Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis

La novela gráfica es un “comic de autor” 19 por ser realizada con una técnica
gráfica que el mismo realizador desee adoptar y que no le es impuesta, para Will
Eisner, hasta el formato y el diseño del libro conllevan autoría. En esto se basa el
lenguaje de la presente aventura, Rieber y Cassaday optan por un desarrollo
expresionista único apoyado en un traslado del lenguaje cinematográfico a las
viñetas y en la vivencia del propio artista, sí Cassaday no hubiese presenciado la
caída de las torres desde un muelle en el río Hudson o no hubiese hecho un
recorrido por las calles de Nueva York el 11 de septiembre de 2001, el resultado
gráfico en la presente historieta hubiese sido distinto. Guionista y dibujante
decidieron que la serie tratase sobre la lucha anti-terrorista sin recurrir a facilismos
de violencia o impresionismos gráficos, sino a través de una batalla ideológica
donde la autorepresentación (negativa y positiva) y la representación de los otros
moldeen la conciencia del lector, acercándolo a este mensaje a través de la
encarnación en tinta y papel del atentado.
Como ejemplo de ello observamos el color en estas cuatro viñetas, el gris
oscuro para la ambientación describe el lugar un poco más claro que en las
secuencias anteriores, esto connota el alejamiento de la zona cero, inmediatamente
nos percatamos del detalle del color: el protagonista, Steve Rogers, Capitán
América se presenta de gris claro sin tonos, lo que lo hace ver como un fantasma,
piel, ropa, accesorios del mismo color, En todo caso contrasta con el nuevo
personaje, el muchacho de rasgos árabes, quien muestra tonalidades de piel, de
cabello y ropa. Denotativamente podemos notar, las diferencias fundamentales entre
estos dos personajes, Rogers a pasado todo el día en el lugar del siniestro, es el
motivo de su coloración, mientras el joven no, ha estado trabajando en el market y
ha observado todo desde lo más seguro que sea una pantalla de televisión. Sin
embargo de manera connotativa podemos deducir de que se trata de la
representación icónica del objeto tema de la historia: el 11 de septiembre, y además
de que dicha representación es asumida y llevada a cuestas por cada uno de los
personajes, Rogers, Furia, los rescatistas y bomberos, etc. esto lo observamos, por
ejemplo en esta secuencia, que no solo el protagonista se encuentra gris, sino
19 “El fenómeno del llamado “cómic de autor” ha nacido en Francia a finales de los años setenta, se ha
extendido y reforzado en Italia en los años setenta, y en los años ochenta ha llegado a numerosos
países, entre otros España y Estados Unidos. (…) Se trata del rechazo general a aceptar que el cómic
deba estar dentro de los esquemas y en el inferior de los espacios en los que siempre ha estado. No es
la primera vez que semejante rechazo toma cuerpo en la historia del cómic; pero es la primera vez que
lo hace en toda una generación de historietistas y no sólo en autores aislados.
Los realizadores del “cómic de autor” o de la ”vanguardia de los cómics” investigan, porque quieren
hacer que el cómic cuente aquello que nunca a contado. Quieren ir más lejos de cuanto han ido sus
predecesores (…).”
BARBIERI, Danieli. Los lenguajes del comic. España, Editorial Paidós, primera edición, 1993; páginas
90-91.
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