Tríptico IVC+R

Detalle inicial Detalle inicial
Estado inicial
El hallazgo de este retablo fragmentado y utilizado como piezas del
artesonado de la primera crujía, transcurrió durante la restauración de
la Iglesia de la Sangre de Liria en 1994.
Según el informe de los técnicos que intervinieron las piezas tras su
desmontaje, el estado de conservación era alarmante, la ubicación
de las tablas en la cubierta, expuesta directamente a deterioros por
agentes abióticos aceleraron los procesos de deterioro en todos los
sustratos pictóricos y provocaron daños estructurales en el soporte.
El soporte del retablo corresponde a una madera de gimnosperma del
orden coníferas y taxales, sin referencia de su refuerzo posterior Uno de
los fragmentos, el correspondiente al nº3 del retablo, presentaba una
fractura por contra el pavimento, con la abertura de una fenda de
la madera o separación de las fibras en el sentido longitudinal, inicialmente
generada por pérdida de humedad de la madera. La fractura
era de carácter irregular por la anisotropía propia de la madera.
La pintura técnicamente presenta un buen estado de conservación,
su deterioro irreversible es el resultado de su reutilización en un artesonado.
La pintura muestra antiguos arañazos, golpes, desprendimientos, zonas
con disfunción de adhesivos orgánicos y con separación de sustratos,
depósitos en superficie de cola y pintura, craquelados y fisuras
profundas. Los numerosos fragmentos desprendidos por la fractura del
soporte, requerían una clasificación y reagrupación para su estudio y
ubicación en el retablo.
El barniz natural aplicado en la anterior intervención, carecía de transparencia
ya que en el secado de la película se englobo suciedad
ambiental.. No ha sido posible encontrar restos de barnices antiguos
Detalle del estado inicial
Microscopía óptica, 50x
Estudios científicos
Con los estudios analíticos de técnicas no destructivas (análisis de
RX, fotografía infrarroja) se han estudiado el soporte y el dibujo
preparatorio inicial.
Los estudios analíticos con microscopía óptica en luz visible y
ultravioleta y de microscopía electrónica de barrido con sistema de
microanálisis (MEB-EDX), han permitido definir la técnica de ejecución
de la pintura, identificando los distintos materiales inorgánicos
utilizados como las cargas, los pigmentos y colorantes. Asimismo la
técnica de Espectroscopia infrarroja por trasformada de Fourier (FTIR)
ha sido necesaria a identificar los materiales de naturaleza orgánica
como los barnices.
El estudio estratigráfico de las policromías pone de manifiesto
una secuencia general compuesta por una preparación blanca
elaborada con yeso y cola animal sobre la cual se extiende una fina
capa aislante de cola animal. A continuación, se aplicó las distintas
capas de pintura. Las policromías están elaboradas con albayalde,
bermellón, ocres, azul ultramar natural, laca roja, etc.
Los dorados analizados están realizados con pan de plata sobre la
cual se aprecia una capa de corla a base de laca.
Estudio reflectográfico
El examen realizado con relectografía de infrarrojos permite observar
con mayor claridad el dibujo realizado por el artista durante la creación
de la obra. En la imagen reflectográfica de detalle de los dos personajes
se observan diversas variaciones que no coinciden con la obra final.
Estas suelen corresponder a ligeras variaciones en la ubicación del
trazo más que a un cambio de composición, exceptuando los dedos
de la mano derecha de la figura con vestido rosa y manga verde en
donde sí observamos cambios en la posición de los dedos. Hay que
anotar que los trazos más oscuros que observamos corresponden a
la capa pictórica, mientras que el dibujo subyacente presenta una
tonalidad menos oscura. Es importante anotar esta diferencia para
evitar confusiones de interpretación.
Estudio rayos X
Microscopía óptica con luz
ultravioleta, 50x Proceso de estucado Detalle del estado final
Reflectografía infrarroja
La restauración
Para el traslado del retablo al IVC+R, las piezas se sometieron a una
protección parcial de la película pictórica , así como la recogida
de aquellos fragmentos de policromía que se habían desprendido
de su ubicación original.
La intervención de restauración comenzó, con carácter de
urgencia en la pieza más dañada (fragmento nº3), donde se
habían producido las pérdidas de policromía. Inicialmente se
procedió a sujetar los fragmentos de pintura del borde de la
fractura. Por el reverso y una vez alineado el soporte, se incorporo
un adhesivo acuoso transparente y se inmovilizaron ambas partes.
Todos los fragmentos de policromía fueron clasificados definiendo
áreas por tamaño y color. El resultado de esta clasificación alcanzó
la reposición de ochenta y cinco fragmentos de pintura Una vez
relacionados se inició la reubicación en los diferentes tablones del
retablo. Se adhirieron mediante una cola natural en varias fases.
Al carecer de barniz original, el planteamiento de la limpieza de
la pintura se realizó orientado a una eliminación de la suciedad
superficial a través de un hidrocarburo alifático y una limpieza
selectiva de depósitos irregulares con una emulsión tampón. Las
zonas donde presentaba película de barniz sintético se trabajaron
con una emulsión de alcoholes.
El relleno de lagunas se efectuó con un estuco tradicional de cola
y carga, al mismo nivel de la película pictórica. Al situar el nuevo
estuco, a una cota igual a la película pictórica, la lectura visual
resulta más equilibrada y armónica.
La reintegración pictórica se ejecutó en dos fases mediante el
uso de dos medios diferentes: pigmentos al agua a través de la
técnica del regatino o mancha de color y con pigmentos al barniz
para ajustar cromatismos y veladuras. El criterio de reintegración es
acorde al resultado arqueológico de los restos del retablo.Como
protección final se aplicó un barniz de resina sintética.
Estucado de faltantes pictóricos Detalle final