Rosa Chillante, mujeres y performance en México - Nodo 50

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Mayer
piedra, metió la cabeza repetidas veces en tres peceras, en tanto que
ayudantes de entre el público contaban hasta diez y gritaban knockout
como en las peleas de box, pero en diferentes idiomas. Dos de las
peceras estaban llenas de agua y la tercera de Gatorade. Antes de
sumergir la cabeza en la primera pecera, leía un fragmento de texto
del periódico y lo metía al agua. En la segunda pecera se dedicó a
mencionar con más y más intensidad los nombres de lugares en conflicto
como Chiapas, Bosnia o Somalia. Metió la bolsita de sangre a la
última y una vez colocadas las peceras una encima de la otra con la
bandera mexicana a sus pies, dejó caer la piedra, que atravesó las tres
peceras y cayó pesadamente sobre nuestro símbolo nacional.
En Arrastrando un cuerpo de 1995, Elvira se refirió a su padre,
recientemente asesinado. Esa pieza fue una colaboración con Eugenia
Vargas quien se metió en una sábana y se dejó arrastrar lentamente
por Elvira sobre el piso del Zócalo. Las reacciones no se dejaron esperar.
Un grupo de albañiles se acercó a ofrecerle su ayuda. En el trabajo
de Elvira hay una conexión muy fuerte entre lo personal y lo político.
En series subsecuentes Santamaría empezó a trabajar sobre temas
de política económica. A finales de 1997 realizó una gira por
varias ciudades alemanas como Essen, Bonn y Colonia en la que se ve
el proceso de síntesis que han experimentado sus performances. De
sus primeras piezas en las que atravesaba con su cuerpo un enorme
espejo o rompía con una piedra una torre de peceras, en esta serie
utilizó unos cuantos elementos para crear obra menos intensa
emocionalmente, aunque más reflexiva. En las obras que presentó en
la gira utilizó elementos sencillos como un espejo, un Marco Alemán
que en una cara tiene la imagen de un piano y en el otro a Clara
Schumann y una larga moldura de madera sobre la que deslizaba canicas
negras o blancas conduciéndolas a periódicos colocados sobre
el piso dentro de un círculo de miel y un minúsculo dolly que utilizaba
para transportar el piano recortado del billete como si tuviera un
gran peso. Utilizando variantes de estas acciones (pegar el billete sin
el piano sobre un espejo reflejando la silueta sobre el público, ahumar
el espejo, dejar caer el frasco de miel o subir el piano recortado hasta