La superación del dogmatismo surrealista en los ... - Cybertesis
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libertad en el Perú del siglo XX. La superación de la fase del estado, clases sociales y división del trabajo con la llegada del comunismo se garantizaría con genuina libertad de acción, pensamiento, expresión y privacia. Es propio de la utopía el construir imágenes reflejantes, reflexionantes que producen resonancias, pero la realización de la utopía se habrá legitimado cuando no necesite de más vanguardia estética o política. 3.2.4 El factor estético La comprensión material de la vivencia socio-cultural, permite tener conciencia del momento histórico y el acceso a la libertad construida y conquistada. La inconsistencia teórica del surrealismo fue confundir la realidad del arte con la realidad socio-económica. Emilio A. Westphalen señaló dichas inconsistencias y supero el planteamiento desde América latina. Toda legítima vanguardia cultural se ve obligada a cuestionar sus fundamentos, pues el arte y la creación serían formas de realizar la utopía. El sentido crítico de Emilio A. Westphalen se fundamenta en el humanismo, la relación estimulada por el quehacer creativo y no afectada de cientificismo economicista ni historicista. La falta de referencia objetiva al ser humano en el arte de vanguardia sería un producto del rechazo a la cosificación del ser humano y sus relaciones sociales. La mundialización del capitalismo, así como la asimilación de las formas de vidas liberales y burguesas, la reproductibilidad técnica de las obras de arte, etc., condicionarían la aparición del creador artístico, tanto del académico como del vanguardista. Emilio A. Westphalen vivió de cerca la 198
modificación de la teoría y praxis del arte del mundo occidental contemporáneo. Emilio Westphalen defiende la heterodoxia y hace un reclamo libertario por la independencia cultural, la libertad creativa, dicha heterodoxia va desde la cotidianeidad hasta las elaboradas creaciones intelectuales. Existe una relación palpable entre la necesidad de innovación propia de la creación artística y la tradición vigente: la innovación legitima el aporte y participación en la construcción de cultura y sociedad. El artista debe superar el legado de los maestros y ser forjador de escuelas. Si el arte y su mercado en el mundo capitalista son signo de poder y riqueza, de las convenciones sociales que dinamizan el mundo globalizado y fundamentan su proceso histórico; entonces en un mundo socialista, el arte y su dinámica tendrían un sentido diferente. Con la vanguardia se pasa de la finalidad sin fin kantiana, a una explicitación de los valores cognoscitivos, reflexivos, comunicacionales, terapéuticos de la obra artística. Este reconocimiento se da superando la ortodoxia tradicionalista. Con respecto al arte americano, debemos superar la mirada occidental en pueblos que habiendo sido colonias, cuestionan legítimamente la hegemonía del sistema occidental. Reconociendo que esta crítica surge en la esfera especifica de las artes y que desde ahí irradia su influencia, tenemos claro que el arte cumple una función social y política que no estaría ausente ni en el pretendido arte puro. El merito westphaleano fue superar el dogmatismo, con un sentido esencial de libertad individual. La crítica de la cultura se legitima y renueva en cada creador que obliga a reestructurar el canon con su aporte. En términos artísticos el surrealismo no es mejor ni peor: es una 199
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libertad <strong>en</strong> el Perú <strong>del</strong> siglo XX. <strong>La</strong> <strong>superación</strong> de la fase <strong>del</strong> estado, clases<br />
sociales y división <strong>del</strong> trabajo con la llegada <strong>del</strong> comunismo se garantizaría<br />
con g<strong>en</strong>uina libertad de acción, p<strong>en</strong>sami<strong>en</strong>to, expresión y privacia. Es<br />
propio de la utopía el construir imág<strong>en</strong>es reflejantes, reflexionantes que<br />
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cuando no necesite de más vanguardia estética o política.<br />
3.2.4 El factor estético<br />
<strong>La</strong> compr<strong>en</strong>sión material de la viv<strong>en</strong>cia socio-cultural, permite t<strong>en</strong>er<br />
conci<strong>en</strong>cia <strong>del</strong> mom<strong>en</strong>to histórico y el acceso a la libertad construida y<br />
conquistada. <strong>La</strong> inconsist<strong>en</strong>cia teórica <strong>del</strong> surrealismo fue confundir la<br />
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señaló dichas inconsist<strong>en</strong>cias y supero el planteami<strong>en</strong>to desde América<br />
latina. Toda legítima vanguardia cultural se ve obligada a cuestionar sus<br />
fundam<strong>en</strong>tos, pues el arte y la creación serían formas de realizar la utopía.<br />
El s<strong>en</strong>tido crítico de Emilio A. Westphal<strong>en</strong> se fundam<strong>en</strong>ta <strong>en</strong> el humanismo,<br />
la relación estimulada por el quehacer creativo y no afectada de<br />
ci<strong>en</strong>tificismo economicista ni historicista. <strong>La</strong> falta de refer<strong>en</strong>cia objetiva al<br />
ser humano <strong>en</strong> el arte de vanguardia sería un producto <strong>del</strong> rechazo a la<br />
cosificación <strong>del</strong> ser humano y sus relaciones sociales.<br />
<strong>La</strong> mundialización <strong>del</strong> capitalismo, así como la asimilación de las formas de<br />
vidas liberales y burguesas, la reproductibilidad técnica de las obras de arte,<br />
etc., condicionarían la aparición <strong>del</strong> creador artístico, tanto <strong>del</strong> académico<br />
como <strong>del</strong> vanguardista. Emilio A. Westphal<strong>en</strong> vivió de cerca la<br />
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