Rosa Chillante, mujeres y performance en México - Nodo 50
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<strong>Rosa</strong> <strong>Rosa</strong> chillante chillante. chillante Mujeres Mujeres y y <strong>performance</strong><br />
<strong>performance</strong><br />
Siempre he asumido que ellas sab<strong>en</strong> bi<strong>en</strong> lo que están haci<strong>en</strong>do, aunque<br />
a veces no lo verbalic<strong>en</strong> claram<strong>en</strong>te, como suele suceder siempre<br />
que uno está muy clavado <strong>en</strong> un proceso creativo profundo, hazaña<br />
difícil que implica conectarse con los procesos sociales y los inconsci<strong>en</strong>tes.<br />
Pero, a falta de críticos de <strong>performance</strong> que hagan este trabajo,<br />
no pierdo ocasión de picarlas para tratar de sacarles la sopa.<br />
Por ejemplo, <strong>en</strong> alguna mesa redonda escuché a Emma def<strong>en</strong>di<strong>en</strong>do<br />
el radicalismo de La clase de dibujo, un <strong>performance</strong> que ha<br />
pres<strong>en</strong>tado <strong>en</strong> espacios públicos <strong>en</strong> el que posa desnuda <strong>en</strong> la calle,<br />
mi<strong>en</strong>tras Eduardo Flores imparte una clase de dibujo. Será que a mí<br />
me han tocado demasiadas acciones de <strong>en</strong>cuerados <strong>en</strong> la calle como<br />
cuando Armando Sarignana caminó desnudo a un costado de Palacio<br />
Nacional fr<strong>en</strong>te a unos soldados bastante molestos durante una Bi<strong>en</strong>al<br />
de Poesía Visual, pero aunque el acto de desvestirse pueda escandalizar<br />
a algunos, el desnudo como fórmula <strong>en</strong> el <strong>performance</strong> me parece<br />
desgastada. Pero la imag<strong>en</strong> del hombre como maestro (léase poder),<br />
con una jov<strong>en</strong> escultural de modelo (objeto mudo, estereotipo de belleza)<br />
refuerza la ideología patriarcal. Admito, sin embargo, que no vi<br />
esta pieza personalm<strong>en</strong>te por lo que mis conjeturas son meram<strong>en</strong>te a<br />
partir de docum<strong>en</strong>tos y que me han platicado que <strong>en</strong> alguna versión<br />
intercambiaban de papel, así es que puedo estar totalm<strong>en</strong>te equivocada.<br />
Pero creo que lo que me hizo <strong>en</strong>t<strong>en</strong>der la postura de ésta y otras<br />
artistas jóv<strong>en</strong>es fue cuando habló de su famosa manifestación<br />
unipersonal a CU, insisti<strong>en</strong>do vehem<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te que su trabajo no t<strong>en</strong>ía<br />
que ver con lo personal.<br />
En ese mom<strong>en</strong>to recordé que <strong>en</strong> junio de 1999, Minerva Cuevas<br />
también realizó una manifestación/<strong>performance</strong> unipersonal fr<strong>en</strong>te a<br />
la Bolsa Mexicana de Valores, reparti<strong>en</strong>do volantes y tomándole fotografías<br />
a una doc<strong>en</strong>a de guardias que se congregaron alarmados y a su<br />
vez fotografiaban a la artista. Anteriorm<strong>en</strong>te, Elvira Santamaría también<br />
se había manifestado <strong>en</strong> este mismo lugar <strong>en</strong> 1997 con un <strong>performance</strong><br />
llamado A la medida H. En esa pieza se fue acostando bocabajo<br />
<strong>en</strong> el suelo, marcando su estatura y donde terminaba su cabeza colocaba<br />
un pedazo de carne marinada <strong>en</strong> aceite de carro, la adornaba<br />
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