La superación del dogmatismo surrealista en los ... - Cybertesis

autonomía se extinguió para siempre. Se produjo entonces una
modificación en la función artística que cayó fuera del campo de
visión del siglo. E incluso se le ha escapado durante tiempo al
siglo veinte, que es el que ha vivido el desarrollo del cine.
(Benjamin, 1982: 32)
Para el crítico Benjamin, cercano en el tiempo a la crisis de la arte visual
que menciona, definir conceptualmente el “sentido” 115 del arte visual de su
momento, es esencial para hacerse entender. El problema radica en la ya
señalada dicotomía que experimenta el arte –en tanto reproductible: a mayor
acceso y disfrute, mayor pérdida de esencialidad y unicidad, y mayor
entrampamiento en la dinámica de la producción industrial, en la economía
del capital y en el control de sus contenidos, por el interés de las
transnacionales y las altas esferas políticas.
La reproductibilidad técnica de la obra artística modifica la
relación de la masa para con el arte. De retrógrada, frente a un
Picasso por ejemplo, se transforma en progresiva, por ejemplo
cara a un Chaplín. (…) En el público del cine coinciden la
actitud crítica y la fruitiva. Y desde luego que la circunstancia
decisiva es ésta: las reacciones de cada uno, cuya suma
constituye la reacción masiva del público, jamás han estado
como en el cine tan condicionadas de antemano por su
inmediata, inminente masificacion. Y en cuanto se manifiestan,
se controlan. (…) La contemplación simultanea de cuadros por
parte de un gran público, tal y como se generaliza en el siglo
XIX, es un síntoma temprano de la crisis de la pintura, que en
modo alguno desató solamente la fotografía, sino que con
relativa independencia de esta fue provocada por la pretensión
por parte de la obra de arte de llegar a las masas (Benjamin,
1982: 44-45)
El autor pasa del análisis del arte fotográfico a sopesar las cualidades del
cine. Recuérdese que para él, la existencia del cine y la fotografía, modifica
el concepto mismo de “arte” requiriendo de categorías que comprendan de
115 Eisenstein, S. M: El sentido del cine., 1990
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