Rafael Ortega Dominguez Parte 1 - Fiestabrava

Apuntes biográficos y profesionales - I
aquella afición capitalina y la máxima estimación
de todos los aficionados, especialmente
de los que tuvimos la inmensa
suerte de presenciar alguna de sus memorables
actuaciones en la Plaza Real de El
Puerto de Santa María, al que siempre
recordaremos sus conocimientos en el arte
de torear, esgrimiendo a la perfección todos
sus principios fundamentales, el dominio de
los terrenos del toro y el suyo propio en cada
toro, lo que le permitió el «cite de largo sin
citar» y con la muleta en la izquierda, dentro
de una característica muy suya y, sobre todo,
propinando aquellas incomparables estocadas
a volapié, o, preferentemente, en la
suerte de recibir, con las que coronaba sus
exitosas actuaciones.
Para Néstor Luján, el gaditano fue un
diestro «valiente y desgraciado en la plaza,
con sorda vibración de torero antiguo.» Y algo
hay de exacto en la definición, pues su carrera
hubo de ser una constante lucha contra el
dolor físico de las cornadas, soportadas con
la bizarría de los más gallardos toreros de
antaño, y contra los prejuicios que le relegaron
a posiciones secundarias en la Fiesta de su
tiempo. Así, José María de Cossío –que,
extrañamente, calificaba de «basto» su toreoreconoce
que «el mérito principal de este
matador de toros ha sido haber permanecido
en la brecha de la profesión sin desmayos ni
concesiones, sin haber variado el estilo
valeroso de su toreo ni rectificado sus
procedimientos de la mejor ley en la suerte
de matar.» Pero en ese comprensivo
reconocimiento se encerraba también el gran
estereotipo que ocultó, más que cualquier otra
circunstancia, la dimensión torera, la hombría
de Rafael Ortega: su maestría en la suerte
suprema.
La propaganda de su tiempo le
presentaba como «el rey de espadas» porque
ejecutaba el volapié «con la perfección y la
eficacia que los maestros del estoque de
cualquier época hayan podido tener.» Ortega
se recreaba en el cite, marcaba con lentitud
soberana los tres tiempos y salía gallar-
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Rafael Ortega Domínguez
damente del embroque después de haber
hecho humillar al toro con la muleta en las
pezuñas. Fue todo un estilista de la estocada
y como tal, en premio de conso-lación, se
colocó un sello de especialista que dejó en
un segundo plano entre sus muchas virtudes
su excepcional toreo con capa y muleta. Tal
es así, que esa sola fue la coartada perfecta
para justificar su injusto lugar en el toreo, tal
y como se desprende de nuevo de las
palabras de Cossío: «Es cierto que el público
agradece, aplaude la práctica clásica y
honrada de la suerte suprema pero no es ella
fuente de popularidad ni de con-tratos.»
Durante toda su trayectoria taurina el
Maestro dejó constancia de su toreo de corte
clásico, rondeño, puro y neto como una fuente
limpia y clara, impulsado por una patente
virilidad que nada tiene que ver con algunas
de las «extrañas» poses de figuritas de
nuestros días.
El mérito principal de este matador de
toros fue la de haber permanecido en la
brecha de su profesión sin presentar, pese a
los múltiples percances que recibió, desmayo
ni concesiones, sin haber variado un ápice
su estilo valeroso de su toreo ni rectificado la
ortodoxia de sus procedimientos de la mejor
ley en la suerte suprema de matar, con una
personalidad propia difícilmente igualada. Y
toreó muchas veces bien, y siempre con
decoro y con el más alto nivel artístico, con
gran eficacia, dominio y sabiendo el momento
exacto para el adorno.
Debemos reseñar, en cuanto a su
tradicional eficacia a la hora de pasaportar los
toros, que la realizó en una época muy poco
propicia para la estimación de esta suerte
como esta de estilismos toreros en que
apareció Rafael Ortega logró consideración
excepcional y sostuvo su cartel con tan
arriesgado e injustamente poco estimado
recurso, que en él fue una sobresaliente
habilidad. Aunque, en honor a la verdad, el
público agradecía y aplaudía la práctica
clásica y honrada de la suprema suerte que
ejecutaba a la perfección, pero, desgra-
El PUERTO de SANTA MARÍA