La superación del dogmatismo surrealista en los ... - Cybertesis
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Una biblioteca quiere decir actualm<strong>en</strong>te la acumulación de<br />
muchas tradiciones <strong>en</strong> pot<strong>en</strong>cia –<strong>en</strong> pot<strong>en</strong>cia, porque todo<br />
dep<strong>en</strong>de de lo que se haga con ellas. De igual manera, no esta<br />
lejano el día <strong>en</strong> que para el arte (para la pintura de caballete, al<br />
m<strong>en</strong>os) haya la misma posibilidad. <strong>La</strong> divulgación de <strong>los</strong> medios<br />
de reproducción pictórica y el a<strong>del</strong>anto que se ha conseguido <strong>en</strong><br />
la fi<strong>del</strong>idad de la replica de <strong>los</strong> colores, conviert<strong>en</strong> <strong>en</strong> muy<br />
factible la formación de grandes archivos de las obras de la<br />
pintura de muchas épocas y de muchas civilizaciones.<br />
Estaríamos ante un paso de ese Museo Imaginario que Malraux<br />
ve como lugar de cita ideal de todas las obras significativas para<br />
nosotros <strong>en</strong> todos <strong>los</strong> esti<strong>los</strong> <strong>del</strong> arte. (Westphal<strong>en</strong>, 1996: 249)<br />
Incluso existi<strong>en</strong>do legados canónicos, consagrados, siempre quedara <strong>en</strong> la<br />
elección <strong>del</strong> creador artístico la posibilidad de evolucionar o no hacia el<br />
pres<strong>en</strong>te desde su obra. Esto no quiere decir, desconocer la formación<br />
cultural y su valor, sino que la prueba de fuego para un real artista, consiste<br />
<strong>en</strong> poder superar el legado de <strong>los</strong> maestros y ser el mismo un formador de<br />
escuelas. Todo el legado cultural reconocido de la humanidad, es relevante<br />
<strong>en</strong> la medida que sirve de refer<strong>en</strong>te para <strong>los</strong> cuestionami<strong>en</strong>tos de una<br />
verdadera vanguardia de r<strong>en</strong>ovación, cuyas preguntas hallan s<strong>en</strong>tido <strong>en</strong> el<br />
quehacer directo de la obra y su efecto. <strong>La</strong> precisión de nuestro autor 166 es<br />
importante porque relaciona obra artística y capitalismo, pues el arte y su<br />
mercado, tal como se <strong>los</strong> <strong>en</strong>ti<strong>en</strong>de <strong>en</strong> el mundo occid<strong>en</strong>tal son símbolo de<br />
poder y riqueza, conv<strong>en</strong>ciones sociales que dinamizan el mundo globalizado<br />
y que fundam<strong>en</strong>tan sus proceso histórico. Sin embargo, el que las obras<br />
artísticas hayan sido hasta ahora emblema de poder político y económico,<br />
no impide que <strong>en</strong> un futuro la sociedad avance hacia un proceso de real<br />
socialización de la riqueza y el conocimi<strong>en</strong>to, regido por la justicia, <strong>en</strong> el<br />
166 Westphal<strong>en</strong>, 1996: 249-250)<br />
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