Rosa Chillante, mujeres y performance en México - Nodo 50
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14 Mónica Mónica Mayer Mayer<br />
Mayer<br />
flu<strong>en</strong>cia reconocían a los merolicos y al teatro de carpa y, evid<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te<br />
estaban haci<strong>en</strong>do <strong>performance</strong>, aunque hoy afirm<strong>en</strong> que no<br />
conocían el término.<br />
En mi opinión el No-Grupo fue el que abrió los cauces noobjetualistas<br />
del arte <strong>en</strong> <strong>México</strong> porque, a difer<strong>en</strong>cia de la mayoría de<br />
los grupos y artistas set<strong>en</strong>teros que realizaron acciones o <strong>performance</strong>s,<br />
sin dejar de pintar, esculpir o grabar, Maris Bustamante y Melquiades<br />
Herrera (Alfredo Núñez abandonó el arte cuando se fue a vivir a EUA<br />
y Rubén Val<strong>en</strong>cia falleció <strong>en</strong> 1990), siguieron si<strong>en</strong>do fieles al <strong>performance</strong>.<br />
La ola de no-objetualismos que v<strong>en</strong>ía acercándose poco a poco<br />
al medio artístico mexicano desde los años cincu<strong>en</strong>tas, por fin llegó a<br />
tierra firme <strong>en</strong> los set<strong>en</strong>tas, con el No Grupo al fr<strong>en</strong>te. Estoy segura<br />
que una frase tan cursi como la anterior hará que Maris se carcajee<br />
despiadadam<strong>en</strong>te y que Rubén y Melquiades que falleció <strong>en</strong> 2003 se<br />
revuelqu<strong>en</strong> <strong>en</strong> sus tumbas. Pero es lo que pi<strong>en</strong>so.<br />
los<br />
los<br />
Le he dedicado mucho espacio a la G<strong>en</strong>eración<br />
de los Grupos aunque mi tema c<strong>en</strong>tral sea el de<br />
las <strong>performance</strong>ras porque la considero fundam<strong>en</strong>tal<br />
para <strong>en</strong>t<strong>en</strong>der el contexto <strong>en</strong> el que surg<strong>en</strong> tanto el arte acción<br />
como el arte feminista. Es también un int<strong>en</strong>to por contrarrestar la falta<br />
de información sobre ese periodo que seguimos arrastrando desde<br />
<strong>en</strong>tonces1 debido, <strong>en</strong>tre otras cosas, a que los pocos libros <strong>en</strong> los que<br />
se lo m<strong>en</strong>ciona <strong>en</strong> la historia del arte nacional siempre se c<strong>en</strong>tran <strong>en</strong><br />
el trabajo grupal. 2 individuos<br />
individuos<br />
En ese mom<strong>en</strong>to no todo mundo trabajaba <strong>en</strong> grupo<br />
y diversos individuos contribuyeron con planteami<strong>en</strong>tos artísticos<br />
por lo m<strong>en</strong>os <strong>en</strong> otros dos aspectos muy importantes que después se<br />
integrarán a las propuestas artísticas de los och<strong>en</strong>tas y los nov<strong>en</strong>tas: la<br />
redefinición de lo político y el rechazo a los soportes tradicionales.<br />
Por un lado aparec<strong>en</strong> la lucha gay, el movimi<strong>en</strong>to feminista y la<br />
conci<strong>en</strong>cia ecológica como nuevas maneras de <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>tar lo político<br />
<strong>en</strong> el arte más allá de la lucha de clases. En un afán por romper tabúes,