Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis

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15.05.2013 Views

A. Análisis de discurso 1. Secuencia 1 : viñetas 1-5 Gestuario: En esta primera secuencia observamos una descripción detallada de los momentos anteriores al choque de los aviones contra el Centro Mundial de Comercio: un plano general de un avión en pleno vuelo y la manera de cómo se sucede el secuestro. Todo dentro de un flashback que resalta dentro de una lectura pausada. La primera viñeta nos ofrece el lugar donde se realizan los hechos en esta secuencia: el interior de un avión. Se escoge mostrar datos que preceden al acontecimiento como una idea del enemigo, es decir la representación negativa, el esbozo que se logra del otro con el objetivo de deslegitimar sus actitudes. Las tres viñetas siguientes representan el cuerpo de la página, conectadas a través del manejo del espacio, esta relación concierne al enfoque de la acción, observamos que el espacio es ampliado, análogamente es como si una cámara recorriera el pasillo en el interior del avión mostrando a los pasajeros incautos y pasivos aumentando la sensación de suspenso. Estos encuadres muestran la salida inmediata de los secuestradores, la acción se desarrolla en un efecto de travelling (movimiento de atrás hacia delante), esto nos conduce hacia el objeto principal de atención que viene a ser los secuestradores levantándose intempestivamente de sus asientos. En la última viñeta se muestra el objeto de interés de la secuencia, una navaja pequeña en plano detalle brillando, aquí es donde la narración nos advierte del final fatal de los pasajeros, nos advierte también sobre la actitud sospechosa, amenazante y violenta del enemigo en un intento por mostrar lo que las cámaras de televisión y otros medios masivos no han podido recoger: la agonía de las víctimas en el interior de las torres y dentro de los aviones secuestrados. Sin embargo en esta última parte se juega con la sensibilidad del espectador, el desenlace siniestro lo provoca la presencia del arma que se vuelve una sinécdoque visual, el parte-todo: “cuchilla-secuestradores = 11 de septiembre”, así el discurso nos 193 “Polvo” Captain America 1 (Marvel Comics, Abril 2002)

muestra al enemigo que el superhéroe norteamericano tiene que combatir o al que se le atribuye todo el mal. El detalle de la navaja en el encuadre nos indica una relación con la versión oficial de los hechos emitida por los medios de comunicación junto a declaraciones del Pentágono, así la historieta muestra un nivel alto de iconicidad con las informaciones y discursos difundidos en los meses siguientes del atentado. Expresión Literaria: La narración a través de las cartelas empieza con un mensaje de angustia y desesperación, se nos anuncian los posibles hechos que están por sucederse: “It doesn´t matter where you thought you were going today” (“No importa adónde creías que ibas hoy”), se empieza por una introducción personalizada, el mensaje en segunda persona nos empuja a la identificación con el lector. Este pequeño texto es suficiente para el inicio de la secuencia, la imagen nos dice todo y no hay necesidad del retoque o iteración en el mensaje. En la última viñeta el texto alude a la sensación de horror de la víctimas y deudos al tratar de describir lo que los medios no han podido (a pesar de captar toda la destrucción exterior) el interior, el miedo de las víctimas, la angustia y su aflicción. Es un juego por parte del discurso hacia el imaginario local, se arriesga a describir como se desarrollaron estos hechos trágicos, cuando las versiones oficiales aún no están del todo esclarecidas: “You´re part of the bomb now.” (“Ahora eres parte de la bomba”). El lector es moldeado a través de esta secuencia para asimilar una posible revancha que será liderada por el protagonista, el discurso establece bien la personalidad del enemigo mediante una prédica violenta y sensible donde el mal es el Otro: el suicida, el que mata en nombre de Alá, sacrifica el único don preciado que posee: la vida y “se lleva a tus compatriotas consigo”. Lenguaje: Observamos la gran iconicidad en la que se trabaja la secuencia, ambientes simples con poco expresionismo son suficientes para la creación de un mensaje sensible, el encuadre introductorio muestra el temor del nuevo siglo: el volar en un avión, la metáfora visual se centra en el énfasis de la inseguridad en los tiempos modernos post-11 de septiembre. El travelling de las viñetas 2, 3 y 4 trata introducir en el lector un contexto cinematográfico 4 utilizando lo que sabe de su experiencia fílmica para aprovechar esta clase de narrativa y expresarla en el comic, logrando el efecto de intriga. El encuadre 5 muestra el desenlace y termina con el 4 “Es como si (…) estuviéramos con una cámara filmadora acercándonos al tema representado o alejándonos de él. Este desplazamiento de la cámara se conoce en el cine como travelling y puede darse hacia delante, hacia atrás, en sentido vertical u horizontal, o en otras direcciones, como si nuestra vista recorriera el espacio escrutándolo para entender mejor una situación.” ACEVEDO, Juan. Para hacer historietas. Madrid, Editorial Popular, 1998; página 177. 194

A. <strong>Análisis</strong> <strong>de</strong> discurso<br />

1. Secuencia 1 : viñetas 1-5<br />

Gestuario: En esta primera secuencia<br />

observamos una <strong>de</strong>scripción <strong>de</strong>tal<strong>la</strong>da <strong>de</strong> los<br />

momentos anteriores al choque <strong>de</strong> los aviones<br />

contra el Centro Mundial <strong>de</strong> Comercio: un p<strong>la</strong>no<br />

general <strong>de</strong> un avión en pleno vuelo y <strong>la</strong> manera<br />

<strong>de</strong> cómo se suce<strong>de</strong> el secuestro. Todo <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong><br />

un f<strong>la</strong>shback que resalta <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> una lectura<br />

pausada.<br />

La primera viñeta nos ofrece el lugar don<strong>de</strong><br />

se realizan los hechos en esta secuencia: el<br />

interior <strong>de</strong> un avión. Se escoge mostrar datos que<br />

prece<strong>de</strong>n al acontecimiento como una i<strong>de</strong>a <strong>de</strong>l<br />

enemigo, es <strong>de</strong>cir <strong>la</strong> representación negativa, el<br />

esbozo que se logra <strong>de</strong>l otro con el objetivo <strong>de</strong><br />

<strong>de</strong>slegitimar sus actitu<strong>de</strong>s.<br />

Las tres viñetas siguientes representan el cuerpo <strong>de</strong> <strong>la</strong> página, conectadas a<br />

través <strong>de</strong>l manejo <strong>de</strong>l espacio, esta re<strong>la</strong>ción concierne al enfoque <strong>de</strong> <strong>la</strong> acción,<br />

observamos que el espacio es ampliado, análogamente es como si una cámara<br />

recorriera el pasillo en el interior <strong>de</strong>l avión mostrando a los pasajeros incautos y<br />

pasivos aumentando <strong>la</strong> sensación <strong>de</strong> suspenso. Estos encuadres muestran <strong>la</strong> salida<br />

inmediata <strong>de</strong> los secuestradores, <strong>la</strong> acción se <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong> en un efecto <strong>de</strong> travelling<br />

(movimiento <strong>de</strong> atrás hacia <strong>de</strong><strong>la</strong>nte), esto nos conduce hacia el objeto principal <strong>de</strong><br />

atención que viene a ser los secuestradores levantándose intempestivamente <strong>de</strong><br />

sus asientos.<br />

En <strong>la</strong> última viñeta se muestra el objeto <strong>de</strong> interés <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia, una navaja<br />

pequeña en p<strong>la</strong>no <strong>de</strong>talle bril<strong>la</strong>ndo, aquí es don<strong>de</strong> <strong>la</strong> narración nos advierte <strong>de</strong>l final<br />

fatal <strong>de</strong> los pasajeros, nos advierte también sobre <strong>la</strong> actitud sospechosa,<br />

amenazante y violenta <strong>de</strong>l enemigo en un intento por mostrar lo que <strong>la</strong>s cámaras <strong>de</strong><br />

televisión y otros medios masivos no han podido recoger: <strong>la</strong> agonía <strong>de</strong> <strong>la</strong>s víctimas<br />

en el interior <strong>de</strong> <strong>la</strong>s torres y <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> los aviones secuestrados. Sin embargo<br />

en esta última parte se juega con <strong>la</strong> sensibilidad <strong>de</strong>l espectador, el <strong>de</strong>sen<strong>la</strong>ce<br />

siniestro lo provoca <strong>la</strong> presencia <strong>de</strong>l arma que se vuelve una sinécdoque visual, el<br />

parte-todo: “cuchil<strong>la</strong>-secuestradores = 11 <strong>de</strong> septiembre”, así el discurso nos<br />

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“Polvo” Captain America 1 (Marvel Comics, Abril 2002)

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