Rosa Chillante, mujeres y performance en México - Nodo 50

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performance
pidiéndole que le sacaran fotos haciendo fila en el mostrador, bajando
del avión, etcétera. Una vez en Tuxtla la Chuchita realizó diversas
apariciones públicas en colaboración con jóvenes performanceros de
la ciudad que fueron documentadas con polaroid y a partir de esas
fotos, sus cómplices inventaron todo tipo de historias sobre ella. Curiosamente,
en una lista integrada por una investigadora extranjera
sobre las artistas mexicanas, encontré a una tal Andrea «Chuchita»
Ferreyra. Supongo que por eso, en un performance en Puerto Rico,
decidió ahogar a su personaje. Espirales, espejos, capas, interacciones
reales y ficticias, son algunos de los elementos con los que juega
Ferreyra.
Katia Katia Katia Katia Katia Tirado Tirado Tirado Tirado Tirado (1963)
(1963)
(1963). En este afán por vencer los límites de la resistencia,
las limitaciones de nuestro mortal cuerpo, algunas artistas han
creado imágenes verdaderamente poéticas. Durante la velada 6 Compartimientos
en Art Deposit en 1988, la imagen que nos recibía era
impactante. Katia Tirado mantenía un equilibrio tenso y concentrado
parada sobre un tanque de gas. Vestía de negro de pies a cabeza y su
larga cabellera estaba amarrada a unos listones atados al techo. En la
mano sostenía unas tijeras como arma.
Su sombra, proyectada contra el muro despintado, era la de una
alargada figura prehistórica o el miedo que sentimos al percatarnos
del hilo precario que nos mantiene unidos a la vida. El miedo a perder
el equilibrio y el cuero cabelludo. El performance duró por lo menos
hora y media, yo no aguanté estar cerca de Katia ni siquiera una tercera
parte del tiempo que duró su hazaña. Para entender el trabajo de
Tirado y el control que tiene sobre su cuerpo, habría que considerar
que sus orígenes, aunque autodidactas, están en el teatro. Entre
1980 y 1990 trabajó en el ámbito universitario con Juan José
Gurrola.
Atenta siempre al riesgo, a la denuncia política, cuando Tirado
fue invitada a participar con un performance en las celebraciones de
fin de milenio en el Zócalo, decidió hacer una pieza en la que se
criticara un ambiente festivo que difícilmente reflejaba una realidad
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