Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis

muestra al enemigo que el superhéroe norteamericano tiene que combatir o al que
se le atribuye todo el mal. El detalle de la navaja en el encuadre nos indica una
relación con la versión oficial de los hechos emitida por los medios de comunicación
junto a declaraciones del Pentágono, así la historieta muestra un nivel alto de
iconicidad con las informaciones y discursos difundidos en los meses siguientes del
atentado.
Expresión Literaria: La narración a través de las cartelas empieza con un
mensaje de angustia y desesperación, se nos anuncian los posibles hechos que
están por sucederse: “It doesn´t matter where you thought you were going today”
(“No importa adónde creías que ibas hoy”), se empieza por una introducción
personalizada, el mensaje en segunda persona nos empuja a la identificación con el
lector. Este pequeño texto es suficiente para el inicio de la secuencia, la imagen nos
dice todo y no hay necesidad del retoque o iteración en el mensaje.
En la última viñeta el texto alude a la sensación de horror de la víctimas y
deudos al tratar de describir lo que los medios no han podido (a pesar de captar
toda la destrucción exterior) el interior, el miedo de las víctimas, la angustia y su
aflicción. Es un juego por parte del discurso hacia el imaginario local, se arriesga a
describir como se desarrollaron estos hechos trágicos, cuando las versiones
oficiales aún no están del todo esclarecidas: “You´re part of the bomb now.” (“Ahora
eres parte de la bomba”).
El lector es moldeado a través de esta secuencia para asimilar una posible
revancha que será liderada por el protagonista, el discurso establece bien la
personalidad del enemigo mediante una prédica violenta y sensible donde el mal es
el Otro: el suicida, el que mata en nombre de Alá, sacrifica el único don preciado que
posee: la vida y “se lleva a tus compatriotas consigo”.
Lenguaje: Observamos la gran iconicidad en la que se trabaja la secuencia,
ambientes simples con poco expresionismo son suficientes para la creación de un
mensaje sensible, el encuadre introductorio muestra el temor del nuevo siglo: el
volar en un avión, la metáfora visual se centra en el énfasis de la inseguridad en los
tiempos modernos post-11 de septiembre. El travelling de las viñetas 2, 3 y 4 trata
introducir en el lector un contexto cinematográfico 4 utilizando lo que sabe de su
experiencia fílmica para aprovechar esta clase de narrativa y expresarla en el comic,
logrando el efecto de intriga. El encuadre 5 muestra el desenlace y termina con el
4 “Es como si (…) estuviéramos con una cámara filmadora acercándonos al tema representado o
alejándonos de él. Este desplazamiento de la cámara se conoce en el cine como travelling y puede
darse hacia delante, hacia atrás, en sentido vertical u horizontal, o en otras direcciones, como si
nuestra vista recorriera el espacio escrutándolo para entender mejor una situación.” ACEVEDO, Juan.
Para hacer historietas. Madrid, Editorial Popular, 1998; página 177.
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