La superación del dogmatismo surrealista en los ... - Cybertesis
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de arte heredadas (someti<strong>en</strong>do además su función a<br />
modificaciones hondísimas), sino que también conquistaba un<br />
puesto específico <strong>en</strong>tre <strong>los</strong> procedimi<strong>en</strong>tos artísticos. Nada<br />
resulta más instructivo para el estudio de ese standard que referir<br />
dos manifestaciones distintas, la reproducción de la obra<br />
artística y el cine, al arte <strong>en</strong> su figura tradicional. (B<strong>en</strong>jamin,<br />
1982: 19-20)<br />
El f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>o de la reproductibilidad <strong>del</strong> arte es algo que ha estado siempre<br />
pres<strong>en</strong>te <strong>en</strong> el hecho artístico. Lo novedoso seria, que como parte <strong>del</strong><br />
proceso de industrialización capitalista <strong>en</strong> occid<strong>en</strong>te, la g<strong>en</strong>eración de obras<br />
de arte no escapa a la masificacion. A una racionalización capitalista de la<br />
producción, <strong>en</strong> el nivel de productos vitales (alim<strong>en</strong>tos, medicinas,<br />
herrami<strong>en</strong>tas) corresponde una racionalizacion <strong>en</strong> la g<strong>en</strong>eración de<br />
productos suntuarios, si<strong>en</strong>do la paradoja el que dichos productos<br />
secundarios, respecto de la necesaria base material (la “superestructura” <strong>en</strong><br />
términos marxianos) habrían de adquirir más importancia, dada su<br />
condición de portadores de simbolismos consagrados culturalm<strong>en</strong>te.<br />
Resumi<strong>en</strong>do todas estas defici<strong>en</strong>cias <strong>en</strong> el concepto de aura,<br />
podremos decir: <strong>en</strong> la época de la reproducción técnica de la<br />
obra de arte lo que se atrofia es el aura de ésta. (…) Al<br />
multiplicar las reproducciones pone su pres<strong>en</strong>cia masiva <strong>en</strong> el<br />
lugar de una pres<strong>en</strong>cia irrepetible. Y confiere actualidad a lo<br />
reproducido al permitirle salir, desde su situación respectiva, al<br />
<strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tro de cada destinatario. Ambos procesos conduc<strong>en</strong> a una<br />
fuerte conmoción de lo transmitido, a una conmoción de la<br />
tradición, que es el reverso de la actual crisis y de la r<strong>en</strong>ovación<br />
de la humanidad. Están además <strong>en</strong> estrecha relación con <strong>los</strong><br />
movimi<strong>en</strong>tos de masas de nuestros días. (…) Y cuando Abel<br />
Gance proclamo con <strong>en</strong>tusiasmo <strong>en</strong> 1927: “Shakespeare,<br />
Rembrandt, Beethov<strong>en</strong>, harán cine…todas las ley<strong>en</strong>das, toda la<br />
mitología y todos <strong>los</strong> mitos, todos <strong>los</strong> fundadores de religiones y<br />
todas las religiones incluso… esperan su resurrección luminosa,<br />
y <strong>los</strong> héroes se apelotonan, para <strong>en</strong>trar, ante nuestras puertas”,<br />
nos estaba invitando, sin saberlo, a una liquidación g<strong>en</strong>eral.<br />
(B<strong>en</strong>jamin, 1982: 20-23)<br />
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