Rosa Chillante, mujeres y performance en México - Nodo 50
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6 Mónica Mónica Mayer<br />
Mayer<br />
Introducción<br />
Introducción<br />
En más de una ocasión les he sugerido a los artistas chavos que si no<br />
<strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tran espacios para exponer los abran o, que si no hay qui<strong>en</strong><br />
escriba sobre su trabajo, que agarr<strong>en</strong> al toro por los cuernos. Sigui<strong>en</strong>do<br />
mi propio consejo, escribí este relato sobre las <strong>performance</strong>ras mexicanas<br />
a partir de los años set<strong>en</strong>tas, que es cuando yo empecé a producir<br />
y a observar lo que sucedía a mi alrededor.<br />
Coincid<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te, es esa época <strong>en</strong> la que el <strong>performance</strong> o arte<br />
acción adquiere forma como género indep<strong>en</strong>di<strong>en</strong>te <strong>en</strong> nuestro país, y<br />
es también el mom<strong>en</strong>to <strong>en</strong> el que las <strong>mujeres</strong> artistas empezamos a<br />
d<strong>en</strong>unciar el sexismo <strong>en</strong> el arte y <strong>en</strong> la sociedad, desarrollando propuestas<br />
artísticas con un fuerte cont<strong>en</strong>ido feminista, o como dirían<br />
hoy «de género».<br />
Aquí cu<strong>en</strong>to lo que he vivido y lo que he visto. Es un relato <strong>en</strong><br />
primera persona. No podía ser de otra forma por varias razones, <strong>en</strong>tre<br />
ellas, a que casi no hay docum<strong>en</strong>tos sobre los que me pudiera basar<br />
con un mayor distanciami<strong>en</strong>to. Ese material simple y s<strong>en</strong>cillam<strong>en</strong>te<br />
no existe. Las principales fu<strong>en</strong>tes de información son la memoria, las<br />
conversaciones íntimas, el haber sido testigo de los hechos y, los docum<strong>en</strong>tos<br />
que nosotras mismas g<strong>en</strong>eramos. La cercanía me da el derecho<br />
y la obligación de hablar <strong>en</strong> primera persona. En ese s<strong>en</strong>tido, este<br />
texto es subjetivo y soy la primera <strong>en</strong> lam<strong>en</strong>tar las aus<strong>en</strong>cias de algunas<br />
artistas y la visión parcial de las que incluyo.<br />
Por otro lado, como el principal soporte del arte acción es el cuerpo<br />
de la artista siempre ti<strong>en</strong>e algo de autobiográfico. No olvidemos que el<br />
<strong>performance</strong> no pret<strong>en</strong>de repres<strong>en</strong>tar la realidad, sino interv<strong>en</strong>irla a partir<br />
de acciones. En g<strong>en</strong>eral, el <strong>performance</strong> es un arte <strong>en</strong> primera persona<br />
y resulta lógico analizarlo a partir de una estructura análoga.<br />
Espero transmitir el asombro que me han producido los cambios que<br />
he visto <strong>en</strong> las artes visuales <strong>en</strong> las últimas décadas, particularm<strong>en</strong>te <strong>en</strong> el<br />
<strong>performance</strong> y el <strong>en</strong>tusiasmo que si<strong>en</strong>to por el trabajo de mis colegas.<br />
Agradezco, <strong>en</strong> primer lugar a las artistas que g<strong>en</strong>erosam<strong>en</strong>te han com-