Rosa Chillante, mujeres y performance en México - Nodo 50
Rosa Chillante, mujeres y performance en México - Nodo 50
Rosa Chillante, mujeres y performance en México - Nodo 50
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
20 Mónica Mónica Mayer<br />
Mayer<br />
programa de Guillermo Ochoa. Además de sus acciones, algunos de<br />
sus objetos de utilería son memorables, por ejemplo una máscara de<br />
cartón con su rostro impreso, pero con nariz de falo que escandalizó<br />
hasta a los otros miembros del No-Grupo o sus «corazones ardi<strong>en</strong>tes»,<br />
pintados sobre cartulina y delineados con cerillos muy juntos que <strong>en</strong>c<strong>en</strong>dían<br />
rápidam<strong>en</strong>te y dejaban la marca del fuego.<br />
Para <strong>en</strong>tonces ya estábamos insertas <strong>en</strong> la ola feminista que había<br />
empezado a principios de la década con grupos como Mujeres <strong>en</strong><br />
Acción Solidaria (MAS, 1971), Movimi<strong>en</strong>to Nacional de Mujeres<br />
(MNM, 1973), 3 Movimi<strong>en</strong>to de Liberación de la Mujer (MLM, 1974) y<br />
plantear nuestras preocupaciones como <strong>mujeres</strong> a través del arte empezó<br />
a convertirse <strong>en</strong> algo natural. Pero me estoy adelantando. Primero<br />
sucedieron un par de ev<strong>en</strong>tos importantes.<br />
el el año<br />
año<br />
En 1975, se llevó a cabo la Confer<strong>en</strong>cia<br />
del Año Internacional de la Mujer <strong>en</strong> la Ciu-<br />
internacional<br />
internacional<br />
dad de <strong>México</strong> y el Museo de Arte Moder-<br />
de de la la mujer<br />
mujer<br />
no organizó la exposición La mujer como<br />
y y el el arte<br />
arte creadora y tema del arte. La mayor parte<br />
de los participantes fueron hombres, aunque<br />
las artistas, <strong>en</strong>tre ellas Frida Kahlo,<br />
Leonora Carrington, Marysole Worner Baz, María Lagunes y Geles<br />
Cabrera, pres<strong>en</strong>taban una mayor cantidad de obra. A poco más de un<br />
cuarto de siglo me parece increíble que <strong>en</strong> aquel mom<strong>en</strong>to ni siquiera<br />
hubieran planteado organizar una exposición de <strong>mujeres</strong> artistas ni se<br />
les ocurrió que era incongru<strong>en</strong>te plantear una exposición <strong>en</strong> la que la<br />
mujer seguía si<strong>en</strong>do principalm<strong>en</strong>te musa, por no decir objeto. Por lo<br />
m<strong>en</strong>os <strong>en</strong> este aspecto, hoy las cosas más o m<strong>en</strong>os parec<strong>en</strong> haber<br />
cambiado. El empuje de las nuevas g<strong>en</strong>eraciones de <strong>mujeres</strong> artistas<br />
que ya desde hace tiempo constituy<strong>en</strong> más de la mitad de los productores<br />
visuales, las fisuras que abrimos las artistas feministas y los cambios<br />
que ha aportado la teoría feminista al estudio de la historia del<br />
arte <strong>en</strong> el ámbito internacional, han t<strong>en</strong>ido un efecto fundam<strong>en</strong>tal tan