Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis

5.2.1.1 Gestuario
Dentro de este rubro hemos analizado el valor de comunicación en base de la
expresividad corporal del protagonista, lo cual forma parte de la autorepresentación
positiva. La primera secuencia nos conduce hacia una actitud reflexiva, la historieta
comienza con una narración en voz en off a través de cartelas donde se describen los
instantes anteriores al secuestro de uno de los aviones, la presencia de terroristas en
los aviones y de la representación del detalle de una navaja brillando en la oscuridad
ofrecen de primera mano la representación del ellos, de los perpetradores, del
enemigo. En primera instancia el discurso busca que estas representaciones mentales
(formas específicas de conocimiento y opinión que conducen a la persuasión) estén
instaladas en el lector, por lo que tendrán la tendencia a actuar de acuerdo al interés
del grupo dominante, del autor y el grupo editorial, Marvel Comics, que en este caso
podría traducirse en el justificante del desenvolvimiento en la respuesta del héroe y su
aprobación de la política exterior norteamericana al no criticarla o combatirla.
En la siguiente secuencia observamos que esta tendencia no cesa sino que se
hace más fuerte, el mensaje visual comienza a establecer una correspondencia con la
realidad y a jugar con el imaginario social, se describe al autor intelectual del atentado
del 11 de septiembre, Osama Bin Laden, el lugar físico en donde se esconde, una
cueva en Afganistán. En esta parte en particular se sigue remarcando la figura del
enemigo: expectante en un primer momento, lleno de júbilo una vez que se conoce
del éxito del atentado, complacencia por parte de la cabeza terrorista y triunfalismo,
finalmente, al levantar un rifle con la mano derecha seguido de sus correligionarios en
señal de triunfo. Lo destacable en esta secuencia es la preponderancia que se le da a
la figura de Bin Laden, su ubicación en el centro de todos los encuadres le da una
posición de liderazgo donde el mensaje visual indica un voto de confianza a los
señalamientos y cuestiones provenientes de la Casa Blanca, el Pentágono y la
televisión sobre Bin Laden y su culpabilidad en el 11 de septiembre. El enemigo oficial
es establecido en primer plano, su presencia constituye la utilización de la indignación
para el enganche del lector, logrando que su sola existencia en el discurso se
convierta en el justificante válido para todas las actitudes que se tomen a favor de las
acciones del gobierno norteamericano contra Afganistán y la planeación de la
estrategia de combate contra el terrorismo internacional, en otras palabras, el primer
espaldarazo del Capitán a la administración Bush.
La presencia del protagonista se concibe dentro del uso del lenguaje
cinematográfico, el artista emplea diversos “movimientos de cámara”, en el análisis de
discurso hemos establecido esta manera de viñetas como un montaje espacial, el
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