela, trozos recuperados de vestidos
usados, utilización de los restos acumulados en la "bolsa de los trapos"), luego
como consecuencia del éxito de las telas de algodón indias. Es como si un espacio
uso se überase, saUese de un espacio estriado, no sm que exista correlación entre
los dos, a conthiuación del uno por el otro, avance del segundo a través del primero,
pero persistiendo, ski embargo, ima compleja diferencia. De acuerdo con la
migración, con su grado de afinidad con el nomadismo, el patchwork no sólo tomará
nombres de trayectos, sino que "representará" trayectos, será üiseparable de
la velocidad o del movimiento en un espacio abierto ^.
Modelo musical. — Pierre Boulez ha sido el primero que ha desarrollado un
conjunto de oposiciones simples y de diferencias complejas, pero también de correlaciones
recíprocas no simétricas, entre espacio fiso y espacio estriado. Ha
creado esos conceptos, y esas palabras, en el campo musical, y los ha definido precisamente
a varios niveles, para expficar a la vez su distmción abstracta y las combinaciones
concretas. Al nivel más simple, Boulez dice que en un espacio-tiempo
fiso se ocupa sm contar, y que en un espacio-tiempo estriado se cuenta para ocupar.
Hace así sensible o perceptible la diferencia entre multiphcidades no métricas
y multiphcidades métricas, entre espacios direccionales y espacios dimensionales.
Los hace sonoros y musicales. Y sin duda, su obra personal está hecha con esas relaciones
creadas, recreadas musicalmente
A un segundo nivel, se dirá que el espacio puede suftir dos tipos de cortes:
uno, definido por un patrón, otro, firegular y no determinado, que puede efectuarse
donde uno quiera. A un tercer rüvel todavía, se dirá que las frecuencias
pueden distribufise en intervalos, entre cortes, o distribufise estadísticamente, sm
corte: en el primer caso, se Uamará "módulo" a la razón de distribución de los
cortes e hitervalos, razón que puede ser constante y fija (espacio estriado recto) o
que puede ser variable, regular o irtegularmente (espacios estriados curvos, focahzados
si el módulo es variable regularmente, no focalizados si es firegular). Pero,
cuando no hay módulo, la distribución de las frecuencias no tiene corte: se hace
"estadística", en im fragmento de espacio por pequeño que éste sea; no por eUo
deja de tener dos aspectos, según que la distribución sea igual (espacio hso no dirigido),
o más o menos rara, más o menos densa, (espacio hso dfiigido). ¿En el espacio
hso SÍQ corte ni módulo, puede decfise que no hay intervalo? O bien, por el
contrario, ¿no ha devenido todo en el intervalo, intermezzol Lo hso es im nomos,
mientras que lo estriado siempre tiene un logos, la octava, por ejemplo. Lo que le
preocupa a Boulez es la comunicación entre los dos tipos de espacio, sus alteman-
LO LISO Y LO ESTRIADO 487
cias y superposiciones: cómo "un espacio Uso fuertemente dfrigido tenderá a confúndase
con im espacio estriado", cómo "un espacio estriado, en el que la distribución
estadística de las alturas utilizadas de hecho será igual, tenderá a confundfise
con un espacio hso"; cómo la octava puede ser sustituida por "escalas no
octaviantes" que se reproducen según un principio de espkal; cómo la "textura"
puede ser trabajada a fin de perder sus valores fijos y homogéneos para devemr un
soporte de deshzamientos en el tiempo, de desplazamientos en los intervalos, de
transformaciones íon'arí comparables a las del op'art.
Volviendo a la oposición sknple, lo estriado es lo que entrecruza fijos y variables,
lo que ordena y hace que se sucedan formas distintas, lo que orgaifiza las
líneas melódicas horizontales y los planos armónicos verticales. Lo hso es la variación
continua, es el desarroUo continuo de la forma, es la fusión de la armonía y
de la melodía en beneficio de una überación de valores propiamente rítmicos, el
puro trazado de una diagonal a través de la vertical y de la horizontal.
Modelo marítimo. — Naturalmente, tanto en el espacio estriado como en el espacio
liso existen puntos, líneas y superficies (también volúmenes, pero ppr afiora
dejamos de lado ese problema). Pues bien, en el espacio estriado, las líneas, los
trayectos tienen tendencia a estar subordinados a los puntos: se va de un pimto a
otro. En el hso, ocurre justo lo contrario: los puntos están subordinados al trayecto.
Ese era ya el vector vestido-tienda-espacio del exterior, entre los nómadas.
Es la subordinación del habitat al trayecto, la adecuación del espacio del interior
al espacio del exterior: la tienda, el iglú, el barco. Tanto en el espacio liso como en
el estriado existen paradas y trayectos; pero, en el espacio liso, el trayecto provoca
la parada; una vez más, el kitervalo se apodera de todo, el intervalo es sustancia
(de ahí los valores rítmicos) ^.
En el espacio fiso, la línea es, pues, im vector, una dirección y no una dimensión
o una detercninación métríca. Es un espacio construido gracias a operaciones
locales con cambios de dfrección. Estos cambios de dirección pueden ser debidos
a la propia naturaleza del trayecto, como entre los nómadas del archipiélago (espacio
liso "dirigido"); pero con mayor motivo pueden ser debidos a la variabifidad
de la meta o del punto a alcanzar, como entre los nómadas del desierto que van
hacia una vegetación local y temporal (espacio hso "no dfrigido"). Pero dirigido o
no, pero sobre todo en el segundo caso, el espacio Uso es direccional, no dimensional
o métrico. El espacio liso está ocupado por acontecimientos o haecceidades,
mucho más que por cosas formadas o percibidas. Es un espacio de afectos
más que de propiedades. Es una percepción háptica más bien que óptica. Mientras
que en el estriado las formas organizan una materia, en el Uso los materiales
señalan fuerzas o le sfiven de síntomas. Es im espacio intensivo más bien que extensivo,
de distancias y no de medidas. Spatium intenso en lugar de Extensio.
Cuerpo ski órganos en lugar de organismo y de organización. En él, la percepción
está hecha de síntomas y de evaluaciones más bien que de medidas y de propiedades.
Por eso el espacio Uso está ocupado por las mtensidades, los vientos y los ruidos,
las fuerzas y las cuaUdades táctües y sonoras, como en el desierto, la estepa o
los hielos ^. Chasquido del hielo y canto de las arenas. El espacio estriado, por el