La superación del dogmatismo surrealista en los ... - Cybertesis
La superación del dogmatismo surrealista en los ... - Cybertesis La superación del dogmatismo surrealista en los ... - Cybertesis
posee aura, en tanto única, pero al divulgarse por miles, aunque conserve definición y belleza, pierde en esencialidad. 109 La unicidad de la obra de arte se identifica con su ensamblamiento en el contexto de la tradición. Esa tradición es desde luego algo muy vivo, algo extraordinariamente cambiante.(…) Al irrumpir el primer medio de reproducción de veras revolucionario, a saber la fotografía (a un tiempo con el despunte del socialismo), el arte sintió la proximidad de la crisis (que después de otros cien años resulta innegable), y reacciono con la teoría del l´art pour l´art, esto es, con una teología del arte. De ella procedió ulteriormente ni más ni menos que una teología negativa en figura de la idea de un arte “puro” que rechaza no solo cualquier función social, sino además toda determinación por medio de un contenido objetual. (…) En lugar de su fundamentacion en un ritual aparece su fundamentacion en una praxis distinta, a saber en la política. (Benjamin, 1982: 25-28) El autor, precisa el tema de la tradición y esto sirve para delinear la trayectoria que en la historia de las diversas civilizaciones, separa al arte, como estética/ comunicación del hecho mágico/ religioso. Esta separación, inevitable en una sociedad dividida en clases, basadas en la especialización del trabajo, señala el momento cuando el arte obtiene su autonomía 110 , Esta, terrenaliza el sentido del arte –al modo marxiano y pasa a comportarse de forma probablemente laica, y conscientemente política. Lo dicho vale para el análisis de Benjamin, comprometido, como para análisis más “asépticos” que no pueden dejar de reconocer ciertas verdades básicas: nada más ajeno de lo apolítico que la praxis artística y su consiguiente análisis. 109 Es notable que un hegeliano –vía Marx, como Horkheimer y Adorno, compañeros de la Escuela de Frankfurt como Benjamin, extraiga un concepto tan capital para su pensamiento, de la naturaleza, algo que lo acerca más al filósofo de Königsberg, Kant 110 Primero temática (dejando el retrato para la fotografía, Cf. Pintura posterior a 1860) y luego formal (dejando de lado la figuración y experimentando con soportes y técnicas nuevos: Cf. Vanguardias circa 1910). 138
A medida que las ejecuciones artísticas se emancipan del regazo ritual, aumentan las ocasiones de exhibición de sus productos…Con los diversos métodos de su reproducción técnica han crecido en grado tan fuerte las posibilidades de exhibición de las obras de arte, que el corrimiento cuantitativo entre sus dos polos se torna, como en los tiempos primitivos, en una modificación cualitativa de su naturaleza…, (…) Por lo menos es seguro que actualmente la fotografía y además el cine proporcionan las aplicaciones mas útiles de ese conocimiento. (Benjamin, 1982: 28-30) Ceñidos a los planteamientos del autor, reconoceremos –y esto desde Grecia que el factor estético es primordial al responder a la pregunta ¿qué es arte? Cuando el arte está supeditado a discursos autoritarios tradicionalistas, tal el religioso –a diferencia de la autoridad de lo político, basada en la necesidad y el consenso—no puede expresar belleza, ni comunicar sentimientos/ ideas como lenguaje. Solo al posicionarse socialmente, garantizando su disfrute consciente, logra ser arte. Esta socialización del arte, solo es posible en tanto, el dominio técnico del hombre –dominio intelectual sobre la naturaleza ha favorecido la elaboración consciente de una esfera donde lo cognitivo, comunicacional y connotativo asumen dinámicas propias, cuestionadotas e interpretables 111 . Benjamin, al modo kantiano, distinguió entre los campos de ciencias y los niveles de objetividad. En la fotografía, el valor exhibitivo comienza a reprimir en toda la línea al valor cultual. Pero éste no cede sin resistencia. Ocupa una última trinchera que es el rostro humano. En modo alguno es casual que en los albores de la fotografía el retrato ocupe un puesto central. El valor cultual de la imagen tiene su último refugio en el culto al recuerdo de los seres queridos, lejanos o desaparecidos. En las primeras fotografías vibra por vez postrera el aura en la expresión fugaz de una cara humana. Y esto es lo que constituye su belleza melancólica e incomparable. Pero 111 Que el mundo no haya virado masivamente hacia el socialismo –algo ya vislumbrado por nuestros autores de la Escuela de Frankfurt y confirmado por el fracaso burocrático y autoritario del llamado “socialismo real”—no invalida este análisis. 139
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A medida que las ejecuciones artísticas se emancipan <strong>del</strong> regazo<br />
ritual, aum<strong>en</strong>tan las ocasiones de exhibición de sus<br />
productos…Con <strong>los</strong> diversos métodos de su reproducción<br />
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una modificación cualitativa de su naturaleza…, (…) Por lo<br />
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proporcionan las aplicaciones mas útiles de ese conocimi<strong>en</strong>to.<br />
(B<strong>en</strong>jamin, 1982: 28-30)<br />
Ceñidos a <strong>los</strong> planteami<strong>en</strong>tos <strong>del</strong> autor, reconoceremos –y esto desde Grecia<br />
que el factor estético es primordial al responder a la pregunta ¿qué es arte?<br />
Cuando el arte está supeditado a discursos autoritarios tradicionalistas, tal el<br />
religioso –a difer<strong>en</strong>cia de la autoridad de lo político, basada <strong>en</strong> la necesidad<br />
y el cons<strong>en</strong>so—no puede expresar belleza, ni comunicar s<strong>en</strong>timi<strong>en</strong>tos/ ideas<br />
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En la fotografía, el valor exhibitivo comi<strong>en</strong>za a reprimir <strong>en</strong> toda<br />
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una última trinchera que es el rostro humano. En modo alguno<br />
es casual que <strong>en</strong> <strong>los</strong> albores de la fotografía el retrato ocupe un<br />
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desaparecidos. En las primeras fotografías vibra por vez postrera<br />
el aura <strong>en</strong> la expresión fugaz de una cara humana. Y esto es lo<br />
que constituye su belleza melancólica e incomparable. Pero<br />
111 Que el mundo no haya virado masivam<strong>en</strong>te hacia el socialismo –algo ya vislumbrado<br />
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