Mil mesetas. Capitalismo y esquizofrenia - Patricio Lepe Carrión

210 MIL MESETAS
gran cosa. Esos dos grupos de amigos y parientes dirían unánimemente que cada
uno de nosotros estaría mucho mejor sm el otro. Lo hónico del asunto es que
nunca en nuestra vida hemos estado tan desesperadamente enamorados uno del
otro. Ella ama el alcohol en mis labios. Yo venero sus más extravagantes alucmaciones".
"Al final, nada tenía verdaderamente importancia. Nos hemos destruido.
Pero con toda honestidad, nunca he pensado que nos hayamos destruido recíprocamente".
Hermosos textos. Todas las hneas aparecen en eUos: la de las familias y
la de los amigos, la de todos los que hablan, exphcan y psicoanahzan, distribuyen
las razones y las equivocaciones, toda la máquina binaria de la Pareja, unida o separada,
en la segmentaridad dura (50%). Y luego, la hnea de segmentación flexible,
en la que el alcohóhco y la loca extraen como en un beso en la boca y en los
ojos la multiphcación de un doble en el límite de lo que pueden soportar, en su estado,
con las insmuaciones que les sirven de mensaje interno. Por último, la línea
de fuga, tanto más común cuanto que están separados, o a la mversa, cada uno
clandestino del otro, doble tanto más logrado cuanto que ya nada tiene importancia,
y todo puede recomenzar, pues están destruidos, pero no el uno por el otro.
Nada pasará por el recuerdo, todo ha pasado en las hneas, entre las líneas, en el Y
que los hace imperceptibles, al imo y al otro, ni disyimción ni conjunción, smo
hnea de fuga que ya no cesa de trazarse, para una nueva aceptación, lo contrario
de una renuncia o de una resignación, ¿una nueva dicha?
MICROPOLÍTICA Y SEGMENTARIDAD 211
NOTAS
' Cif. Les Diaboliques de BARBEY, 1874, (trad, cast., ed. Bruguera). Por supuesto, Maupassant no se
reduce al cuento: en él hay novelas cortas, o elementos de novela corta en sus novelas. Por ejemplo
en Une vie, (trad, cast., ed. Alianza), el episodio de la tía Lison: "Era en la época de la cabezonada
de Lison. (...) Nunca se daba ninguna expUcación y esa cabezonada quedaba envuelta en
una niebla. Una tarde. Lese, que entonces tenía veinte años, se había arrojado al agua sin que se
supiese por qué. Nada en su vida, en sus modales, podía hacer presentir esa locura (...)".
- V. PROPP, Morphologie du conte, Gallimard (trad, cast., ed. Fimdamentos).
^ M. ARLAND, Le Promeneur, ed. du Pavois.
NATHALIE SARRAUTE (L'ere du soupçon, "Conversation et sous-conversation", Gallimard) (trad,
cast., ed. Guadarrama), muestra como Proust anaUza los más pequeños movimientos, miradas o
entonaciones. Sin embargo, los capta en el recuerdo, les asigna una "posición", los considera
como un encadenamiento de afectos y de causas, "raramente ha tratado de revivirlos y hacerlos
revivir al lector en el presente, mientras que se forman y a medida que se desarrollan como otros
tantos miniisculos dramas cada imo de los cuales tiene sus peripecias, su misterio y su imprevisible
desenlace."
^ KIERKEGAARD, Craiante et tremblement. Aubier, págs. 52 s. (trad, cast., ed. Guadarrama).
^ En otra novela del mismo volumen, "Le dernier angle de transparence", Pierrette Fleutiaux pone
de manifiesto tres líneas de percepción, sin aplicar un esquema preestablecido. El héroe tiene
una percepción molar, que se basa en conjuntos y elementos bien diferenciados, llenos y vacíos
bien distribuidos (es una percepción codificada, heredada, sobrecodificada por las paredes: no
sentarse al lado de su silla, etc.). Pero también está atrapado en uaa percepción molecular, hecha
de segmentaciones finas y cambiantes, de rasgos autónomos, en las que surgen agujeros en lo
lleno, microformas en el vacío, entre dos cosas, en las que "todo bulle y se mueve" por mil fisuras.
Lo que desconcierta al héroe es que no puede elegir entre las dos líneas, y salta constantemente
de una a la otra. ¿Proporcionará la salud una tercera línea de percepción, percepción de
fuga, "dirección hipotética apenas indicada" por el ángulo de las otras dos, "ángulo de transparencia"
que abre un nuevo espacio?
' FERNANDO DELIGNY, "Voix et voir". Cahiers de l'immuable, abril 1975.
^ HENRY LABORH ha escrito un Eloge de la fuite (Laffont), donde demuestra la importancia biológica
de las líneas de fuga en el animal. No obstante, tìene una concepción de ellas demasiado formal;
y, en el hombre, le parece que la fuga va unida a valores de lo imaginario destinados a aumentar
la "información" del mundo.
' LEÓN CHESTOV, L'homme pris au piège, 10-18, pág. 83.