Rosa Chillante, mujeres y performance en México - Nodo 50

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performance
para mí fue una sorpresa que en las clases lo que más se valoraba era
mi experiencia personal.
Si bien la temática feminista era un elemento primordial en el
trabajo artístico que se estaba produciendo en el Woman’s Building,
que incluía una amplia comunidad de artistas que trabajaban con todas
las técnicas, para muchas de nosotras esa búsqueda también implicaba
encontrar formas y soportes artísticos adecuados para estos
nuevos contenidos. El performance resultaba un género idóneo ya que
al presentarse la artista ante el público implicaba una carga de significados
enorme, ineludible. Y, al ser un género nuevo, sin limitaciones
o historia, permitía nuevos caminos para desarticular una milenaria
tradición de opresión femenina reforzada por siglos de tradición artística.
Entre mis maestras, algunas de ellas pocos años mayores que yo,
estuvieron Cherri Gauke, Nancy Angelo y Vanalyne Green, todas ellas
del grupo Feminist Art Workers. A la fecha recuerdo una extraordinaria
pieza de Gauke sobre las zapatillas de los cuentos de hadas y las
deformaciones que sufrían las chinas en pos de una belleza que imponía
minúsculos pies sobre los que ni siquiera era posible caminar. Y
otra de Green que aprovechó los árboles invernales pelones, y les
colocó hojas hechas de papeles multicolores para hablar de los cambios
biológicos de la mujer.
El ambiente era muy estimulante. Por un lado asistíamos a los
performances en restaurantes del grupo de arte feminista The Waitresses
(Jerri Allyn, Denise Yarfitz, Anne Gauldin, Leslie Belt, entre otras), o
nos enterábamos de lo que algunos años antes habían hecho las integrantes
de Mother Art (Helen Million-Ruby, Laura Silagi, Suzanne Siegel
y otras), al llevar su obra sobre el trabajo doméstico a lavanderías
públicas. O se presentaban en Los Ángeles, Barbara Smith, Allan
Kaprow, Linda Montano, Eleanor Antin, Rachel Rosenthal y corríamos
a ver su obra o a platicar con ellos. No faltó la visita a la revista High
Performance, fundada y dirigida en febrero de 1978 por Linda Frye
Burnham, pareja de Chris Burden, cuyos violentos performances seguíamos
con interés en vivo o a través de la revista. Nos conmovían
proyectos como el Incest Awareness Project de 1979-1980 en el que,
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