Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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otra opinión re<strong>la</strong>cionada con esas i<strong>de</strong>ologías. (…) Con los mensajes visuales, esto<br />
resulta por cierto más fácil y, en algunos casos más efectivo que por medio <strong>de</strong>l<br />
discurso. Pero, en general, no hay un código semiótico tan explícito y articu<strong>la</strong>do<br />
como el lenguaje natural (…) Si una imagen vale más que mil pa<strong>la</strong>bras, esto se<br />
<strong>de</strong>be fundamentalmente a los <strong>de</strong>talles visuales que resultan tan difíciles <strong>de</strong> <strong>de</strong>scribir<br />
verbalmente. (…) Si <strong>la</strong>s imágenes expresan opiniones o creencias generales e<br />
i<strong>de</strong>ologías, lo hacen más bien indirectamente y , en consecuencia, necesitan<br />
interpretaciones (…) se necesita inferencias por parte <strong>de</strong>l lector sobre lo que <strong>la</strong><br />
imagen realmente “significa” (…).” 25<br />
En esta secuencia también observamos el uso particu<strong>la</strong>r <strong>de</strong> los globos, el<br />
tamaño pequeño <strong>de</strong>l continente y el lettering <strong>de</strong> letras <strong>de</strong> menor tamaño indican<br />
pasividad y voz baja provocadas por <strong>la</strong> sorpresa y <strong>la</strong> angustia ante <strong>la</strong> aparición<br />
inesperada <strong>de</strong>l héroe. En cuanto a <strong>la</strong> iluminación, el contraluz sobre el protagonista<br />
le provoca una imagen divina, un aura dorada lo ro<strong>de</strong>a, esta imagen refuerza <strong>la</strong><br />
presencia <strong>de</strong>l héroe <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> <strong>la</strong> escena, es su primera aparición en <strong>la</strong> historia por lo<br />
tanto <strong>de</strong>be ser espectacu<strong>la</strong>r y fuera <strong>de</strong> lo común, el contexto <strong>de</strong> <strong>la</strong> historia coloca a<br />
los personajes <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l alba <strong>de</strong>l 12 <strong>de</strong> septiembre, bajo un poste <strong>de</strong> alumbrado<br />
público, lo que hace completamente verosímil <strong>la</strong> imagen.<br />
El <strong>de</strong>staque principal se da en su escudo <strong>de</strong> color rojo bril<strong>la</strong>nte, se encuentra<br />
<strong>de</strong><strong>la</strong>nte <strong>de</strong>l rostro <strong>de</strong>l agresor por lo que su posición <strong>de</strong> <strong>de</strong>fensa no sólo abarcaría al<br />
físico <strong>de</strong> su dueño sino a un significado simbólico <strong>de</strong> protección al inocente<br />
norteamericano, incluso a los que, llevados por <strong>la</strong> ira, se equivocan.<br />
La viñeta <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia 2 don<strong>de</strong> <strong>la</strong> aparece <strong>la</strong> figura <strong>de</strong> Bin La<strong>de</strong>n mantiene<br />
una correspon<strong>de</strong>ncia antagónica con este encuadre, ambos mantienen una<br />
presencia casi mítica <strong>de</strong>s<strong>de</strong> ángulos opuestos, lo que se refiere a esta<br />
contraposición binaria: el bien y el mal, enfrentados en <strong>la</strong> figura <strong>de</strong> dos personajes,<br />
sin embargo este enfrentamiento no se da físico sino i<strong>de</strong>ológico, Bin La<strong>de</strong>n muestra<br />
su posición a través <strong>de</strong>l daño que ha provocado el atentado, a través <strong>de</strong> sus gestos<br />
y señas: <strong>la</strong> sonrisa, <strong>la</strong> jerarquía que mantiene entre sus subordinados y el hecho que<br />
levante un rifle con el brazo <strong>de</strong>recho en señal <strong>de</strong> victoria. Mientras que el Capitán<br />
América solo necesita <strong>de</strong> una viñeta para mostrar su posición: estar <strong>de</strong> pie, firme<br />
con el escudo a<strong>de</strong><strong>la</strong>nte, protegiendo a los inocentes y sin atacar, esto representa<br />
c<strong>la</strong>ramente <strong>la</strong> intencionalidad <strong>de</strong>l discurso en <strong>la</strong> autorepresentación positiva,<br />
<strong>de</strong>marcando quién y qué es el enemigo y lo que hace el po<strong>de</strong>r militar<br />
norteamericano: en este caso sólo proteger.<br />
25 VAN DIJK, Teun. I<strong>de</strong>ología, Un enfoque disciplinario. Barcelona, Gedisa Editorial, primera edición,<br />
enero 1999; páginas 244-245.<br />
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