Rosa Chillante, mujeres y performance en México - Nodo 50
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86 Mónica Mónica Mayer<br />
Mayer<br />
11 La tri<strong>en</strong>al inSITE que como siempre se lleva a cabo <strong>en</strong> las ciudades de San<br />
Diego y Tijuana, <strong>en</strong> su emisión 2000 se c<strong>en</strong>tra <strong>en</strong> proyectos de difícil definición,<br />
que muchas veces parece que ti<strong>en</strong><strong>en</strong> que ver más con el activismo<br />
político, con la sociología o con la educación que con lo que tradicionalm<strong>en</strong>te<br />
se conoce como <strong>performance</strong> o arte conceptual. Con anteced<strong>en</strong>tes<br />
californianos como Ariadne: A Social Art Network, no me sorpr<strong>en</strong>de que <strong>en</strong><br />
esta región haya vuelto a surgir la necesidad de buscar por estas líneas.<br />
12 La artista y crítica Leticia Ocharán, qui<strong>en</strong> falleciera a finales de 1997, fue<br />
de las pocas personas que han escrito sobre el arte feminista como consta <strong>en</strong><br />
su artículo De lo fem<strong>en</strong>ino a lo feminista publicado <strong>en</strong> la revista Tiempos<br />
Modernos Núm. 2 <strong>en</strong> 1984 o El movimi<strong>en</strong>to feminista <strong>en</strong> el arte publicado<br />
por la sección cultural de El Universal el viernes 10 de marzo de 1989. Además<br />
escribió ampliam<strong>en</strong>te sobre las <strong>mujeres</strong> artistas <strong>en</strong> <strong>México</strong>, particularm<strong>en</strong>te<br />
las grabadoras.<br />
13 La Mujer <strong>en</strong> el Arte. Revista FEM. Vol. IX, Núm. 33. Abril-mayo, 1984.<br />
14 Tibol, Raquel. Noche de experim<strong>en</strong>tos <strong>en</strong> el Museo Carrillo Gil. Semanario<br />
Proceso, Núm. 342, 23-29 de mayo de 1983, pp. 54.<br />
15 En la voz de Magali Lara <strong>en</strong> la mesa redonda de Debate Feminista: «Creo<br />
que había muchas <strong>mujeres</strong> que podían t<strong>en</strong>er simpatía personalm<strong>en</strong>te por<br />
ciertas cosas, pero <strong>en</strong> el trabajo no se notaba y <strong>en</strong>tonces para muchas era<br />
motivo de orgullo que no hubiera una huella, una mano o una voz... ¿cómo<br />
se podría decir...?, fem<strong>en</strong>ina. Y para muchas otras es el mismo problema que<br />
<strong>en</strong>trar <strong>en</strong> un grupo feminista durante los set<strong>en</strong>ta; muchas de ellas hubieran<br />
estado interesadas <strong>en</strong> formular un plan de acción, pero querían hacer un<br />
trabajo más personal, un poco más azaroso, si se quiere. Creo que la construcción<br />
de un grupo feminista como tal sí se parecía mucho a las construcciones<br />
de los grupos de los años set<strong>en</strong>ta».<br />
16 De Alvarado Chaparro, Dulce María. Performance <strong>en</strong> <strong>México</strong> (Historia y<br />
desarrollo). Tesis de lic<strong>en</strong>ciatura, ENAP-UNAM, 2000.<br />
17 Zamora, Lor<strong>en</strong>a. El desnudo fem<strong>en</strong>ino: una visión de lo propio. CONA-<br />
CULTA-INBA, <strong>México</strong>, 2001.<br />
18 Tibol, Raquel. Ser y ver: <strong>mujeres</strong> <strong>en</strong> las artes visuales. Editorial Plaza y<br />
Janes. <strong>México</strong>, 2002.<br />
19 Vélez, Gonzalo. «Semefo: <strong>en</strong>g<strong>en</strong>dro alternativo». Unomásuno. Suplem<strong>en</strong>to<br />
cultural Sábado, sábado 30 de noviembre de 1996. A lo largo de un año<br />
Vélez <strong>en</strong>trevistó artistas nacidos <strong>en</strong> la década de los ses<strong>en</strong>tas sobre tres temas,<br />
si<strong>en</strong>do uno su relación con las cuestiones de género.