La superación del dogmatismo surrealista en los ... - Cybertesis
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dogmático (Breton, 2002: 34) nos lleva a tomar conci<strong>en</strong>cia de la necesidad<br />
de abordar el f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>o desde una perspectiva interdisciplinaria. <strong>La</strong><br />
totalidad de la cuestión no se agota <strong>en</strong> el terr<strong>en</strong>o histórico-artístico. Si<br />
responde el surrealismo, a un imperativo universal o es un producto<br />
específico de una determinada situación histórica, es algo que le otorga<br />
riqueza al objeto de estudio, el cual deberá ser analizado con objetividad y<br />
precisión, integrando el conocimi<strong>en</strong>to obt<strong>en</strong>ido <strong>en</strong> una estructura o sistema<br />
paradigmático que le de s<strong>en</strong>tido y utilidad teórica a dicha información. De<br />
ser así, creemos que la perspectiva metodológica adecuada es doble:<br />
primero, se necesita ubicar el f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>o <strong>en</strong> la historia de las ideas y <strong>en</strong> un<br />
segundo mom<strong>en</strong>to, determinar la constitución metatextual <strong>del</strong> corpus<br />
teórico <strong>surrealista</strong>, vanguardista, critico-estético, etc. (Breton, 2002: 26)<br />
Sost<strong>en</strong>emos que <strong>los</strong> refer<strong>en</strong>tes estéticos <strong>del</strong> surrealismo y su propuesta<br />
poética están saturados de ideología europeísta etnocéntrica. Esta situación<br />
se explica desde el contexto fáctico que dio orig<strong>en</strong> al movimi<strong>en</strong>to; pero no<br />
quiere decir que dichos refer<strong>en</strong>tes deban asumirse como un canon<br />
indiscutible para todos <strong>los</strong> tiempos. Creemos que lo es<strong>en</strong>cial <strong>en</strong> el<br />
surrealismo, es la noción de diverg<strong>en</strong>cia, aquella belleza convulsiva de la<br />
que hablaba Max Ernst. Si cambia esta condición <strong>en</strong> América latina, <strong>en</strong><br />
relación con <strong>los</strong> propios procesos históricos y exige una redefinición de <strong>los</strong><br />
parámetros de análisis (Breton, 2002: 34-35), esto ocurre <strong>en</strong> g<strong>en</strong>eral con<br />
todo movimi<strong>en</strong>to artístico, definido históricam<strong>en</strong>te. Por eso creemos que la<br />
mejor manera de asimilar el surrealismo, que tuvo Emilio A. Westphal<strong>en</strong>,<br />
fue precisam<strong>en</strong>te superar las limitaciones y car<strong>en</strong>cias y g<strong>en</strong>erar un producto<br />
distinto y propio.<br />
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