Metro, pulso y pie - Facultad de Bellas Artes - UNLP - Universidad ...

Universidad Nacional de La Plata
Facultad de Bellas Artes
Departamento de Música
Cátedra: Introducción al Lenguaje Musical
TEXTO Nº 2
Metro - Pulso - Pie
Introducción al Lenguaje Musical: Texto no. 2 2013
- “Esta música es muy aburrida, no tiene ritmo” alumno de Secundaria Básica.
Habitualmente, la palabra ritmo es usada con muchos significados y connotaciones
diferentes. Su uso no es exclusivo de los músicos. La gente habla del ritmo cardíaco, del ritmo
vertiginoso de un partido de fútbol o del ritmo al que se venden las entradas para un recital. Si
bien podemos encontrar distintas interpretaciones, todas se refieren a cuestiones temporales,
es decir a la relación y frecuencia temporal entre un evento y otro. Por lo tanto, esta
percepción del tiempo va más allá del campo musical.
La música sucede en el tiempo, y la organización temporal en relación con la
espacialidad constituye el discurso musical. Por ello, todos los aspectos temporales que
estructuran una obra musical se engloban dentro del término Ritmo.
Este texto se centrará brevemente en las estructuras temporales que organizan el
Ritmo Medido, Pulsado o Métrico (según distintas fuentes consultadas), sus
denominaciones y formas de relacionarse más frecuentes en nuestra música popular. Para un
abordaje completo de las características temporales dentro de la música, remitimos al estudio
del Capítulo 6: RITMO, del libro “Apuntes sobre Apreciación Musical”, D. Belinche y M. E.
Larregle, Edulp, La Plata 2006.
En distintos géneros de música popular, encontramos en mayor o menor medida una
organización del tiempo basado en la repetición de patrones rítmicos, ostinatos, células
rítmicas, claves, etc. Todas estas denominaciones aluden a pequeños esquemas rítmicos que
estructuran planos texturales denominados frecuentemente “base rítmica” o “acompañamiento
rítmico” (hablar de “base” o “acompañamiento” deja en claro que esa estructura métrica se
relaciona con uno o varios planos melódicos).
Cada una de estas células rítmicas (y sus variaciones), se encuentran organizadas por
pulsaciones que se perciben a la misma distancia de tiempo. Al ejecutar o escuchar música, es
común que marquemos alguna de esas pulsaciones con las palmas, con movimientos
corporales o directamente con el pie. De esta manera, trasladamos a nuestro cuerpo una
regularidad que está presente en la música y la reproducimos superponiéndonos a ella. Éste es
un acto natural, no forzado, que nos permite entender que esas estructuras se encuentran
presentes en la música que hacemos, escuchamos, bailamos, etc. Muchas veces esas
pulsaciones se encuentran marcadas explícitamente por algún instrumento (hoy en día es una
característica de algunos géneros musicales), aunque no siempre sucede de esa manera. Es
interesante explicitar que, incluso frente a una única línea melódica, nuestra percepción podrá
encontrar patrones de regularidad y pulsaciones en la medida que la interpretación deje
entrever o sugerir una mayor o menor aproximación a las pulsaciones que enunciamos
anteriormente.
Por lo tanto podemos decir que dentro del Ritmo Métrico, habrá organizaciones y
configuraciones que remitan en mayor o menor medida a un patrón temporal que se denomina
Pulso, que organiza nuestra percepción de los eventos en el tiempo y permite establecer
“acuerdos temporales” entre los músicos ejecutantes. Tradicionalmente se estableció que será
el Pulso aquel patrón regular que se perciba como un “promedio” de estructuras más
espaciadas y más comprimidas en el tiempo.
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Introducción al Lenguaje Musical: Texto no. 2 2013
Tomando como ejemplo el gráfico de onda de la primera estrofa de la canción “La
soledad” de Bersuit Vergarabat, podemos observar una regularidad temporal determinada por
la aparición de eventos sonoros que se destacan a igual distancia unos de otros:
Lo que establece esa regularidad métrica aparece en el plano del acompañamiento
rítmico, tocado por la batería. Ese ritmo se basa en una estructura de Pulso y la División de
ese Pulso en partes proporcionales. La relación que se forma entre el Pulso y la División se
denomina Pie.
(Base característica de muchas canciones de rock), gráfico 1 ó 2:
1. 2.
En este caso el Pulso se divide en dos partes iguales, por lo tanto se denomina Pie
Binario.
Sin embargo el Pulso puede dividirse en tres partes iguales, generando una estructura
de Pie Ternario, como sucede en la base típica de blues, gráfico 3 ó 4:
3. 4.
Por encima de estas estructuras, y en un primer plano, se desarrollarán las líneas
melódicas. Éstas plantearán rítmicas diferentes a la base, pero sujeta a sus estructuras
métricas. Distintas duraciones, aparición de acentuaciones, desfasajes, fraseos que se van
modificando con el acontecer del texto, decisiones de interpretación, etc, van estructurando el
ritmo de la melodía. De esta manera la regularidad métrica del plano secundario genera un
espacio de estabilidad temporal que permite al plano principal independizarse, en mayor o
menor medida, del Pulso y sus relaciones de proporcionalidad.
Analizaremos la melodía de la canción “Mariposa technicolor” de Fito Páez. Veremos que
la rítmica de la melodía no presenta demasiadas rupturas ni desplazamientos con respecto al
Pulso y al Pie, sino que por el contrario toma sus estructuras para configurarse (gráfico 5):
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Introducción al Lenguaje Musical: Texto no. 2 2013
5.
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To das las ma ña nas que vi ví to das las
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ca lles do nde me escon dí
Como vemos, se plantea desde la melodía y el acompañamiento una alta concordancia
de las estructuras métricas ya vistas, tanto en la voz como en el acompañamiento.
Tomando esta misma canción como punto de referencia para el análisis de estructuras,
vemos que aparecen más espaciadas en el tiempo, acentuaciones generadas por la melodía
(en relación con el texto) y por el Ritmo Armónico 1 . Estas acentuaciones regulares son
denominadas por la Teoría Musical como Tiempo fuerte (gráfico 6):
6.
Todas las ma ñanas que vi ví todas las
ca lles donde me escon dí
La relación que se establece entre el Pulso y estas acentuaciones o Tiempo fuerte,
establecen el Metro, denominándose Metro 2, 3, 4, etc. En la canción analizada el Metro es 4
y los tres niveles métricos quedarían graficados de la siguiente manera (gráfico 7):
7.
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To das las ma ña nas que vi ví to das las
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ca lles do nde me escon dí
A modo de cierre del texto presentamos una síntesis en el gráfico 8:
8.
Material de uso interno para alumnos de la carrera de Música Popular de la Facultad de Bellas
Artes
1 Se denomina Ritmo Armónico a la distancia de tiempo con la que se producen cambios en la armonía a lo
largo de una obra musical.
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