Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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La novela gráfica es un “comic de autor” 19 por ser realizada con una técnica gráfica que el mismo realizador desee adoptar y que no le es impuesta, para Will Eisner, hasta el formato y el diseño del libro conllevan autoría. En esto se basa el lenguaje de la presente aventura, Rieber y Cassaday optan por un desarrollo expresionista único apoyado en un traslado del lenguaje cinematográfico a las viñetas y en la vivencia del propio artista, sí Cassaday no hubiese presenciado la caída de las torres desde un muelle en el río Hudson o no hubiese hecho un recorrido por las calles de Nueva York el 11 de septiembre de 2001, el resultado gráfico en la presente historieta hubiese sido distinto. Guionista y dibujante decidieron que la serie tratase sobre la lucha anti-terrorista sin recurrir a facilismos de violencia o impresionismos gráficos, sino a través de una batalla ideológica donde la autorepresentación (negativa y positiva) y la representación de los otros moldeen la conciencia del lector, acercándolo a este mensaje a través de la encarnación en tinta y papel del atentado. Como ejemplo de ello observamos el color en estas cuatro viñetas, el gris oscuro para la ambientación describe el lugar un poco más claro que en las secuencias anteriores, esto connota el alejamiento de la zona cero, inmediatamente nos percatamos del detalle del color: el protagonista, Steve Rogers, Capitán América se presenta de gris claro sin tonos, lo que lo hace ver como un fantasma, piel, ropa, accesorios del mismo color, En todo caso contrasta con el nuevo personaje, el muchacho de rasgos árabes, quien muestra tonalidades de piel, de cabello y ropa. Denotativamente podemos notar, las diferencias fundamentales entre estos dos personajes, Rogers a pasado todo el día en el lugar del siniestro, es el motivo de su coloración, mientras el joven no, ha estado trabajando en el market y ha observado todo desde lo más seguro que sea una pantalla de televisión. Sin embargo de manera connotativa podemos deducir de que se trata de la representación icónica del objeto tema de la historia: el 11 de septiembre, y además de que dicha representación es asumida y llevada a cuestas por cada uno de los personajes, Rogers, Furia, los rescatistas y bomberos, etc. esto lo observamos, por ejemplo en esta secuencia, que no solo el protagonista se encuentra gris, sino 19 “El fenómeno del llamado “cómic de autor” ha nacido en Francia a finales de los años setenta, se ha extendido y reforzado en Italia en los años setenta, y en los años ochenta ha llegado a numerosos países, entre otros España y Estados Unidos. (…) Se trata del rechazo general a aceptar que el cómic deba estar dentro de los esquemas y en el inferior de los espacios en los que siempre ha estado. No es la primera vez que semejante rechazo toma cuerpo en la historia del cómic; pero es la primera vez que lo hace en toda una generación de historietistas y no sólo en autores aislados. Los realizadores del “cómic de autor” o de la ”vanguardia de los cómics” investigan, porque quieren hacer que el cómic cuente aquello que nunca a contado. Quieren ir más lejos de cuanto han ido sus predecesores (…).” BARBIERI, Danieli. Los lenguajes del comic. España, Editorial Paidós, primera edición, 1993; páginas 90-91. 251
también los sospechosos que siguen al muchacho. Ellos también llevan el gris sobre sus hombros: la desesperación, la derrota, la duda, la pesadumbre, la tristeza, la intolerancia, etc.. En la última viñeta de la página observamos este contraste, en el encuentro y cruce del Capitán y el muchacho árabe-americano. Composición y Montaje: La homogeneidad en la composición estática de las viñetas nos muestra cierto parecido al de las secuencias 1 y 2, dentro de un sentido de remarcar el mensaje a través de la utilización de un código similar, en este caso el de la gráfica 20 o montaje de las viñetas. La puesta en página nos revela la lentitud, tranquilidad y solemnidad en que se desarrollan los eventos, la congoja abunda por doquier mientras que el enlace se produce a través del manejo del espacio. Este tipo de conexión nos conducen a sensaciones de misterio al mostrarnos nuevos personajes cubiertos de una atmósfera de fatalidad, duda, intolerancia y violencia étnica. Todos estos conceptos se encuentran en el mensaje gráfico transmitidos de una manera directa gracias al ángulo medio y a las grandes dimensiones de los encuadres. 20 Barbieri habla del término “gráfica” con respecto al arte de construir las páginas, es decir “el planteamiento dde las páginas”. El autor manifiesta que el oficio del grafista consiste en organizar sobre el papel todas las masas, los textos, de modo que organice un conjunto que obtenga los requisitos de claridad y armonía de acuerdo a lo que se quiera expresar. ”(…) su operación en fundamental, porque del modo en que se correspondan los distintos eementos de la página dependerá la lectura que se haga de ella. (…) Los aspectos gráficos de la producción de cómics son aquellos que conciernen a la estructura general de la lámina o de la tira, los ritmos gráficos en la sucesión de viñetas y el lettering, es decir, el texto que ocupa el globo y las inscripciones al margen. Lo cual ya representa mucho: es la dirección del efecto visual de las láminas.” Ibid.; páginas 151-152. 252
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viñetas nos muestra cierto parecido al <strong>de</strong> <strong>la</strong>s secuencias 1 y 2, <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un sentido<br />
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<strong>de</strong>l modo en que se correspondan los distintos eementos <strong>de</strong> <strong>la</strong> página <strong>de</strong>pen<strong>de</strong>rá <strong>la</strong> lectura que se<br />
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estructura general <strong>de</strong> <strong>la</strong> lámina o <strong>de</strong> <strong>la</strong> tira, los ritmos gráficos en <strong>la</strong> sucesión <strong>de</strong> viñetas y el lettering, es<br />
<strong>de</strong>cir, el texto que ocupa el globo y <strong>la</strong>s inscripciones al margen. Lo cual ya representa mucho: es <strong>la</strong><br />
dirección <strong>de</strong>l efecto visual <strong>de</strong> <strong>la</strong>s láminas.”<br />
Ibid.; páginas 151-152.<br />
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