Rosa Chillante, mujeres y performance en México - Nodo 50

70 Mónica Mónica Mayer
Mayer
El trabajo de Minerva Cuevas me gusta mucho. A diferencia de
la mayoría de los performanceros en México, ella ha planteado un
proyecto de larga duración, conceptual, alejado del «espectáculo», entremezclado
con la vida diaria. Ella no se para en un escenario para
realizar una acción ante el público, sino que se ha inventado su empresa,
asiste a la oficina, interactúa con las personas que se acercan a
pedir sus productos y, poco a poco, va trazando el mapa conceptual
por el que transita con el propósito de entender la realidad. Su trabajo
es de los que me hace pensar que, a fin de cuentas, la esencia del
performance es la misma que la del juego infantil: un proceso de creación
y aprendizaje muy serio.
La flexibilidad es otro aspecto del trabajo de Cuevas que me
atrae. Por un lado, aprovecha los recursos tecnológicos y la
globalización ya que su página en Internet es visitada por cerca de
doce mil usuarios mensualmente y me parece una propuesta muy bien
diseñada. Pero, de la misma manera, su material promocional es la
más elemental hojita fotocopiada y engrapada. Por un lado sus productos
tienen una amplia proyección internacional a través de la red,
pero por el otro se centra en lo inmediato, lo cotidiano, lo invisible.
Con un pie en la realidad y otro en la ficción, con una mano en el
mouse y otro en la Remington, Minerva y su Corporación reflejan las
contradicciones actuales.
* * *
Un aspecto que me gustaría subrayar aquí, aunque casi podría ser una
clasificación aparte, es el hecho de que varias artistas jóvenes han
integrado el tema del trabajo a su obra. Lo ha hecho Minerva en piezas
como las antes descritas y en algunas acciones de Pilar Villela
también se integran elementos como un escritorio de oficina con la
misma facilidad que nosotras integrábamos un delantal o una cacerola.
No recuerdo que las setenteras hiciéramos obra sobre el trabajo.
* * *