Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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otra opinión relacionada con esas ideologías. (…) Con los mensajes visuales, esto resulta por cierto más fácil y, en algunos casos más efectivo que por medio del discurso. Pero, en general, no hay un código semiótico tan explícito y articulado como el lenguaje natural (…) Si una imagen vale más que mil palabras, esto se debe fundamentalmente a los detalles visuales que resultan tan difíciles de describir verbalmente. (…) Si las imágenes expresan opiniones o creencias generales e ideologías, lo hacen más bien indirectamente y , en consecuencia, necesitan interpretaciones (…) se necesita inferencias por parte del lector sobre lo que la imagen realmente “significa” (…).” 25 En esta secuencia también observamos el uso particular de los globos, el tamaño pequeño del continente y el lettering de letras de menor tamaño indican pasividad y voz baja provocadas por la sorpresa y la angustia ante la aparición inesperada del héroe. En cuanto a la iluminación, el contraluz sobre el protagonista le provoca una imagen divina, un aura dorada lo rodea, esta imagen refuerza la presencia del héroe dentro de la escena, es su primera aparición en la historia por lo tanto debe ser espectacular y fuera de lo común, el contexto de la historia coloca a los personajes dentro del alba del 12 de septiembre, bajo un poste de alumbrado público, lo que hace completamente verosímil la imagen. El destaque principal se da en su escudo de color rojo brillante, se encuentra delante del rostro del agresor por lo que su posición de defensa no sólo abarcaría al físico de su dueño sino a un significado simbólico de protección al inocente norteamericano, incluso a los que, llevados por la ira, se equivocan. La viñeta de la secuencia 2 donde la aparece la figura de Bin Laden mantiene una correspondencia antagónica con este encuadre, ambos mantienen una presencia casi mítica desde ángulos opuestos, lo que se refiere a esta contraposición binaria: el bien y el mal, enfrentados en la figura de dos personajes, sin embargo este enfrentamiento no se da físico sino ideológico, Bin Laden muestra su posición a través del daño que ha provocado el atentado, a través de sus gestos y señas: la sonrisa, la jerarquía que mantiene entre sus subordinados y el hecho que levante un rifle con el brazo derecho en señal de victoria. Mientras que el Capitán América solo necesita de una viñeta para mostrar su posición: estar de pie, firme con el escudo adelante, protegiendo a los inocentes y sin atacar, esto representa claramente la intencionalidad del discurso en la autorepresentación positiva, demarcando quién y qué es el enemigo y lo que hace el poder militar norteamericano: en este caso sólo proteger. 25 VAN DIJK, Teun. Ideología, Un enfoque disciplinario. Barcelona, Gedisa Editorial, primera edición, enero 1999; páginas 244-245. 265
Composición y Montaje: El encuadre principal de la página se presenta en la página completa, el formato rectangular vertical nos da una descripción lenta y detallada del héroe, se individualiza al personaje y se sobredimensiona su personalidad ofreciéndolo al lector como el polo opuesto al enemigo, el paradigma del héroe norteamericano y la esperanza inmediata al desastre. La puesta en página en esta secuencia forma parte de un esquema dinámico donde esta cualidad eventual se concentra en el interior de las viñetas y la correspondencia entre las mismas, el encuadre 88 aparece como fondo donde la siguiente viñeta esta apoyada, concibiendo esto como un juego de tridimensionalidad como si los encuadres de menor tamaño parecieran ventanas o espacios abiertos en una pared, la correspondencia se da entre las imágenes mismas, y no sólo su interior: “Construyendo la lámina de este modo es posible atribuir a una de las imágenes la función de fondo incluso desde el punto de vista narrativo. Todas las otras representan comentarios o desarrollos de ese fondo que proporciona el tema central (…).” 26 La viñeta 89 presenta un formato rectangular que expresa, en este caso en particular, aislamiento en el agresor al ser el único en un encuadre que es, por definición, colectivo. El enlace entre estas dos viñetas se produce a través del plano y contraplano de la acción. 26 BARBIERI, Danieli. Los lenguajes del comic. España, Editorial Paidós, primera edición, 1993; página 167. 266
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