libreto: La Gran Vía - La Arcadia Jerez

TeaTro VillamarTa. TemPoraDa 2008/2009
La Gran Vía
Revista madrileña cómico-lírica, fantástico-callejera de
FEDERICO CHUECA (1846-1908)
y JOAQUÍN VALVERDE (1846-1910)
Libreto de Felipe Pérez González
Estrenada en el Teatro Felipe de Madrid
el 2 de julio de 1886
Sábado, 27 de septiembre a las 20.00 horas
ProDUCCiÓN De ÓPera CÓmiCa De maDriD y CoNCerTo XXi
Ópera Cómica de madrid es compañía concertada con el:

índice ÍNDiCe
reParTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
la arCaDia De la lÍriCa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
José Luis de la Rosa . Presidente de La Arcadia-Jerez
UNa oFerTa CUlTUral SiN ParaNGÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
David Fernández Mejías . Director de Diario de Jerez
eN el CeNTeNario De SU mUerTe CieN aÑoS
SiN FeDeriCo CHUeCa y UNa eTerNiDaD CoN Él . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Andrés Ruiz Tarazona
arGUmeNTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
liBreTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Personajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Primer acto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Segundo acto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
SeleCCiÓN DiSCoGrÁFiCa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
CaTÁloGo De oBraS lÍriCaS De FeDeriCo CHUeCa . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
relaCiÓN De ProDUCCioNeS lÍriCaS iNTerPreTaDaS
eN el TeaTro VillamarTa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
CUrrÍCUloS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

eparto
reParTo
La Menegilda, Señorona aNa marÍa HiDalGo
El Eliseo, La Gomosa FraNCeSCa Calero
Doña Virtudes marTa moreNo
El Caballero de Gracia SaNToS ariÑo
El Paseante en Corte ÁNGel WalTer
Comadrón, Pacífico, Gas Natural, Paleto, Rata 1ª, Niño JUaN maNUel CiFUeNTeS
Prosperidad, Petróleo, Húsar, Taurino, Dependiente 3º, Veraneante, Rata 3ª JaVier iBarz
Calle de Sevilla, Injurias, Luz eléctrica, Fuente, Taurina,
Zurda, Dependienta CarmeN arriBaS
Rata 2ª, Sietemesino, Señor Enfadado DiDier oTaola
eNSamBle iNSTrUmeNTal De maDriD
Coral UNiVerSiTaria De CÁDiz
Director: JUaN maNUel PÉrez maDUeÑo
BalleT CoNCerTo XXi Miriam Arias, Carolina Gómez, Noelia Hernández, Victoria Oliva,
José Manuel Hitos, Pedro Mancera, Adolfo Ruiz, Antonio Sánchez
FiGUraNTeS Isaac Abad, David García, Aurelio Madroñal, Nicolás Montoya,
Manuel Oteo, Isaac Torralba

equipo artístico
Director musical
CarloS CUeSTa
Director de escena
FraNCiSCo maTilla
Escenografía
lUiS Del Álamo
Vestuario
mariaNa mara
Coreografía
marCo Berriel
Iluminación
PeDro PaBlo meleNDo
aSiSTeNTeS Del eQUiPo arTÍSTiCo
Maestro repetidor JUaN iGNaCio marTÍNez rUiz
Ayudante de vestuario aleJaNDro CarraSCo
realizaCioNeS
Escenografía alTamira
Vestuario CorNeJo
Atrezzo maTeoS
equipo técnico Regiduría CarmeN GUerra
Ayudante de regiduría CarloS GraNaDoS
Sobretitulación JUlio lozaNo
Técnico de Ópera Cómica de Madrid
miGUel ÁNGel olmeDo
Técnicos del Teatro Villamarta JUaN romÁN,
alBerTo marTÍNez, aNToNio romero, marCoS SerNa,
alFoNSo romero, JoSÉ GarCÍa, ramÓN JUNQUera,
DaNiel romÁN, SeBaSTiÁN Ferrer, CarmeN moreNo,
JoSÉ maNUel SilVa, eNeko Álamo, aNToNio r. moreNo,
PaBlo aBrio, JoSÉ aNToNio DÍaz
Utilería CarloS Barea, SeBaSTiÁN Ferrer,
CarmeN moreNo
Sastras mª JoSeFa CaSTaÑo, mª JoSeFa moreNo,
NaTalia PiUDo, JUaNa FerNÁNDez
Peluquería y maquillaje eQUiPo De maNolo CorTÉS
Producción de Ópera Cómica de Madrid
aliCia GarCÍa aleGre
Producción del Teatro Villamarta
eVa roDrÍGUez, JaVier SaBaDÍe

Federico Chueca (1846-1908)

el Juego

el reto de una nueva...
el reTo De UNa NUeVa TemPoraDa
Iniciamos una nueva temporada lírica cuya
programación vuelve a sorprender por la cantidad
e interés de sus títulos . Con ello, el Teatro Villamarta
sigue enarbolando la enseña de Centro Lírico del
Sur, convertido ya en uno de los focos de producción
lírica más importante de nuestro país, donde
se ha prestado la misma importancia a la ópera que
a la zarzuela .
Es precisamente una zarzuela la que abre esta
temporada: La Gran Vía de Federico Chueca, autor
del que este año se cumple un siglo de su muerte,
y nos llega en una producción de Opera Cómica
de Madrid y Concerto XXI, regida por Francisco
Matilla, uno de los directores de escena más identificado
con nuestro género y al que ya conocemos
bien en Villamarta .
Tuvo Chueca la habilidad de atraer a todo tipo
de público creando una música hermosa que pronto
se convertiría en paradigma del madrileñismo .
Sus melodías, sencillas pero de una genialidad natural,
nos envuelven y no resulta muy difícil que,
casi sin darnos cuenta, empecemos a tararearlas .
Andrés Ruiz Tarazona firma en estas páginas un
magnifico artículo que servirá, sin duda, para conocer
mejor al músico madrileño .
Gracias a nuestros patrocinadores y colaboradores
La Arcadia-Jerez va a continuar esta temporada
elaborando los libretos y programando ciclos
de conferencias en torno a cada título; entendemos
que es imprescindible mantener y, si fuera posible,
ampliar las actividades que hasta ahora hemos desarrollado
. En este sentido, anunciamos la puesta
en marcha, en un breve espacio de tiempo, de una
página web que servirá, entre otras cosas, para
difundir mejor nuestras actividades, los acontecimientos
artístico-culturales de nuestra ciudad así
como para poner a disposición de todo el que la
visite un amplio archivo gráfico y escrito de nuestra
trayectoria .
Queremos agradecer una vez más a nuestros
patrocinadores y colaboradores, entre los que se
encuentran González & Byass, Alfonso Catering,
CAM Caja de Ahorros del Mediterráneo, la Fundación
Teresa Rivero, el Consejo Regulador de Jerez,
el Hotel Los Jándalos y Diario de Jerez, el apoyo
que nos brindan y reconocer el esfuerzo de la Fundación
Teatro Villamarta, el Ayuntamiento de Jerez
y de todas las entidades públicas y privadas que hacen
posible que disfrutemos de una de las mejores
temporadas líricas de nuestro país .
JoSÉ lUiS De la roSa

Una oferta cultural
UNa oFerTa CUlTUral SiN ParaNGÓN
Quien perciba como algo novedoso polémicas
como la que mantienen en la actualidad los
vecinos de Madrid a consecuencia de las obras
de la M-30 y su financiación se equivocan . Por
lo general, cualquier transformación urbanística
siempre ha sido objeto de todo tipo de debates
más o menos encendidos . Lo realmente
sorprendente es que el maestro Chueca fuese
capaz de crear una zarzuela antológica a raíz
de un argumento aparentemente tan sencillo
como la construcción, en el viejo Madrid, de
la Gran Vía a finales del XIX . Más de un siglo
después y justo cuando se discute tanto sobre el
urbanismo salvaje, el Teatro Villamarta estrena
una nueva temporada lírica con la célebre zarzuela
La Gran Vía, del compositor madrileño,
y de la mano de la Ópera Cómica de Madrid,
para poner sobre la mesa el siempre interesante
debate sobre los distintos modelos de ciudad a
fin de proyectar todas las emociones que comprende
la zarzuela .
El Centro Lírico del Sur ha programado para
este año, al tiempo, clásicos como Turandot o
El elixir de amor, entre otras obras que a buen
seguro mantendrán viva la pasión por la lírica y,
por añadidura, por un teatro público que cada
nueva temporada crece y crece . Junto a la incursión
en el territorio de la zarzuela, género que
goza de tanta aceptación popular, se prometen
otras emociones fuertes en el terreno de los
conciertos, óperas, musicales y representaciones
teatrales de la más alta calidad, que configurarán
una oferta cultural sin parangón .
Como no podía ser menos, este año DIA-
RIO DE JEREZ (Grupo Joly) renueva el
compromiso que adquirió en su día con la
Asociación Cultural “La Arcadia-Jerez” y la
Fundación Teatro Villamarta abordando una
temporada muy ambiciosa desde el punto de
vista editorial con nuevos libretos para la ópera
y la zarzuela . Que el Teatro Villamarta siga
siendo considerado el Centro Lírico del Sur
tiene que depender de todos los estamentos de
la sociedad civil y de su capacidad para hacer
suyos los logros de la fundación trabajando, a
la vez, cada cual desde su origen para mejorar
día a La Gran Vía es una excelente obra para
abrir boca en una temporada en la que se mantiene
el listón tan alto como en las anteriores,
con producciones de primer orden que harán
las delicias de los amantes de la lírica . Disfrutar
activamente de ellas desde las instituciones,
empresas y colectivos sociales es necesario para
que el Villamarta pueda mantener su línea ascendente
de los últimos años . Es la única fórmula
válida que garantiza el éxito de una ciudad
para la que hace poco más de una década era
impensable contar con un teatro que ofreciera
tantos espectáculos de tan bella factura y para
todos los públicos .
DaViD FerNÁNDez meJÍaS
Director de Diario de Jerez

las dependientas del Bazar con los muñecos.

federico chueca
eN el CeNTeNario De SU mUerTe CieN aÑoS SiN
FeDeriCo CHUeCa y UNa eTerNiDaD CoN Él
iNTroDUCCiÓN
Durante la segunda mitad del siglo XIX
eran pocos los españoles que practicaban la
que Dahlhaus llama música absoluta, aquélla
que no utiliza textos en su formulación .
Sin embargo, algunos valientes compusieron
obras sinfónicas, para piano o de cámara . Es
la época de Sarasate, Chapí, Marqués, Bretón,
Albéniz y Granados . Pero es también del auge
imparable de la ópera romántica, principalmente
de la italiana y, en menor medida, de la
francesa . El Teatro Real de Madrid, por ejemplo,
así como el Liceo de Barcelona, cierra
sus puertas por lo general a la ópera española
y así nuestros compositores, salvo raras excepciones
como lo es Tomás Bretón, el cual
insiste una y otra vez en cultivar la ópera, intentan
la creación lírica dentro de un género
genuinamente nacional . Incluso se le da un
nombre que pretende enraizarlo con el teatro
lírico español del barroco, zarzuela; en ese género,
además de cantar, los actores declaman,
es decir, conversan o se explican sin música
en muchos momentos . Hay también una mirada
hacia la tonadilla del siglo XVIII, a veces
muy expresa en compositores como Barbieri,
Granados y Amadeo Vives, a sabiendas de
que la tonadilla escénica representó la oferta
de los músicos nativos frente a la invasión de
maestros italianos, y de otros países, en el ám-
bito cortesano .(Buttler, Conforto, Courcelle,
Brunetti, Facco, Mele…)
Ante la negativa a aceptar la ópera española
por los teatros líricos más importantes y la
falta de apoyo de los medios oficiales a la misma,
los compositores españoles reaccionaron
y resurgió con fuerza desconocida la zarzuela .
Muy pronto llegó, gracias al público, a contar
con un teatro propio en Madrid desde 1856 (de
la Zarzuela) y otro de gran aforo desde 1873
(Apolo) . En esa época se reveló una importante
generación de compositores, entre los que figuran
Gaztambide, Arrieta, Barbieri, Inzenga,
Hernando, et ., a los que muy pronto siguieron
dos figuras esenciales para el desarrollo y consolidación
de la zarzuela; Manuel Fernández
Caballero y Federico Chueca y Robles . Ambos
serían fundamentales en el auge que, a partir
de 1880, tuvo el llamado género chico . Consistía
éste, por lo general, en piezas breves en un
acto, buena parte de ellas, sainetes costumbristas,
con cinco o seis números musicales . A ese
género se incorporaría una nueva generación
de compositores entre los que figuran Chapí,
Jiménez, Bretón, Pérez Soriano, y algo más mayores,
Marqués, Nieto, Cereceda, etc .
CeNTeNario De CHUeCa
A partir de 1886, con los estrenos de la revista
madrileña cómico-lírica-fantástica-calle

jera La Gran Vía y el episodio nacional cómico-lírico-dramático
Cádiz, Federico Chueca y
su colaborador Joaquín Valverde imponen su
ley en los teatros de Madrid, en fuerte competencia
con músicos más sabios como eran
Caballero, Giménez y particularmente Chapí .
Después del estreno en 1891 de La caza del
oso o el tendero de comestibles, el crítico Ruiz
Contreras llega a decir: “Chueca es el Lope de
la música moderna, en Madrid y sus contornos;
Chueca es indiscutible, colosal, fuerte y
sereno; un ídolo, una imagen sagrada, un oráculo,
un ‘refugium peccatorum’ de los libretistas
afortunados . Tener obras de Chueca es
la fortuna de los empresarios . Colaborar con
Chueca es la esperanza de los poetas ligeros .
Oír las composiciones de Chueca es el ideal
del público” .
Los ditirambos sobre el maestro madrileño
se suceden incesantes en aquellos años . “Un
músico español de pura raza . No ha seguido a
nadie: no ha imitado a nadie, porque copia del
natural” . Con estas palabras se inicia la breve
semblanza de Chueca, escrita por David Miranda,
para el bonito Album Lockner (Madrid,
1889) que incluía trescientas ilustraciones en
fototipia, entre ellas la del ilustre compositor .
Ciertamente, pocos músicos han tenido
en vida el reconocimiento popular, la fama de
que gozó el ilustre autor de La Gran Vía . Tanta
que un musicólogo muy serio, el padre de Luis
Villalba, escribía poco después de su muerte:
“Casi toda la generación que vive ha asistido
al nacimiento artístico de Chueca y a su muerte
rodeado de los esplendores apoteósicos del
genio . Porque a ningún músico español se le
ha otorgado mayores honores que a Chueca .
Chueca ha sido, no tanto por razones circuns-
TeaTro VillamarTa
16
tanciales y externas sino por cosas hondas, con
concomitancias de psicología colectiva, el músico
de España… (Últimos músicos españoles
del siglo XIX: Madrid, 1914) .
El artículo de Villalba le censuraba porque
hacía un paralelismo entre las pequeñeces
y ruindades de la política española de la
época y la musiquilla populachera y chulesca
del maestro madrileño; sin embargo, cien
años después las generaciones jóvenes siguen
descubriendo a Chueca y reniegan del
pesimismo y los trenos de la literatura noventa
y ochocentista .
ViDa y oBra De CHUeCa
Hijo de José Marcelino Chueca, natural
de Marcilla (Navarra) y de María Robles, de
Villamediana (La Rioja), nació Pio Estanislao
Federico Chueca y Robles en Madrid el 5 de
mayo de 1846, hecho ocurrido en la casa de
los Lujanes, cuya Torre se alza en plena plaza
de la Villa, frente al Ayuntamiento de la capital
de España .
ya en sus años infantiles, en el Conservatorio,
dio muestras el niño de vivo ingenio y
poco estudio . Tenía un talento extraordinario
para la música y jamás dejaría de cultivarla,
siquiera fuese esporádicamente mientras cursaba
el bachillerato en el Colegio Marcilla de
la Plaza de San Miguel .
Un músico amigo de la familia, Matías
Aliaga, convenció a sus padres de que lo dejaran
llevarse al muchacho a la Granja de San
Ildefonso para ampliar estudios bajo su dirección
. Así lo hizo pero, al poco tiempo, Chueca
se cansó de la disciplina impuesta por Aliaga
y se escapó con unos arrieros, llegando hasta
Madrid . Insistió en sus estudios para piano,

pues el repertorio le entusiasmaba y años más
tarde tendría la fortuna de entrar en la clase
de José Miró y Anoria (Cádiz, 1815-Sevilla,
1878), gran pianista de carrera internacional
(fue discípulo de Kalkbrenner en París y conoció
a Chopin, Herz, Thalberg, etc) . Desde
1854 Miró era profesor del Real Conservatorio
de Madrid, y había publicado en 1856 un
método de piano adoptado en dicho centro .
No era, por tanto, Chueca, como se ha llegado
a decir, un analfabeto musical que tocaba
de oído y recurría a otros músicos para que le
escribiesen las obras . Es verdad que su facilidad
para improvisar al piano y un descuido y
pereza innatos le hacía cometer irregularidades,
como la de escribir la música de una obra
lírica sin conocer para nada el texto que le servía
de soporte . Por eso pudo decir Miranda:
“Chueca ha resuelto el problema de escribir
música para un libro sin preocuparse siquiera
de su existencia” . Claro que él, con su viva
inteligencia y agudeza, era capaz de escribir
la letra de un cantable en un santiamén . ¡y
qué letras! Poquitos autores de su época han
elegido con tal acierto los textos, simpáticos y
ocurrentes a veces como la propia música .
En 1863, Chueca comenzó a estudiar Medicina
en la vieja Facultad de San Carlos y
pronto se familiarizó con las tabernas y cafetines
próximos a la calle de Santa Isabel .
Pero también se inflamó políticamente con
la oratoria impulsiva y liberalismo del doctor
Mata, que explicaba medicina legal, y la de su
ayudante yáñez .
La oposición al gobierno conservador y
autoritario de Narváez iba in crescendo cuando
diversos acontecimientos de signo reaccionario
y, sobre todo, el expediente incoado
la GraN VÍa 17
al catedrático de Filosofía de la Historia de
la Universidad Central don Emilio Castelar,
por dos artículos publicados en La Democracia
y pocos días después a Sanz del Río,
desbordaron el vaso de lo tolerable . El doctor
Juan Manuel de Montalbán, que era rector de
la Universidad, se negó a proceder contra los
catedráticos, siendo fulminantemente destituido
por el gobierno . Esa misma noche, la
del sábado 8 de abril de 1865, los estudiantes
se concentraron ante la casa del rector, en la
calle de Santa Clara, y organizaron una serenata
de despedida en la que al parecer, junto
a amantes de la buena música, debió figurar
algún agitador antigubernamental . Una violenta
carga de la Guardia Civil dispersó al
beligerante orfeón, practicándose decenas
de detenciones . El lunes día 10, tras un domingo
excitado por las diferentes versiones
de la prensa de los sucesos del sábado, tuvo
lugar la toma de posesión del nuevo rector,
el marqués de Zafra, la cual supuso, según
información oficial, una auténtica toma militar
del caserón de la calle de San Bernardo
. Hubo ya sus más y sus menos durante el
acto, pero lo peor vino por la tarde, cuando
miles de personas, estudiantes y curiosos, se
concentraron en la Puerta del Sol en actitud
discrepante por lo ocurrido . Al anochecer,
hubo una fuerte carga de la caballería contra
los manifestantes, que se dispersaron por los
alrededores, pero no cejaron en su propuesta
contra la actuación del gobierno . Se libró
una verdadera batalla campal entre ellos y las
fuerzas del orden, que ha pasado a la historia
con el nombre de Noche de San Daniel, con
un número discutido, pero considerable, de
muertos y muchos heridos .

Hemos resumido esta revuelta porque entre
los estudiantes detenidos se encontraba el
joven Chueca (tal vez se había destacado en la
organización de la serenata al rector cesado) .
Durante las largas horas pasadas en la cárcel,
sobre la mesa de su celda dibujó el teclado de
un piano y, al poner sus dedos sobre aquellas
teclas mudas, fue pergeñando una tanda de
valses, Op . 1, que tituló Lamentos de un preso .
Tuvieron éxito y su bisoño autor, aconsejado
por varios amigos, acudió a Barbieri para que
los examinase . Debió captar el ilustre compositor
de Pan y toros (estrenada el año anterior)
la esencia madrileñista, el espíritu moderno
de las piezas de su joven colega, que se ofreció
a orquestárselas y con el título de Cupido
y Esculapio las dio a conocer en los conciertos
sinfónicos del parque de los Campos Elíseos
(al comienzo de la actual calle Velázquez) .
Necesitado de independencia familiar, Chueca
tocó en el Café de Zaragoza (de la plaza de
Antón Martín esquina a la calle de León), en el
de Numancia y en el del Vapor . Pero no perdía
el tiempo, pues fue en esa época cuando tuvo
más estrecho contacto con Miró . Iba mucho al
teatro y por entonces dirigió la Orquesta y el
Teatro Variedades, cuna de la zarzuela moderna .
También había tocado en el Café de Variedades,
situado frente al teatro de ese nombre, que se alzaba
en la calle de la Magdalena esquina a Santa
Isabel . Cuando Ducazcal se hizo con la empresa
del Teatro de los jardines del Retiro (plaza
de la Cibeles), Chueca comenzó a componer
pequeñas zarzuelas en el género recién nacido
que hoy llamamos género chico . En los Jardines
del Retiro (donde hoy se alza el gran edificio
de Correos) presentó en 1875 Los sobrinos del
difunto .
TeaTro VillamarTa 18
Pero fueron Las ferias y La canción de la
Lola las zarzuelas que lo dieron a conocer entre
los años 1878 y 1880 . Ésta última, estrenada
el 25 de mayo de 1880 en el Teatro Alhambra
de la calle de la Libertad, se llamaba
originariamente La camisa de la Lola, pero a
Emilio Mario le pareció escandaloso el título
y propuso el que ha prevalecido . Considerada
el primer sainete lírico de la historia, triunfó
en toda España y en América . La protagonista
fue María Tubau . El libro corresponde a Ricardo
de la Vega, futuro autor de La verbena de la
Paloma y gran conocedor del género, pues era
hijo de la cantante Manuela Oreiro de Lema y
del poeta Ventura de la Vega . Para la música,
Chueca buscó la colaboración del compositor
extremeño Joaquín Valverde (1846-1910),
con quien colaboraría de modo regular hasta
enero de 1890 .
Todo Madrid cantó el estribillo Con el
capotín, tin, tin y a partir de La canción de la
Lola, Chueca se convirtió en uno de los músicos
más solicitados por las empresas . No tuvo
más remedio que producir incansablemente
dando casi siempre en la diana del gusto
del público, tanto del entendido y exigente,
como del simple hombre de la calle, entonces
propenso al escapismo, a dar la espalda a una
realidad dura y amarga, en un país abocado
a la pérdida de sus últimos territorios de ultramar
. Entre otras cosas, aquel gran improvisador
de melodías olfateaba la moda como
nadie y supo adaptar los ritmos que llegaban
de fuera al espíritu español, de modo que sus
valses, mazurcas, polcas y gavotas resultan
absolutamente madrileños .
Títulos como Luces y sombras (1882), De
la noche a la mañana (1883) y Vivitos y colean-

arriba, Felipe Pérez, libretista
de la Gran Vía. abajo, Joaquín
Valverde, colaborador musical de
Federico Chueca.
do (1884) constituyeron el modelo de revista
cómico-lírica llena de alusiones políticas de
actualidad, verdadera sátira social envuelta en
ritmos del día . Fue la época en que Barbieri,
tan afín al temperamento de Chueca colabora
con él en la zarzuela ¡Hoy sale hoy! (Variedades,
16-1-84) . El Coro de los serenos, que era
de Chueca, se repitió cuatro veces y la noche
del estreno Chueca preguntó a don Francisco:
“maestro ¿qué le ha parecido lo mío?”, a
lo que Barbieri contestó con su chispa madrileña:
“Hijo mío, me ha parecido que eres el
asesino de tu padre” .
El estreno de La Gran Vía en el Teatro
Felipe (plaza de la Lealtad) el 2 de julio de
1886 supone la culminación de la carrera de
Chueca . España entera comenzaba a tararear
La Gran Vía cuando Chueca dio un nuevo
golpe, ahora en el Apolo, con Cádiz (1886) .
Su célebre marcha llegaría a ser, años más tarde,
el más vibrante himno nacional y por ella
recibiría la Cruz del Mérito Militar .
Los triunfos se sucedieron: El año pasado
por agua (1889); De Madrid a París (1889); El
arca de Noé (1890); El chaleco blanco (1890),
a poner entre las más bellas y características
partituras de Chueca; Los descamisados
(1893); Las zapatillas (1895), y uno de sus
inatacables aciertos, Agua, azucarillos y aguardiente
(1897) . El autor de la letra, el comediógrafo
zamorano Miguel Ramos Carrión, dedicaría
a Chueca estos versos: “Su regocijada
música picaresca son todos los ruidos, todos
los pregones y todas las coplas que en la calle
suenan . Desde Maravillas hasta las Peñuelas
y de Embajadores a la Guindalera… música
del pueblo, que se aprende pronto y nunca se
olvida . . . ¡Música de Chueca!” .
la GraN VÍa 19
Con más de medio siglo a sus espaldas, aquel
“bardo indiscutible de las callejas madrileñas”
siguió creando joyas del género chico: El pañuelo
de Manila, Los arrastraos, La alegría de la huerta,
ésta de ambiente murciano, pero con números
absolutamente madrileños, así el célebre Coro de
beatas, El capote de paseo, y su última pieza maestra:
El bateo (Teatro de la Zarzuela, 7-10-1902) .
Chueca ha ganado mucho dinero y sus ganas de
vivir se vierten en las tertulias de su casa en “los
miércoles de postín”, en la afición a la bicicleta o
en la compra de un automóvil . Pero la diabetes
que padece le amarga un poco los últimos años
y, sobre todo, le impide mantener el ritmo de
trabajo: La borracha (1904); Chinita (1906); El
estudiante (1907), son sus últimas aportaciones,
ya en solitario, al género .
Dos meses antes de su muerte había presentado
en el Círculo de Bellas Artes un pasodoble
que dicha casa le había encargado para
conmemorar el centenario de la insurrección
de 1808 en Madrid . Fue su última aparición
en público y la obra, Al pueblo del Dos de Mayo
obtuvo un éxito clamoroso, tanto en el estreno,
que tuvo lugar en el Círculo de Bellas Artes
(entonces en Alcalá, 5), como el día de su presentación
oficial en la Plaza de la Armería . El
10 de abril del año 1996 pudimos escuchar al
Grupo Círculo que dirige José Luis Temes en
la Fundación March, instrumentado expresamente
para dicho conjunto por el compositor
José Luis Turina . Todo el saber de Chueca y su
garbosa inventiva, llena de gracia y espontaneidad,
está ahí . Genio y figura . Pero ha llegado la
conmemoración de los 100 años de su muerte
y aún nos queda la enorme tarea, ya iniciada
afortunadamente por el Instituto Complutense
de Ciencias Musicales, de publicar, siquie

a sea de modo antológico, las muchas joyas
ocultas en sus partituras .
Junto a su esposa Teresa Martín, la muerte
le llegó en su domicilio de la calle Alcalá, 104,
el 20 de junio de 1908, cuando ponía música
al sainete de Antonio Casero y Alejandro Larrubiera
Las mocitas del barrio, donde Milagros
cantaba: “En la calle Toledo/un lunes te vi;/ tú
me llamaste ¡so fea!/y me sonreí” . Terminado
por Francisco Fuster vio la luz póstuma el 29
de marzo de 1913 en el Teatro Lara .
El entierro de Chueca, desde su casa en la
calle de Alcalá (muy cerca del cruce en las calles
de Goya, Conde de Peñalver y Narváez) constituyó
una multitudinaria manifestación de duelo
y al mismo tiempo, un viaje en clima festivo
hasta la sacramental de San Justo, pues mucha
gente que se dirigía a los toros, al enterarse de
quien era el muerto, quiso seguir al coche fúnebre,
los caballeros con sombrero de ala ancha y
puro y las señoras con peineta y mantilla . Hubo
pues un cierto aire alegre en un día muy triste
para Madrid . Allí quedó el gran músico, en el
antiguo Cerro de las Ánimas, en un panteón rematado
después con su busto acompañado por
un chispero o chuleta de los que él inmortalizó .
Ha transcurrido un siglo desde aquel día, ¡cien
años ya sin el cantor de Madrid!, pero Madrid
vivirá una eternidad con él .
la GraN Via
Hemos dicho que La Gran Vía es la culminación
de la carrera de Chueca, pero en su origen
estuvo a punto de ser compuesta por otro
músico . A mediados de mayo del año 1886 (el
rey Alfonso XII había muerto en noviembre
del año anterior) nació el abuelo paterno de
nuestro rey actual, es decir, Alfonso XIII . Po-
TeaTro VillamarTa 20
cos días más tarde, el periodista y comediográfo
sevillano Felipe Pérez y González (1854-
1910), residente en Madrid desde 1884, pues
había dejado su trabajo como archivero en el
Ayuntamiento de Sevilla, salía del Círculo Artístico
y Literario y al cruzar la Puerta del Sol
un vendedor ambulante con un montón de
papeles en la mano voceaba: “Explicación de
lo que será la Gran Vía…¡A perra chica!” .
Hombre de gran cultura e ingenio muy
sevillano, aquel pregón suscitó su curiosidad
. Desde hacia años el Ayuntamiento se
había hecho eco de un proyecto: abrir una
nueva y amplia avenida entre la calle Alcalá
y la Plaza de San Marcial (hoy Plaza de España)
. Comportaba una obra indudablemente
ambiciosa, ya que suponía la supresión de
plazuelas, callejones y manzanas enteras de
edificios, algunos de gran valor histórico . El
recorrido de la nueva Gran Via varió ligeramente
desde el proyecto inicial del arquitecto
Carlos María de Castro y el algo posterior
del arquitecto municipal Carlos Velasco . En
tiempos de asonadas y revoluciones, era importante
tener bien comunicado el Ministerio
de la Guerra, en el palacio de Buenavista,
con los cuarteles de San Gil y de la Montaña,
próximos a la Plaza de San Marcial . También
facilitaría el acceso al Palacio Real y a la Estación
del Norte y la ribera del Manzanares .
Pero una acción urbanística de tal alcance,
de un costo enorme (65 .286 .423 pesetas)
y con actuaciones drásticas sobre el mismo
corazón de la ciudad, parecía a la población
madrileña algo utópico, irrealizable . Se hablaba
mucho de ello, se hacían chistes y se
bromeaba, dando por sentado que aquello no
se llegaría a realizar .

el Paseante en Corte y el Caballero de Gracia con la
Dependienta del Bazar. a la derecha, Bailarina

autores de la Gran Vía: Joaquín
Valverde, Felipe Pérez y Federico
Chueca en 1886, año de su
estreno.
En fin, el comediógrafo sevillano
entró en el conocido
restaurante Lhardy de la Carrera
de San Jerónimo y mientras
tomaba en la tienda un
buen caldito, examinó el pequeño
folleto . Allí había tema
para una de las revistas que repasaban
temas de actualidad .
¡y qué mejor asunto que la
Gran Vía! Todo Madrid estaba
en ascuas ante una reforma
tan drástica de su callejero .
Rápidamente, Felipe Pérez y
González se dirigió al café Suizo para hablar
con su amigo el compositor Ángel Rubio
(1846-1906) . Este músico madrileño, muy
apreciado por su disposición y fecundidad en
el terreno lírico, ya había colaborado con Pérez
en piezas como Lo pasado, pasado (1884)
y la parodia El viaje al Suizo (1885) con cierto
éxito . Pero esta vez no encontró a Rubio en el
café que estaba junto al actual Teatro Alcázar .
Salíó de nuevo a la calle por si lo veía y se encontró,
sin pretenderlo, con Federico Chueca,
que se había hecho popular hace años,
desde el estreno de La canción de la Lola, popularidad
mantenida con obras como De la
noche a la mañana, Vivitos y coleando y ¡Hoy
sale, hoy!, esta última en colaboración con el
ilustre Barbieri .
Chueca trabajaba por entonces con el maestro
extremeño Joaquín Valverde (1846-1910) y
como solía escribir sobre el piano, Valverde orquestaba,
con la maestría de un buen discípulo
de Arrieta, sus inspiradísimas zarzuelas .
Federico Chueca se dirigía con buen paso
hacia el Teatro de Variedades de la calle de la
TeaTro VillamarTa 22
Magdalena, próximo a la plazuela de Antón
Martín, una de las cunas de la zarzuela moderna
a través del éxito de la pieza de Hernando
El duende en el año 1849 . Allí había estrenado
Chueca Fiesta nacional, ¡Hoy, sale hoy!,
Vivitos y coleando y, muy recientemente, En la
tierra como en el cielo y El domingo gordo, éste
último con libreto de Ricardo de la Vega aquel
mismo año de 1886 . El encuentro con Felipe
Pérez, aunque fortuito, iba a ser providencial .
El poeta sevillano y el músico madrileño se
pusieron de acuerdo en un momento . Chueca
acogió con entusiasmo la idea de Pérez, similar
a la que había triunfado en Variedades con
la zarzuela de Salvador Lastra, Andrés Ruesga
y Enrique Prieto Vivitos y coleando, aunque
en ésta no eran calles sino ríos .
Felipe Pérez escribió el libreto en pocos
días y Chueca, para no ser menos, se dio mucha
prisa en acoplar la música y hasta escribir
el texto de algunos cantables con la aquiescencia
del poeta andaluz, quien no podía sino
admitir riendo las graciosas intromisiones
del compositor . Chueca recurrió a música ya
compuesta por él como piezas para piano, incluso
otra utilizada en zarzuelas anteriores,
acomodándola al ocurrente libreto de Pérez .
El empresario Felipe Ducazcal se puso en
marcha, aceptando el reparto señalado por
los autores y se iniciaron los ensayos cuando
las tormentas anunciaban el caluroso verano
en Madrid . El reparto era muy extenso (solamente
para encarnar a las calles se emplearon
veintitrés voces femeninas) y hubo que reforzar
la compañía del Teatro Variedades, trasladada
en este caso al Teatro Felipe del parque
del Retiro . Llegaba éste entonces hasta Cibeles
y el teatro se alzaba donde luego se edificó

Cromolitografía de e. Planas.
Colección Carulla, Barcelona.
el Palacio de Comunicaciones, actualmente
sede parcial del Ayuntamiento de Madrid y
lugar donde tiene su despacho el Alcalde .
El 2 de julio de 1886, a las ocho y media de
la tarde, en pleno día por tanto en esas fechas,
se iniciaba, en medio de gran expectación, la
primera representación de La Gran Vía . ya el
primer pasacalle, hoy célebre, “Somos las calles,
somos las plazas y callejones de Madrid”,
(algunas tan importantes como la calle Sevilla,
la calle Mayor, la galdosiana calle del Ave María
o la calle Ancha de San Bernardo) entusiasmó
al respetable . Las 23 muchachas llenaron
de alegría y encanto el escenario y el público
se entregó . Hubo tantas repeticiones a lo largo
de la noche que una pieza de género chico, es
decir, breve, se prolongó hasta la una y media
de la madrugada . Comenzaba ya la posteridad
la GraN VÍa 23
de una obra que traspasó muchas fronteras y
llegó a cantarse en múltiples idiomas .
la mUSiCa De la GraN Via
En el cuadro primero hay música en la primera
escena, a la que ya nos hemos referido .
La Municipalidad va a dar a luz una Gran Vía
y las calles acuden a su antesala a protestar .
Un Paseante en Corte dialoga con las calles
rebeldes al proyecto municipal, algunas como
los callejones del Perro y el Gato (éste último
se haría célebre por los espejos deformantes
aludidos por Valle Inclán en Luces de bohemia)
con las graciosas y enormes cabezas de estos
animales, y otras como el Candil y la Sartén
representadas con la forma de tales objetos .
El cuadro se cierra en la cuarta escena con
la llegada del Caballero de Gracia, que entona
su celebérrimo vals . Se jacta de ser un
tipo gentil de carácter jovial al que las niñas
madrileñas se disputan y presume de cantar
óperas como Norma de Bellini, Ruy Blas de
Filippo Marchetti (1831-1902), una ópera
muy célebre por entonces, estrenada en Milán
en 1869 y con un tema de la historia española
. Se popularizó el dúo de amor entre la
reina Mariana de Neoburgo, esposa de Carlos
II, y el ministro Ruy Blas . La ópera estaba
basada en un drama de Víctor Hugo del año
1838 . Mendelssohn escribió una obertura
inspirándose en este drama romántico . También
dice el Caballero de Gracia que canta el
Ave María que ya no cabe más . Ese Ave María
es sin duda el de Gounod, una melodía sobre
el Preludio núm . 1 del Clave bien temperado
de Bach .
Joaquín Manini supo dar a este vals la gracia
y la irónica elegancia que contiene . Du-

litografía de H. r. Biblioteca de
la real academia de Bellas artes
de San Fernando. madrid.
rante muchos años Manini
siguió siendo el Caballero
de Gracia por excelencia
(para el público dejó de ser
el nombre de la calle que va
desde el arranque de la Gran
Vía hasta la calle del Clavel) .
Por su elegancia y distinción,
Manini pasó a la alta
comedia, integrándose en la
compañía de la Tubau en el
Teatro de la Princesa (hoy
Teatro María Guerrero) . Por
cierto, Lope de Vega recuerda
en su Laurel de Apolo al
historiador conquense Fray
Alonso Ramón, autor de una
Vida del caballero de Gracia
(Madrid, 1620) .
La escena segunda contiene el celebérrimo
chotis de Menegilda Pobre chica la que
tiene que servir y la respuesta, con idéntica
música, de su ama doña Virtudes . Las letras
que cantan una y otra son buena muestra del
agudo ingenio de los autores . Chueca solía
intervenir también en el texto de sus obras, y
lo hizo en este caso con Felipe Pérez .
En la escena sexta encontramos uno de
los más célebres números de la obra . Nos referimos
a la Jota de las ratas, que asombró a
Friedrich Nietzsche cuando tuvo ocasión de
asistir dos veces, a representaciones de La
Gran Vía en Turín . El filósofo alemán, en carta
a H . Köselitz (16-XII-1988) dice sobre este
terceto que cierran los guardias: “un terceto
de tres gigantescos y magníficos canallas es lo
TeaTro VillamarTa 24
más fuerte que he oído y visto, incluso musicalmente:
genial, imposible de clasificar…”
Un breve intermedio orquestal abre el cuadro
tercero, donde asistimos a otro de los números
famosos –¡cuál no lo es!– de La Gran
Vía . Se trata del Coro y mazurca de los marineritos
. Una delicia que los autores sitúan en la
Puerta del Sol de Madrid vista desde la entrada
de la calle de Alcalá, donde antiguamente
se alzaba la iglesia del Buen Suceso, hoy en
la calle de la Princesa . El cuadro cuarto tiene
también su número estelar, esta vez un guiño
madrileño, el Chotis del Eliseo, un popular
“baile de criadas y de horteras”, con intervención
de las calles .
La obra estuvo varias temporadas incesantemente
en cartel y Chueca añadió algunos
números como el de la Gomosa y el Sietemesino,
cantado al unísono, el estupendo Vals de
la seguridad, o el gracioso Pasodoble de los sargentos,
números que han sido incorporados a
la última grabación de La Gran Vía, dirigida
por Víctor Pablo Pérez con la Orquesta Sinfónica
de Tenerife .
A Nietzsche le parecía que no era La Gran
Vía una obra que pudiera importarse a otro
lugar (supongo que pensaba en Alemania),
pues para él habría que ser un pícaro y un
granuja y, al mismo tiempo, solemne para
hacerlo . Pero ha viajado al mundo entero y
continuará representándose entre nosotros
mientras siga habiendo amantes del teatro lírico,
del que puede decirse que La Gran Vía
es un milagro de gracia y frescura .
aNDrÉS rUiz TarazoNa

argumento
arGUmeNTo
Primer aCTo
Las calles y plazas de Madrid están soliviantadas
por que la Municipalidad ha anunciado
la creación de una Gran Vía en el viejo casco
urbano . Alarmadas se reúnen y amenazan con
sublevarse para dar un susto a la Municipalidad
que con tan poco respeto las trata .
Un Paseante que recorre Madrid dialoga
con algunas de las calles, entre ellas la de Toledo
y la de Sevilla, cuando llega el Caballero
de Gracia jactándose de las conquistas amorosas
que la leyenda popular le atribuye, mientras
los demás critican su petulancia . Entra el
Comadrón anunciando que el nacimiento de
la Gran Vía va para largo . Finalmente las calles
vuelven a su ubicación y el Caballero de
Gracia y el Paseante se van a dar una vuelta y
hablar de la reforma urbanística de Madrid
Durante la travesía se encuentran con la
Menegilda, una criada que explica cómo se
las ingenió para salir adelante con su escuálido
sueldo de sirvienta, aunque el ama acabó
echándola de la casa .
Cuando termina su explicación llega Doña
Virtudes, un ama de casa que se queja del servicio,
aduciendo la frescura y carácter respondón
de las criadas, lo que provoca cierto enfrentamiento
entre ellas . Finalmente, Doña Virtudes
se va y la Menegilda queda coqueteando con el
Caballero hasta que llega su novio melitar .
Entran a continuación el barrio de la Prosperidad,
vestido de pobre, y pidiendo un tranvía
y bocas de riego como limosna; el barrio
del Pacífico, dispuesto a armar bronca y las
Injurias que hacen honor a su nombre .
Cuando estos salen aparecen el Petróleo,
la Luz eléctrica, que tacha al anterior de trasnochado,
y el Gas que se va tras esta última
a ver si consigue “hacerse con ella” . A continuación
llegan un señor y tres señoras vanagloriándose
de los lugares donde van a ir de
veraneo, motivo que sirve para que se burlen
unos de otros .
Siguen deambulando el Caballero y el Paseante
. Su nuevo encuentro es con una Fuente
que está muy disgustada porque se ha enterado
que la quieren quitar, pues al parecer
estorba a los Ripperts y tranvías, aduciendo
ella que en realidad ofrece un gran servicio a
la comunidad . Aparece un paleto que escucha
las últimas cuitas de la Fuente y finge haber
sido estafado por un caballero que le pidió
cambio; en realidad aprovecha el relato para
robar el reloj al Caballero de Gracia, quien
sale corriendo tras el avispado raterillo .
Llegan los Ratas jactándose de la productividad
de su oficio, seguidos por unos guardias
que quieren atraparlos, sin embargo, los
rateros se escapan burlándose, una vez más,
de la autoridad .

SeGUNDo aCTo
En una travesía aparecen un Sietemesino y
una niña Gomosa, quienes presumen ser de lo
más “chic” de Madrid y anunciando su próxima
visita al Skating Ring, la pista de patinaje
que era entonces la última novedad deportiva .
Entre tanto, acude una pareja de taurinos
lamentándose del mal momento que vive la
tauromaquia; cuando él la invita a ir a la plaza
ella le responde que prefiere ver la Gran Vía .
Regresan el Sietemesino y la Gomosa que siguen
siendo lo más “chic” de la capital, pero
ahora renegando del patín .
Vuelven el Caballero y el Paseante, a quienes
la policía ha detenido confundiéndolos con
unos ratas, cuando aparece una señora con un
loro que no para de repetir ¡Lorito real! quejándose
aquella de la transformación del pájaro que
antes solo coreaba ¡Viva la República! .
Se va la señora y llega una Mamá que lleva a
su hijo al ministerio a ver si le dan un empleo,
presumiendo ante el Paseante y el Caballero de
la inteligencia de su vástago al que le hace varias
preguntas sobre los cabos de la península, espetando
el Caballero que en el ministerio lo que
importa es saber donde están los sargentos y no
los cabos . Cuando salen madre e hijo aparecen
los Sargentos cantando un pasodoble .
Se van los Sargentos y llegan la Zurda y
el Húsar, este último trata de camelarse a la
primera, para que todos piensen que “al fin
ya tengo partido…”
Aparecen las Dependientas cantando las excelencias
del “más bello bazar de toda la nación”
al que se dirigen el Caballero y el Paseante donde
les muestran los juguetes de novedad: una
enorme cabeza de cartón con gorra de cartero,
donde acuden un Señor Alterado, una Señora
TeaTro VillamarTa 26
Indignada y un Periodista Furioso, para depositar
sus reclamaciones; estas entran por una oreja
del muñeco y salen por la otra…
Sacan luego un barómetro con un mecanismo
que cuando sale un muñeco vestido
de liberal truena y llueve y cuando sale el del
signo contrario hace buen tiempo… luego sacan
otro artilugio de juego del ratón y el gato,
para terminar con una simpática burla con las
vocales y las consonantes, en las que se hace
alusión a los “pronunciamientos” .
Aparece otra vez la Mamá con su hijo que
entran en el bazar para comprar un juguete,
nuevamente se encuentran con el Paseante y
el Caballero quienes hacen preguntas al retoño,
augurándole que llegará ¡a presidente de
gobierno! .
Salen el Paseante y el Caballero a dar una
vuelta y deciden ir a jugar . Suena la música de
un vals y aparece el Juego con toda su corte:
las cartas de la baraja, los números de la ruleta
etc . La excitación que les ha provocado
asistir a algo prohibido, como es el juego, les
estimula a seguir divirtiéndose durante toda
la noche y se encaminan al Eliseo Madrileño,
donde el mencionado Eliseo interpreta
su célebre Chotis coreado por todos los asistentes
. Cuando concluye, entra el Comadrón
nervioso y anunciando que está próximo el
nacimiento de la Gran Vía, el nuevo parto de
la Municipalidad . Tras enumerar la lista de
condiciones que hacen falta para que el país
funcione, acaba situando la fecha del próximo
nacimiento de la Gran Vía para el… 30
de febrero, sin embargo debido a su “mágico
poder” el Comadrón invita a todos a que le
sigan para ver como puede ser la Gran Vía .

libreto

el eliseo madrileño.
en el Bazar.

PerSoNaJeS la meNeGilDa, soprano
el elÍSeo maDrileÑo, soprano
el CaBallero De GraCia, barítono
el PaSeaNTe eN CorTe
DoÑa VirTUDeS
el ComaDrÓN
raTa 1º, laDrÓN
raTa 2º, laDrÓN
raTa 3º, laDrÓN
el JUeGo
Calle De SeVilla
Barrio De la ProSPeriDaD
Barrio Del PaCÍFiCo
iNJUriaS
GomoSa
SieTemeSiNo
PaleTo
HúSar
zUrDa
TaUriNo
TaUriNa
DePeNDieNTa 1ª
FUeNTe
PeTrÓleo
GaS NaTUral
lUz elÉCTriCa
TreS SeÑoraS
UN SeÑor
UNa mamÁ
NiÑo
UN SeÑor alTeraDo
UNa SeÑora iNDiGNaDa
UN PerioDiSTa FUrioSo
CalleS, GUarDiaS, DePeNDieNTeS,
SarGeNToS, CarTaS De la BaraJa,
NúmeroS De la rUleTa, VoCaleS.

litografía de J. Cuevas. archivo del instituto
Complutense de Ciencias musicales.

Primer aCTo
Música
NúMERO 1
Introducción
CalleS
Somos las calles, somos las plazas
y callejones de Madrid,
que por un recurso mágico
nos podemos hoy congregar aquí .
Es el motivo que nos reúne
perturbador de un modo tal
que solamente él causaría
un trastorno tan fenomenal .
En tertulias, cafés,
¡pues!
donde dos personas haya,
¡vaya!
el motivo en cuestión
siempre sostiene la conversación .
Por lo extraño que es
¡pues!
lo comenten de mil modos,
¡todos!
y hay quien piensa, quizás,
que es un infundio que no cabe más .
Pero es lo cierto que ya circula
con insistencia por ahí
y que muchos le dan crédito
y por eso ya nos congrega aquí .
Porque es el caso, que según dicen,
doña Municipalidad
va a dar a luz una gran vía,
que de fijo no ha tenido igual .
Cuando yo lo escuché
asombrada me quedé;
todo aquél que lo oyó
asombrado se quedó;
pues causó ¡voto a tal!
un asombro general . . .
porque doña Municipalidad
para tales casos pasa de la edad .
A decir la verdad
esa vía está de más,
porque todos aquí
tienen calles para sí,
con arreglo y razón
a su clase y condición;
y es de suponer que en concepto tal,
para una Gran Vía no habrá personal .
Van a la calle de la Bola
embusteros a granel,
a la del Oso van los novios
y otros muchos que yo sé .
Van a la calle de Peligros
los que oprimen el país,
y a la del Sordo va el gobierno
que no quiere oír .
Los que la tienen por el mango
buscan la de la sartén…
y los que viven escamados,
que son muchos, la del Pez .
A la plazuela del Progreso
mucha gente ya se va,
y el pueblo honrado va a la calle
de la Libertad .
En Madrid, ya se ve,
los pequeños son los más .
Claro está que no sé
a esa vía quién irá .
La ra la la la, la ra la la la…
Para una gran vía no habrá personal .
Si nos sublevamos calles y plazuelas,
¡vaya una jarana que se puede armar!
Las de la Cebada y los Mostenses
¡qué lechugazos van a soltar!
Porque si esa vía, por llamarse grande,
cuando nazca a todas trata de humillar,
va a llevar un susto de seguro
la señá Municipalidad .
Tisé, tiñá,
timú, tiní,
ticí, tipá,
tilí, tidad .
Hablado
la GraN VÍa
31

PaSeaNTe
Buenas tardes señoritas .
CalleS
Muy buenas .
PaSeaNTe
¿Llego a tiempo, eh?
Nuestra muy cara Municipalidad…
porque nos es cara por muchos conceptos…
CalleS
¡Carísima!
PaSeaNTe
¿No ha dado a luz esa nueva vía?
Calle De ToleDo
Más valía que en vez de dar a luz nuevas calles,
diese luz a las que hay .
PaSeaNTe
Pues yo estoy deseando que nazca esa nueva vía,
porque según dicen será la más hermosa y mejor
de todas .
(protestas generales)
Vamos , hijas mías, que yo no he venido
a presenciar disputas callejeras . yo soy
un Paseante en Corte y tengo la costumbre
de visitaros diariamente . Hoy supe que estabais
aquí reunidas con motivo del parto de doña
Municipalidad y dije: “Allá voy . Así veré antes
que los demás esa nueva vía” .
Calle De ToleDo
Pues espere usted sentado .
PaSeaNTe
¡Como!
Calle De ToleDo
Porque de pie va usted a cansarse . Dicen
que la criatura no nace hasta que la madre
se coma unas cuantas manzanas .
PaSeaNTe
¡Que antojo! ¡Manzanas!
TeaTro VillamarTa 32
Calle De ToleDo
Si señor, manzanas…de casas .
Calle De SeVilla
¿Qué pasa?
PaSeaNTe
La calle de Sevilla .
Calle De SeVilla
Hola, señó paseante ¿Qué chicarelari es este?
PaSeaNTe
¿Cómo?
Calle De SeVilla
¡Digo, qué jaleo! ¿Hemos salío ya der paso?
PaSeaNTe
Todavía no .
Calle De SeVilla
Más valía que doña Municipalidad pensara
en acabarme de vestir, que da lacha verme .
PaSeaNTe
Por este lado no esta usted mal .
Calle De SeVilla
Si, pero por este…La verdad es que yo necesito
arreglarme si he de encontrar un buen partido;
pues por aquí se me acercan algunos caballeros…
al parecer, pero por este otro lado no llegan a mi
mas que cómicos sin contrata, toreros de invierno
y sablistas de profesión .
PaSeaNTe
¿y usted pretende…?

Calle De SeVilla
Pos, hijo de mi alma, a que está una…yo pretendo
que caiga algún gachó con sandunga…¡Vamos! ya
usted chanela . yo quiero algún caballero de gracia .
CaBallero
(entrando)
¡Presente!
Música
NúMERO 2
Vals
CaBallero
Caballero de Gracia me llaman,
y efectivamente soy así,
pues sabido es que a mí me conoce
por mis amoríos todo Madrid .
Es verdad que estoy un poco antiguo,
pero que en poniéndome mi frac,
soy un tipo gentil
de carácter jovial
a quién mima la sociedad .
CalleS
De este silbante la abuela murió .
CaBallero
yo soy el caballero que con más finura,
baila en los salones comm’il faut .
CalleS
¡Siendo tan cursi querer presumir!
CaBallero
y las niñas se dislocan por quererme hacer tilín .
yo sé cantar la Norma, yo canto hasta el Ruy Blas;
canto el Ave-María que ya no cabe más .
la GraN VÍa 33
CalleS
(a la vez que el caballero)
¡Qué necio es esté señor!
¡qué baladí! ¡qué farfantón!
Ciento como él hay en Madrid
que no se alaban así .
U… u… u… u… u… u… u…
¡Que majadero es el tal señor!
CaBallero
Mi . . . Fa . . . Sol… Re, Mi . . .
La . . . Sol . . . Fa . . . Si . . . Si . . .
Do, Re Si, Do…
La, Si , Sol, La…
Si, Do, La , Si…
La, Si, Sol, Mi…
Do, Re, Si, Do…
Fa, Sol, Mi, Fa…
Sol, Do, La, Sol, Mi, Do, La, Re… Do .
CalleS
De este silbante la abuela murió .
CaBallero
yo soy el caballero que con más finura,
baila en los salones comm’il faut .
CalleS
¡Siendo tan cursi querer presumir!
CaBallero
y las niñas se dislocan por quererme hacer tilín .
CaBallero
(a la vez que las Calles)
Caballero de Gracia me llaman,
y efectivamente soy así,
pues sabido es que a mí me conoce
por mis amoríos todo Madrid .
Es verdad que estoy un poco antiguo,
pero que en poniéndome mi frac,
soy un tipo gentil
de carácter jovial
a quién mima la sociedad .

CalleS
Caballero de Gracia le llaman,
y efectivamente lo es así,
pues sabido es que a él le conoce
por sus amoríos todo Madrid .
Es verdad que ya está muy antiguo,
pero que en poniéndose su frac,
es un tipo gentil
de carácter jovial
a quién mima la sociedad .
CaBallero
Soy un milord, soy un dandy;
yo soy la crema de lo comm’il faut .
Soy lo más fino de todo Madrid .
Soy un milord, soy u n dandy;
muy queridito de la sociedad,
la nata y flor de lo gentil .
CalleS
(a la vez que el caballero)
Ta, ta… ta ta… ta, ta . . . ta, ta . . . ta, ta . . .
De este silbante la abuela murió .
¡Siendo tan cursi querer presumir!
Ta, ta… ta ta… ta, ta . . . ta, ta . . . ta, ta . . .
¡Qué petulancia tan fenomenal!
¡qué farfantón ! ¡qué baladí! .
Hablado
PaSeaNTe
De modo, que usted es el antiguo
Caballero de Gracia .
CaBallero
No señor,
yo soy el Caballero de Gracia moderno .
PaSeaNTe
¡Ah!
CaBallero
Con que, ¿quién me quiere a mi?
PaSeaNTe
La calle de Sevilla .
TeaTro VillamarTa 34
CaBallero
¡Ah! la conozco, es vecina mía…
y guapa… por la derecha…
más para llegar a ella tendría
que pasar peligros y yo…
tengo ya mis pretensiones .
PaSeaNTe
¡Hola!
CaBallero
Aspiro a unirme con la Gran Vía .
PaSeaNTe
Pero si no ha nacido aún, caballero .
CaBallero
Pues esa es la gracia . y a propósito…
¿saben ustedes cual será la gracia
de la nueva vía…? es decir, el nombre,
¿porque alguno le pondrán?
CalleS
¿Cual? ¿Cual?
CaBallero
El de la…ya se lo diré a ustedes luego .
ComaDrÓN
Señores .
PaSeaNTe
El comadrón .
ToDoS
¡Por fin!
ComaDrÓN
Nada de eso . Esto va para largo,
y yo me retiro hasta mejor ocasión .

ToDoS
¡Ah!
ComaDrÓN
Tengo que asistir a doña Cartera de Fomento,
que también está de parto .
CaBallero
y se sabe que tendrá…
ComaDrÓN
Si señor: dos ministerios gemelos .
PaSeaNTe
Lo he oído decir…
uno de Instrucción, y otro de Obras .
CaBallero
Pues si me dieran a escoger,
me quedaba con el segundo .
ComaDrÓN
¡Claro! Porque “obras son amores
y no buenas razones” . ¡Vaya!
Señores, abur, que estoy de prisa .
Calle De ToleDo
¿y que hacemos ahora?
PaSeaNTe
Pues cada calle a su sitio,
que ya estarán ustedes haciendo falta .
(murmullos)
CaBallero
¡Que pesaditas! ¿Por qué no damos un paseo?
PaSeaNTe
Pues con nadie mejor que conmigo .
ya ve usted, soy un Paseante en Corte .
la GraN VÍa 35
CaBallero
¡Magnífico! Así haremos tiempo:
veremos lo que pasa por Madrid
y usted me enseñará lo que hay
por esos mundos . yo convido .
PaSeaNTe
¡Olé! Es usted un caballero .
CaBallero
De Gracia .
PaSeaNTe
Vamos pues, si usted se empeña,
y verá usted como enseña
la experiencia cada día,
que aquí para una Gran Vía
hay mucha gente pequeña .
Música
NúMERO 3
Hablado
CaBallero
Pues amigo, las afueras
tienen muy poco que ver .
PaSeaNTe
ya tenemos un proyecto para arreglarlas .
CaBallero
También, se encuentran
los barrios bajos en un estado cruel .
PaSeaNTe
y los altos . Es muy cierto .
Pero ya tenemos tres o cuatro proyectos .
CaBallero
¿Cómo? ¿Tres o cuatro?

PaSeaNTe
¡O cinco o seis!
Hay proyectos para todo
cuanto se figure usted .
Nuestros prohombres
no harán muchas cosas…
¡que han de hacer!
pero proyecto, al día
hay quien hace más de cien
son de lo más…proyectiles
que pueda usted suponer .
CaBallero
¡Si los proyectos, no quedan en proyecto!
PaSeaNTe
Alguna vez…
Pero hay otros con fortuna .
El de crear dos o tres
ministerios que hacen falta .
¡Muchísima falta!
CaBallero
¿A quién?
PaSeaNTe
Pues, hombre,
a los que desean ser ministros…
ya ve usted…
hay muchos necesitados .
CaBallero
¿De verdad?
PaSeaNTe
No; de poder .
CaBallero
y… ¿proyectos de trabajo?
PaSeaNTe
Esos se arreglan después
porque no inquietan a nadie .
CaBallero
¿Qué no inquietan?
TeaTro VillamarTa 36
PaSeaNTe
No lo ve…
Si piden se le responde
que pensamos en su bien,
y que tendrán lo que anhelan
si no es este . . . otro mes .
Si gritan… como al fin,
eso ya es salirse de la ley,
se les amenaza, y ¡listo!
y si al cabo arman Belén,
se les dan dos o tres palos
y todo queda otra vez
como una balsa de aceite…
Ante todo el orden… ¡Eh!
Pero, con esos políticos
que no paran de crecer
y tienen sus camarillas,
todas de gente de bien
y derriban un gobierno,
si se incomodan ¿qué hacer? .
Desengáñese usté amigo…
ya dijo Matusalén:
el que manda es el que manda
y es un pobre el que lo es .
Lo que sirve es la osadía,
lo que vale es el tener .
y no hay más credo ni salve
de todo gobierno que
esta máxima política
que ha inventado no se quién:
para que pueda un Gobierno
vivir tranquilo y en paz
solo hay un medio eficaz,
probado, inmutable, eterno…
tapar con resolución
toda boca que amenaza .
¡La del débil con mordaza!
¡La del fuerte con Jamón!
(llega la Menegilda)

Música
NúMERO 4
Tango
meNeGilDa
(con acento chulesco)
¡Pobre chica
la que tiene que servir!
Más valiera
que se llegase a morir;
porque si es que no sabe
por las mañanas brujulear,
aunque mil años viva
su paradero es el hospital .
Cuando yo vine aquí,
lo primero que al pelo aprendí
fue a fregar, a barrer,
a guisar, a planchar y a coser;
pero viendo que estas cosas
no me hacían prosperar
consulté con mi conciencia
y al punto me dijo: “aprende a sisar” .
Salí tan mañosa, que al cabo de un año,
tenía seis trajes de seda y satén .
A nada que ustedes discurran un poco,
ya saben, o al menos
se lo han figurao,
de dónde saldría . . .
para ello el parné .
yo iba sola
por la mañana a comprar,
y me daban
tres duros para pagar;
y de sesenta reales
gastaba treinta o un poco más,
y lo que me sobraba
me lo guardaba un melitar .
yo no sé cómo fue
que un domingo después de comer,
yo no sé que pasó
que mi ama a la calle me echó;
pero al darme el señorito
la GraN VÍa 37
la cartilla y el parné,
me decía por lo bajo:
“te espero en Eslava tomando café” .
Después de este lance serví a un boticario,
serví a una señora que andaba muy mal;
me vine a esta casa, y ahí estoy al pelo,
pues sirvo a un abuelo
que el pobre está lelo
y yo soy el ama,
y punto final .
(llega Doña Virtudes y se detiene cuando
oye las últimas frases de la Menegilda)
Hablado
CaBallero
(al Paseante)
Tiene la chica salero .
DoÑa VirTUDeS
(acercándose)
Más para juzgar ahora
oiga usté al ama primero .
CaBallero
Pues, empiece usté, señora .
DoÑa VirTUDeS
Pues, allá voy, caballero .
Música
NúMERO 4 BIS
Tango
DoÑa VirTUDeS
Pobres amas
las que tienen que sufrir
a esas truchas
de criadas de servir;
porque si una no tiene
por las mañanas mucho de acá,

crea usted caballero,
que la dividen por la mitad .
El domingo pasao,
a un pendón que es de al lao de Bilbao,
el permiso la di
para ir al teatro Madrid;
y le dije en la escalera
cuando ya se iba a marchar:
“cuidadito que te vengas
así que se acabe,
por si hay que fregar” .
Usted se figura que vino a las ocho,
que vino a las nueve, que vino a las diez;
pues vino a las doce
con un artillero
y dijo el grosero
con tono altanero:
“Señora Virtudes . . .
dispénsela ustez” .
Tuve otra
que era de Valladolí,
y tenía unos bigotes así .
y mi señor marido,
que es peluquero . . . por afición,
me dijo: “a ésta la pago
con la navaja y con el jabón” .
Pues, al mes no cabal
me faltó un cucharón de metal
y una falda de tul
que la hallé registrando el baúl .
Me faltaron dos pendientes
de azabache superior,
y, por fin, de tantas faltas,
faltóme mi esposo, que fue lo peor .
Después tuve una que a poco me pega;
después tuve otra que sí me pegó,
y, en fin, tuve una
tan buena persona,
que fue respondona,
fisgona, burlona,
glotona, bribona…
y san se acabó .
Hablado
TeaTro VillamarTa 38
meNeGilDa
¿Ha acabado usté su historia?
DoÑa VirTUDeS
La acabaré en dos palabras .
Antes las criadas eran
muy malas, pero muy malas .
La que no ere sucia, torpe .
La que no era torpe, maula
y la que no bachillera,
y la que no deslenguada…
Mas desde que en la Gran Vía
les han dado esa enseñanza
y han visto ese mal ejemplo
ni el demonio las aguanta .
meNeGilDa
Oiga usté…
CaBallero
¡Vamos… que acabe!
DoÑa VirTUDeS
Por la tarde y la mañana
siempre están con ese tango…
“¡Pobre chica…!” que ya carga
“Dígame usté Agapita
¿cómo se ha roto esa jarra?”
“yo no se como fue…”
“Pero ¿que ha pasado? . Vamos, habla”
“yo no se que paso…”
“¿Si?, pues espera que yo vaya
y verás por insolente…”
“¡Jesús! te espero en Eslava
tomando café…” “¡A la calle!
que en mi casa soy yo el ama…”
“¡El ama! y punto final…”
y burlándose se marcha .
Dígame usté caballero,
¿hay paciencia ni cachaza
para aguantar esas cosas?

meNeGilDa
¿y a ustedes quien las aguanta?
DoÑa VirTUDeS
¡Desvergonzada!
meNeGilDa
¡Señora…!
No se irrite usté que es lástima…
y para zarzaparrilla
no va haber dinero en casa .
yo he servido a esa señora…
¿sabe usté…? pues dos semanas,
y me fui por no morirme
y yo se lo que allí pasa .
ya ve usté, como el marido
está empleado en la trampa .
DoÑa VirTUDeS
Está empleado en la Deuda
meNeGilDa
En la Deuda… o en la trampa
me parece que es lo mismo,
pues trampas y deudas… ¡Patas!
En fin, que no hay más que hambre .
¿Sabe usté? y malas palabras .
¿Sabe usté? y malos modos .
¿Sabe usté? y mucha plática…
yo me marché…
DoÑa VirTUDeS
Por sisona;
porque trajo una mañana
tres pesetas que no eran católicas .
meNeGilDa
¡Ay, que gracia!
La que no es nunca católica
es la comida en su casa .
¡Católica…! Escuche usté…
Judías por la mañana
y judías por la tarde .
¡Pues si es una judiada!
la GraN VÍa 39
y una vez que quiso echar
la casa por la ventana
pues nos dio… ¡moras de postre!
Pa ser católica… ¡Vaya!
DoÑa VirTUDeS
Descuide usté so insolente,
que ahora mismo voy a casa
y se lo diré a mi esposo
y verá usté con quien trata .
meNeGilDa
Pues vaya usté enseguida
que yo también voy sin falta
a contárselo a mi novio,
y verá usté la que se arma .
Como que ha sido sargento
primero, y está que rabia
porque ahora lo han suprimido
y al que coja se las paga…
DoÑa VirTUDeS
¡Uf! Me voy por no estallar…
(se va)
meNeGilDa
Adiós, Doña Cercunstancias
y expresiones al esposo
y que salga de la trampa
con más hambre que un cesante,
¡qué prosopopeya gasta!
CaBallero
Va echando chispas…
meNeGilDa
Pus eso…
Pa que sepa lo que habla
y que sepa distinguir
y que sepa con quien trata .
PaSeaNTe
y se entera el sargento primero…

meNeGilDa
Si eso fue chanza;
lo de la graduación,
lo dije para asustarla .
Como que al decir “sargento”
hasta el gobierno se espanta .
CaBallero
Vamos, ¿no tiene usted novio?
meNeGilDa
¿Qué si tengo novio…? ¡Vaya!
Melitar, él . Guapo, él .
Joven, él . Con cercunstancias…
CaBallero
Él .
meNeGilDa
¡Él! ¿Se va usté enterando?
CaBallero
y con envidia .
meNeGilDa
¡Ay, qué gracia!
¿Se va usté a quedar conmigo?
CaBallero
Si el melitar no se enfada…
meNeGilDa
Pero es que a la Menegilda,
¿sabe usté? nadie la falta…
Que aunque sirvo…
CaBallero
ya lo creo que sirve usté .
meNeGilDa
Soy honrada
y aunque la vean a una
que una, ¡vamos! se rebaja
y alterna si es menester
con cualquiera…
CaBallero
Muchas gracias .
meNeGilDa
Una, no es una…
CaBallero
¡ya, es otra!
TeaTro VillamarTa 40
meNeGilDa
Porque hay quien saque la cara
por una .
CaBallero
¡Vaya! y por dos…
meNeGilDa
y no digo más…y basta .
Porque si viene y me encuentra
con dos silvantes de charla,
hay luego bronca, y ni Dios
me quita dos bofetadas,
porque él es muy caballero
y yo se como las gasta…
Si usté tiene que decirme
mayormente dos palabras,
yo salgo ca quince días,
y sirvo en aquella casa,
y yo no desairo a naide,
y voy todas las mañanas
al mercado, y cuatro horas
en cualquier cosa se pasan,
y yo tengo dos orejas
pa escuchar lo que me hablan .
Pero, allí viene mi novio .
Me voy… ahí está mi casa .
(se va apresuradamente)
CaBallero
Tiene gracia la chicuela…

PaSeaNTe
Es barbiana la criada .
ProSPeriDaD
(llegando)
Hermanitos, un tranvía,
que ya me hace mucha falta
por amor de Dios .
PaSeaNTe
Perdone .
ProSPeriDaD
Tengan compasión y lástima
y denme unas cuantas bocas
de riego .
PaSeaNTe
A que no se cansa
de pedir la suya .
ProSPeriDaD
Hermanos,
alumbrado, higiene, agua…
Por amor de Dios .
CaBallero
¡Qué pelma!
ProSPeriDaD
y él premie las buenas almas .
PaSeaNTe
Él le ampare a usted .
ProSPeriDaD
y a todos .
(yéndose)
¡Qué suerte tengo tan mala!
CaBallero
¡Pobrecillo!
PaSeaNTe
Ese es un barrio .
la GraN VÍa 41
CaBallero
¿De veras? ¿Cómo se llama?
PaSeaNTe
El de la Prosperidad .
CaBallero
Pues poco prospera . ¡Cáspita!
PaCÍFiCo
(apareciendo)
El que quiera que lo diga
y el que sea guapo que salga .
CaBallero
¿Qué es eso?
PaCÍFiCo
y que vengan tíos,
y ¡maldita sea mi estampa!
CaBallero
¿Qué le pasa a usted?
PaCÍFiCo
¿y a usted qué le importa?
CaBallero
No… a mi nada .
PaCÍFiCo
Es que si busca usted guerra
aquí estoy yo para armarla .
CaBallero
Nada de eso .
PaCÍFiCo
¡Digo yo!
y no me asustan bravatas

y me mato con cualquiera…
pongo por caso…
CaBallero
No, gracias .
PaCÍFiCo
¡Digo yo!
CaBallero
y está bien dicho .
PaCÍFiCo
y a mi nadie me rebaja,
que le tomo a usted dos copas…
y le doy dos puñaladas .
PaSeaNTe
Pero…
PaCÍFiCo
¡Digo yo! y usted…
CaBallero
No… yo no digo palabra .
PaCÍFiCo
Me voy, porque ya no hay hombres
y vamos, que me da rabia,
y si hay alguno, que venga .
y maldita sea mi estampa .
(se va)
CaBallero
¡Ay! no me sale del cuerpo
el susto en una semana .
PaSeaNTe
Es el barrio del Pacífico .
CaBallero
¿Del pacifico? ¡Caramba!
TeaTro VillamarTa 42
iNJUriaS
(llega)
¿Que tiene usted que decir del solipendi?
CaBallero
¿yo? ¡Nada!
iNJUriaS
Lo que usté es un sinvergüenza mayormente .
CaBallero
Muchas gracias
iNJUriaS
y un lila de cuerpo entero
y un infundioso, y un maula,
y un panoli, y un boceras .
CaBallero
Vamos, esto me faltaba .
iNJUriaS
Aparte usté Don… tirillas .
(se va)
CaBallero
Respiro, que al fin se marcha .
PaSeaNTe
El barrio de las injurias .
CaBallero
Pues, a ese el nombre le cuadra .
(suenan disparos)
Canastos . . . ¿hay elecciones?
PaSeaNTe
No… las contiendas diarias
con los que hacen contrabando .
¡Chitón! que por aquí pasan .
Música

NúMERO 5A
(entran el Petróleo)
Hablado
CaBallero
¿y quién es ese?
PaSeaNTe
El petróleo, que dejan abandonado .
CaBallero
¿El petróleo?
PeTrÓleo
Servidor .
CaBallero
Muy señor mío… es extraño;
yo a usted me lo figuraba
con barbas como un zamarro,
con alpargatas y blusa
tosco, sucio y desgreñado .
¡Vaya! en fin, como nos pintan…
a los petroleros .
PeTrÓleo
¡Claro!
Pero, es que yo, caballero,
soy petróleo… refinado .
CaBallero
¡Ah! vámonos que oscurece
PeTrÓleo
Si ustedes quieren me inflamo .
PaSeaNTe
¡No! Déjese de efusiones .
Pero qué veo, repámpanos!
lUz
(apareciendo)
yo soy la única que brilla .
La iluminación moderna,
que resplandece y fulgura .
PeTroleo
¡Mi rival, la luz eléctrica!
la GraN VÍa 43
lUz
¿Qué haces aquí trasnochado?
Aparta de mi presencia .
yo soy la que reina .
PeTroleo
Si,
pues mira un poco a tu izquierda .
(llega el Gas)
lUz
¡Que veo, el gas natural!
Corramos, viene comprando .
PeTroleo
Pues ya le pueden ir dando,
que a mi no me va a pillar .
GaS
Si no eres mía, me muero,
que si me falló la “opa”,
por culpa de los de Europa,
a la tercera te adquiero .
lUz
¡Socorro!
GaS
¡Osti tu, se va!
No se lo que estoy haciendo,
toda la vida vendiendo,
y cuando quiero comprar,
no me dejan . No lo entiendo .
A propósito, señores,
ya que la escena ha acabado,
vamos a brindar con cava .

Que aunque he dicho que compraba…
estoy “mol” necesitado .
(se van todos y llegan un señor y tres señoras)
SeÑor
¿Adónde va usted este año?
SeÑora 1ª
Pues aún no es cosa resuelta,
más iré a San Sebastián .
SeÑora 3ª
¿San Sebastián?
SeÑor
De Alcobendas .
SeÑora 3ª
¿y usted?
SeÑora 2ª
yo a Aguas Buenas .
SeÑor
(¡Claro! para ella son buenas
las aguas del Manzanares
de modo que aquí se queda
y esta en aguas… buenas)
SeÑora 3ª
¡Vaya!
SeÑora 1ª
¿y usted no viaja?
SeÑora 3ª
Por fuerza . Voy a Cauteret .
SeÑor
¡Cauramba!
SeÑora 3ª
¿Lo duda usted?
SEÑOR
¡Bueno fuera, dudarlo!
(Es que no lo creo).
TeaTro VillamarTa 44
SEÑORA 3ª
ya ve usted, el doctor se empeña .
SeÑor
¿En eso de Cauteret?
(Esta se va a Caunillejas)
Pues yo voy a Francia .
SeÑora 1ª
¿Si?
SeÑora 2ª
¡Bueno!
SeÑora 3ª
Sin una peseta .
SeÑor
y me voy antes que ustedes .
laS TreS
¡Como!
SeÑor
Pues de esta manera .
(empieza a ladrar y aparece un guardia)
GUarDia
¡Quién ladra!
SeÑor
yo .
GUarDia
¡Qué le pasa!
SeÑor
Que me ha mordido mi suegra
y estoy rabiando .

GUarDia
¿Rabiando? ¡Pues a Francia!
SeÑor
Hasta la vuelta…
Voy por cuenta del Estado
que me trae y que me lleva .
Hoy con esto de la rabia
no irá a Paris quien no quiera .
(se van todos y llegan de nuevo el Caballero y
el Paseante y del lado contrario, una Fuente)
FUeNTe
¡Ay!
CaBallero
¿Quién grita por ahí?
FUeNTe
¡Ay!
CaBallero
¿Quién se queja otra vez?
FUeNTe
¡Ay!
PaSeaNTe
ya basta de pesadez
y a presentarse .
FUeNTe
¡Ay de mi!
CaBallero
¡Es la fuente!
PaSeaNTe
¿Qué pesar tus lamentos motivó?
¿Es la falta de agua?
FUeNTe
No .
la GraN VÍa 45
Es que me quieren quitar .
ya están pensando hace días
en darme ese amargo sorbo
porque aseguran que estorbo
a los ripperst y tranvías .
y lo harán, según indicios,
muy pronto sin escuchar
mis quejas ni respetar
mis méritos y servicios .
¡Qué no sirvo como fuente,
dicen que han dado en decir!
Pues si puedo o no servir
que lo diga mucha gente .
Ella podrá demostrar
que no son mis quejas vanas .
yo sirvo por las mañanas
de aljofaina popular .
y si de aquí se me lleva
realizando ese desmán…
muchos no se lavaran…
más que los días que llueva .
Hoy que me quieren quitar
más me humillan y fahieren
con lo que dicen que quieren
poner aquí en mi lugar .
PaSeaNTe
Otra estatua . Lo sabido .
FUeNTe
Un kiosco .
CaBallero
¿y para qué?
FUeNTe
Pues para… ¿comprende usted?
CaBallero
Si… ya lo he comprendido .
FUeNTe
Ved si es justo mi quebranto
si esto contra mi se fragua…

PaSeaNTe
¡Vamos, ya tiene usted agua!
FUeNTe
No señor, no es agua es llanto .
Ni un drama de Echegaray
más llanto hizo derramar .
A mi me mata el pesar .
CaBallero
Pobrecilla .
FUeNTe
¡Ay…! ¡Ay…! ¡Ay!
PaSeaNTe
¡Ay!
CaBallero
Pues el proyecto me place
y aunque ella rabie confieso
que es bueno .
PaSeaNTe
¿Si? pues por eso
verá usted que no se hace .
PaleTo
(llega y escucha las quejas de la Fuente)
No estoy muy tranquilo yo .
A mi estas cosas me imponen .
¿Díganme ustedes…? Perdonen,
¿es ese un teatro?
(señala un edificio)
PaSeaNTe
(riendo)
No .
PaleTo
Como no soy de esta tierra .
No pregunto sin su aquél .
Vi las luces…
PaSeaNTe
Ese es el
Ministerio de la Guerra .
PaleTo
¿De que guerra?
PaSeaNTe
Pues a ver…
TeaTro VillamarTa 46
PaleTo
No es pregunta inoportuna .
Si aquí no hay guerra denguna
¿de cuála tiene que ser…?
PaSeaNTe
Casi tiene usted razón…
PaleTo
Eso es como el otro día,
que fi al Congreso y había
sentado allí un señorón,
y al ver su figura lacia
a uno le dije: “¿Quién es?”
y va y me contesta: “Pues…
es el menistro de Gracia…”
¿De Gracia…? ya soy dichoso…
¿y va a decir algo…? Si…
¡Con lo que me gusta a mi
escuchar algo gracioso! .
Pus empezó el hombre a hablar,
y yo me quedé de un modo…
que, en fin, con su gracia y todo
a poco me hace llorar…
CaBallero
¡Ocurrencia peregrina!
PaleTo
Después otro tal…
PaSeaNTe
¿Quién fue?

PaleTo
Pus el de Marina…
PaSeaNTe
¿y qué?
PaleTo
Que dijo: “Aquí no hay marina” .
El demonio que lo entienda…
CaBallero
¿y el de Hacienda, habló…? de fijo .
PaleTo
Pus vaya si habló…
PaSeaNTe
¿y qué dijo?
PaleTo
Pus dijo que no hay hacienda .
Con que así a la vista salta;
o en eso hay algún misterio
o es que aquí hay un menisterio
pa cada cosa que falta…
CaBallero
¿Pues qué dirás al saber
que hace poco fue creada
una Dirección llamada
de Seguridad…?
PaleTo
¡A ver!
Pus que me marcho, y lo juro,
y no paro hasta Chinchón:
habiendo esa Dirición
cualquiera está aquí seguro…
PaSeaNTe
Es el mozo divertido .
CaBallero
¡Ten cuidado con quién topas!
la GraN VÍa 47
PaleTo
¿Queréis echar unas copas?
CaBallero
Muchas gracias .
PaleTo
yo convido .
Llevo en el cinto dinero,
que lo traía en billetes
y me lo cambió en paquetes
de duros un caballero .
CaBallero
Pues mereces una albarda .
PaleTo
¿Por qué razón?
PaSeaNTe
¡Te has lucido!
PaleTo
¡Vaya!
CaBallero
¿De qué ha servido
esa gramática parda?
PaSeaNTe
(riendo)
Ten cuenta con los ladrones
que en Madrid hay muchos tunos…
PaleTo
(deshaciendo un cartucho)
¡Ay! ¿Qué es esto?
CaBallero
Pues son unos
cartuchos de perdigones .

PaleTo
Me han robado… y no hay castigos .
y parecía un señor…
Daré parte a un ispector .
Ustedes serán testigos .
(se va corriendo)
CaBallero
(riendo)
Ese Paleto cayó .
PaSeaNTe
(riendo)
¡Claro! Le vieron sencillo…
CaBallero
(con sorpresa, dejando de reír)
¡Canastos!
PaSeaNTe
¿Qué?
CaBallero
Que es un pillo,
que me ha robado el reló…
(aparecen los Ratas)
Música
NúMERO 6
Jota
raTa 1º
Soy el Rata primero .
raTa 2º
y yo el segundo .
raTa 3º
y yo el tercero .
TeaTro VillamarTa 48
raTa 1º y 2º
Siempre que nos persigue la autoridad,
es cuando muy tranquilos timamos más .
Nuestra fe de bautismo la tiene el
cura del saladero .
Cuando nos echa mano la policía
estamos seguritos que es para un día .
A muchos les paece que nuestra carrera,
sin grandes estudios la sigue cualquiera,
pues vean ustedes lo que es más preciso
pa ser licenciado sin ir a presidio .
(los guardias se asoman, hacen señas como
diciendo “los cogimos”, y se retiran)
Para empezar la carrera
hay que tener vocación,
yendo una vez tan siquiera
a ponerse el capuchón .
Porque allí tan sólo se puede apreciar
lo que vale luego tener libertad .
Por más que en saliendo siempre grito yo:
¡Vivan las cadenas si parecen buenas
y son de reloj!
En los tranvías y ripperts
y en dónde se halla ocasión,
damos funciones gratuitas
de prestidigitación .
No hay portamonedas que seguro esté,
cuando lo diquela uno de los tres .
y si cae un primo que tenga metal,
se le da el gran timo aunque sea el primo
un primo carnal .
GU rDiaS
Lu que es el talentu, lu que es la mullera:
a ver si este chisme lu inventa cualquiera .
Lu menus tres meses hace
que vamus tras de estus pillus

y gracias a este caletre
pur fin lus hemus cugidu .
loS raTaS
(a la vez que los Guardias)
Ay qué gracia tiene esta ratonera,
que se van las ratas de cualquier manera .
Vamos con cuidado sin pestañear
la GraN VÍa 49
y ya van mil veces que nos chuleamos
de la autoridad . ¡Riá . . .!
GUarDiaS
Caiga la trampa con precaución,
que ya tenemus dentru el ratón .
Este serviciu pronto saldrá
en las columinas de “El imparcial” .
FiN aCTo i

SeGUNDo aCTo
El Sietemesino y la Gomosa, caricaturas de la
última moda, salen cogidos de las manos, como
patinando y atraviesan la escena cantando y
bailando muy contentos.
Música
NúMERO 9 A
GomoSa, SieTemeSiNo
Somos la crém… somos l’elit…
y lo más pschut y lo más chic,
y vamos al Escatirin
a ser los héroes del patín .
(imitando el ruido de los patines)
Rrrrrra… Rrrrrra…
del patín Rrrrrra… Rrrrrra…
del patín .
(llega una pareja de taurinos)
Hablado
TaUriNa
ya no hay toros, no hay toreros,
ni hay arte ya, ni hay escuela,
ni hay ya saber, ni hay sentío,
ni hay vergüenza torera,
ni, en fin, quien con dinidad
sepa llevar la coleta .
TaUriNo
Vamos, mujé, que te pones
muy ofuscá y no chanelas .
TaUriNa
¿Hay ya ningún matador que reciba…?
TaUriNo
Las pesetas…
esas, las reciben todos .
TaUriNa
Vamos, ni aguantar siquiera .
TeaTro VillamarTa 50
TaUriNo
En eso aciertas con tino,
poique aguantar no hay quien sepa
na más que los abonaos,
caguantan a las impresas .
TaUriNa
¿Hay ya Pepe-Hillos?
TaUriNo
No .
TaUriNa
¿Hay Costillares?
TaUriNo
(señalando al pecho)
Por juerza:
los costillares que toas
las presonas siempre llevan .
TaUriNa
¿Hay ya Montes?
TaUriNo
Quedan pocos,
pero los pocos que quedan
dicen que piensa venderlos
tos el ministro de Hacienda .
TaUriNa
Por fin, ¿hay Redondos?
TaUriNo
Hay muchos que se redondean .
Esengañate, gachí,
y déjate de pamemas,
que ya el toreo puró
no se estila en esta tierra .
Al tiempo lo que es del tiempo,
y tomar lo que diñelan,
garapatí y soniche,
que los bureles serean .

(suenan dentro los timbales)
¡Vámonos para la plaza!
TaUriNa
¡No me marcho!
TaUriNo
¿Qué te queas?
TaUriNa
Me voy a ver La Gran Vía,
que eso si que es cosa buena .
(se van)
Música
NúMERO 9 B
GomoSa, SieTemeSiNo
Somos la crém… somos l’elit…
y lo más pschut y lo más chic .
Venimos del Escatirin
y renegamos del patín .
¡ay! ¡ay! del patín,
¡ay! ¡ay! del patín .
(se van la Gomosa y el sietemesino
y llegan el Caballero y el Paseante)
Hablado
CaBallero
Por fin nos han puesto libres .
PaSeaNTe
Que mal rato hemos pasado .
CaBallero
Confundirme con un rata .
¡Hasta donde hemos llegado!
Mas con tanta policía
y tanta seguridad,
la GraN VÍa 51
¿qué ha sacado usted en limpio
respecto a mi remontuar?
PaSeaNTe
¡Hombre! Que esté usted seguro…
de que no parece más…
(se oye dentro la voz de un loro que canturrea
repetidas veces ¡Lorito real! ¡Lorito real! y
aparece una Señora llevado en la mano una
jaula con un loro)
SeÑora
¡Caramba con el lorito!
¿Te quieres callar la boca?
¿no ves que ya me sofoca
el escuchar ese grito?
CaBallero
¡Vaya! ¡Qué cosa tan mona…!
PaSeaNTe
¿Habla?
SeÑora
Tiene un pico de oro .
PaSeaNTe
¿De veras?
SeÑora
Este es el loro…
de Pepa la frescachona .
Antes era cosa pública
que por la noche y el día
solamente repetía
siempre: ¡Viva la República!
Pero se ha puesto fatal:
ha cambiado sin sentir
y no hace más que decir
ahora: ¡Lorito real!
el loro
¡Lorito real!

SeÑora
¡Que guasa!
Ve usté qué pesado está .
Así se explica que ya
no lo quieran en la casa .
Pues si olvida lo de antes
y sigue como ha empezado,
el día menos pensado
canta “la marcha de Infantes” .
(se marcha la Señora con el loro que sigue
repitiendo ¡Lorito real! ¡Lorito real!.
Aparece una Mamá con su hijo)
mamÁ
Vamos, hijo mío, anda…
no te detengas, que quiero
que te oiga el señor ministro,
a ver si te da un empleo…
CaBallero
Muy buenas tardes señora .
mamÁ
Buenas tardes caballero .
PaSeaNTe
(señalando al niño)
¿Su vástago?
mamÁ
Aquí presente .
Vamos hacia el Ministerio
a ver si emplean al niño .
PaSeaNTe
¿En el de Guerra? ¡Cielos!
mamÁ
Tenemos antecedentes: su padre…
Marcial Guerrero…
CaBallero
¿El de la Deuda?
mamÁ
Es teniente…
PaSeaNTe
¿Eh?
mamÁ
Del oído derecho .
yo, Virtudes de la Guerra .
PaSeaNTe
¿Tiene alguna?
CaBallero
Hacer dinero .
TeaTro VillamarTa 52
mamÁ
y con estas circunstancias…
PaSeaNTe
Es claro…
mamÁ
¡Cabal! y luego…
¡no sabe usted lo que sabe!
CaBallero
No, señora…
mamÁ
Por supuesto .
Ven, hijo, di alguna cosa;
que te oigan los caballeros…
Algo de geografía…
¿Quieres que pregunten?
NiÑo
Bueno…
mamÁ
¿Dónde está el cabo de Palos?

NiÑo
(con soniquete)
En Murcia…
mamÁ
Bien ¿y el de Creus?
NiÑo
En Cataluña…
mamÁ
Muy bien,
ya ve usted; si es un portento…
¿Dónde está el cabo de Peñas?
NiÑÓ
En Asturias…
mamÁ
Si es un genio…
¡Lo qué sabe…!
CaBallero
Pues, señora,
su saber no tiene mérito…
Saber donde están los cabos
es inútil…
mamÁ
¿Cómo es eso…?
CaBallero
Lo que allí importa, es saber
(señalando al Ministerio)
en donde están los sargentos…
mamÁ
¿y tu no lo sabes?
NiÑo
No, ni ninguno en el colegio…
la GraN VÍa 53
mamÁ
Pues voy al punto a pedir
que devuelvan el dinero .
(se va con el niño y llegan los Sargentos)
Música
NúMERO 13
Pasodoble
SarGeNToS
Ustedes por lo visto han comprendido ya
lo que representamos en la sociedad .
Estamos muy bien quistos en el batallón,
pero ahora se nos ta-ta-ta-cha sin haber razón .
Todos los alborotos,
las algaradas y algarabías,
que ahora ya por costumbre
tenemos casi todos los días,
hay quien nos los achaca,
y es un absurdo fenomenal,
porque si al fin, nosotros no,
alguien los armará .
(se quitan las casacas y las gorras a un tiempo,
quedando vestidos de paisano, con manguitos
de percalina y grandes plumas en la mano)
y por esta sencilla cuestión…
marchóse la casa…
y yo no sé por don…
parece que es de magia la transformación .
Hoy mandan al instan…
a todos los sargen…
a manejar la pluma, escriban mal o bien .
(haciendo que escriben)
¡Chi-qui-ri-chí! ¡chi-qui-ri-chí! ¡chi-qui-richí!
. . .
¿Con que se escribe ayer?
¡Con hache debe ser!
¡Chi-qui-ri-chí! ¡chi-qui-ri-chí! ¡chi-qui-richí!
. . .
Me he comido una interrogación .
Pues, cuidado con la indigestión .
Si es que, según nos dicen,

en pronunciarse consiste el mal,
hay que escribir palabras
que no se puedan ni pronunciar .
Pero, si hay que echar cuentas,
en eso nadie me gana a mí .
yo sé sumar, multiplicar
y puedo dividir .
(haciendo ademán de dar un sablazo con las
plumas)
Tarrrrra… tarrrrra… tarrrrra…
plan, plan, plan, plan, plan, plan…
rrrrran plan plan, rrrrran plan plan…
cataplán, cataplán .
(se van los Sargentos y aparecen
la Zurda y el Húsar)
Hablado
zUrDa
Vamos, húsar, no seas tonto .
HúSar
Vamos, Zurda, no seas necia
y acércate un poco a mí,
mira que te tiene cuenta .
yo ando solo, y no está bien,
porque piensa el que me vea
que yo no tengo partido…
mayormente con las hembras .
Tú andas sola y está mal,
porque algunos al verte piensan
lo peor, pongo por caso,
y que por eso no encuentras
colocación… Pos unidos
verás como esto varea .
zUrDa
Vamos, Húsar, no seas lila .
HúSar
Vamos, Zurda, no seas mema .
TeaTro VillamarTa 54
zUrDa
y el que me vea contigo,
que fuiste novio de… aquella
que tu sabes… ¿qué dirá?
HúSar
Pus que diga… Se le deja…
Uno está… a lo que está uno…
¿sabes? y las convenencias
son las convenencias ¿sabes?
zUrDa
Es que tengo mis ideas,
y de casarme contigo
ha de ser como yo quiera…
HúSar
Pus echa por esa boca;
vamos al decir…
zUrDa
Tu acetas
el matrimonio civil
pa casarte…
HúSar
¡Friolera!
El civil y el incivil
y el creminal… y el que quieras .
zUrDa
y tendremos libertad
rispitive…
HúSar
Si te empeñas
y no abusas mayormente…
hasta pué ser que la tengas .
zUrDa
Vamos, húsar, no me fío .
HúSar
Vamos, Zurda, no seas terca .

VoCeS
(dentro)
¡Ay! ¡Ay!
PaSeaNTe
¿Qué es eso?
CaBallero
¿Qué pasa?
zUrDa
Que voces dan por la izquierda…
HúSar
y va la gente corriendo…
(Por fin es mía…)
Vámonos por la derecha,
y verás tu lo que vale
el hombre que te camela…
(En llevándola a mi lado
dirá todo el que me vea
que al fin ya tengo partido…
mayormente con las hembras…
y lo de la libertad…
será después lo que sea) .
(se van y aparecen las dependientes del bazar)
Música
NúMERO 8 BIS
DePeNDieNTeS
Somos lindas dependientes
de este mágico bazar,
todas chicas excelentes
de modestia singular .
Parroquianos a docenas
atraemos, sin ardid,
y causamos muchas penas
a los pollos de Madrid .
Quien juguetes quiera
venga a este bazar,
y aquí “de primera”
los ha de encontrar .
la GraN VÍa 55
Mas aún que le inquiete,
sepa antes de entrar,
que a mi, por juguete
no me ha de tomar .
Este es, a no dudar,
sin exageración,
el más bello bazar
de esta hermosa nación .
Varios juguetes originales
que hoy recibimos, mirad aquí .
Son diputados ministeriales,
diciendo que sí .
Aquí hay petardos
de todos los tamaños,
mas tan inofensivos
aun caso de estallar,
que hasta a los niños,
de cuatro o cinco años
les pueden, como simple diversión,
servir para jugar .
¡Pum! ¡Qué pasó!
¡Pum! ¡Qué sé yo!
Dicen que es un petardo que estalló .
¡Pum! ¡Otra vez!
¡Pum! ¡Repardiez!
ya es mucha pesadez .
¡Pum! ¡Voto va!
¡Pum! ¡Bueno está!
Hoy nadie para sustos gana ya .
y es menester para el Poder,
hacer y acontecer .
y al fin es de rigor
viviendo así en un tris,
que el petardo mayor
se lo den al País .
Aquí hay teatros
del género casero
donde las solteronas
de extrema fealdad,
pueden, en farsas
oír un “yo te quiero”,
y acaso imaginar que a su edad
se casan de verdad .
Niños llorones, que apenas dicen

papá, mamá,
y ya cansados del mundo maldicen,
renegando a su edad
del amor y la amistad .
Hay muñequita que siempre responde
si no, si no,
y si un galán a su afán corresponde,
es capaz en su afán
de robar al galán .
Trenes correos,
que siempre tarde llegan,
barcos subvencionados
que casi no navegan
y hasta tranvías
que tardan quince días
en ir hasta allí enfrente desde aquí,
como el de Chamberí .
Este es, a no dudar,
sin exageración,
el más bello bazar
de toda la nación .
Vamos, pues, señores,
vengan sin tardar,
a ver los primores
de este gran bazar .
¡Alinien! ¡Firmes! ¡Izquierda! ¡Ar!
Hablado
CaBallero
Pero, amigo paseante,
mis piernas no pueden más
con tantas idas y vueltas
yendo de acá para allá .
¿Adonde me trae ahora?
PaSeaNTe
Pues mire usté… al Gran Bazar
político-pirotécnico,
artístico-musical .
En Madrid hay muchas cosas
que ver y que revisar .
TeaTro VillamarTa 56
CaBallero
¡Diantre! ¡Qué chica tan guapa!
(saludando)
Señora, ¿Se puede entrar?
DePeNDieNTe 1ª
¡Vaya! Aquí la entrada es libre .
CaBallero
¡Libre! ¡Qué felicidad!
¿Usté es acaso la esposa
del dueño de este bazar?
DePeNDieNTe 1ª
No señor; yo soy soltera .
CaBallero
¿Tendrá usted novio?
DePeNDieNTe 1ª
No tal . Soy libre .
CaBallero
¡Como la entrada…!
(al paseante)
Aquí hay mucha libertad .
PaSeaNTe
(al caballero)
¿Sí? Pues no se fíe usted,
por lo que pueda tronar .
DePeNDieNTe 1ª
¿y ustedes quieren?
PaSeaNTe
Ver unos juguetes de novedad
DePeNDieNTe 1ª
Algunos hay muy bonitos
y acabados de llegar .
Vuelvo al punto, y entre tanto
pueden ver los que aquí están .

(sale y vuelve acompañada con dos dependientes
que sacan una enorme cabeza de cartón con gorra
de cartero sobre un pedestal en el que dice:
Servicio de correos. Luego aparecen un
Señor Alterado, una Señora Indignada y un
Periodista Furioso)
PaSeaNTe
¡Caracoles! ¡Qué juguete!
CaBallero
¡Vaya si es original!
DePeNDieNTe 3º
El servicio de Correos…
va usté a verlo funcionar .
(colocan el juguete en el centro de la escena
y el Señor Alterado se dirige a él)
SeÑor alTeraDo
Esto ya es intolerable,
inaudito y espantoso .
Hace dos meses y medio
mandé una carta a Logroño
con valores, y hasta el día,
reclamando uno tras otro,
la carta no ha parecido…
ni los valores tampoco .
(echa por una oreja del muñeco un
gran pliego que se ve salir por la otra)
Ahí va mi reclamación
y veremos lo que logro .
(se va)
SeÑora iNDiGNaDa
¡Que no lo soporto más!
¡Vaya que no lo soporto!
Me voy a quejar a un primo
de un cuñado de mi esposo,
que ha sido juez en “Tembleque”
el año sesenta y ocho
(por cierto que desde entonces
está el pobre “tembloroso”),
la GraN VÍa 57
a ver si pone remedio
y a ver si se pone coto .
yo escribí una carta a un primo
que tengo en “Jaca”, un buen mozo
(no agraviando a los presentes),
tan bueno, tan generoso,
que si me hallo en apuros,
con dos letras que le pongo
me da lo que me hace falta .
CaBallero
Es un “primo”…
SeÑora iNDiGNaDa
Como hay pocos .
Pues ni él recibió mi epístola
ni yo recibí sus “óbolos”
PaSeaNTe
¡Como!
SeÑora iNDiGNaDa
El dinero…
CaBallero
Entendido .
SeÑora iNDiGNaDa
Me quejé, como era lógico,
hasta que he sabido, al año,
yendo de Herodes a Poncio,
que la carta había ido a “Mula”
donde mi primo era “incógnito” .
Me quejé…
CaBallero
(¡Cuánto quejido!)
SeÑora iNDiGNaDa
y un empleado gracioso
que era andaluz, por más señas,
y guiñaba mucho un ojo,
me dijo: “Vamos, zeñora,
no armuszté tan arboroto,

que ir a Jaca… o a Mula
viene a zer cazi lo propio”
(hace lo mismo que el Señor Alterado y se va)
¡Que no lo soporto más!
¡Vamos, que no lo soporto!
PerioDiSTa FUrioSo
Doscientos cuarenta y cinco
suscriptores del periódico,
se han dado este mes de baja,
con harta razón, quejosos
de que en seis meses no han visto
ni un número, ni uno solo .
(al igual que los anteriores, echa el pliego por la
oreja del muñeco y se va. Dirigiéndose al público)
y dicen que no se lee .
¡Me parece que es el colmo!
CaBallero
El juguete es muy bonito
pero un tanto monótono .
DePeNDieNTe 3º
Si, señor, siempre; lo mismo
en enero que en agosto .
CaBallero
No debe de ser barato .
DePeNDieNTe 3º
¡Quiá! Resulta muy costoso .
PaSeaNTe
(señalando hacia los pliegos
que han quedado en el suelo)
¿y que papeles son esos?
DePeNDieNTe 1ª
Las reclamaciones .
PaSeaNTe
¡Como!
TeaTro VillamarTa 58
CaBallero
Que le entran por un oído
y le salen por el otro .
(dos dependientes retiran el juguete,
mientras el Dependiente 2ª toca en el
aristón algunos compases de la Marsellesa)
¡Qué música tan bonita!
PaSeaNTe
Es un juguete precioso .
(el aristón sigue tocando otros cuantos
compases de la Marcha Real)
CaBallero
¡Demonio! ¿Cómo varía
de música, así tan pronto?
DePeNDieNTe 2º
Es un aristón .
CaBallero
¿De veras?
Pues en España no hay pocos
aristones en política,
que ya conocemos todos .
DeePeNDieNTe 3º
ya sacan otro juguete .
PaSeaNTe
¿y qué es eso?
DePeNDieNTe 3º
Es un barómetro .
DePeNDieNTe 3º
Fíjense ustedes un rato,
que es cosa de novedad,
y verán con qué verdad
marca el tiempo este aparato .

CaBallero
Cuando el otro se presenta
es de buen tiempo señal;
y en saliendo el liberal,
de tempestad y tormenta .
Pues no se comprende esto .
PaSeaNTe
Si fuera el revés, quizá .
DePeNDieNTe 3º
Eso debe ser…
CaBallero
Que está
el juguete descompuesto .
DePeNDieNTe 1ª
Quizás tenga usté razón…
También podéis admirar
otro que es muy singular .
El del gato y el ratón .
Es un juguete que revela
un estudio extraordinario .
Mire usté el ratón .
CaBallero
¡Canario!
DePeNDieNTe 1ª
Mire usté el gato .
CaBallero
¡Canela!
DePeNDieNTe 1ª
Pues para pasar el rato
pulsa usté este botón .
(repite el juego)
Sale el gato… no hay ratón .
Sale el ratón… pues no hay gato…
CaBallero
¡Es gracioso!
PaSeaNTe
¡ya lo creo!
la GraN VÍa 59
CaBallero
¿Pero no tiene usted nada
en que se halle combinada
la instrucción con el recreo?
DePeNDieNTe 3º
Si, señor, por de contado .
Muy útil para aprender .
¿Queréis verlo?
PaSeaNTe
¡Claro!
DePeNDieNTe 3º
¡A ver!
(dirigiéndose adentro)
¡El alfabeto animado!
UNa Voz
(dentro, anunciando)
¡Vocales!
CaBallero
¿Vocales?
DePeNDieNTe 3º
De una corporación popular .
(salen uno tras otros cinco caballeros vestidos de
rigurosa etiqueta. Cada uno lleva sobre el pecho,
del modo más visible, una de las cinco vocales.
Dirigiéndose al Caballero)
Sígalos usted .
a
Haremos pronto una Gran Vía .
ToDoS (menos a)
¡Ah!
e
y otras cien mejoras .

ToDoS (menos e)
¿Eh?
i
y to… y…
ToDoS
y…
CaBallero
¿y que más?
o
y en el Retiro un soberbio
Palacio Municipal .
ToDoS
¡Oh!
U
¡y sin dinero!
ToDoS
¡Uh!
PaSeaNTe
Eso es talento .
CaBallero
Es verdad .
(los cinco caballeros se retiran majestuosamente)
DePeNDieNTe 3º
Que sigan .
CaBallero
Bien; para muestra
unas cuantas nada más .
UNa Voz
(dentro, anunciando)
¡Ele!
FlameNCo
¡Ele!
DePeNDieNTe 3º
¡Ele, la gracia!
UNa Voz
(como antes)
Ese .
TeaTro VillamarTa 60
(pasa uno de los ratas que lleva bajo el brazo
una cartera con un letrero que dice “Ministro”
y en un sitio muy visible una gran S)
CaBallero
¿Ese?
PaSeaNTe
¿Ese?
DePeNDieNTe 3º
¡Ese!
(pasa un señor de chaquet al que
acaban de robar la cartera)
ToDoS
¡Ka!
UNa Voz
¡Jota!
(se oye dentro el sonido de guitarras y bandurrias)
DePeNDieNTe 3º
Jota… aragonesa .
CaBallero
Pues esta me ha de gustar .
DePeNDieNTe 3º
¿Qué pasa?

DePeNDieNTe 2º
(saliendo)
Que están las haches
pronunciadas y salir
no quieren .
(se retiran detrás de la Dependiente 1ª
que se supone va a dominar el motín)
PaSeaNTe
¿Qué? ¿Se pronuncian
también las haches aquí?
CaBallero
¡Pronunciarse… hasta las haches!
Reconozco a mi país .
(llega la Mamá con su hijo)
mamÁ
Vamos hijo mío, que quiero comprarte
el juguete más bonito que haya en el Bazar .
(saludando)
Muy buenas tardes .
CaBallero, PaSeaNTe
¡Muy buenas!
mamÁ
¡Ah! Niño, saluda a estos caballeros…
¿no recuerdas? son los que encontramos
en el Retiro cuando hacíamos el otro cuadro
de La Gran Vía .
PaSeaNTe
¡Calle! Este es aquel chico
que estaba tan fuerte en geografía,
y sabía dónde estaban los cabos…
CaBallero
y no sabía dónde estaban los sargentos .
la GraN VÍa 61
mamÁ
El mismo . Pero desde entonces
ha adelantado muchísimo…
No saben ustedes…
Por eso vengo a comprarle
el juguete que desee .
¿Qué juguete quieres tú que te compre rico?
NiÑo
(con tono de doctor)
yo quiero que me compres el país .
mamÁ
Pero, hijo mío, el país no es un juguete .
NiÑo
Pues yo he oído que los ministros
juegan con el país .
mamÁ
¡Pero, aún así, tu no eres ministro, criatura!
CaBallero
Lo será, señora, lo será .
mamÁ
¡Ah, ya lo creo! Como que es un sabio…
Pregúntenle ustedes… pregúntele por gusto…
de geometría… de geografía… de lo que
quieran
CaBallero
¡Vamos! Dí, chiquitín:
¿Cuál es la línea más breve de un punto a otro?
NiÑo
La línea férrea .
PaSeaNTe
¡Hombre…! ¿y que es un círculo?

NiÑo
Círculo… es una reunión de caballeros
que hablan de política, de toros, de mujeres,
y suelen jugar a los prohibidos .
CaBallero
Perfectamente .
mamÁ
¿Ve usted, qué genio…?
CaBallero
¡Vaya! Dime, ¿qué es una línea curva?
NiÑo
¡Mira qué pregunta! Pues la que nunca va derecha
.
Es la que pienso seguir cuando sea ministro .
PaSeaNTe
¡Superior! ¿y una vertical, qué es?
NiÑo
Vertical… Un edifico altísimo en la Puerta del
Sol .
CaBallero
¿y qué es una horizontal?
mamÁ
(con gravedad muy cómica)
¡Caballero!
CaBallero
¿Qué?
mamÁ
Que mi hijo es muy niño todavía
para saber esas cosas…
CaBallero
¡Bien…! ¡Bien…!
TeaTro VillamarTa 62
mamÁ
Preguntémosle de geografía .
Vamos a ver, hijo, ¿Valladolid, es puerto de mar?
NiÑo
No, señora; Valladolid es matador de toros .
CaBallero
¡Muy bien…! y a propósito de toros,
¿dónde está Toro?
NiÑo
En mi casa .
mamÁ
¿Ve usted, que ingenio? Lo dice por su papá…
que es Toro de segundo apellido .
PaSeaNTe
¡El de la Deuda!
CaBallero
Señora, puede usted comprarle al niño el país…
o lo que quiera…
mamÁ
¿Usted cree que llegará a ministro?
CaBallero
¿Llegar? ¡y a presidente de gobierno! No lo
dude .
mamÁ
Caballero . Quisiéramos un país .
DePeNDieNTe 3º
Lo quiere usted en versión clásica,
o moderna… La clásica está rebajada .
mamÁ
Déme la moderna,
que así se puede entretener el niño .

DePeNDieNTe TerCero
¿Se lo envuelvo?
mamÁ
No, se lo lleva puesto .
Música
NúMERO 5B
Hablado
PaSeaNTe
¡Caray con los juguetitos!
CaBallero
¡Como está el país, da lástima!
Habrá que cambiar de tercio .
PaSeaNTe
Tiene usted razón sobrada .
Se nos ha hecho un poco tarde .
Ha sido un placer .
CaBallero
¿Se marcha?
PaSeaNTe
Creí entender…
CaBallero
Lo del cambio…
No amigo, no . Meditaba
como pasar un buen rato .
No recuerda usted esa máxima:
“En la mesa y en el juego
y según las circunstancias,
se reconoce en sus modales
al caballero . . .”
PaSeaNTe
¡De Gracia!
¿No me diga que cenamos?
la GraN VÍa 63
CaBallero
¡Es muy pronto! yo pensaba…
PaSeaNTe
¿En jugar? Es imposible .
¡Está prohibido!
CaBallero
Alma cándida…
¿Conoce usted alguna cosa
prohibida, que no se haga?
Las cosas nos las prohíben,
para hacerlas, los que mandan .
PaSeaNTe
y usted mandará de fijo .
CaBallero
Soy el As de la baraja .
¿O cree usted que este porte
sale de las rentas?
PaSeaNTe
¡Vaya!
CaBallero
Por el día caballero
que luce su talle al sol,
más cuando llega la noche,
desengáñese, entre reyes…
El rey del juego, soy yo .
Música
Vals
JUeGo
yo soy el juego que vivo en Madrid
sin que me encuentren, que en eso está el quid,
pues siendo juego no es raro en verdad,
que juegue con la autoridad .
Mis cortesanas con gracia y tesón,
inspiran todas terrible pasión .

Pronto a mis voces habrán de acudir
y os gustará verlas venir .
PaSeaNTe
¿Está haciendo cábalas?
CaBallero
Vaya usté a saber .
PaSeaNTe
Pues ahora hace círculos .
CaBallero
Bien pudiera ser .
CarTaS PrimeraS
ya estamos aquí .
CarTaS SeGUNDaS
Mírenos usté .
CaBallero, PaSeaNTe
Estas mozas vienen buscando el parné .
CarTaS PrimeraS
La suerte aquí está .
CarTaS SeGUNDaS
La suerte aquí está
JUeGo
Mírelas usted .
CHiCoS
¡Eh, eh, eh!
JUeGo
¡Que bonitas son!
CHiCoS
¡Oh, oh, oh!
CaBallero, PaSeaNTe
Por aquella sota pirraba yo .
CHiCoS
¡Oh, oh, oh!
CarTaS PrimeraS
¿No se atreve usted?
CHiCoS
¡Eh, eh, eh!
CarTaS SeGUNDaS
Tenga usted valor .
TeaTro VillamarTa 64
CaBallero, PaSeaNTe
El Señor nos libre de la tentación .
JUeGo
(a la vez que los chicos)
Si algún pobrete por mí pierde pies,
va al Abanico sin titubear,
pero si es rico, vizconde o marqués,
se puede en calma siempre abanicar .
De vez en cuando hay quien arma belén,
y con sus voces despierta al León;
fichas, barajas y tapetes guardo
¡y apaga y vámonos!
CHiCoS
Hay una gran combinación
para perder el dinero con la mayor ilusión .
Sin vacilar juégueme usted,
y el banquero se lo sabrá agradecer .
CarTaS PrimeraS
Apúnteme usted…
CarTaS SeGUNDaS
con mucha ilusión .
CaBallero, PaSeaNTe
Con una escopeta apuntaba yo .
CarTaS
Fíjese usté en mí que la suerte doy .

CaBallero, PaSeaNTe
Con estas chiquillas mareado estoy .
JUeGo
(a la vez que los demás)
yo soy el juego que vive en Madrid
sin que me pesquen, que en eso está el quid,
pues siendo juego no es raro, en verdad,
que juegue con la autoridad .
Mis cortesanas con gracia y tesón,
inspiran todas terrible pasión;
y aunque hay quien de ellas suele maldecir,
es un placer verlas venir .
loS DemÁS
Ese es el juego que vive en Madrid
sin que le pesquen, que en eso está el quid,
pues siendo juego no es raro, en verdad,
que juegue con la autoridad .
Sus cortesanas con gracia y tesón,
inspiran todas terrible pasión;
y si a sus voces las ven acudir,
es un placer verlas venir .
(salen los guardias que atraviesan la escena
majestuosamente)
GUarDiaS
Dicen muchus pur ahí
que anda el juegu pur Madrid .
Mas yu buscu, vengu, voy,
y cun tantu currer cun el juegu un doy .
loS DemÁS
y al mirarlos buscar yo tranquilo me estoy .
Hablado
PaSeaNTe
¡Que lujo! ¡Estoy deslumbrado!
Casi me lanzo…
la GraN VÍa 65
CaBallero
Se lanza…
Se lanza si no lo impido,
y se busca una desgracia,
En el juego, y en la vida
quien gana siempre es la banca,
y los demás contribuyen
a pagar tan justa causa .
PaSeaNTe
Creo que va siendo hora…
CaBallero
¡Ay, que poquito me aguanta!
La noche es joven amigo…
¿No le apetece…?
PaSeaNTe
¡Caramba! ¿Cenar…?
CaBallero
¿Tan tarde? ¡Imposible!
Me refería a… la danza .
PaSeaNTe
¿Hay baile en el Real?
CaBallero
Es martes .
En el Real dan La Traviata .
Pensaba en algo más típico,
mas popular, mas canalla .
¿Ha oído hablar del Eliseo?
PaSeaNTe
¿Del Eliseo?
eliSeo
¿Quién llama?
Música

NúMERO 10
Chotis
eliSeo
yo soy el Elisedo, un baile de mistó;
yo tengo mis salones al lao de un parador .
PaSeaNTe
¿De Muñoz?
elÍSeo
Sí, señor .
CaBallero
Pues apaga y vamonós .
PaSeaNTe
¿No hay enfrente un café?
elÍSeo
Eso sí que no lo sé .
El que vive es un doctor .
PaSeaNTe
Pues la muestra es de herrador .
elÍSeo
Un poquito más abajo,
según dijo un caballero,
se verá dentro de poco
el retrato de Espartero .
ToDoS
¿El torero?
elÍSeo
¡Qué torero!
El valiente general,
el patriota de vergüenza,
el constante liberal .
PaSeaNTe, CaBallero, Coro
¿Liberal?
TeaTro VillamarTa 66
ToDoS
Ahora no hay de ese percal .
elÍSeo
yo soy un baile de criadas y de horteras,
a mí me buscan las cocineras;
a mis salones se disputan por venir
lo más seleto de la igilí .
PaSeaNTe, CaBallero, Coro
¡Gilí!
elÍSeo
Allí no hay broncas y el lenguaje es superfino,
aunque se bebe bastante vino,
y en cuanto al traje que se exige en sociedad,
de cualquier modo se puede entrar .
Hay pollo que cuando bailando va
enseña la camisa por detrás
y hay cocinera que entra en el salón
llenos los guantes de carbón .
PaSeaNTe, CaBallero, Coro
¡Carbón!
elÍSeo
Se baila la habanera, polka y vals,
sin discrepar en tanto así el compás
y al dar las vueltas con gran rapidez,
¡válgame Dios lo que se ve!
PaSeaNTe, CaBallero, Coro
¡Olé!
elÍSeo
(a la vez que los demás)
¡Qué placer es bailar
y mover el cuerpo así,
y poder apreciar
la melódia del Schottís!
PaSeaNTe, CaBallero, Coro
¡Qué placer es bailar siempre así
y poder apreciar el Schottis tispitís .

ToDoS
(salvo Elíseo)
¡Qué placer es bailar
y mover el cuerpo así,
y poder apreciar
la melódia del Schottís!
elÍSeo
(a la vez que los demás)
yo soy un baile de criadas y de horteras,
a mí me buscan las cocineras .
A mis salones se disputan por venir
lo más seleto de la igilí .
PaSeaNTe, CaBallero, Coro
Aquí esta un baile de criadas y de horteras
y sobre todo de cocineras .
A sus salones se disputan por venir
lo más seleto de la igilí .
ToDoS
Se baila la habanera, polka y vals
sin discrepar en tanto así el compás,
y al dar las vueltas con gran rapidez,
¡válgame Dios lo que se ve!
¡Ay qué gusto es bailar
el chulesco schottis
al estilo de Madrid,
y cansados después
del continuo danzar
cuatro limpias ir a echar al restaurán .
Al restaurán a ver si allí
nos encontramos un gilí
y procurar con mucho aquél
dejarle sin parné .
Hablado
(entra el Comadrón, muy precipitado
y tropezando con todos)
CaBallero
¡Eh! Va usted ciego .
ComaDroN
Dejad paso .
PaSeaNTe
¿Qué ocurre? ¡Pardiez!
la GraN VÍa 67
ComaDroN
Que ahora me llama otra vez
la Municipalidad .
Dicen que ha llegado el día
feliz del alumbramiento
y que se acerca el momento
de dar luz la Gran Vía .
PaSeaNTe
Eso es un infundio .
ComaDroN
Puedes irte desde hoy preparando…
PaSeaNTe
¿Vendrá al mundo?
ComaDroN
¡Claro!
CaBallero
¿y cuándo?
ComaDroN
¿Cuándo? Pues oigan ustedes .
Cuando llegue esta nación
un buen gobierno a tener
y se cumpla en el Poder
lo dicho en la Oposición .
Cuando con sincero afán
llegue un día a defender
el libre cambio, cualquier
fabricante catalán .
Cuando a ser ministro no
llegue nadie haciendo el bú,
ni haya lo de “vete tú
que quiero ponerme yo” .
Cuando no medre un ciruelo

a costa de los demás;
cuando gane un sabio más
que Lagartijo y Frascuelo .
Cuando nadie invente acá
demagógicos excesos,
y no se escapen más presos
ni roben iglesias ya;
y sin temor ni pesares
vivamos bien defendidos
y lleguen a ser habidos
los Bizcos y los Melgares,
y la Hacienda Nacional
esté de recursos harta,
y no se pierda una carta
aunque lleve un dineral .
y por fin… cuando el destino
que a sernos contrario vino
quiera mejorar el cielo…
y críe la rana pelo
y eche barbas don Cristino .
PaSeaNTe
¿y ese día que no espero
acaso ha llegado ya?
ComaDroN
No tal: pero llegará .
ToDoS
¿Cuándo?
TeaTro VillamarTa 68
ComaDroN
¡El treinta de febrero!
Más por mágico poder
hoy a vuestra fantasía
puedo mostrar la Gran Vía
tal y como puede ser .
CaBallero
¿De veras? ¡Qué admiración!
ComaDroN
¿Queréis verla?
ToDoS
Claro está .
ComaDroN
¡Pues vamos todos allá!
CaBallero
Allons, messieurs .
ToDoS
¡Allons! .
Música
NúMERO 11
Final
(todos tararean la melodía)
FiN De la zarzUela

selección discográfica
SeleCCiÓN DiSCoGrÁFiCa
1953 A . Mª Iriarte, T . Rosado, M . Ausensi,
M . Tierra . Coro Cantores de Madrid,
Orquesta de Cámara de Madrid, Ataúlfo
Argenta . Columbia .
1963 T . Tourné, R . Cesari, Ana Higueras, J .
R . Henche . Coro Cantores de Madrid,
Orquesta de Conciertos de Madrid, Pablo
Sorozabal . Hispavox-EMI Classics .
1969 N . Mistral, P . Mª Martínez, A . Blancas .
Coro Cantores de Madrid, Orquesta Filarmónica
de España, Rafael Frühbeck
de Burgos . Alhambra-BMG .
2001 P . Domingo, M . Martín, M . Moreno,
Mª J . Montiel . Coro y Orquesta de la
Comunidad de Madrid, Miguel Roa .
RTVE Música .
2005 Mª Bayo, M . Lanza, Mª Rodrigo, E .
Sánchez . Coro de Cámara de Tenerife,
Orquesta Sinfónica de Tenerife, Víctor
Pablo Pérez . Deutsche Grammophon .

Federico Chueca
CaTÁloGo De oBraS lÍriCaS De FeDeriCo CHUeCa, TiPo,
ColaBoraDoreS, TeaTroS y FeCHaS eN QUe FUeroN eSTreNaDaS
El sobrino del difunto
juguete lírico en un acto
Jardines del Buen reTiro 25-Viii-1875
Tres ruinas artísticas
juguete lírico en un acto
Jardines del Buen reTiro 17-Vii-1876.
Un maestro de obra prima
juguete cómico-lírico en un acto en col .
J . Valverde
Jardines del Buen reTiro 9-Vii-1877
¡A los toros!
revista taurómaca en dos actos en col .
J . Valverde
Jardines del Buen reTiro 1-Viii-1877
Turcas y rusos
zarzuela cómica en un acto en col . J . Valverde
Jardines del Buen reTiro 18-Viii-1877
¡Bonito país!
zarzuela-revista en dos actos en col .
T . Bretón y J . Valverde
Jardines del Buen reTiro 25-Viii-1875
Contar con la huéspeda o Locuras
madrileñas
apropósito en col . T . Bretón y J . Valverde
TeaTro loCuras madrileñas 22-iX-1877
Los barrios bajos
zarzuela en tres actos en col .
J . Rogel y J . Valverde
TeaTro apolo 6-ii-1878
La función de mi pueblo
cuadro cómico-lírico de costumbres lugareñas
en dos actos
TeaTro de la Comedia, 26-iii-1878
Las ferias
zarzuela en un acto en col . J . Valverde
TeaTro Buen reTiro 3-Vii-1878
La venta del Pillo
tandilla en un acto en col . J . Valverde
TeaTro español 24-Xii-1878
R.R. (*)
juguete cómico-lírico en un acto en col .
J . Valverde
TeaTro alhamBra 27-iii-1880.
La canción de la Lola (**)
sainete lírico en un acto en col . J . Valverde
TeaTro alhamBra 25-V-1880
Luces y sombras
gacetilla cómico-lírica en un acto en col .
J . Valverde
TeaTro Variedades 1-ii-1882
La Plaza de Antón Martín
sainete lírico en un acto en col . J . Valverde
TeaTro Variedades 24-V-1882
Fiesta nacional
acontecimiento futuro, humorístico
cómico-lírico taurómaco en un acto en
col . J . Valverde
TeaTro Variedades 25-Xi-1882
TeaTro VillamarTa 70
De la noche a la mañana
sueño cómico-lírico en dos actos en col .
J . Valverde
TeaTro Variedades 4-Xii-1883
¡Hoy sale, hoy!
sainete lírico en un acto en col . F . A . Barbieri
TeaTro Variedades 16-i-1884
Vivitos y coleando
pesca cómico-lírica en un acto en col .
J . Valverde
TeaTro Variedades 15-iii-1884
La abuela
sainete lírico-trágico realista en un acto en
col . J . Valverde
TeaTro Variedades ValVerde 21-iV-1884
Agua y cuernos
apropósito cómico-lírico en un acto en
col . J . Valverde
se desConoCe lugar de esTreno Viii-1884
Caramelo
juguete cómico lírico en un acto en col .
J . Valverde
TeaTro eslaVa 19-X-1884
Medidas sanitaria
humor cómico-lírico en un acto en col .
J . Valverde
TeaTro eslaVa 12-Xi-1884
Un domingo en el Rastro
sainete en un acto en col . J . Valverde
TeaTro eslaVa 12-ii-1885

En la tierra como en el cielo
alegoría cómico-lírica en un acto en col .
J . Valverde
TeaTro Variedades 14-iii-1885
La Gran Vía
revista madrileña cómico-lírica fantásticocallejera
en un acto col . J . Valverde
TeaTro Felipe 2-Vii-1886
Cádiz
episodio nacional cómico-lírico-dramático
en dos actos en col . J . Valverde
TeaTro apolo 20-Xi-1886
De Madrid a Barcelona
revista en un acto en col . J . Valverde
TeaTro prinCipal de BarCelona 11-ii-1888
Lección conyugal
zarzuela en un acto en col . J . Valverde
TeaTro Felipe 18-Viii-1888
El año pasado por agua
revista general de 1888 en un acto en col .
J . Valverde
TeaTro apolo 1-iii-1889
De Madrid a París
viaje cómico-lírico en un acto en col .
J . Valverde
TeaTro Felipe 12-Vii-1889
La revista nueva o La tienda de
comestibles
zarzuela en un acto en col . J . Valverde
TeaTro alhamBra 30-iX-1889
El arca de Noé
problema cómico-lírico-social en un acto
TeaTro de la ZarZuela 26-ii-1890
NoTaS
El chaleco blanco
episodio cómico-lírico en un acto
TeaTro Felipe 26-Vi-1890
La caza del oso o el tendero de
comestibles
viaje cómico-lírico en un acto
TeaTro apolo 6-iii-1891
El cofre misterioso
zarzuela en un acto
TeaTro apolo 26-Xi-1892
Los descamisados
sainete lírico en un acto
TeaTro apolo 31-X-1893
Las zapatillas
cuento cómico-lírico en un acto
TeaTro apolo 5-Xii-1895
Los inocentes
zarzuela en un acto
se desConoCe lugar de esTreno 1895
El coche correo
sainete lírico en un acto
TeaTro apolo 4-iV-1896
Agua, azucarillos y aguardiente
pasillo veraniego en un acto
TeaTro apolo 23-Vi-1897
Fotografías animadas o
El arca de Noé
problema cómico-lírico-social en un acto
TeaTro CirCo prínCipe alFonso 30-Vii-1897
El mantón de Manila
boceto lírico en un acto
TeaTro apolo 11-V-1898
TÍTUlo ÓPera 71
Los arrastraos
sainete lírico en un acto
TeaTro apolo 27-V-1899
La alegría de la huerta
zarzuela en un acto
TeaTro eslaVa 20-i-1900
Los gitanos
zarzuela
se desConoCe el lugar de esTreno 7-Xii-1900
El capote de paseo
sainete lírico en un acto
TeaTro eslaVa 23-ii-1901
El bateo
sainete lírico en un acto
TeaTro de la ZarZuela 7-Xi-1901
La corría de toros
zarzuela cómica en un acto
TeaTro eslaVa 15-Xi-1902
La borracha
zarzuela en un acto
TeaTro moderno 10-X-1904
Chinita
sainete lírico en un acto en col . P . Córdoba
TeaTro eslaVa 8-Xii-1906
El estudiante
zarzuela cómica en un acto en col .
L . Fontanals
gran TeaTro 19-iV-1907
Las mocitas del barrio
sainete lírico en un acto en col . F . Fúster
TeaTro lara 29-iii-1913
Todas las obras de Federico Chueca se estrenaron en Madrid, salvo que se indique lo contrario .
(*) El título corresponde a las iniciales del cómico Ramón Rosell, que estrenó la obra .
(**) El título original, La camisa de la Lola, extraído de una canción popular, fue cambiado a petición del actor Emilio Mario quien, sin
embargo, no participó en su estreno .
Fuente: Diccionario de la Zarzuela – España e Hispanoamérica, dirigido y coordinado por Emilio Casares Rodicio – ICCMU 2002 .

TeaTro VillamarTa 72
producciones líricas
ProDUCCioNeS lÍriCaS iNTerPreTaDaS eN el TeaTro VillamarTa De Jerez
desde su reapertura en noviembre de 1996
ÓPeraS
aUTor
Emilio Arrieta (1823-1894)
Belá Bartók (1881-1945)
Vincenzo Bellini (1801-1835)
Leonard Bernstein (1918-1990)
Georges Bizet (1838-1875)
Tomás Bretón (1850-1923)
Benjamin Britten (1913-1976)
Gaetano Donizetti (1797-1848)
Georges Gerswin (1898-1937)
Christoph W . Gluck (1714-1787)
Charles Gounod (1818-1893)
Johan Frederik Lampe (1703-1751)
Tomás Marco (1942)
Jules Massenet (1842-1912)
Claudio Monteverdi (1567-1643)
Wofgang A . Mozart (1756-1791)
Jacques Offenbach (1819-1880)
Manuel Penella (1880-1939)
Giaccomo Puccini (1858-1924)
Henry Purcell (1659-1695)
Gioachino Rossini (1792-1868)
Dimitri Shostakovich (1906-1975)
Piotr I . Tchaikovsky (1840-1893)
TiTUlo
Marina (1871)
El castillo de Barbazul (1918)
Norma (1831)
Trouble in Tahiti (1952)
Carmen (1875)
Los Amantes de Teruel (1889)
La Dolores (1895)
El diluvio de Noé
El elixir de amor (1832)
Lucia de Lammermoor (1835)
Don Pasquale (1843)
La hija del regimiento (1840)
Porgy and Bess (1935)
Orfeo y Eurídice (1762)
Romeo y Julieta (1867)
The Dragon of Wantley (1737)
Segismundo (2003)
Manon (1884)
L’Orfeo
El rapto en el serrallo (1782)
Le Nozze di Fígaro (1786)
Don Giovanni (1787)
La flauta mágica (1791)
Los cuentos de Hoffmann
Don Gil de Alcalá (1932)
La Bohème (1896)
Tosca (1900)
Madama Butterfly (1904)
Suor Angelica (1918)
Le Villi (1884)
La reina de las hadas (1692)
El barbero de Sevilla (1816)
La Nariz (1930)
La Dama de Picas (1890)
FeCHa
8 y 9 Oct 1999
15 de May 2008
4 y 6 Oct 2007
2 Abr 2005
22 y 24 Nov 1996 (c)
19 y 21 Ene 2006 (v)
19 y 21 Sep 1997 (c)
18 y 19 Sep 1998
7 y 8 Dic 2007 (v)
13 y 15 Jun 1997
29 Abr y 1 May 2004 (v)
19 y 21 Abr 2001
23 May 2000
3 y 5 Abr 2008
4 Nov 1998
4 Abr 2003
17 y 19 Ene 2003 (v)
24 y 26 Ene 2008 (v)
29 May 1997
27 Nov 2004
13 y 15 Feb 2004
1 Dic 2007
18 y 20 Feb 1999 (v)
26 y 28 Feb 1998
6 y 8 Doc 1997
27 y 29 May 2005 (v)
9 y 11 Feb 2001
23, 25 y 27 May 2007 (v)
3 Feb 2007
18 Nov 2000
21 y 23 Ene 2000
1 y 3 Jun 2006
6 y 8 Jun 2002
25 Jun 1999
21 y 23 Ene 2005
14 oct 2005
23 marz 2007
16 Oct 1999
7 y 9 Feb 1997
24 y 26 nov 2005
5 Feb 2005
10 Dic 2000

Giuseppe Verdi (1813-1901)
zarzUelaS
aUTor
Francisco Asenjo Barbieri (1823-1894)
Tomás Barrera (1870-1938)
y Joaquín Valverde (hijo) (1875-1915)
Tomás Barrera (1870-1938)
y Rafael Calleja (1870-1938)
Tomás Bretón (1850-1923)
Ruperto Chapí (1851-1909)
Federico Chueca (1846-1908)
M . Fernández Caballero (1835-1906)
Gerónimo Giménez (1854-1923)
y Manuel Nieto (1844-1915)
Jacinto Guerrero (1895-1951)
Jesús Guridi 1886-1961)
Pablo Luna (1879-1942)
Vicente Lleó (1870-1922)
Federico Moreno-Torroba (1891-1982)
José Serrano (1873-1941)
Pablo Sorozábal (1897-1988)
Reveriano Soutullo (1884-1932) y Juan Vert
(1890-1931)
Amadeo Vives (1871-1932)
Eugene Oneguin (1879)
Nabucco (1842)
Rigoletto (1851)
El Trovador (1853)
La Traviata (1853)
Aida (1871)
TiTUlo
Los dos ciegos (1855)
El niño (1859)
El hombre es débil (1871)
Mis dos mujeres (1855)
El barberillo de Lavapiés (1874)
La señora capitana (1900)
Emigrantes (1905)
Estudiantes y alguaciles (1877)
La verbena de la paloma (1894)
La bruja (1887)
La revoltosa (1897)
El bateo (1901)
El dúo de la Africana (1893)
El barbero de Sevilla (1901)
Los gavilanes (1923)
La rosa del azafrán (1930)
El huesped del Sevillano
El caserío (1926)
El asombro de Damasco (1916)
La corte del Faraón (1910)
Luisa Fernanda (1932)
La canción del olvido (1916)
Katiuska (1931)
La del manojo de rosas (1934)
La tabernera del puerto (1936)
La leyenda del beso (1924)
Bohemios (1904)
La Generala (1912)
Doña Francisquita (1923)
la GraN VÍa 73
19 y 21 Abr 2007
30 May y 1 Jun 2003
18 y 20 Feb 2000 (v)
10 y 12 Jun 2004 (v)
16 y 18 Nov 2006 (v)
22 y 24 May 1998
1 y 3 Nov 2007 (v)
26 y 28 Jun 1998 (v)
7 y 9 Jun 2001 (v)
5 y 7 Nov 2004 (v)
15 Ene 1999
FeCHa
14 y 15 nov 2002
8-oct-2004
2 y 3 oct 1998
1-nov-2003
4 y 5 oct 2002
2 y 3 nov 2001
3 y 4 oct 1997
3 y 4 oct 1997
25 y 26 sept 1998
25 y 26 sept 1998
1 y 2 oct 1999
10 y 11 oct 1997
19 y 20 ene 2007
5 y 6 dic 2001
13 y 14 oct 2000
21 y 22 abr 2006
9 y 10 oct 1998
5 y 6 oct 2001
22 y 23 sept 2000
30 nov y 1 dic 1996
1 abr 2004
26 y 27 sept 1997
3 y 4 oct 2003
7 y 8 feb 2003
16 y 17 ene 2004
15 y 16 sept 2006
30 may, 1 y 3 jun 2008

aNa marÍa HiDalGo soprano
TeaTro VillamarTa 74
Nacida en Salamanca . Obtiene los títulos de profesora de Flauta Travesera
y Canto por el Conservatorio Profesional de Música de su ciudad
natal . Se traslada a Madrid para continuar su formación de canto con la
profesora Inmaculada Egido, con la que continúa sus estudios .
Fue parte integrante durante dos años (2003-2005) de la compañía
La Carnicería Teatro, con la obra escrita y dirigida por Rodrigo García
Compré una pala en Ikea para cavar mi tumba . Además, participa en
2005 en el Taller de Interpretación Escénica para Cantantes Líricos,
dirigido por el prestigioso director de escena Giancarlo del Monaco y
coordinado por la Fundación General de la Universidad de Alcalá, en
el papel de Mimí en la ópera La Bohème (Puccini) .
En el año 2006 interpreta Sor Martha en el Teatro Real de Madrid con la ópera Diálogos de Carmelitas
(F . Poulanc), en una producción de De Nederlandse Opera . Asimismo, forma parte de los
coros de Aida (Verdi) en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona en la temporada 2007-2008 .
Desde 2004 es componente habitual de diversas compañías de ópera y zarzuela de Madrid con
un repertorio variado de títulos como: Traviata (Flora), La flauta mágica (Tercer Genio), Carmen
(Mercedes), Rigoletto, Il Trovatore, Madama Butterfly, Agua, azucarillos y aguardiente (Garibaldi),
El bateo, La verbena de la Paloma, El barberillo de Lavapiés, Los descamisados, Luisa Fernanda, La
Gran Vía, Gigantes y cabezudos, La rosa del azafrán y Los gavilanes . Realiza numerosos recitales por
toda la geografía española desde 2002 .

FraNCeSCa Calero soprano
la GraN VÍa 75
Nace en Valencia, ciudad donde realiza sus estudios musicales, de idiomas
y periodismo . Desde su debut en 1996 en el Palau de la Música
de Valencia, ha ofrecido recitales interpretando un variado repertorio
sinfónico, de cámara y operístico .
Ha interpretado los roles principales de Pamina (La flauta mágica), Asia
y Pepa (Agua, azucarillos y aguardiente en el Teatro Real) y Condesa
(Las bodas de Fígaro en el Teatro Real) .
En un lugar destacado de su repertorio se sitúa el estreno de obras
contemporáneas . Igualmente, destaca la recuperación de la música de
los grandes maestros españoles del siglo XIX y las obras sinfónicas más
consagradas . Entre éstas, cabe mencionar el Oratorio de la Santa Cruz
(Miguel Ángel García, 1999), la Música per l ’enyor (José Rafael Pascual) en el Palau de la Música
de Valencia y Acuvent (David Cervera, 2001) . Además, ha formado parte del reparto de Mis dos
mujeres de Barbieri y ha cantado el Réquiem alemán (Brahms) en el Teatro Monumental de Madrid .
En el año 2003 participa en el estreno mundial de Abantos (Walter Silva) en el Festival de Otoño
de Madrid .
En otoño de 2004 y 2005 realiza dos giras por Asia Central, con las orquestas Filarmonía de
Almaty y Sinfónica de Bishkek, interpretando repertorio español, de cámara y sinfónico . Sus últimos
trabajos en papeles principales tienen lugar en Farnace de F . Corselli (estreno nacional en el
Auditorio Nacional de Madrid); Jugar con fuego y La Gran Vía en el ciclo Veranos de la Villa; y La
flauta mágica .
Actualmente es integrante-fundadora de la Compañía Lírica Popera, dedicada al acercamiento
de la ópera y el género clásico al gran público . Ha editado el disco Gala latina, con el que ha conseguido
un disco de platino .

marTa moreNo soprano
TeaTro VillamarTa 76
Nace en Madrid . Inicia sus estudios musicales en la Escuela Superior
de Canto, con la maestra Inés Ribadeneira, participando en numerosos
montajes escénicos bajo la dirección artística de Horacio R . Aragón y
José Luis Alonso; y musical de Pascual Ortega y Odón Alonso . Durante
1989 y 1992 amplía sus estudios en el Conservatorio de su ciudad con
la maestra Angelines Zanetti y, entre 1995 y 1997, recibe clases de perfeccionamiento
vocal con la soprano Delmira Olivera .
Se inicia como profesional en las temporadas de zarzuela de los Veranos
de la Villa, en los montajes de Miguel Narros de Bohemios, La
verbena de la Paloma y La Revoltosa, bajo la dirección musical de Miguel
Roa y José Antonio Torres .
Desde entonces ha trabajado con numerosas compañías líricas, en las que, dada su versatilidad
como cantante y actriz, ha interpretado multitud de papeles del género lírico español, llegando a
protagonizar títulos como Doña Francisquita, La Revoltosa, El barberillo de Lavapiés, La Gran Vía,
La Dolorosa, Agua, azucarillos y aguardiente, etc . En el terreno operístico ha interpretado La Traviata,
Le Nozze di Figaro y L’Elisir d’Amore .
Ha trabajado en el Teatro de la Zarzuela en los montajes de La Revoltosa y El dúo de la africana,
bajo la dirección de Javier Ulacia y Benito Lauret; en La bruja y en La tabernera del puerto, dirigida
por Luis Olmos . Como soprano y actriz de la Compañía Lírica Española, ha interpretado asiduamente,
además de los títulos citados, La calesera, Luisa Fernanda, El caserío, La Corte de Faraón,
Gigantes y cabezudos, La viuda alegre, La leyenda del beso, Black, el payaso, etc . y el estreno internacional
de la ópera cómica Virginia Virginis, en el rol de Amante .
Es habitual en temporadas líricas como las del Teatro Arriaga de Bilbao, Villamarta de Jerez,
Carlos III de El Escorial, Campoamor de Oviedo, Jovellanos de Gijón, Principal de Palma de Mallorca,
etc . También colabora habitualmente con Ópera Cómica de Madrid, en montajes como Viva
la ópera, Los sobrinos del capitán Grant, Jugar con fuego, El bateo, El chaleco blanco, Arrieta y Barbieri,
El barbero de Sevilla, El dúo de la africana, La verbena de la Paloma , El caserío, Don Manolito,
Estudiantes y alguaciles, La señora capitana y La bruja .
Ha interpretado comedia musical, pudiendo destacarse el estreno de El libro de la selva bajo
la dirección de Gustavo Tambascio, y el papel de Nancy en la primera grabación en castellano de
Oliver . Recientemente ha intervenido en las grabaciones de Con derecho a cocina, bajo la dirección
de su autor, Ricardo Vidal; La Gran Vía y La Revoltosa, para TVE y junto a Plácido Domingo .

SaNToS ariÑo barítono
la GraN VÍa 77
Cursa sus estudios en Bordeaux (Francia), consiguiendo las medallas
de oro en Canto y Arte Lírico . Posteriormente se traslada a Florencia
(Italia) para perfeccionar su técnica con Gino Bechi, que fuera gran
barítono entre los años 40 y 60 .
Hace su debut en Madrid en 1982 en el Teatro Real cantando El diluvio
de Noé de Britten . Al año siguiente, dentro del festival que organiza
ABAO en Bilbao, interpreta Manon Lescaut . Volverá en las siguientes
temporadas para cantar Lucia di Lammermoor junto a June Anderson
y Alfredo Kraus; Faust de Gounod con Mirella Freni, Justino Díaz y
Kraus; L’elisir d’amore, etc .
En 1984 canta por primera vez fuera de España y será en Lisboa en la
ópera L’heure espagnole de Ravel . Posteriormente volverá al mismo teatro para Le Villi de Puccini y
para debutar en un rol muy importante para cualquier barítono: el Figaro de Il barbiere di Siviglia .
Hace su debut en Italia en 1988 con el Conde de Luna de Il Trovatore de Verdi . Al siguiente
año tiene la oportunidad de cantar en uno de los teatros más emblemáticos del mundo, La Fenice
de Venecia, en una producción de La Favorita de Donizetti en la que Luciano Pavarotti ejerce de
director de escena . Consigue tal éxito que fue contratado para otras temporadas para cantar en
Don Pasquale y La Bohème . También actúa en otros teatros de Italia como el Verdi en Trieste, el
Vincenzo Bellini de Catania y el Teatro de Treviso en óperas como Luisa Miller, L’elisir d’amore o Il
barbiere di Siviglia . Asimismo, canta en Roma en una producción de I Pagliaci de Leoncavallo en
la que la dirección de escena corresponde a Franco Zefirelli .
Naturalmente ha cantado en todas las ciudades de España que tienen un festival de ópera todo
su repertorio, destacando su participación en los actos de la Expo 1992 en Sevilla donde, junto
a Shirley Verret y Alfredo Kraus, interpreta La Favorita . Esta misma producción se repitió en el
Teatro de la Zarzuela de Madrid .
A partir de 1994 se adentra en el campo de la zarzuela . En este género ha realizado grandes
papeles para su cuerda en títulos como El caserío (papel de Santi), La canción del olvido (Leonello),
La leyenda del beso (Conde Mario) y La montería (Edmundo) .
En los últimos años ha compaginado en sus actuaciones la ópera y la zarzuela . A este respecto,
cabe mencionar su participación en La Bohème, Madama Butterfly, La rosa del azafrán y Katiuska .
En noviembre de 2007 encarna el papel de Germont de La Traviata en Terni (Italia), obteniendo
un gran éxito .

aNGel WalTer actor-cantante
TeaTro VillamarTa 78
Estudia técnica vocal con Horacio Soutric, Delia Rigal y José Marinaro;
repertorio, con Catalina Hadis, Juan Serra, Celia Laguna y José Calvero;
teatro, con Norma Suárez y Carmen Mata; danza, con los maestros Kaoru
Takashimada y Ana Torres; cine, bajo la supervisión de Iñaki Aierra;
y musicología, con Abel López Iturbe
Posee un amplio repertorio tanto en ópera como zarzuela . En el terreno
del teatro lírico español ha participado en títulos como Agua, azucarillos
y aguardiente, El bateo, La del manojo de rosas, La corte de Faraón,
Luisa Fernanda, La Dolorosa, Molinos de viento, La Revoltosa, Katiuska,
La calesera, La Gran Vía, Jugar con fuego y Bohemios, entre otros .
En la ópera interviene en la puesta en escena de La flauta mágica, Madama
Butterfly, Tosca, El gato con botas, Lucia di Lammermoor, Il Trovatore, Rigoletto y La Traviata .
Ha estado presente en las temporadas líricas de la mayor parte de los teatros españoles y argentinos
. No obstante, destaca su inclusión en el reparto de algunas de las producciones exhibidas en
el Teatro Real de Madrid . Entre ellas, cabe mencionar Don Quijote de Cristóbal Halffter en la Gala
150 Aniversario, Agua, azucarillos y aguardiente, L’enfant et les sortilèges y La Traviata .
Ha trabajado con más de una veintena de directores de orquesta de la talla de Manuel Moreno-Buendía,
Kimiyuki Oba, Federico Moreno Torroba, Cristóbal Halffter, Ros Marbà, Jesús López
Cobos, Miquel Ortega, Fernando Poblete y Vicente Navasquillo . Asimismo, ha sido dirigido en
escena por Daniel Galvé, José Terceiro, Rubén Ramos, Antonio Amengual, Carlos Fernández de
Castro, Steve Smith, Markus Von Wächtel, Pier Luigi Pizzi y Francisco Matilla, entre otros .
En 1995 representa en Japón durante un año una selección de comedias musicales con ambientación
española . Con la Antología de la zarzuela de José Tamayo ha realizado giras por España,
Filipinas, Turquía y México .
En 1998, con la Compañía de Teatro Clásico Lope de Vega, interviene como actor en Luces de
bohemia de Valle-Inclán, interpretando el rol de Dorio de Gádex tanto en giras nacionales como en
los escenarios de Barcelona y Madrid .
Aparece como protagonista en la película de la ópera El tiempo perfecto, así como en la primera
grabación de la zarzuela María Blanca de Ricardo Vidal y en un disco sobre pasodobles .

JUaN maNUel CiFUeNTeS actor-cantante
la GraN VÍa 79
Nace en Albacete en 1968 . Es licenciado por la Real Escuela Superior
de Teatro de Madrid, doctorado por el Piccolo de Milán en Commedia
dell´Arte y licenciado por la Real Escuela Superior de Canto de Madrid .
Actualmente interpreta a Juanjo, uno de los protagonistas de la serie El
síndrome de Ulises de Antena 3 . En el año 2004 es premiado en el Festival
Internacional del Teatro Avante como mejor actor por el monólogo
Defensa de Sancho Panza de Fernando Fernán-Gómez .
Ese mismo año se traslada a Estados Unidos, donde trabaja tanto en
teatro como en televisión en calidad de actor y director hasta 2005 . En
este periodo participa en el montaje de La cena de los idiotas (Teatro de
Venevisión de Miami) y en la serie televisiva La corte gigante y Protagonistas
de la Fama VIP para Univisión y Tele Mundo . Como director, forma parte de Entiendemetúamí
(Teatro de Venevisión), Las heridas del viento (Hispanic Theater de Miami y Teatro del Retablo
de New york) y Bodas de sangre (Hispanic Theater de Miami) .
A lo largo de su trayectoria profesional ha trabajado con directores de la talla de Ronconi, Barba,
Marsillac, Forqué, Fava, De Facio, Kauffman, Bosso, Brook y Malla, entre otros . Entre sus últimos
montajes, cabe destacar Defensa de Sancho Panza, Sádicamente Sade y La tentación vive arriba .
Por su faceta de actor-cantante, ha estado presente en musicales como La jaula de las locas
(en el rol de Albin, Teatro Apolo de Madrid), Estamos en el aire (en el rol de director, en el Teatro
Alcázar madrileño) y El hombre de la Mancha (como Sancho en el Lope de Vega de la capital) . En
televisión ha participado en series como El síndrome de Ulises (Antena 3), A tortas con la vida (Antena
3), Aquí no hay quien viva (Antena 3), Cuéntame (TVE), Aladina (TVE) y El Súper (Tele 5) .

JaVier iBarz actor-cantante
TeaTro VillamarTa 80
Ha cursado estudios en la Real Escuela de Arte Dramático de Madrid y
su formación musical (canto, solfeo, coral y violonchelo) la ha llevado
a cabo en los Conservatorios de Huesca, Zaragoza y Escuela Superior
de Canto de Madrid .
Ha intervenido en casi una veintena de montajes teatrales desde que
debutara a mediados de los años 80, la mayoría de ellos musicales . En
este género se inició con Los miserables en el Teatro Apolo de Madrid . A
este título le seguirían El diluvio que viene, La maja de Goya, El hombre
de la Mancha y El libro de la selva . En los últimos años, Memory. De Hollywood
a Broadway, My fair lady, Zorba el Griego y Dulcinea conforman
su experiencia en este ámbito artístico .
Su debut teatral tuvo como escenario la ciudad de Huesca, donde ha participado en Es medianoche
en Alejandría y Alba Longa, entre otros títulos .
Javier Ibarz inició su incursión en el mundo de la zarzuela con Serafín el Pinturero en La Corrala
de Madrid . y esta experiencia ha continuado con Don Gil de Alcalá en el Auditorio de Santander,
Luisa Fernanda (Auditorio de Salamanca), El huésped del Sevillano (Teatro Campoamor, Teatro
Arriaga, Muralla Árabe y Teatro Villamarta), así como Agua, azucarillos y aguardiente, El bateo y La
Gran Vía en el Centro Cultural de la Villa de Madrid .
A estos títulos del teatro lírico español se suman otros de más reciente representación como
La verbena de la Paloma (en el papel de Tabernero), Los descamisados (Sandalio), Emigrantes (Don
Arturo), La señora Capitana (Napoleón) y El barberillo de Lavapiés (Don Pedro) .
Ha codirigido todos los espectáculos de Galadriel Teatro y Gabriol SL; es coautor de varios
espectáculos de Galadriel Teatro, además de trabajar como ayudante de dirección, compositor,
guionista y adaptador, entre otras de sus facetas artísticas

CarmeN arriBaS actriz
la GraN VÍa 81
Licenciada en Arte Dramático en Córdoba, completa su formación con
cursos en expresión corporal, impostación y utilización de la voz sobre
el escenario y danza clásica, además de realizar el postgrado en teatro
clásico por la Universidad de Alcalá . Asimismo, recibe clases sobre interpretación
ante la cámara e improvisación y creación actoral, entre
otras enseñanzas especializadas .
Su experiencia profesional se inicia en 1995 en el mundo del teatro,
dando vida a Dorina en el Tartufo de Isidro Rodríguez con la compañía
Algarabía Teatro de Ciudad Real . Con este grupo participará en una
serie de montajes (Calígula, Del amor oscuro, Pinocho, etc .) hasta que el
Centro Andaluz de Teatro la incluye en el reparto de Barraca: centenario
lorquiano, bajo la dirección de Carlos María Blanco en 1998 .
Luego vendrían títulos como Don Diego de noche, El caballero de Olmedo, María Sangrienta y El
amor de Don Perlimplín con Belisa en su jardín entre 1999 y 2004 junto a las compañías Katipunan
Teatro, Al-Suroeste Teatro y Armar Teatro-Falsaria de Indias . Con este último grupo realiza en
2005 una gira con el espectáculo En un lugar de la Mancha…, basado en los entremeses escritos
por Miguel de Cervantes y con motivo del IV Centenario de El Quijote .
Fábula, fabulosa es su última incursión en el teatro, con Títeres de Mambrú en 2007, antes de
adentrarse en el mundo de la zarzuela con La Gran Vía, bajo la dirección de Francisco Matilla . Un
cortometraje (Observados) en 2005 y el filme Teresa, el cuerpo de Cristo de Ray Lóriga (2006) son
sus aportaciones en la gran pantalla .

DiDier oTaola actor-cantante
TeaTro VillamarTa 82
Estudia técnica vocal con Andrés Navarro, Antonio Queimadelos y Estrella
Blanco; monográfico de interpretación, con Ángel Gutiérrez; arte
dramático, bajo la dirección de Antonio Malonda; interpretación del
verso, junto a Vicente Fuentes; y participa en un seminario de interpretación
impartido por Fernando Piernas .
Su debut profesional comienza en el cine, donde en el año 1985 forma
parte del reparto de La pantalla diabólica, película dirigida por Joaquín
Hidalgo . No será hasta 2008 cuando ruede su segundo filme (Pruebas
de Jaime Bartolomé), ya que el cortometraje (Bloodytango, Exnatura y
La reconversión de las gaviotas) domina sus interpretaciones cinematográficas
entre 2003 y 2006 .
Además de espectáculos musicales como Las leandras y A los cuernos por cariño, en 2002 inicia
su actividad en numerosas producciones de zarzuela . Participa en el montaje de títulos como El
huésped del Sevillano (personaje de Embozado bajo la dirección de Gustavo Tambascio); Doña
Francisquita y La corte de Faraón, con dirección musical de Tulio Gagliardo; La verbena de la Paloma
y Gigantes y cabezudos, con la dirección escénica de Carlos Vilán, El dúo de la africana, La
verbena de la Paloma, Descamisados, El año pasado por agua y La Revoltosa, con Francisco Matilla
como responsable escénico .
En el teatro interpreta el personaje de Camarero en Serafín el Pinturero para continuar con Don
Juan Tenorio, El retrato de Dorian Gray, Cyrano de Bergerac y El curioso impertinente con directores
de la talla de Manuel Canseco, José Luis Gago, María Ruiz y Saladina Jota, entre otros . En 2008,
con la Compañía Nacional de Teatro Clásico, encarna a Fabio en El pintor de su deshonra, montaje
dirigido por Eduardo Vasco .

CarloS CUeSTa director musical
la GraN VÍa 83
Desarrolla actualmente una importante labor como director de ópera
dirigiendo producciones de La Bohème, Tosca, Madama Butterfly, Barbero
de Sevilla, Un Ballo in Maschera, Il Trovatore, Don Pasquale, Mefistófeles,
etc ., que han sido presentadas en España y Portugal . Asimismo,
dirige con asiduidad zarzuela .
Desde 1995 ha sido director titular de la Orquesta Sinfónica de Santa
Fe, con la que ha colaborado para alcanzar un alto nivel artístico .
Fruto de ello son sus primeras grabaciones con sellos internacionales,
así como estrenos mundiales de obras hispanoamericanas y argentinas,
producciones de ópera y zarzuela, promoviendo la colaboración
con otros organismos artísticos y culturales, en un ambicioso proyecto
educativo y cultural para la región .
Nacido en Madrid en 1965 y graduado en el Real Conservatorio de Música en violín y música
de cámara, continúa sus estudios en Maine, París y Universidad de Alcalá de Henares, además de
dirección de ópera, música contemporánea y sinfónica con los maestros Charles Bruck, Arturo
Tamayo y Aldo Ceccato . Ha asistido a cursos y clases de perfeccionamiento con importantes personalidades
como Sergiu Celibidache, Kurt Masur, Neeme Jarvi y Lorin Maazel .
Ha sido profesor titular de la ONE desde 1990 a 1995 e invitado por orquestas en América y
Europa con las que mantiene un estable vínculo artístico: Orquesta Sinfónica Municipal de Caracas,
Orquesta Sinfónica Pablo Sarasate de Pamplona, Municipal de Oviedo, Orquesta Sinfónica
Ciudad de Málaga, Orquesta Sinfónica de Maracaibo, Sinfónicas de Rosario, Orquesta Sinfónica
Nacional de El Salvador, South Carolina Symphony Orchestra, National Academy Kazashstan y
Orquesta Sinfónica de la Comunidad de Madrid, entre otras .
Ha sido profesor de dirección del Instituto de Música de Rosario y de práctica orquestal en el
Instituto de Música de la Universidad de Paraná . Además, ha impartido clases magistrales en las
Universidades de Carolina del Sur y Georgia .
Su compromiso con la música actual le ha llevado a realizar –como violinista y director– una
veintena de estrenos mundiales de autores españoles y americanos . Desde su puesto de director
musical de la Orquesta Sinfónica de Santa Fe, ha sido creador de los Encuentros de Compositores
Hispanoamericanos para promover la creación musical con encargos anuales a creadores de este
ámbito, contando con la presencia de compositores de gran trayectoria internacional y convirtiéndose
en un foro que promueve el intercambio y la difusión de la creación musical en América
Ha grabado para el sello Melopea música de los compositores americanos Ginastera, Chávez,
Villalobos y Copland, así como la Cantata a Martín Fierro del argentino Juan José Castro .

FraNCiSCo maTilla director de escena
TeaTro VillamarTa 84
Nace en Madrid en 1949 . Inicia sus estudios musicales en el Real Conservatorio
Superior de Música de dicha ciudad, al tiempo que cursa Ciencias
Económicas en la Universidad Complutense . A partir de su fundación ingresa
en la Escuela Superior de Canto, donde completa su formación artística
con profesores como Lola Rodriguez de Aragón, Marimí del Pozo,
Miguel Zanetti, Felix Lavilla y Tito Capobianco, entre otros .
Premiado en varios concursos internacionales de canto, en 1971 debuta
en Las bodas de Fígaro y, desde entonces, inicia una intensa actividad
en el oratorio, el concierto y la ópera, (La Traviata, El barbero de Sevilla,
Don Pasquale, Il Campanello, La Bohéme…) actuando junto a importantes
orquestas, solistas (Alfredo Kraus, José Carreras, Plácido Domingo,
Montserrat Caballé, Jaime Aragall, Mirella Freni, Birgit Nilsson, Giuseppe Taddei…) y directores
(López Cobos, García Navarro, Frühbeck de Burgos, Gómez Martinez…) .
Su interés en conocer las diversas facetas que conforman el teatro lírico, le ha permitido llevar
a cabo una importante labor paralela como productor, promotor y organizador de festivales, giras
artísticas, conciertos y cursos .
En 1976 participa activamente en la creación de la Ópera Estudio, primera y única compañía
lírica de jóvenes creada en España . A partir de 1979 emprende una importante labor en la difusión
del género lírico español, participando en la fundación del grupo Eurídice con el que realiza más
de 500 conciertos por todo el mundo, llevando por primera vez la música de nuestros autores a
países de Asia .
En 1985 funda, junto a un grupo de destacados profesionales, Ópera Cómica de Madrid, única
compañía privada que ha conseguido la colaboración continuada de prestigiosos artistas y que, hasta
la fecha, ha llevado a los escenarios más de una veintena de producciones de reconocida calidad .
En 1991, tras su colaboración como adjunto a la dirección de Luis Iturri en las producciones
de Otello y Carmen, debuta como director escénico en Bilbao con Marina, a la que siguen Lucia de
Lammermoor, Robinson, Las Foncarraleras, Jugar con fuego, Agua, azucarillos y aguardiente, El amor en
solfa, El barbero de Sevilla, El barberillo de Lavapiés, El dúo de la Africana, El barquillero, El retablo de
Maese Pedro, Los dos ciegos, El niño, El hombre es débil, Los gavilanes, La corte de Faraón, El asombro de
Damasco, La Bruja, La verbena de la Paloma, Emigrantes, La señora capitana, Mis dos mujeres . . .
Desde 1983 colabora como asesor artístico de la programación lírica del Teatro Arriaga de
Bilbao y durante 5 años ocupa el puesto de coordinador artístico de las temporadas operísticas del
Teatro Cervantes de Málaga . Desde 1997 hasta 2001 es productor ejecutivo del Festival del Teatro
Lírico Español de Asturias .
Su dilatada experiencia profesional y su labor como investigador de nuestro teatro musical,
le acreditan como uno de los máximos conocedores del patrimonio lírico español . Como autor y
adaptador de libretos musicales, es miembro de la Sociedad General de Autores y Editores .

mariaNa mara figurines
la GraN VÍa 85
Compagina desde hace años su labor como escenógrafa y figurinista en
el mundo teatral con la dirección artística en la gran pantalla y el estilismo
en la publicidad y la fotografía . Asimismo desarrolla paralelamente
su carrera en la pintura, principalmente óleo y acrílico, con frecuentes
exposiciones .
En el mundo de la lírica y el teatro ha firmado trabajos en los montajes:
Lucia de Lammermoor, Robinson, El barquillero, El año pasado por
agua, Las Foncarraleras, La Revoltosa, Jugar con fuego, Agua, azucarillos
y aguardiente, El amor en solfa, El bateo, El barbero de Sevilla, El barberillo
de Lavapiés, El dúo de la Africana, El retablo de Maese Pedro, Los dos
ciegos, El niño, El hombre es débil, Los gavilanes, La corte de Faraón, El
asombro de Damasco, La bruja, El legado de Guerrero, Estudiantes y alguaciles, El relámpago, Buenas
noches señor don Simón, La Gran Vía, El conjuro, La verbena de la Paloma, Emigrantes, Gloria y Peluca,
La señora capitana, Mis dos mujeres, Così fan tutte, La Traviata y Alias Molière .
En el campo del estilismo ha trabajado con agencias de publicidad y fotógrafos de la talla
de Ruiz Nicoli, Ovideo, Tenax, Le Mat, Cris, Ramón Mendoza, Natalie Orsay y Gérard Dumont .
Como caracterizadora y creadora de efectos especiales, participa en proyectos de CBR fx, Plural y
Gordon . Ha colaborado en películas y cortos como Al anochecer, Una semana en el parque, Tiempo
seguro, Lo que queda de ti, Vamos a contratiempo, Luego la calma y María como directora artística y
diseñadora de vestuario .

marCo Berriel coreógrafo
TeaTro VillamarTa 86
Su dilatada y ecléctica trayectoria como intérprete y coreógrafo le lleva
desde el Ballet del S .XX de Maurice Bejart hasta la Lindsay Kemp Co,
pasando por la Compañía Nacional de Danza con Nacho Duato, y a colaborar
como creador e intérprete en las compañías de Joaquín Cortés
(Pasión gitana), Merche Esmeralda (El cielo protector) o Carmen Cortés
(Yerma, El amor brujo) . Ha coreografiado para compañías en Francia
(Ópera de Niza, La Smala), Italia (Teatro Nuovo di Torino, Lindsay
Kemp Co .), Bélgica ( Maurice Bejart, Mudra, Archipel Sud) e Inglaterra
(Testory Project) .
En otras palabras, su carrera parece acumular y sintetizar un vocabulario
que abarca desde la danza clásica y contemporánea a la danza
española, el flamenco y la danza-teatro .
Cabe resaltar sus interpretaciones con M . Bejart como El Elegido en La consagración de la primavera,
Shiva en Bakhti, Garcin en Sonate a trois o El Inspector en Le concours y Lewis Carrol en
Alice, Oberon en Dream, El Arcángel y Darling en Flowers o Dandini en Cenicienta con L . Kemp .
Como coreógrafo, su primer trabajo fue Jeu des dames para la compañía de Bejart y por encargo
de la Scala de Milán . En 1987 funda en Madrid la compañía Foro’s Danza con bailarines de la
escuela Mudra de Bruselas y otros españoles como Joaquín Cortés, Lola Greco o Julia Olmedo;
creando espectáculos como Kalejira, Cuarto menguante, De amor y muerte o Espejos de viento .
Pionero en el flamenco-fusión después del exitoso dúo Romance amargo junto a Joaquín Cortés,
explora en la obra lorquiana . De este modo, nacen Rosita junto a Nuria Moreno para L . Kemp
en Dreamdances; Yerma para Carmen Cortés; y Café de Chinitas junto a Lola Greco . Dos de estas
creaciones (Romance amargo y Café de Chinitas) obtienen reconocido éxito en la presentación neoyorquina
de Joaquín Cortés en el New york City Center .
Junto a Lindsay Kemp ha trabajado en Alicia, La Cenicienta, Lindsay Kemp and Friends y el
reciente Elisabeth . En el campo de la zarzuela ha formado parte del equipo artístico de La verbena
de la Paloma y El barberillo de Lavapiés .
Ha coreografiado también para el cine . Sin embargo, cabe destacar su aportación en óperas como
Turandot (dirección de Nuria Espert, Liceo de Barcelona); Los siete pecados capitales y El vuelo de Lindbergh
(dirección de Hugo de Ana, Macerata); La Traviata (dirección de Pier L . Pizzi, Teatro Real de
Madrid); Tosca (dirección de Nuria Espert, Teatro Real de Madrid); Tancredi y La Traviata (dirección
de Marco Gandini, Teatro Grande di Brescia, Teatro Carlo Felice di Genova); y Tancredi (dirección
de yannis Kokkos, Teatro Real de Madrid) . En cuanto a la televisión, es autor de la coreografía de la
Gala de Entrega de los Premios de la Música dirigida por Miguel Bosé, entre otros programas . Ha sido
premiado como coreógrafo en diversos certámenes y festivales internacionales .

la GraN VÍa 87
JUaN maNUel PÉrez maDUeÑo director de la Coral
Comienza su andadura como director en 2001, dirigiendo la Coral de
la Universidad de Cádiz . Ha fundado y dirigido el grupo vocal Virelay
y el conjunto instrumental Música Poética, con el que está llevando
a cabo una tarea de recuperación del patrimonio musical español de
los siglos XVIII y XIX . En el plano orquestal ha dirigido la Orquesta
Provincial Manuel de Falla, con la que también ha colaborado en la
recuperación y montaje de la zarzuela Cádiz . En 2004, y con el fin de
llevar a la práctica toda esta labor, funda el Ensemble Instrumental de
la Universidad de Cádiz . Todo este trabajo ha quedado plasmado en
diversas ediciones discográficas .
Participa asiduamente con la Camerata Vocal e Instrumental del Teatro
Falla de Cádiz, con la que ha actuado también en calidad de tenor solista . Desde 2007 colabora en
diversas producciones del Teatro Villamarta al frente de la Coral Universitaria, así como del propio
Coro del coliseo jerezano .
Realiza sus estudios de Canto en el Real Conservatorio de Música Manuel de Falla . De igual
modo, ha realizado cursos de Dirección Coral y Orquestal con Juan Luis Pérez y Juan Manuel Esteban,
profundizando en el repertorio coral y orquestal de la mano de José Luis López Aranda en
Cádiz y Tomás Garrido en Madrid, con los que ha ampliado e intensificado la labor de recuperación
musical, en especial, del siglo XIX español . Además, ha continuado con el estudio de diversos
elementos técnicos y de perfeccionamiento vocal con Lambert Climent, Josefa Troncoso y María
de los Llanos Martínez; y de pedagogía musical y estética, con Jos Wuytack, Iramar Rodrigues y
Manuel Angulo .

TeaTro VillamarTa 88

eNSamBle iNSTrUmeNTal De maDriD
Fernando Poblete, coordinador artístico
la GraN VÍa 89
Fundado por Fernando Poblete, el conjunto Ensamble Instrumental de Madrid está integrado
por profesores de diferentes agrupaciones sinfónicas españolas . Desde su fundación, el grupo ocupa
un destacado lugar dentro de la música de cámara . La crítica más exigente ha coincidido en sus
elogios a la originalidad y madurez interpretativa de este importante conjunto instrumental .
El Ensamble Instrumental de Madrid modifica su composición de acuerdo con el programa,
invitando para ello a destacados solistas y directores, lo que permite abarcar un amplio repertorio .
Esto ha hecho posible la interpretación de obras muy poco escuchadas .
Sus conciertos, ricos en contenido; su interpretación, estricta e imaginativa; y su aportación
de novedades a un mercado caracterizado por la rutina, hacen que este grupo sea uno de los más
solicitados y apetecibles del panorama musical .
El Ensamble Instrumental de Madrid ha actuado en las principales salas, festivales y ciudades
de nuestro país colaborando con las comunidades de Madrid, Castilla La Mancha, La Rioja, Andalucía,
Navarra y Aragón, así como con instituciones tales como el Ministerio de Cultura, fundaciones,
juventudes musicales, sociedades filarmónicas y ayuntamientos .
Herramienta extraordinaria por su flexibilidad, se ha convertido en el grupo que más conciertos
ha generado como formación independiente en nuestro país, realizando habitualmente repertorio
de ópera, zarzuela, sainete picaresco, oratorios, música sinfónica y musicales . Con el Ensamble
Instrumental de Madrid colaboran habitualmente directores como: L . Remartínez, A . Zarzo, M .
Ortega, I . Hoffmann, E . Marturet, Simón Blech, Miguel Roa, W . Izquierdo, Fernando Poblete, Tulio
Galiardo, Carlos Riazuelo, Carlos Cuesta . J . Sainz Alfaro y Cristóbal Soler, entre otros .
Durante toda su trayectoria, se ha destacado en la música de cámara española por su constante
búsqueda de nuevos horizontes en este campo . Grandes son sus logros al rescatar para los
escenarios partituras de gran valor tanto de autores clásicos universales como de grandes músicos
españoles .
En los últimos años ha realizado numerosos conciertos sinfónicos y títulos de ópera y zarzuela
en el Teatro Gayarre de Pamplona, Festival de Otoño de Madrid (2003), Teatro Villamarta de Jerez,
Teatro-Auditorio del Bosque de Móstoles (2003, 2004 y 2005), Teatro Calderón de Valladolid,
Centro Cultural de la Villa y Jardines de Sabatini (2007) y, durante varias temporadas, en los Veranos
de la Villa de la capital, junto a la compañía Ópera Cómica de Madrid, de la que es su orquesta
titular . Su discografía incluye Mis dos mujeres de F . A . Barbieri; Agua, azucarillos y aguardiente y El
bateo, ambos títulos de Chueca .

Diversos momentos de los ensayos del
director de escena, Francisco matilla, con
la Coral Universitaria de Cádiz.
TeaTro VillamarTa 90

Coral UNiVerSiTaria De CÁDiz
la GraN VÍa 91
Se funda en el año 1982 en el seno de la Universidad de Cádiz, siendo su primer director Antonio
Escobar . Posteriormente, en el año 1983 asume la dirección Marcelino Díez Martínez . A partir
de junio de 1994 será José Luis López Aranda el nuevo director, cargo que ocupó hasta julio de
2000 dando paso a Manuel Rubio Galán . Desde enero de 2001 Juan Manuel Pérez Madueño dirige
a esta formación coral .
En sus inicios, la Coral ha puesto sus principales miras en la búsqueda, interpretación y difusión
de la Polifonía de Hispanoamérica en la época del Descubrimiento y Virreinal y, en general, de
los Siglos de Oro españoles . Producto de este trabajo son las siguientes grabaciones discográficas:
Música del Descubrimiento, Polifonía en las Catedrales del Nuevo Mundo (1986) y Música en la época
Virreinal, la Polifonía en las Catedrales de España y América (1989) .
En la actualidad, el carácter propio de este coro universitario, reflejado entre otras cosas en la
juventud de sus miembros y la regeneración continua que este hecho conlleva, también se deja
traslucir a través de la dinamización constante de su repertorio, centrando actualmente sus miras
en la música coral del siglo XIX en adelante .
Destacan sus interpretaciones de Las siete palabras de Haydn; los conciertos celebrados con
la orquesta Musiziergemeinschaft austriaca, interpretando a Vivaldi; la reinauguración del Gran
Teatro Falla con la versión en concierto de La vida breve de Manuel de Falla con la Orquesta y
Coro de Valencia, bajo la batuta de Manuel Galduf; y el celebrado en el XVIII Festival Internacional
de Música y Danza del Principado de Asturias, interpretando la cantata Alexander Nevsky de
Sergei Prokofiev, junto a los coros universitarios de Oviedo, Granada y Madrid, acompañados de la
Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias y dirigidos por su titular Jesse Levine . También ha
interpretado el Réquiem de Gabriel Fauré con la Orquesta de Cámara Manuel Castillo y, en colaboración
con el Coro Universitario Manuel de Falla de Granada, con la Orquesta Joven de Andalucía,
bajo la dirección de Juan de Udaeta .
Ha participado en Memoriales como el Tomás Luis de Victoria, en Salamanca, Congresos
como el Internacional de Pueri Cantores de Sevilla, Festival Internacional de Coros Universitarios
(F .I .C .U .) de Valencia, entre otros, además de haber realizado distintas grabaciones para radio (Radio
Clásica de RNE) y televisión (TVE y Canal Sur) .
En los últimos años colabora asiduamente con algunos proyectos musicales de la Fundación
La Caixa . En enero de 2003 ha llevado a cabo la grabación de su tercer disco, dedicado al estreno
de piezas de compositores andaluces sobre poemas del Siglo de Oro, titulado Pidiéndole piedad al
amor . En diciembre de 2003, por encargo de la Diputación Provincial, realizó una gira de concierto
con un programa especial conmemorativo del veinticinco aniversario de la Constitución Española .
En octubre de 2004 presentó su cuarto trabajo discográfico Obras de compositores españoles del
Siglo XX para coro a capella .
El fruto de la actividad musical que ofrece la Coral, así como su afán por indagar e investigar
en diferentes épocas y períodos musicales, se refleja en su último disco Música religiosa en la época
de Trafalgar (2005) .
En los últimos años cabe destacar su intervenciones en el Festival de Música Española de Cádiz,
encargándose desde su inicio de aportar la música coral a dicho festival . Participa en el 56ª Festival
Internacional de Música y Danza de Granada, junto a otras corales del panorama español .

TeaTro VillamarTa
aNDrÉS moreNo meNGÍBar conferenciante
Doctor en Historia y Profesor de Enseñanzas Secundarias . Como investigador,
ha prestado atención preferente a la Historia y Sociología de la
Ópera, en especial en relación con Sevilla, tema sobre el que ha publicado
La ópera en Sevilla (1731-1992), Ayuntamiento de Sevilla, 1994;
Sevilla y la Ópera en el siglo XVIII . Ed . Alpuerto, Madrid, 1995 (Premio
de Musicología fray Juan Bermudo) y La Ópera en Sevilla en el siglo XIX,
Sevilla, Publicaciones de la Universidad, 1998 .
En la actualidad es crítico musical de Diario de Sevilla y colaborador
habitual de las revistas Ópera actual y Melómano .
Conferencia patrocinada por
92

aCTiViDaDeS ProGramaDaS
Por
con motivo de la producción
de La Gran Vía
DoÑa FraNCiSQUiTa
VierNeS, 19 De SePTiemBre a laS 20,30 HoraS
Conferencia a cargo de Andrés Moreno Mengíbar . Crítico musical
Lugar: Bodega de San Ginés
Sede del Consejo Regulador Jerez, Xerez, Sherry . Avda . Alcalde Álvaro Domecq, 2 . Jerez
Conferencia patrocinada por: Con la colaboración de:
VierNeS, 26 De SePTiemBre a laS 12,30 HoraS
Presentación del libreto-programa de La Gran Vía
Lugar: Sala de conferencias del Diario de Jerez . C/ Patricio Garvey s/n . Jerez
Libreto patrocinado por:
Editado por: Realizado por:
93

Fundación Teatro Villamarta
PRESIDENTA
PILAR SÁNCHEZ MUÑOZ (ALCALDESA DE JEREZ)
PATRONOS
Mª DOLORES BARROSO VÁZQUEZ (Vicepresidenta)
FRANCISCO LEBRERO CONTRERAS
JUAN MANUEL GARCÍA BERMúDEZ
AINHOA GIL CRUZ
JUAN SALGUERO TRIVIÑO
JOSÉ GALVÍN EUGENIO
JUAN ROMÁN SÁNCHEZ
JOSÉ CARLOS SÁNCHEZ BENÍTEZ
SECRETARIO
MANUEL BÁEZ GUZMÁN
GESTIÓN
DIRECTOR GENERAL: FRANCISCO LÓPEZ GUTIÉRREZ
DIRECTORA GERENTE: ISAMAy BENAVENTE FERRERA

Créditos
LIBRETO
Coordinación: José Luis de la Rosa (La Arcadia-Jerez)
Estructuración del libreto: La Arcadia-Jerez
Diseño gráfico: Viqui R . Gallardo
Ilustración de cubierta: Moisés Buitrago (La Arcadia-Jerez)
Fotos realizadas en el estreno de esta producción, Madrid mayo de 2006
Maquetación: Teatro Villamarta
Patrocinadores:
González & Byass, Alfonso catering,
CAM Caja de Ahorros del Mediterráneo
Editado por: Diario de Jerez
Impreso por: Ingrasa
Colabora: Andrés Ruiz Tarazona
ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS
Conferencia de Andrés Moreno Mengíbar
patrocinada por:
Con la colaboración de:
El espectáculo tiene una duración aproximada de tres horas con intermedio
Nuestro agradecimiento a todas las personas y
entidades que han participado con su colaboración y patrocinio en este libreto .