Tríptico IVC+R - SCRC

Estado inicial
Virgen de las Victorias o de las Batallas
Estado final
Esta imagen mariana, antaño custodiada por la milicia
ciudadana del Centenar de la Ploma en la iglesia de san Jorge
de Valencia, y en la actualidad venerada en la parroquia de
San Andrés de Valencia, ha sido restaurada por la Generalitat
Valenciana, a través del Institut Valencià de Conservació i
Restauració de Béns Culturals, y ha contado con la colaboración
del Servicio de Restauración y Conservación de la Diputación de
Castellón.
En 1707, el Decreto de Nueva Planta promulgado por Felipe V
ordenaba la disolución de esta compañía creada por Jaime I.
Esto supuso la destrucción de sus edificios y la dispersión de sus
bienes. De esta forma esta imagen mariana pasó a la cercana
iglesia de san Andrés, actualmente san Juan de la Cruz.
El rey Jaime I era un gran devoto de la Virgen y siempre llevaba
consigo una imagen en sus campañas militares. Este modelo de
Virgen sedente, que muestra un fruto en su mano derecha y en
la izquierda debía sujetar al Niño Jesús para mostrarlo a los fieles
como fuente de gracia y salvación (actualmente perdido), debió
acompañar - según la tradición - al monarca en la conquista de
Valencia, pues está documentada su salida en procesión como
una reliquia “jaimina”.
La talla de madera dorada y policromada, presenta a la Virgen
como Theotokos o Trono de Salomón. A lo largo de su historia
esta imagen ha sufrido múltiples repintes y aditamentos que han
desfigurado su aspecto original, siendo la intervención llevada
a cabo hacia 1940 la más agresiva, pues alteró totalmente su
fisonomía y se le añadió un Niño Jesús del siglo XVIII, que no
guarda ninguna relación estilística con la Madre. Estilísticamente
la imagen entronca con la tradición románica en la que es
destacable su frontalidad y hieratismo. En su parte posterior
se aprecia una anilla para su supuesto traslado durante las
campañas bélicas.
Respecto al autor de esta obra hay que decir que hasta bien
entrado el siglo XIV no se documenta ningún escultor en activo
en Valencia, por lo que hay que pensar que las imágenes
conservadas anteriores a dicha fecha fueron donaciones
efectuadas por los monarcas o por los repobladores de estas
tierras, y en cualquier caso procedentes de otros territorios de la
Corona de Aragón.
Estado inicial
Estado inicial
Estado inicial
Proceso limpieza
Consellera de Cultura i Esport: Trini Miró Mira
Secretario Autonómico de Cultura :Rafael Miró Pascual
Directora General de Patrimonio Cultural: Páz Olmos Peris
Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales:
Carmen Pérez García
Estado final
Párroco de la Iglesia parroquial de san Andrés de Valencia: Benjamín Martínez Galvañ
scrc.dipcas.es
www.ivcr.es
Estado final
Estado final
Colocación de perlas
Depósito Legal: CS - 409 - 2010
c+r escultura policromada
Virgen de las Victorias
Anónimo de la Corona de Aragón del siglo XIII
Parroquia de san Andrés
Valencia

Detalle inicial del rostro Estudio rayos X Detalle inicial de los volumenes Estudio rayos X Superposición de policromías Superposición estratos
Estado inicial
A la recepción de la virgen de las Batallas en el departamento de
escultura policromada y tras un primer examen visual de la imagen
era evidente que tanto la policromía existente como la traza de la
talla en sí mostraban un aspecto discordante, basto y burdo, que
no correspondía a esta tipología de vírgenes sedentes. Tampoco la
corona metálica, como el niño que arropa en su seno eran del estilo
y época de la imagen.
En líneas generales estaba totalmente reconstruida. En algunas
zonas, como en la rodilla izquierda, hombros, cuello y pecho, el
grosor de capa de aparejo añadido era de unos cinco centímetros
aproximadamente.
Todo ello como consecuencia de una anterior intervención de
restauración que debió realizarse hacia 1.940, puesto que se utiliza
ya una resina epoxídica para reconstruir zonas de soporte pérdidas.
Debido a que la imagen presentaba un fuerte ataque de insectos
xilófagos, el cual había debilitado por completo el soporte,
numerosísimas pérdidas de preparación y película pictórica y
multitud de capas de policromía que afloraban entremezcladas,
es por lo que se debieron de cubrir algunas zonas con un tejido
impregnado con escayola o yeso. Con este tipo de aditamentos
se desfiguró su fisonomía perdiéndose la lectura original de la obra.
Estudios científicos
En primer lugar, se realizaron aquellos análisis que no requerían la
toma de muestra, en concreto, el estudio mediante TAC realizado
en el Servicio de Radiodiagnóstico del Hospital Provincial de
Castellón, con el objetivo de obtener información acerca de la
técnica que se empleó para elaborar la talla, los materiales, la
estructura interna, el tipo de ensamblajes y uniones presentes en
la escultura, la existencia daños internos en la pieza y las posibles
reconstrucciones que se hayan podido realizar recientemente a lo
largo de su historia.
Se realizó el estudio estratigráfico de las policromías con el fin de
identificar los pigmentos presentes en la obra, estudiar la secuencia
estratigráfica para determinar la presencia de intervenciones
anteriores. Dada la complejidad de la pieza, estos estudios fueron
realizados paralelamente al proceso intervención de modo que la
información que se obtenía ayudaba a decidir sobre los distintos
procesos que se le han realizado a la pieza. Bajo, observamos
la estratigrafía de una encarnación una vez que se eliminó la
espesa capa de aparejo. Se pueden apreciar diferentes capas
de encarnación elaboradas con albayalde, bermellón y laca roja
separadas por unas delegadas capas orgánicas, posiblemente
barniz.
Superposisión de policromias
Proceso de restauración
Estudio microscópico
Previo a la intervención se realizaron una serie de estudios:
registro fotográfico, búsqueda en archivos históricos o fuentes
documentales, análisis de estratos pictóricos, identificación de
madera (mediante anatomía comparada), así como RX y TAC. Fue
este último determinante para conocer en profundidad la obra y
poder vislumbrar la problemática que presentaba la pieza.
Estudio TAC Estudio TAC
Estudio rayos X
Antes de someter a la imagen a un tratamiento de
desinsectación por anoxia mediante atmosfera modificada
de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de xilófagos,
se desmonto la corona metálica (para ser intervenida en el
Departamento de Orfebrería), y el niño para ser restaurado
paralelamente. Se consolido el soporte mediante inyección
de una resina para aportarle rigidez estructural y se realizaron
las primeras catas, poniendo al descubierto volúmenes
ocultos y otras policromías. La superposición de policromías
de diversas épocas, hizo necesario analizar el proceso de
intervención continuamente mediante nuevos estudios. A
medida que íbamos eliminando capas aparecían orificios o
pérdidas que nos permitían insistir en la consolidación de la
madera debilitada.
Se reintegraron volumétricamente faltantes de soporte y se
rebajaron antiguas reposiciones que ocultaban parte de
original.
Mediante el estudio de otros modelos de vírgenes sedentes
correspondientes a este periodo y siguiendo la trayectoria
y direccionalidad de la traza de los pliegues originales del
ropaje se pudieron reconstruir los pliegues de la pierna
derecha en esta zona tan deteriorada.
En la zona del cuello y pecho de la imagen solo se encontró
un pequeño testigo o resto de policromía original, suficiente
para definir el nivel de la película pictórica y determinar el
ajuste de color de la gran laguna frontal.
Como última fase de intervención se aplicó un barniz de
protección y se colocó una trasera como medida de
conservación preventiva en la parte posterior de la imagen.
Catas de limpieza
Proceso de estucado
Pilar Juarez Sanchez