La superación del dogmatismo surrealista en los ... - Cybertesis

Shakespeare. En el curso de las diferentes tentativas de
definición, por mi efectuadas, de aquello que se denomina, con
abuso de confianza, el genio, nada he encontrado que pueda
atribuirse a un proceso que no sea el anteriormente definido 122
(…) Insisto en que no todos son siempre surrealistas, por cuanto
advierto en cada uno de ellos cierto numero de ideas
preconcebidas a las que, muy ingenuamente, permanecen fieles.
Mantenían esta fidelidad debido a que no habían escuchado la
voz surrealista, esa voz que sigue predicando en vísperas de la
muerte, por encima de las tormentas, y no la escucharon porque
no querían servir únicamente para orquestar la maravillosa
partitura. Fueron instrumentos demasiado orgullosos, y por eso
jamás produjeron ni un sonido armonioso. (Breton, 2002: 34-
35) 123
Breton se asume vocero de una potencia ya presente a lo largo de la historia
occidental europea, que responde a una conducta en el mundo. Su labor es
teorizar acerca del fenómeno (idea) y elaborar productos coherentes
(creación). Para ello, dado que la tradición en sí, no es negativa (pues hay
tradiciones y tradiciones) necesita reconocerse en autores que avizoraron un
nuevo arte. Los compañeros de Breton, tendrían la ventaja –pues el progreso
tecnológico en sí, tampoco es algo negativo 124 de vivir en tiempos que
sacrificando la unicidad de la obra –“aura” benjaminiana democratizaban el
acceso a ésta, interactuando la obra con sus consumidores, que participaban
del mercado del arte y lo internalizaban. Clarificando el lugar del
surrealismo respecto del contexto, se le puede comprender como
movimiento artístico, independiente de su vigencia en la actualidad.
122 Cf. Definición de surrealismo, Breton, André, 2002: 34
123 Nota de Breton: Lo mismo podría decir de algunos filósofos y de algunos pintores; de
estos últimos tan solo citare a Cuello, entre los de la época antigua, y entre los de la época
moderna, a Seurat, Gustaré Moreaus, Matisse (en “La música”, por ejemplo), Derain,
Picasso (el más puro con mucho), Braque, Duchamp, Picabia, Chirico (admirable durante
tanto tiempo), Klee, Man Ray, Max Ernst y, tan próximo a nosotros, André Masson)
(Breton, 2002: 35)
124 Cf., Benjamín, W. La obra de arte en la era de la reproductibilidad técnica, texto
estudiado en el capitulo anterior, 1982).
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