miedos en la Sociedad Feudal - Repositorio Institucional del ...
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MiniStErio dE EducAcion,<br />
ciEnciA<br />
Y tEcnoLoGiA<br />
LA HiStOriA<br />
PASA POr EL cinE<br />
nAP<br />
nucLEoS dE<br />
APrEndiZAJES PrioritArioS<br />
Los invitamos a trabajar a partir de un fragm<strong>en</strong>to de <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> El nombre de<br />
<strong>la</strong> rosa, que pres<strong>en</strong>ta <strong>en</strong> c<strong>la</strong>ve de susp<strong>en</strong>so una historia de c<strong>la</strong>ustros, monjes<br />
y libros prohibidos.<br />
También conoceremos un poco más sobre algunos elem<strong>en</strong>tos estéticos,<br />
importantes <strong>en</strong> <strong>la</strong>s pelícu<strong>la</strong>s. Antes de realizar <strong>la</strong>s actividades pued<strong>en</strong> leer <strong>la</strong>s<br />
páginas 52 y 53.<br />
La historia se desarrol<strong>la</strong> <strong>en</strong> 1327. En una importante abadía b<strong>en</strong>edictina<br />
<strong>del</strong> Norte de Italia se reún<strong>en</strong> altos repres<strong>en</strong>tantes de <strong>la</strong> Iglesia y de <strong>la</strong> ord<strong>en</strong><br />
de los franciscanos para discutir cuestiones teológicas. En los días previos a<br />
<strong>la</strong> reunión, se produc<strong>en</strong> una serie de misteriosas muertes que el monje William<br />
de Baskerville y su jov<strong>en</strong> discípulo Adso de Melk van a investigar por <strong>en</strong>cargo<br />
<strong>del</strong> abad.<br />
LOS MIEDOS<br />
LA riSA, AntÍdoto<br />
EN LA SOCIEDAD FEUDAL contrA LoS MiEdoS<br />
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Trabaj<strong>en</strong> sobre lo visto y oído <strong>en</strong> el fragm<strong>en</strong>to de <strong>la</strong> visita de William y Adso a<br />
<strong>la</strong> biblioteca (minutos 27 al 37). ¿Cómo se repres<strong>en</strong>ta el mundo de <strong>la</strong> abadía a<br />
partir de <strong>la</strong> iluminación y el color <strong>en</strong> <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong>? ¿Qué s<strong>en</strong>saciones les provoca<br />
ese tipo de imág<strong>en</strong>es? ¿Qué habrá querido expresar el realizador con el<strong>la</strong>s?<br />
Investigu<strong>en</strong> <strong>la</strong> iconografía y el arte religioso medieval. Revis<strong>en</strong> libros donde<br />
se reproduzcan obras repres<strong>en</strong>tativas de este período. Compár<strong>en</strong><strong>la</strong>s con <strong>la</strong><br />
imag<strong>en</strong> que <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> int<strong>en</strong>ta reconstruir de ese mundo, ¿qué similitudes y<br />
difer<strong>en</strong>cias <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tran?<br />
Un analista de cine es algui<strong>en</strong> que int<strong>en</strong>ta interpretar s<strong>en</strong>tidos que van más<br />
allá de lo explícito <strong>en</strong> <strong>la</strong>s pelícu<strong>la</strong>s. Observ<strong>en</strong> at<strong>en</strong>tam<strong>en</strong>te los <strong>en</strong>cuadres <strong>del</strong><br />
fragm<strong>en</strong>to, <strong>la</strong> posición de <strong>la</strong> cámara, sus movimi<strong>en</strong>tos y desp<strong>la</strong>zami<strong>en</strong>tos, y<br />
el modo <strong>en</strong> que está iluminada <strong>la</strong> esc<strong>en</strong>a.<br />
Como si fueran analistas de cine, redact<strong>en</strong> una nota sobre los aspectos<br />
estéticos de <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> y luego súban<strong>la</strong> a algún blog de cine de los que hay<br />
<strong>en</strong> <strong>la</strong> web, o cre<strong>en</strong> uno propio –con <strong>la</strong> ayuda de algún doc<strong>en</strong>te de informática–.<br />
Pued<strong>en</strong> poner allí todo lo que produjeron sobre <strong>la</strong>s pelícu<strong>la</strong>s. Para<br />
esto, deberían t<strong>en</strong>er <strong>en</strong> cu<strong>en</strong>ta:<br />
a) Los tipos de p<strong>la</strong>nos, ángulos de cámara y movimi<strong>en</strong>tos que utiliza el<br />
director Jean Jacques Annaud <strong>en</strong> el fragm<strong>en</strong>to proyectado y el s<strong>en</strong>tido que<br />
ti<strong>en</strong><strong>en</strong> <strong>en</strong> cada caso. Es decir, ¿qué quiere remarcar o decir <strong>en</strong> cada elección<br />
estética que hace?<br />
b) ¿Cómo es <strong>la</strong> banda sonora de <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> <strong>en</strong> este fragm<strong>en</strong>to y qué s<strong>en</strong>tido<br />
cre<strong>en</strong> que ti<strong>en</strong>e?<br />
William de Baskerville, muestra una racionalidad difer<strong>en</strong>te a <strong>la</strong> de sus<br />
compañeros religiosos a <strong>la</strong> hora de explicar los misterios, ¿qué opiniones y<br />
formas distintas de analizar <strong>la</strong> realidad aparec<strong>en</strong>? M<strong>en</strong>cion<strong>en</strong> <strong>en</strong> qué situaciones<br />
se evid<strong>en</strong>cian.<br />
En <strong>la</strong> biblioteca, William discute con el v<strong>en</strong>erable Jorge. Id<strong>en</strong>tifiqu<strong>en</strong> cuál<br />
es el eje de <strong>la</strong> discusión y los argum<strong>en</strong>tos sost<strong>en</strong>idos por cada uno. Cit<strong>en</strong> <strong>la</strong>s<br />
frases más significativas que d<strong>en</strong> cu<strong>en</strong>ta de ambas posiciones.<br />
“La risa mata el temor y sin temor no puede haber fe”, dice el v<strong>en</strong>erable<br />
Jorge <strong>en</strong> El nombre de <strong>la</strong> rosa. ¿Se acuerdan cuáles eran <strong>la</strong>s imág<strong>en</strong>es que<br />
William de Baskerville descubre <strong>en</strong> uno de los libros prohibidos? ¿A quiénes<br />
remitían? ¿Qué cosas ridiculizaban? ¿Qué opinan al respecto?