Rosa Chillante, mujeres y performance en México - Nodo 50

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performance
jalaba y que entraban a hurgar entre sus ideas y sus cosas, completando
esta pieza titulada El cielo es un Museo de Historia Natural.
La obra de Pilar siempre me sorprende. Su humor a veces es tan
cortante que duele. En el National Review of Live Arts en 2001 presentó
una pieza hecha especialmente para confrontar los estereotipos
que los europeos tienen de los mexicanos. Pilar Villela se chacoteó de
los mitos de los europeos sobre los países «salvajes» como supuestamente
es el nuestro.
En su pieza Estábamos esperando el fin del mundo pero nunca
llegó se vistió de pitonisa de caricatura con una peluca blanca larga y
una cortina enredada. Gimiendo y gritando como La Llorona Villela
jaló al público hacia una instalación que había preparado con cientos
de sobres colocados en círculo sobre el suelo. Encima de cada uno de
ellos había un pequeño juguete como de casa de muñeca. Entregó las
cartas al público y chillaba como cochino cada vez que alguien pisaba
un juguete. Después se tiró al piso a esperar el fin de una pista
sonora muy dramática salpicada de fragmentos de canciones de Juanga
y Topo Gigio. Como yo había dado anteriormente mi conferencia explicando
que a veces Pilar se tiraba al suelo hasta que alguien la tocara,
hubo quien, tímidamente, se acercó a tratar de despertar a una
princesa que, naturalmente, no respondió a su llamado. La carta que
repartió fue una cadena cuyas instrucciones indicaban que para evitar
la maldición de Quetsalsalcóatl (término utilizado por los Simpson’s)
había que regalar el objeto a un ser querido con una copia manuscrita
de la carta, quemar la original y enviar las cenizas a Pilar, mismas que
esparciría en Cuicuilco. El ciclo terminó cuando ella les contestó la
carta, enviándoles una foto de Cuicuilco... la plaza. Me llamó la atención
que muchos de los «civilizados» europeos, leyeron la carta y la
tiraron asustados. A otros les conmovió el trance de la chamana primitiva.
Pocos rieron.
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