La superación del dogmatismo surrealista en los ... - Cybertesis
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Aquí la refer<strong>en</strong>cia al surrealismo es explicita: Delvaux o Magritte están<br />
<strong>en</strong>tre <strong>los</strong> más meritorios pintores <strong>surrealista</strong>s y ciertam<strong>en</strong>te, <strong>en</strong> cuanto tales,<br />
se distingu<strong>en</strong> claram<strong>en</strong>te de un Kandinsky o un Mondrian. No puede decirse<br />
que sean mejores o superiores, simplem<strong>en</strong>te el surrealismo es una corri<strong>en</strong>te<br />
mas, legitima <strong>en</strong> el mundo <strong>del</strong> arte, de la reflexión estética y de la ideología<br />
a nivel personal, pero que fracasa cuando pret<strong>en</strong>de dar una explicación<br />
totalizante <strong>del</strong> mundo, con rigor fi<strong>los</strong>ófico y ci<strong>en</strong>tífico, cual era su<br />
pret<strong>en</strong>sión. Es la conci<strong>en</strong>cia de esta limitación, lo que aun legitimo<br />
<strong>surrealista</strong> como Emilio A.Westphal<strong>en</strong> le empuja a superar el dogma y<br />
p<strong>en</strong>sar <strong>en</strong> un contexto real y pertin<strong>en</strong>te. Así como el mundo <strong>del</strong> arte<br />
(Westphal<strong>en</strong>, 1996: 270-271) es un subconjunto d<strong>en</strong>tro <strong>del</strong> universo de lo<br />
real y esta condicionado por la totalidad de este; por la misma razón, la<br />
reflexión acerca de lo evid<strong>en</strong>te se da de modo legítimo <strong>en</strong> <strong>los</strong><br />
cuestionami<strong>en</strong>tos teóricos de <strong>los</strong> artistas, qui<strong>en</strong>es aportan nuevas maneras de<br />
mirar la realidad, nuevos modos de decir la realidad y de contemplar la<br />
verdad. El mérito está <strong>en</strong> el <strong>en</strong>sayo, <strong>del</strong> que surgirán luces a tomar por la<br />
fi<strong>los</strong>ofía y la ci<strong>en</strong>cia. Ambas actividades, son complem<strong>en</strong>tarias y necesarias<br />
por igual.<br />
Ya a fines <strong>del</strong> siglo XIX (Westphal<strong>en</strong>, 1996: 272) el arte com<strong>en</strong>zó a<br />
modificarse, impulsado por <strong>los</strong> logros de la técnica. <strong>La</strong> literatura, una vez<br />
más, servía de refer<strong>en</strong>te, pero ahora era tomada como forma pura, no como<br />
discurso ideológico, pues el hombre racionalista asumía la posibilidad de<br />
interv<strong>en</strong>ir <strong>en</strong> el proceso creador sin cosificarse, liberándose de la tiranía <strong>del</strong><br />
“tema” y el “realismo” puram<strong>en</strong>te descriptivo. Esta innovación que<br />
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