Rosa Chillante, mujeres y performance en México - Nodo 50
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<strong>Rosa</strong> <strong>Rosa</strong> chillante chillante. chillante Mujeres Mujeres Mujeres y y <strong>performance</strong><br />
<strong>performance</strong><br />
el techo por medio de una cuerda), Santamaría elaboró toda una disertación<br />
<strong>en</strong> torno a la relación de las fuerzas económicas y la cultura.<br />
Aunque utiliza los mismos elem<strong>en</strong>tos <strong>en</strong> distintos <strong>performance</strong>s, su<br />
trabajo siempre es difer<strong>en</strong>te ya que toma <strong>en</strong> cu<strong>en</strong>ta al público y el<br />
espacio <strong>en</strong> el que se pres<strong>en</strong>ta. Como con todo <strong>performance</strong>, no se<br />
trata de una actuación sino de un proceso de reflexión <strong>en</strong> vivo.<br />
Me gusta cómo <strong>en</strong> esta serie Santamaría toma el mundo de lo<br />
Macro (así, con mayúscula) tanto de la economía como de las artes, y<br />
lo lleva a un plano infantil, doméstico y cotidiano. Me interesa porque<br />
involucra al público y trata de evitar los clichés del <strong>performance</strong>. Me<br />
conmueve que está dispuesta a <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>tar el espacio <strong>en</strong> blanco y construir<br />
una acción fresca <strong>en</strong> cada ocasión.<br />
LLLLLaura aura aura aura aura García García García García García (1973)<br />
(1973)<br />
(1973). A veces los rituales personales no son para<br />
despedirnos de personas sino de recuerdos. Me vi<strong>en</strong><strong>en</strong> a la m<strong>en</strong>te<br />
algunas piezas. La primera es de Laura García, de 1997. El lugar era<br />
un jardín privado, a altas horas de la noche. Un féretro rodeado de<br />
flores y veladoras le servía a un grupo de <strong>performance</strong>ros para exorcizar<br />
recuerdos. Vestida de novia, Laura se s<strong>en</strong>tó sola. Empezó a sacar<br />
cartas y papeles que correspondían a épocas tempranas de su vida.<br />
Entre ella y el féretro había una pecera ll<strong>en</strong>a de lumbre. Les pasaba los<br />
docum<strong>en</strong>tos a las personas que estaban cerca de ella y les pedía que<br />
leyeran su intimidad. Antes de que terminaran se los arrebataba y los<br />
lanzaba a las llamas. Así siguió hasta terminar con los docum<strong>en</strong>tos de<br />
su historia.<br />
Como para seguir con el juego de la memoria, del recuerdo y<br />
del olvido, <strong>en</strong> 1998, Laura pres<strong>en</strong>tó una exposición de título Fractales<br />
de una matemática orgánica <strong>en</strong> las galerías 2 y 3 <strong>en</strong> la ENAP <strong>en</strong> el<br />
Barrio de la Conchita <strong>en</strong> Xochimilco. Como artista no-objetual, la obra<br />
de Laura se perfila hacia el <strong>performance</strong>, lo cual hasta cierto punto le<br />
resulta natural porque <strong>en</strong> este género puede fusionar sus estudios tanto<br />
<strong>en</strong> la ENAP como <strong>en</strong> Literatura Dramática y Teatro <strong>en</strong> la facultad de<br />
Filosofía y Letras, ambas de la UNAM. Sin embargo, sus intereses también<br />
abarcan la instalación, el diseño de ropa (<strong>en</strong> 1998 obtuvo el pri-<br />
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